第二講 上官體與初唐四杰

1、第二講:貞觀詩壇與初唐四杰上官體、王績與初唐四杰等1一、南北文風(fēng)：由對立走向融合中 主掌貞觀詩壇的，是唐太宗及其身邊的北方文人和南朝文士。北方文人以關(guān)隴士人為主，入唐后多為史臣，崇古尚質(zhì)，但不否定詩的聲辭之美，為唐詩藝術(shù)新變留下余地。魏徵隋書文學(xué)傳序說：江左宮商發(fā)越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)。氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意，理深者便于時(shí)用，文華者宜于詠歌。若能掇彼清音，簡茲累句，各去所短，合其兩長，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣2續(xù)上貴于清綺是對追求聲律辭藻的南朝詩風(fēng)的概括，偏重形式，宜于歌詠但易流于輕艷纖弱；氣質(zhì)指北朝詩特有的真摯樸野的情感力量和氣勢，貞剛壯大但形式簡古質(zhì)樸，理勝其辭。如何用

2、南朝文學(xué)的聲辭之美來表現(xiàn)新朝恢弘氣象和剛健爽朗的情思，是初唐詩人面臨的難題，也是南北文風(fēng)融合的關(guān)鍵。3二、貞觀詩壇的宮廷化唐太宗及其群臣，開始創(chuàng)作多述懷言志、詠史之作，剛健質(zhì)樸，同時(shí)模仿六朝聲律辭采，但合而未融，比較生硬。如唐太宗經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地“昔年懷壯氣，提戈初仗節(jié)。心隨朗日高，志與秋霜潔。浪霞穿水凈，峰霧抱蓮昏。世途亟流易，人事殊今昔。長想眺前蹤，撫躬聊自適” 中“浪霞”一聯(lián)就是南朝藻麗文風(fēng)的生硬穿插。后來宮廷詩風(fēng)漸隆，詩作為唱和應(yīng)酬的工具而琢磨表現(xiàn)技巧，多奉合應(yīng)制之作。如虞世南、李百藥等4三、上官儀早春桂林殿應(yīng)詔步輦出披香，清歌臨太液。曉樹流鶯滿，春堤芳草積。風(fēng)光翻露文，雪華上空碧?；ǖ麃?/p>

3、未已，山光暖將夕?！帮L(fēng)光”兩句采用對偶工整，生動(dòng)地勾畫出初春靈動(dòng)的美景，以動(dòng)寫靜，遠(yuǎn)景與近景結(jié)合，天上與地下輝映，體現(xiàn)出詩人的杰出寫景技巧。 5上官儀早春桂林殿應(yīng)詔特色：1、由破題、描寫式的展開、反應(yīng)等組成的三部式結(jié)構(gòu)。開頭盡可能雅致地陳述主題，在詩的中間部分用兩聯(lián)或兩聯(lián)以上的描寫對句引申主題，最后是以對所寫景象的反應(yīng)結(jié)束全詩2、屬對工切和寫景清麗婉，推進(jìn)了五言詩的體物寫景技巧。3、以歌詠宮廷生活，為唐王朝歌功頌德、點(diǎn)綴升平為基本內(nèi)容，語言上典麗精工 6聞一多評價(jià)上官體商榷上官體：指初唐宮廷詩人上官儀的詩體。其工于五言，詞采華麗，對偶工整，以綺錯(cuò)婉媚為本。體物細(xì)膩精巧，題材主要是應(yīng)制詠物，缺乏

4、慷慨激情和雄杰之氣。如早春桂林殿應(yīng)詔。聞一多唐詩雜論云：“依然是簡文帝時(shí)那沒筋骨、沒心肝的宮體詩。不同的只是現(xiàn)在詞藻來得更加細(xì)致，聲調(diào)更流利，整個(gè)的外表顯得更乖巧、更酥軟罷了?！?附錄：梁陳宮體詩與初唐宮廷詩區(qū)別1、內(nèi)容上，前者多敘閨情，描寫女人嬌弱神態(tài)、幽怨情思；后者則多歌詠宮廷生活，歌頌帝王功德與宮廷的華麗。2、風(fēng)格上，前者傷于輕艷；后者則極盡頌美之效，呈現(xiàn)雅正之氣。3、語言上，前者多描寫美人及其姿態(tài)，辭藻華美，輕軟細(xì)微，充滿艷麗色彩；后者則多描寫王城的宏麗繁盛，故常出現(xiàn)“龍、鳳、金、玉、紫、祥、瑞”等高雅詞語。 8四、迥異潮流，樸質(zhì)自然的王績王通弟，隋唐之際三仕三隱，心念仕途但又自知不適

5、合仕途，故歸隱山林田園，以琴酒詩歌自娛。以清高淡遠(yuǎn)的詩風(fēng)迥異于崇尚富麗華艷的時(shí)代，創(chuàng)造出寧靜淡泊而又樸厚疏野的詩歌境界。如野望：東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識(shí)，長歌懷采薇。 9野望內(nèi)容分析首聯(lián)表現(xiàn)了百無聊賴的彷徨心情。皋，水邊地。東皋為其家鄉(xiāng)絳州龍門的一個(gè)地方，其歸隱后常游覽之地。中間兩聯(lián)寫所見景物。山樹在夕陽的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟憔悴。靜謐中牧人與獵馬的特寫，帶有田園牧歌氣氛，使整個(gè)畫面活動(dòng)了起來。光與色、遠(yuǎn)景和近景、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)搭配得恰到好處。然終無法像陶淵明那樣從田園中找到慰藉，在現(xiàn)實(shí)中孤獨(dú)無依，只好追懷古代的隱士了。10野望特色分析既是五

6、言律詩，又是山水田園詩。不僅中間兩聯(lián)對仗工整，而且平仄協(xié)調(diào)，符合律詩格律要求。早于沈、宋六十余年的王績，已經(jīng)能寫出成熟的律詩，說明他勇于嘗試新形式。首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫景，寫景清新淡遠(yuǎn)，抒情自然質(zhì)樸，語言不事雕飾，經(jīng)過情景情這一反復(fù)，意思深化。這也正是律詩的一種基本章法。 11五、初唐四杰：王楊盧駱指唐高宗至武后初年間位卑而才高的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們努力擺脫齊梁詩風(fēng)的影響，突破宮體詩的狹小范圍，要求抒寫自己建功立業(yè)的豪情壯志與悲歡離合的人生感慨；反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣；積極開拓詩歌的思想、題材，對詩歌的格律形式也有所探索。聞一多認(rèn)為其題材“由宮廷走到市井”，“從臺(tái)閣移至

7、江山與塞漠”(唐詩雜論)。12（一）、作品分析：駱賓王在獄詠蟬這首詩作于高宗儀鳳三年（678）。當(dāng)時(shí)駱賓王任侍御史，因上疏論事觸忤武后，遭誣，以貪贓罪名下獄。駱賓王在獄中寫下這首詩聞一多說駱賓王“天生一副俠骨，專喜歡管閑事，打抱不平、殺人報(bào)仇、革命、幫癡心女子打負(fù)心漢”(宮體詩的自贖)。 13在獄詠蟬結(jié)構(gòu)分析起二句句法對偶，筆法起興，以蟬聲來逗起客思。詩一開始即點(diǎn)出秋蟬高唱，直奔主題。三、四兩句，一句說蟬：一句說自己，用“不堪”和“來對”構(gòu)成流水對，物我交融。詩人幾次諷諫武則天至下獄。大好的青春經(jīng)歷了政治上的折磨已經(jīng)消逝，頭上增添了星星白發(fā)。在獄中看到這高唱的秋蟬，也是兩鬢烏玄，兩兩對照，不禁

8、自傷老大。通過比興，把這份凄惻的感情，委婉曲折地表達(dá)了出來14來對白頭吟的雙關(guān)含義1、秋蟬對著自己的白頭哀吟。2、表達(dá)詩人清直而遭讒的感情。白頭吟，古樂府楚調(diào)名。相傳司馬相如對卓文君愛情不專后，卓文君作白頭吟以自傷。其詩云：“凄凄重凄凄，嫁娶不須啼。愿得一心人，白頭不相離。” 這里運(yùn)用了該典故，進(jìn)一步比喻執(zhí)政者辜負(fù)了詩人對國家一片忠愛之忱。 15露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沈純用“比”體。兩句中無一字不在說蟬，也無一字不在說自己?！奥吨亍薄ⅰ帮L(fēng)多”比喻環(huán)境的壓力，“飛難進(jìn)”比喻政治上的不得意，“響易沉”比喻言論上的受壓制。蟬如此，我也如此，物我在這里打成一片，融混而不可分了。詠物詩寫到如此境界，才算是

9、“寄托遙深”。16無人信高潔，誰為表予心該詩感情充沛，功力深至，故雖在將近結(jié)束之時(shí)，還是力有余勁。第七句再接再厲，仍用比體。秋蟬高居樹上，餐風(fēng)飲露，有誰相信它不食人間煙火呢？自喻高潔的品性，不為時(shí)人所了解，相反地還被誣陷入獄，“無人信高潔”之語，也是對坐贓的辯白。然而又有哪個(gè)來替詩人雪冤呢？只有蟬能為我而高唱，也只有我能為蟬而長吟。未句用問句的方式，蟬與詩人又渾然一體。 17唐代三大詠蟬詩虞世南詠蟬、李商隱蟬及駱賓王 垂緌rui飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。（虞世南詠蟬）本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲 。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。 （李商隱

10、蟬）施補(bǔ)華：同一詠蟬，虞世南“居高身自遠(yuǎn)，端不籍秋風(fēng)”，是清華人語；駱賓王“露重飛南進(jìn)，風(fēng)多響易沉”，是患難人語；李商隱“本以高南飽，徒勞恨費(fèi)聲”，是牢騷人語18楊炯從軍行烽火照西京，心中自不平詩人并不直接說明軍情緊急，卻說“烽火照西京”，通過“烽火”這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出來了。一個(gè)“照”字渲染了緊張氣氛?！靶闹凶圆黄健?，是由烽火而引起的，國家興亡，匹夫有責(zé)，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間。 一個(gè)“自”字，表現(xiàn)了書生那種由衷的愛國激情，寫出了人物的精神境界。首二句交待了整個(gè)事件展開的背景。 19牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城第三句描寫軍隊(duì)辭京出師的情景?！把黎啊笔腔实壅{(diào)兵的符信，分凹凸

11、兩塊，分別掌握在皇帝和主將手中。“鳳闕”是皇宮的代稱。 “牙璋”、“鳳闕”兩詞，顯得典雅、穩(wěn)重，既說明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場面的隆重和莊嚴(yán)。第四句表明唐軍已經(jīng)神速地到達(dá)前線，并把敵方城堡包圍得水泄不通?！拌F騎”、“龍城”相對，渲染出龍爭虎斗的戰(zhàn)爭氣氛。一個(gè)“繞”字，又形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢。 20雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲開始寫戰(zhàn)斗，卻沒有從正面著筆，而是通過景物描寫進(jìn)行烘托。前句從視覺出發(fā)：大雪彌漫，遮天蔽日，使軍旗上的彩畫都顯得黯然失色；后句從聽覺出發(fā)：狂風(fēng)呼嘯，與雄壯的進(jìn)軍鼓聲交織在一起。兩句詩有聲有色，各臻其妙。別具機(jī)抒，以象征軍隊(duì)的“旗”和“鼓”，表現(xiàn)出征將士冒

12、雪同敵人搏斗的堅(jiān)強(qiáng)無畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯激烈場面。 21寧為百夫長，勝作一書生直接抒發(fā)從戎書生保邊衛(wèi)國的壯志豪情。艱苦激烈的戰(zhàn)斗，更增添了他對這種不平凡的生活的熱愛。他寧愿馳騁沙場，為保衛(wèi)邊疆而戰(zhàn)，也不愿作置身書齋的書生。楊炯以邊塞征戰(zhàn)詩著名，所作如從軍行、出塞、戰(zhàn)城南、紫騮馬等，表現(xiàn)了為國立功的戰(zhàn)斗精神，氣勢軒昂，風(fēng)格豪放 。張說：楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭，既優(yōu)于盧，亦不減王。22從軍行藝術(shù)特色1、抓住整個(gè)過程中最有代表性的片斷，作了形象概括的描寫。至于書生是怎樣投筆從戎，怎樣告別親人等都略去 。2、采取跳躍結(jié)構(gòu)，從一個(gè)典型場景跳到另一個(gè)典型場景，給人豐富的想象余地，又使詩歌具有明快的節(jié)奏。3、對仗工整，節(jié)奏鮮明，氣勢雄健。除第一聯(lián)外，三聯(lián)皆對。不僅句與句對，而且同一句中也對。音韻鏗鏘，文氣流暢。23（二）初唐四杰的詩歌成就： 1、擴(kuò)大題材，使之從宮廷走向市井，從臺(tái)閣走向江山塞漠。2、改革詩風(fēng)，注重現(xiàn)實(shí)，高揚(yáng)時(shí)代精神，以迥異于宮廷詩風(fēng)的“骨氣”、“興寄”，開啟了盛唐之音。3