古代大書法家都是好“澀”

1、古代大書法家都是好“澀”之徒?康有為曾經(jīng)講過(guò)：書法之道，全在運(yùn)筆。筆者總結(jié)歐楷的執(zhí)筆運(yùn)筆要領(lǐng)是急捉短搦、緊收澀行”。急捉”指抓筆要緊，短搦”指執(zhí)筆處離筆頭要近。緊收”指收筆時(shí)要快、要緊湊，不能遲疑緩慢，但也不能草率忙亂。正如歐陽(yáng)詢傳授訣所講最不可忙，忙則失勢(shì)；次不可緩，緩則骨癡”。關(guān)于澀行”，古人有留行”之論，指運(yùn)筆過(guò)程中要做到留處行，行處留”。許多人不能真正理解這一點(diǎn)，原因是一個(gè)站在山腳下的人怎么可能體味到一個(gè)會(huì)當(dāng)凌絕頂”的人的感受呢？而只有象古代大書法家們那樣真正理解了澀行”之妙的人，才會(huì)真正明白書法的法度。首先，我在此提出一個(gè)大不敬的猜想：古代大書法家都好澀”之徒！易者，陰陽(yáng)也；澀者，提

2、按也！運(yùn)筆之妙，在于澀行；澀行之妙，在于提按。血丸詩(shī)+謁喇-6苑爾喲孩席魚鉉直狂烈爲(wèi)U儀苫4就的儀正如歐陽(yáng)詢所講：每秉筆必在圓正，氣力縱橫重輕?！碧岬妮p則為重，過(guò)重則遲滯僵硬;提的重則為輕，過(guò)輕則飄虛不實(shí)。同理，按的重則為肥，肥鈍則軟弱；按的輕則為瘦，瘦則形枯露骨。因此，提按是相互依存、相互轉(zhuǎn)化的一對(duì)對(duì)矛盾的統(tǒng)一體。也就是要明白這樣一個(gè)道理：提是按，按是提，提中有按，按中有提。細(xì)細(xì)體味提按兩者之間的矛盾統(tǒng)一關(guān)系，你便不難揭秘古代大書法家們的運(yùn)筆之妙，就是要深刻體會(huì)澀行中的提按??！具體的做法是：重筆粗筆要提著按，輕筆細(xì)筆要按著提。一按到底成死筆，一提到天是白描。如果字的提按問(wèn)題不明白，肥瘦問(wèn)題便

3、解決不了；肥瘦問(wèn)題便解決不了，則字的疏密便失法度。講到這里，可能大家只明白了一半，那么提按的法度又是什么呢？這是關(guān)鍵中的關(guān)鍵，古代大書法家們論書，從來(lái)不講這些，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為那是小兒科，要么就諱莫如深地認(rèn)為這是祖師爺傳下的秘訣，豈可輕易示人？其實(shí)，我也不知道這是為什么，姑且認(rèn)為他們只不過(guò)是怕后世的徒子徒孫們說(shuō)自己是好澀之徒”罷了。有3個(gè)現(xiàn)象首先要明白為什么小筆不能寫大字？歐陽(yáng)詢?yōu)槭裁茨茏龅綍粨窆P？（3）為什么大書法家常寫小字？這是筆”本身的原因：小筆寫粗筆大字時(shí)必然成枯墨叉尖，不寫成一按到底的死筆寫不出粗重的筆畫？歐陽(yáng)詢雖書不擇筆，但軟毫、硬毫寫出的字必然有別，依毫而書也。所有大書法家無(wú)不推崇

4、骨力，而骨力是精神的，更是物質(zhì)的。許多人盲目地崇敬古人，認(rèn)為不可超越，主要是精神層面的。骨力的物質(zhì)性便表現(xiàn)在筆毫的彈力上。而34而厘米的筆毫要想表現(xiàn)最佳的骨力，必須充分運(yùn)用筆毫的彈力，而只有寫小字才是最佳選擇。古代大書法家無(wú)不是將筆毫彈力發(fā)揮到極致的高手。因此，提按的真正法度就是最大限度地發(fā)揮筆毫的彈力，也就是說(shuō)用彈力去寫，只有運(yùn)用好彈力，才能做到在運(yùn)筆中貫之以氣力。不重按成死筆，不輕飄如白描，便能正確地感受到來(lái)自筆尖的彈力。這時(shí)你會(huì)感覺到寫字是筆尖在跳舞，所以我講書法是筆尖的舞蹈”。古人講錐劃沙”，是要求中鋒運(yùn)筆，這個(gè)比喻的關(guān)鍵是錐”尖，如果錐頭是方口的，那就成了刷子，而正是由于有了錐尖，畫

5、出的道才有深有淺，越是離近錐尖，越是表現(xiàn)深刻、傳達(dá)力量。而澀行的關(guān)鍵在于充分運(yùn)用筆毫彈力的提按運(yùn)筆，而澀行的目的正是要在筆畫中注入氣力。但提按與書寫的速度并沒有直接的因果關(guān)系，同樣，澀行并不是一定要寫得慢才叫澀行。這里有一個(gè)力量的傳導(dǎo)問(wèn)題，也就是說(shuō)你不能簡(jiǎn)單地下死力地雕刻，而是要你筆毫的彈力和紙筆的摩擦力的反作用而發(fā)力。許多人不明白這個(gè)簡(jiǎn)單的物理學(xué)力學(xué)原理，鬧了不少笑話。比如屋漏痕”是澀行的典范，許多人為了寫出這種比喻，刻意大幅度地一提一按地寫字，殊不知這樣寫已經(jīng)不是在寫字，而是在畫畫。如果用這種得形忘意的寫法去寫千字文，豈不要把人累死？！如果進(jìn)入了這樣的一個(gè)誤區(qū)，所謂鐵劃銀鉤”就更不能理解了，甚至他會(huì)認(rèn)為屋漏痕”與鐵劃銀鉤”是矛盾的，但事實(shí)上，后者同樣是力量的表現(xiàn)出現(xiàn)。所以，要用筆尖寫字，要力壓紙面，入木三分，才能澀”，如果筆尖聚不住力量，則筆畫必輕滑而過(guò)。澀行，要把自己的筆尖練成堅(jiān)硬的錐尖”，由軟到硬，視軟如硬如錐，才能寫出鐵劃銀鉤”的字來(lái)，這是練字所追求的境界之一。如果說(shuō)你沒有這樣的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求自己，怎么可能進(jìn)步？首先練硬你的筆尖，這才是真正的書法法度啊！如果你是練字，不能僅僅是照貓畫虎地死臨摹，要有一種書法的理念去引領(lǐng)你去練，也就是說(shuō)要做到字出于心，而不是出于外在的所看到的形”同樣，如果從理論上推理，你練字同樣要經(jīng)歷把筆尖由軟練硬的過(guò)程，比如懷素和尚的禿筆冢旬以證