控晶三甲莊智皓

1、如何測量水溝的寬度 控晶三甲：莊智皓 4972C905 醫(yī)電三甲：何宗軒 指導(dǎo)老師：陳瑜霞1本名黃孝忠，1950年出生於臺北，中原理工學(xué)院工業(yè)工程系畢業(yè)，為臺灣近代作家。作品深受索爾貝婁等美國作家影響，1979年以賴索一文獲時報文學(xué)獎而成名。1981年榮獲大英百科全書評價為 80年代臺灣最具代表性的小說家。慈悲的滋味曾改編成電影。寫作面向多樣，政治、科幻、都市，勇於實驗新奇的寫作手法，最為人所知的如何測量水溝的寬度被論者譽為臺灣後設(shè)小說之始。90年代封筆，潛心禪修，期間出版命理書籍靈魂密碼，2003年以躁鬱的國家復(fù)出文壇，隔年以諷刺學(xué)術(shù)界的大學(xué)之賊再度受到注目。作者介紹黃凡21979 賴索19

2、80 人人需要秦德夫1981 大時代1982 傷心城1984 反對者1984 慈悲的滋味1985 如何測量水溝的寬度1987 都市生活重要著作1987 都市生活1988 財閥1989 上帝的耳目2003 躁鬱的國家2004 大學(xué)之賊2005 貓之猜想370年代末，黃凡就像一股激流，突然湧身文壇，題材手法大膽新鮮，同時預(yù)告新時代即將來臨，那時臺灣社會正如他筆下荒塵撩亂的世界般，盲目而專注地成長著。鄉(xiāng)土文學(xué)倡導(dǎo)的純真價值似乎不足以應(yīng)付城市的擴張，現(xiàn)代人的疏離。賴索以諷刺的語言、時空拼接的敘事，暗示政治的荒誕。懂得欣賞社會的虛假，人性反覆流動的層次性美感。毫無理由，或者根本就是現(xiàn)實的本質(zhì)。跟如何測量

3、水溝的寬度的問題一樣，只要你有辦法在大排水溝的兩側(cè)之間摸出一條叫價值觀的現(xiàn)實寬度，大概就比較能夠在現(xiàn)實與虛幻之間找到避難所。對他而言，人或生活就是創(chuàng)作。因此，黃凡的創(chuàng)作用字淺近彷彿每個人都寫的出來，這樣能破除通俗和嚴(yán)肅界線，又都能恰恰扣緊了小說主題。黃凡是最能體現(xiàn)臺灣焦慮氣質(zhì)的小說家，與他所懷疑的現(xiàn)實保持冷靜的距離，並且用令人驚奇的語法向讀者報導(dǎo)。寫作特色4都巿文學(xué)特點即是在 性質(zhì)、內(nèi)容、主題意識、文體結(jié)構(gòu)和語言形態(tài)等方面各種前衛(wèi)的技巧，折射出復(fù)雜多元的都巿生活情態(tài)與人文心態(tài)。黃凡的都巿文學(xué)，對後工業(yè)文明階段臺灣都巿生活的反映，是帶有後現(xiàn)代性的，如何測量水溝的寬度強調(diào)出作者對小說的主觀掌控和虛

4、構(gòu)，充滿遊戲意味，並開啟了臺灣文壇80年代中期至90年代盛行的後現(xiàn)代文學(xué)。後現(xiàn)代小說的寫作特色具有解構(gòu)小說結(jié)構(gòu)、情節(jié)、主題、敘事脈絡(luò)的風(fēng)格，它使用斷裂、拼湊、錯亂、時空跳接、毫無秩序可尋的敘述方式，並讓作者自由出入於小說之間，這樣混亂的敘述模式是有意讓讀者閱讀過程充滿障礙，因此不易被小說情節(jié)所吸引。都市文學(xué)5異質(zhì)時間的同時性 黃凡刻意插進很多倒敘和插敘，使小說跳躍於時空中；繁復(fù)的時序，短短的段落間即有大幅的時間跨度和幅度，是小說的特色，也造成了其含混性。沒有結(jié)尾時間的小說 在起始時間次序方面更顯現(xiàn)了沒有任何日期，黃凡處理小說的時間是故意暴露其虛構(gòu)特性。在經(jīng)過這種小說與現(xiàn)實生活的波折之後，我想我

5、們都會比較有勇氣與智慧面對真正發(fā)生的事。 他天馬行空的手法，以敘述者的未卜先知來揭示小說創(chuàng)作的因由，本末倒置地，在小說的逆時敘述裏預(yù)告了作者會於1985年(小說的開端時間)寫一篇叫如何測量水溝的寬度，這樣就此切斷了小說的結(jié)尾時間，自我顛覆傾向打破小說的傳統(tǒng)規(guī)範(fàn)。寫作技巧時間的含混6水溝本來是一種很平凡的城巿建設(shè)，作者在年輕時為如何量度它而傷透腦筋，那時他更預(yù)言會在二十五年後為如何測量它而寫一篇小說。小說描述了水溝被移入地底的經(jīng)過，更把它畫出來讓讀者分享，把水溝與核子戰(zhàn)爭聯(lián)想在一起，這等等都是刻意的把一個普通事物陌生化，而作品的敘述便緊緊壓縮在這個陌生化的城巿建設(shè)中不停游蕩，展開了作者訪尋、詢問

6、、回憶和寫作的主題。黃凡在小說裏引述了一段話：我們把周遭的時空連續(xù)切割成片斷，因此，我們才會把環(huán)境看作由許多屬於不同名類的事物所組成，也把時間之流看成一連串分離的事件 。端倪顯示小說是刻意地不斷轉(zhuǎn)換時空，而都巿那異化的精神面貌便在這些片斷式的、幻想性的時空裏浮現(xiàn)。寫作技巧陌生化的城巿空間7自我意識型的敘述者 小說中的敘述者是自我意識型的敘述者 ，敘述者的話語讓我們知道文學(xué)是怎樣創(chuàng)造想象世界的，生活在現(xiàn)實是怎樣被構(gòu)成的，怎樣被寫成的。他通過具有自我意識型的敘述者來突破原有小說之寫作方式，甚至有自我顛覆的傾向。揭示文本與讀者閱讀的關(guān)係 除了以自我意識型的敘述者來講述情節(jié)，還邊揭示讀者與文本閱讀的關(guān)

7、係，文中的敘述者時刻鼓勵讀者參與文本創(chuàng)作的完成，建議讀者選擇自己的閱讀方式意圖以此將小說的傳統(tǒng)法則解構(gòu)。如何測量水溝的寬度這部小說，任何敘事的文學(xué)都是無法超越語言的規(guī)限。黃凡一方面以文字遊戲來塑造一種虛化的都巿語言，另一方面又在無聊、好玩之中隱含了作者對意義的尋求，因此，深入地看這部小說並不像部分評論者認為那樣只是把好玩、有趣。寫作技巧後設(shè)語言與自我指涉8作者藉由謝明敏宣稱：當(dāng)你閱讀這篇小說時，你也涉入了，好像在提醒我看這篇文章時，閱讀和書寫是同時存在的，也因此使小說有更大發(fā)揮空間。人物不過是一個傀儡，作者愛如何安排就如何安排，像文中參加測量行動的小學(xué)同學(xué)後來消失的消失、死的死，一切都掌控於作

8、者手上。文章裡面過去和現(xiàn)在的場景參雜出現(xiàn)，出現(xiàn)虛幻與現(xiàn)實混合。讓我在不知不覺中以為是真的，但什麼是真什麼是假？好像是無法明確分辨的。最後阿，標(biāo)題雖然是如何測量水溝的寬度，但是在首文提到靈魂的問題，好像靈魂是高潔的，水溝是髒臭的來對比，好像是對社會的嘲諷和警惕。讀後心得何宗軒9黃凡的如何測量水溝的寬度是引領(lǐng)後現(xiàn)代小說風(fēng)潮的先驅(qū)，而後現(xiàn)代小說的寫作特色既是刻意以顛覆傳統(tǒng)小說的敘述模式、內(nèi)在邏輯和結(jié)構(gòu)安排等等，來迫使讀者放棄原來的閱讀習(xí)慣。再加上作者有意無意的自由進出小說之間，甚至還提醒所有的讀者都可能參與作者小說的寫作，這種解構(gòu)小說情節(jié)、主題和敘述方式的風(fēng)格，正是後現(xiàn)代小說最獨特也最吸引人的地方。後現(xiàn)代小說只能憑藉著個人的主觀認識，因此後現(xiàn)代小說強調(diào)作家對小說的主觀掌控和虛構(gòu)性，有時甚至?xí)憩F(xiàn)出有文字遊戲的意味。作者更利用如何