住宅建筑風(fēng)格分類

1、簡析當(dāng)前中國住宅建筑風(fēng)格分類及溯源【摘要】在當(dāng)今中國住宅建筑設(shè)計中，住宅建筑風(fēng)格日新月異， 種類繁多。建筑師博采眾長，不斷創(chuàng)新。開發(fā)商為了制造樓盤賣 點(diǎn)，吸引客戶，在自身產(chǎn)品建筑風(fēng)格方面拋出的說辭頗多，有些 甚至是自造名詞，自創(chuàng)風(fēng)格。在住宅設(shè)計過程中，面對名目繁多 的建筑風(fēng)格取向，本文試圖從建筑設(shè)計專業(yè)的角度將其分門別類, 盡量梳理其中的脈絡(luò)和聯(lián)系。只有能夠清晰地分辨所謂“風(fēng)格”， 懂得它們的各自特點(diǎn)，理清其來龍去脈，才能在設(shè)計中靈活自如 地應(yīng)用和發(fā)揮創(chuàng)造，做出好的建筑?！娟P(guān)鍵詞】中國；住宅；建筑風(fēng)格；分類；溯源當(dāng)今中國住宅建筑設(shè)計中，建筑風(fēng)格總體上可分為傳統(tǒng)形式 和現(xiàn)代形式兩類。傳統(tǒng)形式中又

2、大致包含為外部引進(jìn)類和中國傳 統(tǒng)改良類?，F(xiàn)代形式中主要為外來引進(jìn)類?，F(xiàn)代形式千變?nèi)f化，隨著各種先進(jìn)的建筑設(shè)計理念（如綠色 建筑、低能耗建筑等）以及日新月異的建筑技術(shù)、材料、裝飾材 料的發(fā)展，現(xiàn)代形式的住宅風(fēng)格很難將其簡單地歸納為若干分類。 而傳統(tǒng)形式的建筑風(fēng)格由于有源可溯，而且多數(shù)具有較鮮明的共 同特質(zhì)，所以可以對其進(jìn)行一番細(xì)致的分類，并厘清關(guān)系。故本 文主要對傳統(tǒng)形式住宅風(fēng)格進(jìn)行論述。傳統(tǒng)形式：對東西方傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的沿襲和演變。1.外部引進(jìn)美：這類住宅建筑風(fēng)格純屬舶來品，主要是承襲和模仿西方新古典主意建筑風(fēng)格和所謂的歐陸風(fēng)格以及其他具有地方特質(zhì)的傳 統(tǒng)建筑風(fēng)格。這些風(fēng)格絕大部分來源于歐洲傳統(tǒng)

3、建筑風(fēng)格，因而 也可統(tǒng)稱為歐式風(fēng)格。目前國內(nèi)住宅設(shè)計中出現(xiàn)的外部引進(jìn)類建筑風(fēng)格名目種類多 如牛毛，但主要可歸納為以下幾種建筑風(fēng)格類別：1）歐陸風(fēng)格所謂“歐陸風(fēng)格”一說從深圳、上海發(fā)起并被引進(jìn)內(nèi)地，這種 建筑的好處是“細(xì)膩”，如在外觀上采用柱式、凸窗等西方古典建 筑的裝修方式。以廣州為例，據(jù)統(tǒng)計，目前廣州有不少60個樓 盤采取這種典型的“粉紅色外墻、白色線條、通花欄桿、外飄窗 臺、綠色玻璃窗”的歐陸風(fēng)格式的建筑形式?！皻W陸風(fēng)格”出現(xiàn)后， 贊揚(yáng)肯定者很多，批評否定者也不少?！皻W陸風(fēng)格”是一種“風(fēng)”， 還是一種發(fā)展的“必然”，引起了很多爭議。從嚴(yán)格意義上講，“歐 陸風(fēng)格”還算不上是一種風(fēng)格，至少不是

4、一種先進(jìn)的建筑風(fēng)格， 它是現(xiàn)代建筑對西方傳統(tǒng)的一種繼承應(yīng)用。“歐陸風(fēng)格”多半應(yīng)用 于商業(yè)運(yùn)作中，而不屬一個學(xué)術(shù)概念，學(xué)術(shù)名詞。另外，“歐陸 式”也很重視營造綠地等良好的周圍小環(huán)境，這些都給我們身處 內(nèi)陸的人一種全新的視覺沖擊，竟造成了一種“歐陸式=高檔住 宅”的似是而非的概念。從某種角度來審視，可以認(rèn)為“歐陸風(fēng)格”仍屬“現(xiàn)代主義風(fēng)格” 范疇，而加以一些裝飾成份，將各種建筑元素（尤其是歐洲古典 的建筑元素）如大雜燴一樣粘附于現(xiàn)代主義建筑的外殼上，形成 當(dāng)前“色彩斑斕”的“歐陸式”建筑。目前國內(nèi)仍有相當(dāng)一批開發(fā)商和購買者在追捧所謂“歐陸風(fēng) 格”。這種風(fēng)格已經(jīng)逐漸退出一二線城市的住宅市場，但在三四

5、線城市中仍然占據(jù)主流地位。2）新古典主義風(fēng)格：這里有必要總結(jié)一下新古典主義建筑風(fēng)格的發(fā)展和分類。新古典主義建筑風(fēng)格發(fā)源于18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)。當(dāng) 時歐美一些國家流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。人們受啟蒙運(yùn)動的 思想影響，隨著考古中古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為 這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。采用這種建筑風(fēng)格的主要是法院、 銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑，而 對一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大。法國在18世紀(jì)末、19世紀(jì)初是歐洲新古典建筑活動的中心。 英國以復(fù)興希臘建筑形式為主，如倫敦的不列顛博物館。美國國 會大廈、華盛頓的林肯紀(jì)念堂等則充分體現(xiàn)了希臘建筑形式，這 種形式在

6、其他一些紀(jì)念性建筑和公共建筑中表現(xiàn)比較突出。上世紀(jì)60年代之后，在西方建筑界，新古典主義作品開始大 量地涌現(xiàn)出來，大有一發(fā)而不可收之勢。如文丘里的護(hù)士和牙醫(yī) 總部(Headquarters Building for Nurses and Dentists,1960)、基 爾特老人院(Gild House 19601963，費(fèi)城)，羅伯特 斯特恩 為Best Products公司所作的店面和新澤西別墅(Villa In New Jersey,19831987)，菲利普約翰遜和博吉的美國電報電話公 司總部(1978)，芝加哥南拉塞爾大街190號大廈(1983)等。這些 建筑對現(xiàn)代主義幾何學(xué)和純凈主

7、義所產(chǎn)生的巨大的沖擊力，可以 從70年代之后現(xiàn)代主義建筑的衰落、轉(zhuǎn)向、發(fā)展這種劇烈而復(fù) 雜的變化中體會到。新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典 主義；一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普約翰遜、 格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表；后者以摩爾和里卡多波菲 爾的作品為代表。抽象的古典主義以簡化的方法，或者說用寫意 的方法，把抽象出來的古典建筑元素或符號巧妙地融入建筑中， 使古典的雅致和現(xiàn)代的簡潔得到完美的體現(xiàn)。具象的古典主義則 不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫 意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古 典文化情趣和深厚的古典建筑功力，換句

8、話說，可以采用地道的 古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用 弘、博采眾長，色彩艷麗，裝飾性強(qiáng)，是這類建筑的主要特點(diǎn)。 國內(nèi)目前對這種建筑風(fēng)格比較成熟的運(yùn)用案例大多數(shù)屬于具象 或折衷的古典主義范疇。一方面從表面形式上，這種具象和折衷 的應(yīng)用比較容易被國內(nèi)設(shè)計師掌握，另一方面，從大眾審美的角 度上看，這種具象模仿的處理手法更容易被開發(fā)商和市場接受。 國內(nèi)對新古典主義風(fēng)格應(yīng)用比較突出，形成自身品牌特色的開發(fā)商應(yīng)屬珠江地產(chǎn)，珠江地產(chǎn)在全國各地樓盤中，有相當(dāng)一部分樓 盤采用了這種建筑風(fēng)格。從市場的角度講，這種建筑風(fēng)格在2000 年至2006年在我國一二線城市住宅市場形成運(yùn)用高峰而今，

9、 由于缺乏自身真正的鮮明特色、過于呆板冷酷，以及大眾住宅審 美向休閑溫馨形式的變化，這種風(fēng)格正在逐漸淡出。3）維多利亞風(fēng)格在建筑上，最直接的表現(xiàn)就是歷史上各種建筑式樣的復(fù)興在 整個維多利亞時期形成一種風(fēng)尚。哥特復(fù)興樣式在英國首先備受 推崇，新興的富商、資產(chǎn)階級渴望與貴族有同等的生活，他們對 風(fēng)格的準(zhǔn)確性沒有興趣，因此經(jīng)常隨機(jī)地使用幾種風(fēng)格的元素： 文藝復(fù)興式、羅曼式、都鐸式、伊麗莎白式或意大利風(fēng)格。只是， 維多利亞時期對這些風(fēng)格的重新演繹并非只是簡單的復(fù)制，而是 加入了更多現(xiàn)代的元素，并運(yùn)用了新的建筑材料，改進(jìn)了原有的 建造方法，從某種意義上說是對原有風(fēng)格進(jìn)行了完善，是對多種 風(fēng)格所作的融合。

10、以當(dāng)時英國在世界上的地位以及影響，美國以 及當(dāng)時的英國殖民地澳大利亞、新西蘭、南非、印度等地也開始 風(fēng)行維多利亞風(fēng)格。不一樣的是，他們都采用了地方性的可利用 材料和制作工藝，并按當(dāng)?shù)夭煌臍夂驐l件來適時改造住宅的式 樣。例如，在美國，這個時期至少形成了八種不同的風(fēng)格，如一 開始的哥特復(fù)興式和意大利風(fēng)格，接下來的粘貼式風(fēng)格，19世 紀(jì)后期的美國安妮女王風(fēng)格、理查德森羅曼式、屋頂風(fēng)格和殖民 復(fù)興風(fēng)格等，同時，埃及和東方特征也融入其中，這些風(fēng)格在時 間上相互重疊，沒有特別明顯的開始和結(jié)束，多數(shù)的住宅都是混 合風(fēng)格，個人化的演繹非常豐富。這種風(fēng)格的住宅建筑由于比較符合當(dāng)今國人在居住上崇尚 田園意境、隨

11、意混搭的情趣，并能和比較流行的維多利亞式室內(nèi) 裝飾風(fēng)格相互契合，而逐漸成為一種較為流行的設(shè)計手法。4）地中海風(fēng)格作為世界上最大的陸間海，地中海宛如一個巨大的水槽深陷 在亞、非、歐三大洲之間，除了馬耳他和塞浦路斯兩個島國和其 他一些島嶼外，地中海的四周被大陸包圍：西班牙、法國、摩納 哥、意大利、南斯拉夫、阿爾巴尼亞、希臘、土耳其、敘利亞、 黎巴嫩、巴勒斯坦、埃及、利比亞、突尼斯、阿爾及利亞和摩洛 哥。這些國家簇?fù)碇刂泻Ｄ且黄瑥V闊的蔚藍(lán)色水域，各自濃郁 的地域特色深深影響著地中海風(fēng)格的形成，使地中海風(fēng)格建筑出 現(xiàn)了多種多樣的形式。簡單、圓潤的線條省略繁復(fù)的雕琢和裝飾，地中海建筑的線條簡單且修邊渾

12、圓， 給人感覺格外返璞歸真、與眾不同，這與地中海風(fēng)格本身代表的 極其休閑的生活方式是一致的。色彩的組合與碰撞西班牙蔚藍(lán)色的海岸與白色沙灘，南意大利金黃的向日葵花 田，法國南部藍(lán)紫色熏衣草田，希臘碧海藍(lán)天下的白色村莊，還 有北非沙漠及巖石的紅褐和土黃，在地中海充足的光照下，簡單卻明亮、大膽、豐厚，呈現(xiàn)出色彩最絢爛的一面，也構(gòu)筑了地中 海風(fēng)格中最典型的三種色彩搭配：藍(lán)與白、金黃與藍(lán)紫、土黃與 紅褐。門廊、圓拱和鏤空這是地中海建筑中最常見的三個元素：長長的廊道，延伸至 盡頭然后垂直拐彎；半圓形高大的拱門，或數(shù)個連接或垂直交接； 墻面通過穿鑿或半穿鑿形成鏤空的景致。地中海式住宅建筑風(fēng)格在國內(nèi)濱海城市被

13、大量應(yīng)用，大連、青島、 煙臺等，這種風(fēng)格的住宅建筑隨處可見。這種風(fēng)格也是國內(nèi)住宅 建筑設(shè)計以及開發(fā)業(yè)內(nèi)對濱海住宅的最普遍和直接的理解，并在 市場銷售中獲得了一定的認(rèn)同和驗證。5）托斯卡納風(fēng)格托斯卡納區(qū)位于意大利中西部，面積近兩萬三千平方公里。說到意大利的托斯卡納，很多人都覺得陌生。但是如果提到佛羅 倫薩，說起比薩，可能就無人不曉了，這兩個古老的城市就在托 斯卡納區(qū)內(nèi)，佛羅倫薩更是托斯卡納首府所在地。托斯卡納被認(rèn) 為是文藝復(fù)興發(fā)端的地方，涌現(xiàn)出了以喬托、米開朗基羅、達(dá) 芬奇、但丁和拉斐爾為代表的一批杰出藝術(shù)家。托斯卡納建筑是 意大利建筑的代表，它讓人想起沐浴在陽光里的山坡、農(nóng)莊、葡 萄園上，因此

14、托斯卡納建筑風(fēng)格也可以稱作意大利建筑風(fēng)格。托 斯卡納民間建筑風(fēng)格顯以寬檐紅瓦頂和黃色（也有桔紅和粉色）墻 （材料多為土或石灰），廣場周圍則多廊柱騎樓，其中柱拱比例多 為經(jīng)典的文藝復(fù)興比例，即正方與半圓。托斯卡納風(fēng)格建筑通過 采用天然材質(zhì)，如石頭、木頭和灰泥來表現(xiàn)建筑的肌理，尤其是 紅色陶土屋瓦及灰泥墻面涂層，都是非常具有意式鄉(xiāng)村風(fēng)格的元 素。托斯卡納風(fēng)格是鄉(xiāng)村的，簡樸的，但更是優(yōu)雅的。與大自然 的有機(jī)組成，反映了這片地區(qū)的農(nóng)業(yè)淵源。將當(dāng)?shù)啬贪椎南笱腊?的白堊石，出名的金色托斯卡納陽光紅色的土壤濃綠的森林， 葡萄園和牧場，和淺綠的橄欖樹果園，更有深色的紅寶石光澤的 Chianti酒和鮮紅的番茄各

15、種顏色調(diào)和在一起就是托斯卡納。鐵 藝，百葉窗和陽臺，尤其是爬滿藤蔓的墻同樣表達(dá)了托斯卡納風(fēng) 格，在溫暖的金色調(diào)中尋找一種班駁不均的顏色。無論在優(yōu)雅的 別墅中還是簡樸的農(nóng)舍里，托斯卡納前門傾向于用簡樸的粗曠的 厚木板制造，這就是托斯卡納風(fēng)格。溫暖是托斯卡納風(fēng)格的又一脈。通過采用天然材質(zhì)如木頭、 石頭和灰泥表現(xiàn)出來，豐富的材質(zhì)肌理則將這種風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大。 這些幾個世紀(jì)的老房子有著高低朝向各不同的赤陶屋頂，這產(chǎn)生 一種節(jié)奏感的視覺效果，而一般鄉(xiāng)村給人的感覺只有一種建筑風(fēng) 格。通常托斯卡納風(fēng)格的別墅在入口有一個戲劇性的塔或是圓形 大廳，高于其他屋脊線，給人一種強(qiáng)烈的等級、永恒與威嚴(yán)感。 托斯卡納建筑風(fēng)格

16、嚴(yán)格地講應(yīng)屬于地中海風(fēng)格的一種，但因為目 前國內(nèi)此類風(fēng)格住宅建筑頗為流行，獨(dú)樹一幟，所以在這里將這 種風(fēng)格獨(dú)立分類出來。托斯卡納風(fēng)格住宅設(shè)計的應(yīng)用，以龍湖地產(chǎn)為代表，其開發(fā)的絕大部分樓盤均采用這種設(shè)計風(fēng)格，在近兩 三年的時間里，這種風(fēng)格的住宅逐漸占據(jù)了國內(nèi)住宅建筑設(shè)計風(fēng) 格的重要部分，并為設(shè)計師以及大眾所熟知。英倫風(fēng)格英倫風(fēng)格是18世紀(jì)早期(1702-1714)，安女皇(queen anne) 時代發(fā)展起來的。一般是以下幾種設(shè)計元素的結(jié)合：底部好手工 的磚砌墻；木質(zhì)的屋頂板；圓頂角樓；多重人字形坡屋頂；一般 外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色；有木質(zhì)白色條狀飾條或者石灰 巖細(xì)節(jié)；一般有凸肚窗；一般有

17、角塔；正立面不對稱設(shè)計；有進(jìn) 深較大的入口和寬廣的門廊等等。英倫風(fēng)格建筑可少門廊，少陽臺，建筑外形較為封閉，老虎 窗、煙囪是其的必要的裝飾元素，建筑屋頂多為兩坡，山墻面以 三角形的山墻面示人，外墻裝飾多以紅磚。上海萬科紅郡是近期國內(nèi)英倫風(fēng)格住宅建筑的代表作。南加州風(fēng)格南加州風(fēng)格是北美建筑風(fēng)格之一。北美風(fēng)格是一種混合的產(chǎn) 物，即在同一時期接受了許多種成熟的建筑風(fēng)格，相互之間有融 合，又有相互影響。南加州風(fēng)格實際上是從傳統(tǒng)的西班牙建筑風(fēng) 格演變而來的。南加州地區(qū)過去是西班牙的殖民地，隨著西班牙 人的遷徙，這里的建筑風(fēng)格也受了西班牙人的影響，慢慢形成了 南加州的西班牙風(fēng)格。早期，它的建筑厚實形體、小

18、窗洞、黃灰 色的抹灰、實墻、原始木方等特殊的材質(zhì)，讓建筑顯得粗獷自然，整體環(huán)境透露著一種宗教的神秘感。后期，大約在19世紀(jì)晚期， 由于新藝術(shù)運(yùn)動的興起，它也開始講究裝飾，但它強(qiáng)調(diào)鐵藝的運(yùn) 用，呈現(xiàn)簡潔、粗獷的時尚，一派異域風(fēng)情。美國南加州建筑是 一種充分尊重原生地表肌理和環(huán)境的建筑，充分體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奈?化積淀與建筑內(nèi)涵。美國有著歷經(jīng)百年而不衰的精神，自由、向 上、進(jìn)取、不屈、永遠(yuǎn)充滿希望。2.中國傳統(tǒng)改良類：這類住宅建筑風(fēng)格是在中國各地傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn) 行改良或采用某些風(fēng)格的標(biāo)志性符號來模仿中國傳統(tǒng)建筑形式。這類風(fēng)格住宅在近幾年悄然興起，越來越受到設(shè)計師和大眾的關(guān) 注，并逐漸為人們所接

19、受和推崇。1）中國傳統(tǒng)風(fēng)格這種風(fēng)格實際上定位非常模糊，并沒有特別的地域性特點(diǎn), 但由于這類樓盤多出現(xiàn)在北京，且北京是集中國古典建筑之大成 的歷代都城，所以暫且可以稱之為京派風(fēng)格。這類住宅主要以傳 統(tǒng)的屋頂形式和立面材料來突出風(fēng)格特征。屋頂是建筑的視覺焦 點(diǎn)，多數(shù)采用筒瓦的做法，屋頂舉架、瓦、滴水、椽子、博風(fēng)板、 撥檐等一系列的傳統(tǒng)制式做法，奠定了“中式，的主基調(diào)。墻的立 面形態(tài)沿承傳統(tǒng)建筑形式的硬山、懸山、歇山等山墻的做法。門 窗和柱，這在傳統(tǒng)建筑中毫無疑問是木制的，這也是傳統(tǒng)建筑的 靈魂所在，在門窗比例上控制窗扇的高寬和窗欞的劃分，進(jìn)一步 接近傳統(tǒng)建筑的比例。而這種風(fēng)格的住宅設(shè)計往往會采用一

20、些比 較現(xiàn)代、先進(jìn)的建筑材料和飾面材料以及飾面處理手法，使得這 種風(fēng)格并不是完全抄襲中國古典建筑，而是在中國古典建筑的基 礎(chǔ)上體現(xiàn)了現(xiàn)代與古典的結(jié)合。2）嶺南風(fēng)格嶺南泛指我國南方五嶺你王來主防業(yè)我以南的廣大地區(qū)，大 致包括閩南、廣東、海南和廣西桂林以東大部分地區(qū)。其建筑特 色表現(xiàn)為平面靈活、形式多樣、尊重土了民俗、講求實效、順應(yīng) 自然、與園林綠化有機(jī)的結(jié)合等。嶺南風(fēng)格又稱廣派風(fēng)格。從學(xué)理層面上說，正式提出“嶺南建筑”的時間是在1 9 5 7年。 其標(biāo)志是時任華南工學(xué)院（1988年更名為華南理工大學(xué)）建 筑系教授的網(wǎng)里夏昌世先生1 9 5 7年在建筑學(xué)報上發(fā)表了 題為通風(fēng)、隔熱、遮陽的論文。他指

21、出：嶺南建筑應(yīng)有自己 的特點(diǎn)，滿足通風(fēng)、隔熱、遮陽的王業(yè)的木主土防要么防防求。 首次論述了嶺南建筑（廣東新王主你來來我什建筑）的特點(diǎn)。這 也是嶺南筑建筑的學(xué)理淵源。此后，嶺南建筑漸漸地為人們所知 曉、接受和承認(rèn)，并成為廣東新建筑的代名詞。建筑風(fēng)格上，以青灰色坡屋頂、白墻為主基調(diào)，而在來在門 窗、欄桿、檐口等細(xì)部可用稍深色調(diào)，簡潔淡雅明快，這樣不僅 保持嶺南文化的基本特色，而且與色彩繽紛、生機(jī)盎然的了園林 景觀相映生輝。現(xiàn)代嶺南建筑學(xué)派的代表作有友誼劇院、白云山莊、白天鵝 賓館、西漢南越王墓博物館、廣州泮溪酒家、天河體育中心、白 云賓館、大都會廣場、中國市長大廈等。3）現(xiàn)代徽派徽派古建筑以磚、木

22、、石為原料，以木構(gòu)架為主。梁架多用 料碩大，且注重裝飾。其橫梁中部略微拱起，故民間俗稱為“冬 瓜梁”，兩端雕出扁圓形（明代）或圓形（清代）花紋，中段常雕有多 種圖案，通體顯得恢宏、華麗、壯美。立柱用料也頗粗大，上部 稍細(xì)?；张山ㄖ€廣泛采用磚、木、石雕，表現(xiàn)出高超的裝飾藝 術(shù)水平。磚雕大多鑲嵌在門罩、窗楣、照壁上，在大塊的青磚上 雕刻著生動逼真的人物、蟲魚、花鳥及八寶、博古和幾何圖案， 極富裝飾效果。木雕在古民居雕刻裝飾中占主要地位，表現(xiàn)在月 梁頭上的線刻紋樣，平盤斗上的蓮花墩，屏門隔扇、窗扇和窗下 掛板、樓層拱桿欄板及天井四周的望柱頭等?；张山ㄖ憎焱?、粉壁、馬頭墻為表型特征。以磚雕、木雕、 石雕為裝飾特色。