三筆字教程ppt課件(PPT 215頁)

1、三筆字教程1第1頁，共215頁。第一課 “三筆字”基礎(chǔ)知識第二課 毛筆書法第三課 鋼筆書法第四課 粉筆書法目 錄2第2頁，共215頁。第一課 “三筆字” 基礎(chǔ)知識教學(xué)重點(diǎn)：學(xué)習(xí)“三筆字”的方法。教學(xué)難點(diǎn)：毛筆書法與鋼筆、粉筆書法的源流關(guān)系。3第3頁，共215頁。第一講書寫工具及其材料4第4頁，共215頁。一、毛筆書法的書寫工具及其材料1. 毛筆：5第5頁，共215頁。一、毛筆書法的書寫工具及其材料2. 紙：專指有吸水性能的書畫用紙，如元書紙、毛邊紙、宣紙等。平時練習(xí)，使用普通的元書紙、毛邊紙即可。如果要進(jìn)行書法創(chuàng)作，則要使用宣紙，宣紙因最早產(chǎn)于安徽宣城而得名?，F(xiàn)在，宣紙生產(chǎn)地已不囿于安徽，在浙

2、江的龍游、富陽，四川的夾江以及河北的遷安等地均有宣紙生產(chǎn)。宣紙又有生、熟之分。生宣吸水性強(qiáng)，有暈化效果，利于表現(xiàn)行、草書等動態(tài)書體；熟宣不吸水，對表現(xiàn)小楷、唐楷、小篆等靜態(tài)書體有獨(dú)特的效果。6第6頁，共215頁。一、毛筆書法的書寫工具及其材料3. 墨汁：古代書寫用墨專用固體墨錠再注水磨出的墨汁。所以，墨錠和硯臺成了古代書家案頭必備的書寫工具，人們還把筆、墨、紙、硯四者合稱為“文房四寶”?，F(xiàn)代由于科學(xué)的發(fā)展，已發(fā)明了用化學(xué)配方制作而成的液體墨汁，所以，現(xiàn)代書法工作者大多不使用墨錠磨墨，而使用現(xiàn)成的墨汁。墨汁有普通墨汁和高級墨汁兩種。普通墨汁，各地均有生產(chǎn)；高級墨汁的生產(chǎn)廠家卻屈指可數(shù)。目前，國內(nèi)

3、比較著名的高級書畫墨汁有“一得閣墨汁”“中華墨汁”“曹素功墨汁”等。作為一般的練習(xí)，普通墨汁即可敷用；而要進(jìn)入書法創(chuàng)作，則大多取用高級墨汁。7第7頁，共215頁。一、毛筆書法的書寫工具及其材料4. 盛器：按照傳統(tǒng)的教材寫法，這里的盛器應(yīng)該由硯臺來取代，這和古代書法家要使用墨錠在硯臺里磨墨有關(guān)。現(xiàn)在，因?yàn)橛辛爽F(xiàn)成的墨汁，所以，硯臺的實(shí)用價(jià)值已大為減弱。人們寫字時既可沿用硯臺盛墨，也可以用邊口較為光滑的盛器如碗、碟、盆等代替。毛筆書法的書寫工具及其材料除了上述四者外，還有筆簾、筆架、書畫氈等。8第8頁，共215頁。二、鋼筆書法的書寫工具及其材料1. 鋼筆：鋼筆有金筆、銥金筆和普通鋼筆之分。我們平時

4、使用的鋼筆大多為銥金筆?，F(xiàn)代，隨著鋼筆書法的被重視，鋼筆的筆尖在制作上出現(xiàn)了工藝化的趨向。將筆頭壓彎，使筆頭在接觸紙面的過程中，隨著力的作用的大小而表現(xiàn)出粗細(xì)較為分明的點(diǎn)畫來。這種筆，人們稱之為“美工筆”。（圖1-3）鋼筆性能的好差主要表現(xiàn)在筆尖上，包括筆尖出水是否均勻流暢，筆尖在運(yùn)轉(zhuǎn)過程中是否刮紙，筆尖在力的作用下是否有細(xì)微的粗細(xì)變化，等等。所以，購買鋼筆時以檢查這三個方面的性能為主，可在紙上寫“0”“8”等數(shù)字。另外，要注意選擇粗細(xì)適宜的鋼筆桿，還要注意吸水管與筆頭的粘連度。9第9頁，共215頁。二、鋼筆書法的書寫工具及其材料2. 墨水：鋼筆墨水一般使用藍(lán)、黑兩種顏色。教師用墨水除藍(lán)、黑以

5、外，還有紅色墨水，這是教師在批改作業(yè)時為便于和學(xué)生作業(yè)本上使用的藍(lán)（或黑）墨水相區(qū)別，以起到醒目、引人注意的作用而使用的。墨水是會沉淀和揮發(fā)的。所以，平時使用時，面對新購置的墨水，要先將墨水搖勻，灌完墨水后，墨水瓶要隨手蓋嚴(yán)。特別重要的是，灌有墨水的鋼筆，平時書寫完畢后，要及時將筆套套在筆頭上，以免筆頭上墨水膠結(jié)而影響出水。10第10頁，共215頁。二、鋼筆書法的書寫工具及其材料3. 紙：與毛筆書法用紙相反的是，鋼筆書法用紙要求不化水。所以，只要是不化水的紙都可用來做鋼筆書法練習(xí)紙。在這些紙中，復(fù)印紙、打字紙是較高級的紙張，一般被用來做鋼筆書法創(chuàng)作用紙。作為平時的練習(xí)用紙，普通紙張即可。11第

6、11頁，共215頁。三、粉筆書法的書寫工具及其材料1. 粉筆：是一種用石膏制作而成，呈圓柱形的書寫工具。它主要通過和黑板的磨擦而顯出筆跡，所以粉筆與鋼筆、毛筆相比，在性能上具有特殊性：它不需要墨汁（或墨水），粉筆體隨著磨擦次數(shù)的增加而逐漸縮短，以至手指不能抓握為止。粉筆的質(zhì)量主要看： 細(xì)膩度。如果顆粒太多，書寫起來不流暢。 硬度。以軟硬適中為佳。太軟，線條會偏淡、偏粗；太硬，線條會偏細(xì)，而且，黑板板面也容易被損壞。粉筆顏色有白色和彩色兩種，彩色粉筆中又有多種顏色。課堂教學(xué)中，粉筆使用白色為多，彩色粉筆也偶爾使用。12第12頁，共215頁。三、粉筆書法的書寫工具及其材料2. 黑板：黑板是一種直（

7、或斜）靠墻面，呈長方形的書寫工具。其質(zhì)料有木板、水泥、磨砂玻璃等多種。黑板質(zhì)料的不同，寫出來的粉筆線條也會迥然有異。如在水泥黑板上書寫，線條易粗糙；在木板黑板上書寫，線條易光亮；在磨砂玻璃黑板上書寫，線條易暗淡。但不管黑板的質(zhì)料如何不同，質(zhì)量好的黑板應(yīng)該是板面光潔，沒有裂紋。3. 黑板擦：黑板是固定的，而且板位也極其有限，所以黑板上的粉筆字要通過不斷的擦拭，變更字跡，才能使有限的板面發(fā)揮著無限的作用。于是，便有了黑板擦。黑板擦由齊整的動物毛（或仿動物毛）和堅(jiān)硬的鐵皮等外殼構(gòu)造而成。堅(jiān)硬部分即為手握部分。黑板擦擦拭次數(shù)多了，吸入的粉筆塵會自然增多，如果不及時敲打干凈，則會影響擦拭效果，所以，黑板

8、擦要經(jīng)常除塵。13第13頁，共215頁。第二講書寫姿勢與執(zhí)筆方法14第14頁，共215頁。一、書寫姿勢1. 坐勢：坐勢要求頭部端正，身體挺直，左手手臂平放桌面，右手握筆書寫，兩腳分開與兩肩等距并且自然穩(wěn)踏地面，胸部離桌面約一拳頭距離（圖1-4、圖1-5）。在坐勢中容易犯的錯誤有兩點(diǎn)： 身體彎斜傾側(cè)，造成視線不正，影響臨摹書寫的準(zhǔn)確性。 頭部離桌面太近，這在鋼筆字書寫中尤其多見。頭部偏低的危害是書寫局促，展不開，而且也容易影響視力。15第15頁，共215頁。一、書寫姿勢2. 立勢：立勢分立勢俯寫和立勢面壁寫兩種，毛筆字取立勢俯寫，粉筆字取立勢面壁寫。（圖1-6）16第16頁，共215頁。二、執(zhí)筆

9、方法1. 五指執(zhí)筆法。五指執(zhí)筆法專指毛筆書寫的執(zhí)筆法。方法是：用大拇指握在筆桿左側(cè)，食指和中指握在筆桿右側(cè)，與大拇指成相對狀，無名指抵住筆桿內(nèi)側(cè)，小指順著無名指自然緊挨，但小指指尖不能觸著筆桿，也不要摳入掌心。要注意，大拇指、食指和中指三指用指尖接觸筆桿，除大拇指外，其他四個指頭個個相挨，較為密實(shí)。（圖1-7）17第17頁，共215頁。二、執(zhí)筆方法2. 三指執(zhí)筆法。鋼筆字和粉筆字都采用三指執(zhí)筆法，但兩者之間有一定的差異。 鋼筆字三指執(zhí)筆法與毛筆執(zhí)筆不同的是，毛筆桿直立（圖1-8），而鋼筆桿斜臥（圖1-9）。斜臥的鋼筆桿必須有兩個支撐點(diǎn)，一個支撐點(diǎn)在手掌虎口偏食指根部，一個支撐點(diǎn)在中指第一節(jié)左側(cè)

10、。支撐點(diǎn)必須靠大拇指和食指左右對峙抓握，這樣，鋼筆桿便被穩(wěn)穩(wěn)地握住。因?yàn)殇摴P著紙書寫時，力往右下，所以又必須靠無名指、小指的抵擋，才能書寫自如。18第18頁，共215頁。二、執(zhí)筆方法 粉筆字三指執(zhí)筆法：執(zhí)粉筆時，接觸粉筆體的手指依然和鋼筆執(zhí)筆時的手指一致，由大拇指、食指和中指三個手指來完成執(zhí)筆任務(wù)。但不同的是三個手指的位置發(fā)生了變化，大拇指執(zhí)在粉筆的左側(cè)。也就是說，三個手指在執(zhí)鋼筆時呈左、下、右的關(guān)系，而在執(zhí)粉筆時卻表現(xiàn)為左、上、右的關(guān)系。執(zhí)好粉筆后，粉筆體藏于掌心之中，但不觸著掌心，并且使粉筆體呈向上傾斜的趨勢。（圖1-10）19第19頁，共215頁。第三講學(xué)習(xí)“三筆字”的方法20第20頁，

11、共215頁。一、選帖標(biāo)準(zhǔn)1. 立足經(jīng)典，取法乎上。21第21頁，共215頁。一、選帖標(biāo)準(zhǔn)2. “三筆”一體，培源固本.。毛筆因性軟而表現(xiàn)力豐富，歷史上名家輩出，精品杰作很多，故取法范圍極廣，選擇歷史上任何一件經(jīng)典杰作作為取法對象，深入臨摹，也會有很大進(jìn)步。而鋼筆、粉筆質(zhì)地堅(jiān)硬，提按頓挫變化不大，無法表現(xiàn)出豐富多變的筆法，因此可供直接取法的毛筆書法資源并不很多，鋼筆、粉筆取法毛筆經(jīng)典以選用線條細(xì)挺瘦硬、筆畫粗細(xì)對比不大的字帖為宜。以唐代楷書為例，歐陽詢的險(xiǎn)勁、虞世南的淳雅、顏真卿的雄渾、柳公權(quán)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，均是后世毛筆書法學(xué)習(xí)的典范，但對于注重實(shí)用、簡捷的“三筆字”練習(xí)而言，總有種難于表現(xiàn)的無奈。相

12、反，同為唐代代表書家的褚遂良，其楷書“古雅絕俗，瘦硬有余”，既謹(jǐn)嚴(yán)有法，又暗含行書筆意、靈動多姿，最宜于作為“三筆字”的楷書入門典范。練習(xí)“三筆字”，當(dāng)探究書法本源，培養(yǎng)溯源辨流意識，應(yīng)先從毛筆入手，掌握傳統(tǒng)書法的基本技法技巧，加強(qiáng)對毛筆的控制能力，加深對筆法、結(jié)構(gòu)、章法的理解。有了一定的毛筆基礎(chǔ)，再練習(xí)表現(xiàn)力相對簡單的鋼筆字和粉筆字，就能很快做到胸有成竹，游刃有余。22第22頁，共215頁。一、選帖標(biāo)準(zhǔn)3. 先楷后行，循序漸進(jìn)。從實(shí)用意義出發(fā)的“三筆字”訓(xùn)練，要求熟練掌握楷書、行書兩種書體。那么，應(yīng)該先練習(xí)哪一種書體呢？宋代大書法家蘇軾認(rèn)為：“楷如立，行如行，草如走?！狈浅Ｉ鷦佣志俚馗爬?/p>

13、了書法學(xué)習(xí)的基本過程?？瑫霉P沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，布局平正勻稱，學(xué)習(xí)書法從靜態(tài)的楷書入手，能夠?qū)W成規(guī)矩，練就扎實(shí)全面的基本功，為下一步學(xué)習(xí)行書打下良好基礎(chǔ)。以楷書練習(xí)為前提的行書訓(xùn)練，在字帖選擇上一般要求與所學(xué)楷書在筆法、結(jié)構(gòu)造型上能保持一致，在風(fēng)格上有某種相似之處，這樣臨摹起來，楷書的基本功很快就能轉(zhuǎn)化到行書中來。比如，褚遂良楷書雁塔圣教序繼承了王羲之行書蘭亭序的用筆和結(jié)體的特征，二帖風(fēng)格上有傳承關(guān)系，由雁塔圣教序過渡到蘭亭序的臨摹就會很快上手。23第23頁，共215頁。二、臨帖的基本步驟和方法1. 讀帖動筆臨摹之前，必先讀帖。讀帖不等同于簡單地看或?yàn)g覽，而是重在對范帖進(jìn)行全面仔細(xì)的分析

14、、研究，進(jìn)而深刻地理解范本。讀帖一般從兩個方面入手： 技法分析。著重對范帖的用筆方法，點(diǎn)畫形態(tài)，結(jié)構(gòu)特征及章法布局特點(diǎn)作精準(zhǔn)細(xì)致的觀察揣摩，盡量做到心領(lǐng)神會，了然于心。觀察的準(zhǔn)確與否，將直接影響到臨帖的效果和進(jìn)程。 審美感受。通過對范帖的文字內(nèi)容、整體風(fēng)格、氣韻風(fēng)度、書史地位及書作者藝術(shù)特色的了解，增進(jìn)對范帖的認(rèn)識，加深對范帖的理解。讀帖之法，不能僅局限在臨摹之前，而且貫穿于整個書法學(xué)習(xí)的始終。24第24頁，共215頁。二、臨帖的基本步驟和方法2. 摹帖通過讀帖，對范帖有了大致的認(rèn)識和了解，就可進(jìn)行摹帖了。摹帖是指用透明或半透明且不滲墨的白紙覆蓋在范帖上面，然后用筆依樣描畫。摹帖可糾正平時不良

15、的書寫習(xí)慣，調(diào)整讀帖的偏差，讓學(xué)書者盡快掌握范帖字形的結(jié)構(gòu)位置。摹帖的方法主要有三種： 對本映寫。用透明的白紙覆蓋在字帖上，直接用毛筆蘸墨臨摹。每個筆畫盡量一筆寫成，不能重復(fù)填寫。 雙鉤廓填。將透明的白紙覆蓋在字帖上，先用細(xì)線將字的外輪廓按筆順一一勾出，再用筆進(jìn)行廓填。此法有助于學(xué)書者準(zhǔn)確認(rèn)識、把握范字的點(diǎn)畫形態(tài)特征及用筆的粗細(xì)方圓藏露等變化。（圖1-12） 單鉤填寫。在范本上蒙上透明白紙，用細(xì)筆根據(jù)范字筆畫的中心線勾出骨線，再參照范帖進(jìn)行填寫。單鉤法重在培養(yǎng)對大的結(jié)構(gòu)關(guān)系的認(rèn)識和筆畫位置的準(zhǔn)確把握。鋼筆摹古帖如能多采用單鉤法進(jìn)行練習(xí)，可收到事半功倍的效果。（圖1-13）25第25頁，共215

16、頁。二、臨帖的基本步驟和方法26第26頁，共215頁。二、臨帖的基本步驟和方法有了摹帖的基礎(chǔ)就可以開始臨帖了。臨帖的方法有三種：對臨、背臨和意臨。三種方法也是由淺入深、由易到難，循序漸進(jìn)的。 對臨。把字帖擺在前面，對著字帖進(jìn)行臨寫的方法。對臨是書法練習(xí)中最為常用的方法，對臨時要將讀帖、摹帖獲得的關(guān)于筆法、筆畫及結(jié)構(gòu)關(guān)系的認(rèn)識運(yùn)用到臨寫中，對范字進(jìn)行準(zhǔn)確臨寫，看一筆寫一筆，看一字寫一字，乃至看一行寫一行，力爭寫得像。對臨的準(zhǔn)確程度往往不能一次奏效，需要不斷與范帖對照，尋找差距，糾正偏差，不斷靠近原帖。 背帖。經(jīng)過多次對臨，對范帖的筆法、結(jié)字、章法特征有了較為準(zhǔn)確而熟練的把握之后，就可以練習(xí)背臨了

17、。背臨就是不看字帖，全憑記憶對范帖進(jìn)行默寫。背臨可強(qiáng)化記憶，鞏固學(xué)到的技法，有利于書寫能力的培養(yǎng)。 意臨。意臨是一種遺形取神、以神寫形的臨摹方法，是臨帖的高級階段。在對范本有了較深認(rèn)識，對臨、背臨均達(dá)到較高的準(zhǔn)確度，功底比較扎實(shí)的基礎(chǔ)上，臨書者可以有意識地把自我的審美追求和創(chuàng)作理念融入臨習(xí)中，不拘泥于點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法與原帖的相似，而更著眼于精神風(fēng)貌的契合。對范帖的取舍，更能顯示出臨書者的個性及創(chuàng)造力。所謂“獨(dú)追神采，不見字形”指的正是意臨的境界。意臨已是由臨摹走向創(chuàng)作的過渡。27第27頁，共215頁。第四講傳統(tǒng)書寫幅式簡介28第28頁，共215頁。1. 中堂中堂尺幅較大，因常掛在房屋廳堂中央而

18、得名，以整張三尺、四尺或六尺宣紙最為普遍，高和寬的比例大致為二比一。中堂可單獨(dú)懸掛，也可與對聯(lián)相配，由于畫面較大，懸掛場所又比較莊重，因此風(fēng)格表現(xiàn)上當(dāng)以雄渾博大為主。過于清麗婉約的風(fēng)格，往往顯得單薄，難以產(chǎn)生宏偉的氣勢，故不適合中堂這種幅式。中堂落款可長可短，要根據(jù)正文余下空白位置多少而定，但應(yīng)注意的是，落款用字要比正文略小，要給印章留出位置，落款、鈐印不超出正文長度等。（圖1-14）29第29頁，共215頁。2. 條幅條幅又稱立軸或豎幅，比中堂稍窄，以四尺對開最為常用，高與寬的比例是四比一左右。明代以后，建筑日趨高大，為與之相匹配，條幅形制也越拉越長，出現(xiàn)了八尺乃至丈二的巨制條幅，蔚為壯觀。

19、條幅體取縱勢，風(fēng)格多樣，但都要求做到上下伸展連貫，一氣呵成，整體布局完整合理。（圖1-15）30第30頁，共215頁。3. 屏條屏條也稱條屏，由多幅同樣大小的條幅所組成，一般為偶數(shù)，常見的有四條屏、六條屏和八條屏，最多不超過十二條屏。屏條可分兩種：一種是單條內(nèi)容各自獨(dú)立，每幅均有落款、印章，合并成一個整體。另一種是屏條內(nèi)容是一個整體，分成幾條書寫，只在末條題款，這種屏條又稱為通景屏，講究整體章法統(tǒng)一，筆調(diào)一致，風(fēng)格和諧。（圖1-16）31第31頁，共215頁。4. 對聯(lián)對聯(lián)又稱楹聯(lián)或門對，起源于桃符。最早的對聯(lián)一般認(rèn)為是后蜀蜀主孟昶所作“新年納余慶，佳節(jié)號長春”。對聯(lián)分上聯(lián)和下聯(lián)，上右下左，出

20、聯(lián)對稱，字?jǐn)?shù)相等。書寫對聯(lián)要在平正中求變化，對稱中求錯落，不可太整齊劃一，狀若算子。少字?jǐn)?shù)對聯(lián)有五言、七言或九言等，上下聯(lián)各寫一行；若字?jǐn)?shù)太多，則要分行書寫，上聯(lián)從右到左，下聯(lián)從左到右，稱為“龍門對”。（圖1-17）32第32頁，共215頁。5. 斗方高與寬基本相等的尺幅稱為斗方，常見尺寸有三尺對開、四尺對開等，可裝裱成鏡框懸掛，特別適合于現(xiàn)代居室裝飾，所以受到人們普遍的歡迎。斗方這種幅式來源于繪畫，由于四邊相等極易寫得方正呆板，因而斗方要重視整體章法的靈活多變，以打破平衡均勻的呆板格局。（圖1-18）33第33頁，共215頁。6. 橫披橫披又稱橫幅，相當(dāng)于中堂或條幅的橫展。橫披尺幅可大可小，

21、字?jǐn)?shù)可多可少，由于是橫向取勢，行數(shù)多，要注意前后貫氣，保持整體氣勢的內(nèi)在統(tǒng)一。落款位置要根據(jù)正文留白而定，內(nèi)容可長可短，一般在正文后落款，也可以在正文前落款，還可在正文下面落款，做到靈活多變，同時又與正文渾然一體。（圖1-19）34第34頁，共215頁。7. 扇面扇面分為折扇和團(tuán)扇兩種。折扇上寬下窄，故書寫時字的重心宜靠上，在章法處理上要錯落有致，疏密得當(dāng)。長短間隔是折扇書寫最常見的格式，即一行字多而長，一行字少而短，長短穿插，因勢成形。團(tuán)扇有圓形及橢圓形或其他不規(guī)則形狀，寫團(tuán)扇的方法有二：其一為隨形布勢，將文字內(nèi)容包括題款，盡量寫成圓形，以求協(xié)調(diào)；其二為圓中取方，即在團(tuán)扇之內(nèi)，將文字內(nèi)容寫成

22、方塊形。（圖1-20）35第35頁，共215頁。8. 手卷手卷是比橫披長數(shù)倍的幅式，一般不宜于墻上懸掛，而是置于案臺上用手展開賞閱，故稱為手卷。手卷尺寸短則數(shù)米，長則達(dá)十米以上，所以又稱長卷。手卷一般用紙較窄，文字內(nèi)容相對較多，在書寫時要注意前后筆調(diào)統(tǒng)一，首尾氣脈相連。還應(yīng)考慮其節(jié)奏段落的分割與照應(yīng)，使整件作品呈現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的推移變化。（圖1-21）36第36頁，共215頁。9. 尺牘尺牘又稱手札、信札、書札、簡牘等，即古代人寫的書信。紙出現(xiàn)以前，寫信用木牘，故稱尺牘，紙出現(xiàn)以后，書信格式仍然采用木牘的尺寸格式，并發(fā)展成為一種非常獨(dú)特的書寫幅式。歷史上的行書經(jīng)典名作，許多都是尺牘。由于書

23、寫時無意于書，心態(tài)放松，所以往往能做到筆隨意轉(zhuǎn)，發(fā)揮出最佳水平。尺牘因?yàn)槭菓?yīng)用性的，一般不蓋章，但在流傳過程中，歷代收藏家或鑒賞家，均喜在尺牘作品空白處加蓋收藏印或鑒賞印，特別是流傳已久的杰作，往往滿紙印章，紅、黑、白相映，非常醒目，拓展了作品的表現(xiàn)空間，也為當(dāng)代尺牘書風(fēng)的創(chuàng)作提供了可資借鑒的形式。37第37頁，共215頁。10. 冊頁冊頁指分頁裝裱成冊的書畫作品。冊頁的頁數(shù)均取偶數(shù)，可多可少，少則四頁、六頁，多則二十四頁乃至數(shù)十頁。冊頁多系小品，從內(nèi)容上看，可分兩種：一種是單頁內(nèi)容獨(dú)立，各自成篇，各頁規(guī)格、書風(fēng)、章法亦可小異，組合在一起裝裱成冊；另一種是內(nèi)容連貫、完整，分頁書寫，各頁規(guī)格、書

24、風(fēng)、章法要完全統(tǒng)一，前后一致，氣勢相連。38第38頁，共215頁。思考練習(xí)：1. 毛筆書法的書寫工具有哪些？如何選擇一支稱心如意的毛筆？2. 選擇學(xué)書范本為什么要“立足經(jīng)典，取法乎上”？3. 如何理解毛筆書法與鋼筆、粉筆書法的源流關(guān)系？4. 臨帖的方法有哪幾種？它們之間是怎樣的關(guān)系？5. 常見的傳統(tǒng)書寫幅式有哪些？各有什么特點(diǎn)？39第39頁，共215頁。本課完40第40頁，共215頁。第二課 毛筆書法教學(xué)重點(diǎn)：毛筆楷、行書的基礎(chǔ)技法及訓(xùn)練。教學(xué)難點(diǎn)：如何將技法學(xué)習(xí)所得應(yīng)用于日常書寫與創(chuàng)作中。41第41頁，共215頁。第一講毛筆楷書42第42頁，共215頁。一、毛筆楷書概述（一）楷書定義及發(fā)展楷

25、書是漢字書法藝術(shù)的主要書體之一，又稱“今隸”“真書”“正書”“正楷”等?！翱庇锌?、法式之意，因其形體方正，可作楷模而故名。楷書是由隸書及行草演變而成的一種端莊工整的字體，是書法發(fā)展史上出現(xiàn)最遲的書體，也是自魏晉以來通行的實(shí)用書體。它產(chǎn)生于漢末，盛行于魏晉南北朝時期，唐朝更是楷書的黃金時代?？瑫怯呻`書經(jīng)過長期發(fā)展演變慢慢蛻化而成的。早在東漢時代的簡、帛及器物上已能看到一些楷書的體勢，熹平石經(jīng)（圖2-1）的正方字，張遷碑的方勁用筆（圖2-2），實(shí)際開啟了楷書的先河?？瑫拈_創(chuàng)和確立之功，應(yīng)首推三國時期的鐘繇，其小真書（圖2-3）還明顯帶有隸意。到了東晉，王羲之、王獻(xiàn)之已是成熟的楷體，之后，南

26、北分流，南碑統(tǒng)指吳、東晉、宋、齊、梁、陳各代碑，以瘞鶴銘為最。北碑概指北魏、北齊、北周的碑書，北魏碑尤多，故又稱魏碑，代表作有谷朗碑爨寶子碑等。南北碑的差異隨著隋代的統(tǒng)一，向唐楷高峰邁進(jìn)。唐代把楷書應(yīng)用于科舉，唐楷以法度森嚴(yán)著稱，一直占據(jù)書壇主要位置。直至清代中后期，阮元、包世臣、康有為等大力提倡北碑，北碑書家不勝枚舉，北碑書風(fēng)蔚然成風(fēng)，和南帖并行。43第43頁，共215頁。一、毛筆楷書概述44第44頁，共215頁。一、毛筆楷書概述（二）楷書分類及藝術(shù)特點(diǎn)1. 魏碑 品種繁多，風(fēng)格多樣 古拙樸茂，篆隸遺意 刀味石趣，率真野逸45第45頁，共215頁。一、毛筆楷書概述（二）楷書分類及藝術(shù)特點(diǎn)2.

27、 唐碑唐代楷書的一個總的趨勢：在用筆上完全擺脫了隸書的影響；在結(jié)字上講究法度與規(guī)范，不像魏晉時期的作品在點(diǎn)畫擺布上有些隨心所欲，因而出現(xiàn)了許多別字、異體字。唐代的楷書雖然在飄逸天真方面不及前期，但它的典雅莊重、法度嚴(yán)謹(jǐn)，卻確立了楷書的典范形象。唐代的楷書大家有歐陽詢（圖2-5）、虞世南、褚遂良、顏真卿（圖2-6）、柳公權(quán)等。從風(fēng)格講，歐字用方筆，有隸意，字形修長，上緊下松，故險(xiǎn)勁；虞字用筆方中帶圓，有篆意，婉轉(zhuǎn)從容，結(jié)字松緊合度，故淳雅；褚字用筆瘦硬，提按較大，字形扁方而疏朗，故瀟灑；顏?zhàn)侄鄨A筆，重按鋪毫，字形方正，布白寬博均勻，故渾樸；柳字用筆方圓并舉，結(jié)字中宮收縮，四邊筆畫外肆，故挺健。4

28、6第46頁，共215頁。一、毛筆楷書概述47第47頁，共215頁。一、毛筆楷書概述（二）楷書分類及藝術(shù)特點(diǎn)3. 小楷小楷在魏晉即已興盛，鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之等名家為代表。鐘繇小楷隸意尚存，淳厚古雅，結(jié)構(gòu)寬扁；王羲之小楷（圖2-7）字形方整，意態(tài)典雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；王獻(xiàn)之小楷（圖2-8）字形縱長，體勢秀逸，靈動灑脫，代表了小楷書法風(fēng)格的三種典范。魏晉南北朝墓志近小中楷，唐代大家忙于大字豐碑，宋人也不善小楷，至元、明才小楷名家輩出，出現(xiàn)了多種風(fēng)格，在書苑中形成了獨(dú)立的流派。小楷結(jié)字與大字不完全相同，宋蘇軾說：“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余?！保|坡題跋）明文徵明說：“小字貴開闊，字內(nèi)間架宜明

29、整。開闊一如大字體段，諸美皆具也?！保ㄎ尼缑骷┬】凶约旱慕Y(jié)字特點(diǎn)，對腕力控制要求最高，因此也最難寫。如果說楷書是中國書法的基本功，那么小楷又是楷書的基本功。48第48頁，共215頁。一、毛筆楷書概述49第49頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（一）褚遂良楷書介紹褚遂良（596659），字登善。錢塘（今浙江杭州）人。唐太宗時封河南郡公，世稱“褚河南”。博涉經(jīng)史，工于隸楷。虞世南去世后，唐太宗嘆息：“虞世南沒后，無人可與論書者矣!”魏徵就推薦褚遂良，并說：“遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。”太宗甚愛王羲之書法，以金帛懸賞征購。一時天下王書爭送至京，難辨真?zhèn)巍Ｎ┧炝寄芷吩u鑒別，并編目藏入內(nèi)

30、府。其書法繼承王羲之傳統(tǒng)，外柔內(nèi)剛，筆致圓通，見重于世，與歐陽詢、虞世南、薛稷并稱“初唐四家”。太宗時歷任起居郎、諫議大夫，累官至中書令。后因反對唐高宗立武則天為后，屢被貶職而死。50第50頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（一）褚遂良楷書介紹唐人書評說他的字是：“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方。”他所寫的雁塔圣教序，最有自家之法。在此碑中，他把虞、歐法融為一體，皆波勢自然。從氣韻上看直追王逸少，但用筆、結(jié)字，圓潤瘦勁之處卻是褚法。他的傳世書跡有楷書孟法師碑房玄齡碑雁塔圣教序伊闕佛龕碑倪寬贊陰符經(jīng)等。孟法師碑（圖2-9），全稱唐京師至德觀主孟法師碑楷書，書體融合歐、虞為一體，

31、遒麗似虞，端莊似歐。既有虞世南書法典雅寬舒的結(jié)體，又有歐陽詢書法剛健險(xiǎn)勁的運(yùn)筆。字形更為方正端麗，行筆過渡富于頓挫起伏變化。有些字又具有隸書筆意，古雅凝重，是褚氏中年書法的代表作。唐貞觀十六年（642年）立。51第51頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（一）褚遂良楷書介紹伊闕佛龕碑，唐岑文本撰文，褚遂良書，唐貞觀十五年（641年）立，楷書，此碑為摩崖石刻。其結(jié)體雄渾秀逸兼而有之，筆力挺勁，端莊奇?zhèn)ィ瑲忭崗V嚴(yán)博大，與其晚年書法之變化多端、嬋娟婀娜迥異其趣。房玄齡碑，北京圖書館藏明拓本，唐永徽三年（652年）刻，碑文二千余字，今存三百余字。褚遂良早期的作品較近于歐陽詢與虞世南的字，但此時

32、的作品，則與開始不同，一掃歐字向左前方傾斜的感覺。雁塔圣教序（圖2-10），也稱慈恩寺圣教序，是褚遂良的代表作。此碑為褚遂良五十九歲時所書，書后六年褚遂良即去世，也可說是晚年留下的杰作。字體瘦勁，極富豐神，是典型的褚楷風(fēng)貌。唐永徽四年（653年）立兩塊石刻均在陜西西安慈恩寺大雁塔下。52第52頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（一）褚遂良楷書介紹前人評價(jià)此碑：“如瑤臺嬋娟，不勝羅綺，第壯其美麗之態(tài)耳，不知其一鉤一捺，有千鈞之力，雖外拓取姿，而中厭有法?！庇霉P清腴溫潤，流麗婉暢，有行書筆意；其點(diǎn)畫外柔內(nèi)剛，瘦勁而不失豐腴之美。不愧為褚遂良楷書中之力作。此碑在運(yùn)筆上方圓兼施，逆起逆止，橫

33、畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫；提按使轉(zhuǎn)以及回鋒出鋒皆有法可循。較之其早期作品伊闕佛龕碑孟法師碑等，此碑在筆法上完全擺脫魏碑方筆的影響，同時也擺脫了歐、虞靜態(tài)運(yùn)筆的影響，運(yùn)筆更加趨于圓潤流動，隸書、行書筆意運(yùn)用比早期作品更加明顯，線條的流動性更加突出。碑中各字筆畫都表現(xiàn)蓄勢待發(fā)，在取勢和運(yùn)鋒過程中合理調(diào)整，以求細(xì)膩、剛健韌性的中鋒用筆，使筆畫取勢配合結(jié)體而不遵定式。在結(jié)體上，此碑改變了北碑方正的結(jié)體，汲取了以二王為主的南派帖學(xué)的精華，以碑入帖。結(jié)體隨意，靈活多變而又有法可循，純屬作者自然之態(tài)的流露。在章法上，此碑字與字之間、行與行之間的距離拉得較開，顯得空靈疏朗。此碑雖橫豎有行，但字與

34、字之間的上下擺動較大，改變了以往在界格內(nèi)寫楷書過于講究嚴(yán)正規(guī)整的方法，使章法更加隨意自然，空間布白的流動性更加強(qiáng)烈。也因此使此碑少了幾分楷書的嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)，而多了幾分活潑之姿。53第53頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（一）褚遂良楷書介紹倪寬贊（圖2-11），墨跡，傳為褚遂良書，亦有人認(rèn)為是歐陽詢書，真?zhèn)紊袩o定論。然此書頗得褚書三昧。楷書50行，共340字。宋趙孟堅(jiān)評論此帖說：“容夷婉暢是河南晚年書。”明楊士奇評該帖：“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方?！倍簿傍P則謂：“燥而不潤，覓貶天趣?！?此帖原跡現(xiàn)在臺灣。陰符經(jīng)（圖2-12），大字墨跡，傳為褚遂良書。紙本，楷書96行，共4

35、61字。傳為褚遂良所書的陰符經(jīng)尚有小楷和行書兩種刻本流傳于世，字跡皆很小，難窺廬山真面目。此帖字大盈寸，末題“起居郎臣褚遂良奉敕書”。很有可能是唐代學(xué)褚書的偽作。即便如此，大字陰符經(jīng)也不失為書法精品。此帖不但具備了褚體楷書的特點(diǎn)，還與“唐人寫經(jīng)”極其相似，行筆起落多與寫經(jīng)書法相似，寫得自然古樸。元楊無咎云：“草書之法千變?nèi)f化，妙理無窮。今褚中令楷書見之，或評之云，筆力雄瞻，氣勢古淡，皆言中其一?！?4第54頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（一）褚遂良楷書介紹55第55頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)56第56頁，共215頁。二、褚遂良楷書技

36、法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)57第57頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)58第58頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)59第59頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)60第60頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)61第61頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)62第62頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)63第63頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)

37、（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)64第64頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)65第65頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)66第66頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)67第67頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)68第68頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（二）雁塔圣教序筆法分析與臨習(xí)69第69頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（三）雁塔圣教序結(jié)體的一般規(guī)律漢字主要是由點(diǎn)和線構(gòu)成的方塊字。從結(jié)構(gòu)上可以分為兩大類，一類是獨(dú)體

38、字，一類是復(fù)合字。但無論是哪種結(jié)構(gòu)的字，他們的結(jié)構(gòu)都要遵循同一個原則：重心平穩(wěn)，疏密勻稱，收放有度。重心平穩(wěn)，就是要掌握字的重心，使字站得穩(wěn)。疏密勻稱，收放有度，其實(shí)也是同樣的道理。因此我們在處理書法結(jié)構(gòu)時，要有意識地總結(jié)歸納出疏密收放的規(guī)律，做到平中見奇，靜中寓動。褚遂良楷書雁塔圣教序在結(jié)體上，中宮收緊，疏而不散。書法結(jié)字的重要性并不亞于用筆，這需要學(xué)書者長期的積累與用心的體會，方能得其中的奧妙所在。70第70頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（三）雁塔圣教序結(jié)體的一般規(guī)律71第71頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（三）雁塔圣教序結(jié)體的一般規(guī)律72第72頁，共215頁。

39、二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（三）雁塔圣教序結(jié)體的一般規(guī)律73第73頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（三）雁塔圣教序結(jié)體的一般規(guī)律74第74頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（三）雁塔圣教序結(jié)體的一般規(guī)律75第75頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（三）雁塔圣教序結(jié)體的一般規(guī)律76第76頁，共215頁。二、褚遂良楷書技法分析與臨習(xí)（三）雁塔圣教序結(jié)體的一般規(guī)律77第77頁，共215頁。三、毛筆楷書的章法布局穩(wěn)重自然整體疏朗間距變化格中不嚴(yán)多樣統(tǒng)一78第78頁，共215頁。第二講毛筆行書79第79頁，共215頁。一、毛筆行書概述（一）行書的概念及分類行書是介于楷書

40、和草書之間的一種書體，它不像草書那樣潦草，也沒有正楷那樣端莊，而是兼有楷、草兩種書體的某些特點(diǎn)。唐張懷 書斷中說：“行書者即正書之小 。務(wù)從簡易，相間流行，故謂之行書?！庇终f“夫行書，非草非真”。清代劉熙載書概說：“蓋行者，真之捷而草之詳。”“行者，草之屬也?！笨梢?，行書在用筆、結(jié)構(gòu)方面較楷書流動、簡省，書寫速度快；和草書相比較，行書又顯得規(guī)矩，不像草書那樣狂放連綿，過分簡易，難以辨識。五體書中，行書最為實(shí)用方便，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。自晉代行書成熟以來，歷代書法家大多精于行書。從一定意義上來說，晉朝以來的中國書法發(fā)展史，是以行書的發(fā)展為主流的。行書大致可分為行楷書和行草書兩種。行楷書體勢近于楷

41、而比楷書放縱，有楷書的規(guī)矩但又不像楷書嚴(yán)謹(jǐn)拘束。王羲之的蘭亭序可謂行楷書的典范，單字基本獨(dú)立，行距變化不大，但用筆靈活多變，結(jié)構(gòu)側(cè)生姿，字間參差錯落，斂中有縱，不激不厲。行草書近于草而比草書收斂，有草書的放縱，但又保持著隸、楷書點(diǎn)畫、結(jié)體的基本輪廓。如顏真卿祭侄稿，用筆中鋒使轉(zhuǎn)為主，結(jié)字多參草法，常數(shù)字連綿牽帶，風(fēng)格激越奔放，但字字分明，縱中有斂，可算是行草書的代表。80第80頁，共215頁。一、毛筆行書概述（二）行書發(fā)展概要1. 晉代行書：“二王”風(fēng)范晉代是我國書法史上的一個重要時期，其行書是行書發(fā)展史上的第一座豐碑。楷、行、草三體均成就突出，行書境界尤高。近人馬宗霍書林藻鑒認(rèn)為晉人行書“以

42、韻為勝，以度相高，韻從氣發(fā)，度從骨見”，充分概括了晉人行書氣韻生動、俊逸流美的時代特點(diǎn)。晉代書家皆擅行書，王、衛(wèi)、謝、郗、庾等書法世家人才輩出，代不乏人。王羲之、王獻(xiàn)之父子是其中最杰出的代表。81第81頁，共215頁。一、毛筆行書概述王羲之博采眾長，兼擅諸體，而以行書成就最高，將古樸的書體變?yōu)殄赖慕耋w，是王羲之在書史上最大的貢獻(xiàn)，王羲之也因此被后世尊為“書圣”。他的行書妍美秀逸，雄健灑脫，遒麗天成，惜真跡無一留傳，傳世墨跡均為唐人摹本，著名作品有蘭亭序喪亂帖得示帖孔侍中帖快雪時晴帖姨母帖及懷仁和尚集王羲之書而成的圣教序等。蘭亭序（圖2-21）是王羲之行書中最有代表性的作品，被譽(yù)為“天下第一行

43、書”。傳世蘭亭序諸臨摹本中，馮承素摹本最佳，稱“神龍?zhí)m亭”。蘭亭序系王羲之乘興寫下的一篇詩集序言草稿，點(diǎn)畫遒美，用筆灑脫靈變。結(jié)字似反正，各盡其態(tài)，同字皆有變化，其中二十一個“之”字，個個寫法不同，而又自然得體。章法布局采取縱有行、橫無列的形式，由于是稿書，作者寓情于筆，率意而為，故字與字大小參差錯落有致，點(diǎn)畫映帶而生，筆斷意連，在自然暢達(dá)中流露出一種儒雅從容、不激不厲的風(fēng)范，可謂晉人“尚韻”書風(fēng)的經(jīng)典作品，歷來備受推崇，影響深遠(yuǎn)。82第82頁，共215頁。一、毛筆行書概述圣教序（圖2-22）是唐太宗李世民為玄奘和尚整理出來的佛經(jīng)所撰寫的序言，由當(dāng)時的懷仁和尚集宮中收藏王羲之字跡，精心勾摹綴集

44、而成，是碑廣采王書，選字精良，也能注意到字與字之間的變化與銜接，較好地體現(xiàn)了王羲之書法單字的真實(shí)面目，為后世學(xué)習(xí)王羲之行書保留了一份重要的資料。但因?yàn)槭羌侄?，行氣自然不夠連貫，章法的協(xié)調(diào)性也稍差，故臨習(xí)此碑應(yīng)以單字結(jié)構(gòu)為主，筆法、章法宜多參考蘭亭序及手札墨跡。王獻(xiàn)之是王羲之的第七子，他在繼承家字的基礎(chǔ)上，大膽融入漢末張芝草法，首創(chuàng)“破體”，完善了“行楷”和“行草”，與其父王羲之并稱“二王”。其行書代表作有鴨頭丸帖廿九日帖十二月帖。 “二王”之外，王伯遠(yuǎn)帖也是東晉時期重要的行書作品，清高宗曾將此帖與王羲之快雪時晴帖、王獻(xiàn)之中秋帖（疑為米芾臨本）合稱“三希”，三帖中唯有伯遠(yuǎn)帖確證為晉人真跡，彌

45、足珍貴。此帖筆力遒勁，古瘦峻拔，風(fēng)致超逸，蕭散古淡，充分展現(xiàn)了東晉行書的風(fēng)采。83第83頁，共215頁。一、毛筆行書概述2. 唐代行書：雄強(qiáng)特出唐代是我國書法史上的集大成時期，法度森嚴(yán)的楷書與任情恣性的狂草均在唐代達(dá)到空前絕后的高度，行書方面也是名家輩出，成就非凡。唐代行書大體可分為兩個時期，即初唐對王羲之書風(fēng)的繼承和中唐雄強(qiáng)書風(fēng)的確立。唐太宗李世民極力推崇王羲之書法，認(rèn)為“詳察古今，研精篆隸，盡善盡美，其惟王逸少乎”，奠定了王羲之在書法史上獨(dú)一無二的“書圣”地位，故朝野上下，均以王羲之為法，形成了崇尚王書的風(fēng)氣。尤其歐陽詢、虞世南、褚遂良、陸柬之諸家行書，在取法王羲之的基礎(chǔ)上，融入個人理解，

46、較具個性特色。中唐行書以李邕、顏真卿為代表，他們在風(fēng)格上追求雄強(qiáng)之美，開創(chuàng)了行書的新境界。顏真卿是中國書法史上影響僅次于王羲之的偉大書家，其楷、行書均能別開生面，于“二王”之外獨(dú)樹一幟，影響深遠(yuǎn)。顏真卿行書大膽融入篆籀筆法，吸收漢碑渾穆之氣，又從民間書法中吸取營養(yǎng)，開創(chuàng)了雄渾寬博的新書風(fēng)，成為唐代行書的突出代表。顏體行書的創(chuàng)立，打破了“二王”行書一統(tǒng)天下的格局，形成了行書發(fā)展史上的雙峰對峙。顏真卿行書作品較多，而以祭侄稿爭座位帖劉中使帖裴將軍詩最為著名。84第84頁，共215頁。一、毛筆行書概述祭侄稿（圖2-23）是顏真卿為追悼在“安史之亂”中殉難的侄子季明的文稿，書時作者悲憤滿懷，國仇、家恨

47、、親情交織在一起，任情恣性，下筆狠重，郁勃頓挫，濃墨枯筆，參差錯落，不拘一格。文中有多處涂改，非但行氣不阻，更增雄逸蒼勁之氣。通篇筆勢縱橫豪放，一瀉千里，逸筆草草卻又盡合法度，忠義英烈之氣溢于筆墨之間，是情感與書藝高度融合的杰作，被譽(yù)為“天下第二行書”。85第85頁，共215頁。一、毛筆行書概述3. 五代行書：承前啟后五代時期僅有短暫的54年歷史，卻在行書發(fā)展史上有著重要的意義，這要?dú)w功于楊凝式這一承前啟后的大家，他的書法繼承“二王”、顏真卿及歐陽詢，字形側(cè)，跌宕有致，風(fēng)骨獨(dú)標(biāo)，有淡法度、重精神意趣的傾向，為宋代尚意書風(fēng)的先聲。傳世行書墨跡有韭花帖盧鴻草堂十志圖跋和夏熱帖。韭花帖（圖2-24）

48、融晉韻、唐法于一爐，用筆凝練潔整、結(jié)體似反正，書風(fēng)淳樸淡雅、凝遠(yuǎn)可愛，尤其是大膽布白，字距、行距拉得很開，疏朗的布局產(chǎn)生了蕭散閑淡、高遠(yuǎn)曠達(dá)的韻致，開創(chuàng)了一種新的章法模式。86第86頁，共215頁。一、毛筆行書概述4. 宋代行書：以意為法宋代重文輕武，法帖大量刊行，行書得到了迅猛的發(fā)展，由于當(dāng)時書家多為文人士大夫，他們對待書法始終保持著一種“玩”的心態(tài)，崇尚意趣和韻味，他們不拘成法，以意為書，形成了行書發(fā)展史上的又一座高峰“尚意”書風(fēng)。其中以蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾及蔡襄為代表，史稱“宋四家”。蘇軾才華橫溢，詩文書畫無一不精，是我國文化藝術(shù)史上少有的天才，他強(qiáng)調(diào)以意悟書，提出“我書意造”“不踐古人”

49、“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”等主張，為宋代尚意書風(fēng)奠定了深刻的思想基礎(chǔ)。他的行書出入“二王”、顏真卿、楊凝式、李邕但不見其轍跡，用筆肥厚，字形偏于扁平，多左低右高，而字里行間學(xué)問文章之氣郁郁芊芊，發(fā)于筆墨之間，形成了肉豐骨勁，態(tài)濃意淡，藏巧于拙而又自然灑脫的風(fēng)格，傳世行書主要有黃州寒食詩帖李太白詩仙卷前赤壁賦等。87第87頁，共215頁。一、毛筆行書概述黃州寒食詩帖（圖2-25）是蘇軾行書的代表作，也是宋人“尚意”書風(fēng)的經(jīng)典之作。詩的內(nèi)容蒼涼沉郁，書法則起伏跌宕，浪漫不羈，結(jié)字多扁平緊密，又不時雜以縱長的豎筆，沉郁凝重中復(fù)具曠達(dá)超逸之氣。動蕩強(qiáng)烈充滿力感的線條飽含著書家豐富的情感體驗(yàn)

50、，但又有別于祭侄稿的任情恣性，一瀉千里，而是有節(jié)制的放縱，含約束的抒情，創(chuàng)造了一種“蓄而不發(fā)”的獨(dú)特意趣和審美風(fēng)范，被譽(yù)為“天下第三行書”。88第88頁，共215頁。一、毛筆行書概述5. 元代行書：復(fù)古主義“尚意”書風(fēng)至元初時已呈日薄西山之勢，尚意輕法之風(fēng)愈演愈烈，導(dǎo)致了技法的日益荒疏。因此，元代書家提倡法度與古意，以師承晉唐書風(fēng)為己任，形成了復(fù)古主義的風(fēng)潮。代表書家有趙孟緁及鮮于樞、楊維楨等。趙孟緁是元代最有影響力的書家，被稱為“元書盟主”。他的行書以“二王”為法，并受初唐陸柬之影響，為后世學(xué)王之典范。風(fēng)格溫文典雅，婉轉(zhuǎn)靈動，頗具形式之美，尤以尺牘為最佳，信筆揮就，精熟過人，飄逸飛動，秀美有

51、余。行書傳世墨跡頗多，如趙孟緁 十札卷（圖2-26）、洛神賦、閑居賦、煙江疊嶂圖、前、后赤壁賦等。89第89頁，共215頁。一、毛筆行書概述6. 明代行書：帖學(xué)中興明代是行書的大發(fā)展時期，流派紛呈，書家眾多，各具風(fēng)采，蔚為大觀。從風(fēng)格上看，明代行書大致可分為兩種類型。第一類以傳承為主，由趙孟緁而上溯魏晉唐宋，代表書家有祝允明、文徵明、王寵和董其昌（圖2-27），晚明董其昌影響尤大。第二類強(qiáng)調(diào)書家個性精神的解放，力主創(chuàng)新，掀起了一股浪漫主義的行書書風(fēng)，明代晚期達(dá)到高潮，代表書家有徐渭、張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸等。其中又以徐渭、王鐸二人成就更為突出。90第90頁，共215頁。一、毛筆行書概述7

52、. 清代行書：碑帖互融清代行書可分為初期和中晚期，清初行書幾乎為趙孟緁、董其昌書風(fēng)所籠罩，漸趨秀媚柔弱，其間雖有明朝遺民傅山、朱耷繼承晚明浪漫書風(fēng)，較具特色，但帖字風(fēng)氣已衰。清中期道光以后，碑學(xué)興起，篆、隸、魏楷大昌，行書則化碑入帖，融入篆、隸、魏法，崇尚自然質(zhì)樸書風(fēng)，開創(chuàng)了全新的藝術(shù)境界。代表書家有何紹基、趙之謙、康有為、吳昌碩等。91第91頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（一）蘭亭序筆法的特點(diǎn)及分析1. 露鋒與藏鋒起筆或收筆時筆鋒顯露于外的，稱為露鋒；筆鋒隱藏于點(diǎn)畫之中的，稱為藏鋒。蘭亭序行筆多順勢而為，起、收筆處露鋒多，藏鋒少，但行筆中段依然以藏鋒為主。92第92頁，共215

53、頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（一）蘭亭序筆法的特點(diǎn)及分析2. 中鋒與側(cè)鋒運(yùn)筆過程中，使筆鋒保持在筆畫中心的用筆方法稱為中鋒；筆鋒稍偏離于筆畫中心稱為側(cè)鋒。中鋒能使筆毫凝聚，寫出來的線條凝重含蓄。側(cè)鋒寫出來的線條鋒芒活躍。王羲之行書以中鋒運(yùn)筆為主，故骨力勁健，又兼用側(cè)鋒取姿，使點(diǎn)畫形態(tài)豐富多彩。93第93頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)3. 牽絲與映帶牽絲與映帶是行草書中加強(qiáng)上下筆聯(lián)系的最常用筆法。牽絲指寫完上一筆而過渡到下一筆書寫時沒有把筆完全提起，筆尖在紙上留下的輕細(xì)線條。牽絲宜輕、行筆宜快，不能猶豫遲疑。映帶是指寫完上一筆時順勢往下一筆的起筆處帶出筆鋒，而下一筆的起筆空中順

54、承上筆收勢而起，上帶下映，筆斷意連。一字之中，往往是牽絲與映帶互用，有連有斷。94第94頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)4.提按與使轉(zhuǎn)提指運(yùn)筆過程中將筆毫提起，使筆畫由粗變細(xì)，由重變輕的過程。按與提相反。提按生節(jié)奏，提則快、輕，按則慢、重。使轉(zhuǎn)指行筆過程中用手腕帶動筆毫左右圍轉(zhuǎn)運(yùn)行，使筆鋒保持在點(diǎn)畫的中線上行走的運(yùn)筆方法?？瑫鴷鴮懚嘤锰岚?，少見使轉(zhuǎn)，行書行筆中提按、使轉(zhuǎn)兼用。95第95頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（二）、筆畫基本寫法1、橫法96第96頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（二）、筆畫基本寫法2、豎法97第97頁，共215頁。二、王羲之行書技法分

55、析與臨習(xí)（二）、筆畫基本寫法3、撇法98第98頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（二）、筆畫基本寫法4、捺法99第99頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（二）、筆畫基本寫法5、點(diǎn)法100第100頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（二）、筆畫基本寫法7、鉤法101第101頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（二）、筆畫基本寫法8、折法102第102頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（三）王羲之行書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律1. 體勢縱長為主103第103頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（三）王羲之行書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律2. 上下開合104第104頁，共

56、215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（三）王羲之行書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律3. 欹正相生105第105頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（三）王羲之行書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律4. 疏密相間106第106頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（三）王羲之行書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律5. 收放合度107第107頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（三）王羲之行書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律6. 同旁變化108第108頁，共215頁。二、王羲之行書技法分析與臨習(xí)（三）王羲之行書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律7. 同字異形109第109頁，共215頁。三、毛筆行書的章法布局1. 行氣貫通， 側(cè)取勢2. 精神綰結(jié)，前后照應(yīng)3. 濃淡

57、枯潤，自然生發(fā)4. 大小相間，疏密得宜5. 行草穿插，緩前急后110第110頁，共215頁。思考練習(xí)：1. 什么是楷書？魏碑與唐楷在藝術(shù)風(fēng)格上有什么不同？2. 唐代有哪些著名的楷書大家？藝術(shù)特點(diǎn)有何不同？3. 褚遂良的楷書總體上呈現(xiàn)什么樣的風(fēng)格？4. 褚遂良楷書的用筆、結(jié)體、章法有何特點(diǎn)？5. 以褚遂良雁塔圣教序?yàn)榉侗?，選擇其中五頁各做精確臨摹十遍，并背臨一遍。6. 將自己所學(xué)褚遂良楷書進(jìn)行綜合應(yīng)用，做不同幅式的習(xí)作若干張。7. 什么是行書？行楷與行草有何不同？8. “天下三大行書”指的是哪三件杰作？藝術(shù)風(fēng)格有何不同？9. 在基本筆法運(yùn)用上，行書與楷書有何區(qū)別？10. 行書結(jié)構(gòu)的變化規(guī)律有哪些

58、？請舉例說明。11. 行書在章法布局上具有哪些特點(diǎn)？12. 以王羲之蘭亭序?yàn)榉侗?，做?zhǔn)確臨摹十遍，并背臨一遍。13. 將自己所學(xué)王羲之行書進(jìn)行綜合應(yīng)用，做不同幅式的習(xí)作若干張。111第111頁，共215頁。本課完112第112頁，共215頁。第三課 鋼筆書法教學(xué)重點(diǎn)：鋼筆楷書、行書的技法特點(diǎn)及訓(xùn)練。教學(xué)難點(diǎn)：如何在鋼筆字的書寫中傳達(dá)中國傳統(tǒng)書法的韻味。113第113頁，共215頁。第一講鋼筆楷書114第114頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法115第115頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法116第116頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本

59、點(diǎn)畫寫法117第117頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法118第118頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法119第119頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法120第120頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法121第121頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法122第122頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法123第123頁，共215頁。一、鋼筆楷書筆法的特點(diǎn)（一）基本點(diǎn)畫寫法124第124頁，共215頁。三、鋼筆楷書的章法訓(xùn)練鋼筆字的每一個字都寫好了，還不等于整篇字就美觀了。

60、在工作學(xué)習(xí)中，鋼筆字日益體現(xiàn)出它的實(shí)用性，這就要求在書寫鋼筆字時，需要特別注意通篇的章法效果。一般來說，把字組成完整篇章的安排方法叫“章法”，也叫“布局”“布白”，它是鋼筆字能否成為一件藝術(shù)品的關(guān)鍵?？偟膩碇v，鋼筆字的章法沒有毛筆字的章法那樣講究，但是不同的鋼筆書法亦有不同的章法要求。一幅鋼筆書法，可以立書，也可以橫書。立書從右至左，橫書從左至右。但無論立書、橫書，通常要注意行距大于字距，篇與篇大于段與段，要留足天頭地腳，同篇作品必須形式統(tǒng)一，上頂下齊，可打可不打標(biāo)點(diǎn)。從行列上看，鋼筆楷書一般可以采用縱橫成行、有行無列兩種格式，無行無列式不適合于寫楷書，至于格子，可以畫也可以不畫。125第12