二胡音樂的“非樂音”技法

1、二胡音樂的“非樂音技法二胡音樂的非樂音技法一、二胡樂音與非樂音的含義二胡音樂有樂音和非樂音兩種，樂音是發(fā)音物體有規(guī)律地振動而產(chǎn)生的具有固定音高的音，也是音樂中所使用的最主要、最根本的材料，音樂中的和聲、旋律等都由樂音組成。然而在音樂藝術(shù)中有時也需要非樂音的融入。比方根據(jù)二胡曲目的需要，參加大自然淳樸的聲音，作為一種特效的聲音容如其中，令音樂更加生動、有興趣性。它們是一種特殊的音響效果，是創(chuàng)造性地被編排到整體聲音中去的，所以我們可以把這些種類的音樂稱為非樂音。二、二胡演奏中代表性非樂音技巧隨著社會的不斷開展，二胡在民間音樂中逐漸發(fā)揮著重要的作用。二胡利用自己的優(yōu)勢，自己的特點(diǎn)：圓潤動人，柔美悅耳

2、。它與人聲音極為相似，又充滿了歌唱性和表現(xiàn)力。作曲家們充分利用二胡自身的特點(diǎn)進(jìn)展二胡曲的創(chuàng)作，最真實淳樸、多樣化的音響效果，把它融入其中，使非樂音的使用越來越普及，越來越廣泛。下面簡單地介紹一下五種典型的非樂音技巧：1.敲擊弓敲擊弓即用二胡弓桿部敲打琴筒而發(fā)出的聲音，是演奏中的傳統(tǒng)方法。應(yīng)防止弓桿的敲擊，但有時為了音樂的需要，也可以作為一種技術(shù)來使用。敲擊弓的方法為右手敲擊琴筒并微微抬起弓，用小臂的力度帶著弓子上下運(yùn)動，用弓桿打琴筒前方靠近聲音窗口的位置，因為這部分的音響效果充滿了共鳴。代表作品有：?不想他?儲師竹的早期作品，以及?第一二胡狂想曲?王建民近年的新作的中都有所運(yùn)用。2.駿馬嘶鳴方

3、法二胡演奏中有兩種駿馬嘶鳴的模擬方法：一是雙滑顫法、演奏方法為右手中指和食指放在弓桿上，無名指那么位置不變，摩擦內(nèi)弦。這樣同時摩擦弓桿和弓毛，就可以演奏出雙弦的效果；第二種演奏方法為無名指和中指彎曲，向下壓弓毛，將弓毛壓平，起到里外雙弦同時發(fā)音的效果。這兩種奏法由演奏者自己選擇。當(dāng)演奏者右手必須保持狀態(tài)的張力時，弓毛必須靠近琴弦。以發(fā)出各、各、各的雜噪聲音而起到逼真的效果，所以這種形式的演奏方法通常用于音樂效仿單個馬的嘶鳴聲。在實際運(yùn)用中，駿馬嘶鳴的舞臺效果非常逼真。運(yùn)用了駿馬嘶鳴的技巧當(dāng)中代表作有：?戰(zhàn)馬奔騰?、?奔馳在千里草原?、?草原新牧民?等。3.右手擊鼓皮的奏法右手擊打鼓皮的方法主要

4、是為了效仿鼓的效果，用右手的手指擊打二胡的琴皮來實現(xiàn)。演奏時，弓子順勢輕放在右腿上，用右手的食指、中指和無名指指尖的部位有彈性、節(jié)奏的敲擊莽皮，需注意要有彈性節(jié)奏地敲擊莽皮，需注意一定要有彈性地敲擊。王建民創(chuàng)作的?第一二胡狂想曲?中有有使用此技法。4.大擊弓大擊弓是二胡演奏家陳耀星先生創(chuàng)立的這一種特殊技巧。演奏時左手按在指定音位上，之后選擇二胡外弦大約二分之一處，用弓毛緊靠琴弦，然后上下擦弦并連續(xù)演奏，在兩手配合下，發(fā)出答咯、答咯的噪音。由于要將弓毛緊逼琴弦，所以大小臂有比較大的緊張度，手腕也需要僵直，讓小臂左右擺動，以到達(dá)弓毛在弦上的最大的壓力。這個技巧主要在?戰(zhàn)馬奔騰?中運(yùn)用。5.風(fēng)格不同

5、的定弦方法二胡一般都采用的是五度定弦法，但是因為有些樂曲因為特殊需要，也用到了四度定弦法，如?贊歌?、?憶親人?等樂曲。這種定弦法是模擬了墜胡德演奏方法和音色，具有濃重的地域特色。另外，一些特殊的曲子與用了八度定弦法，代表曲有?人靜心安?、?送別?等。這種具有獨(dú)特的創(chuàng)造性定弦方法音效非常特殊，給觀眾耳目一新的感覺。再比方著名的音樂家華彥鈞?二泉映月?、?寒春風(fēng)曲?、?聽松?都有獨(dú)特的定弦音高。不同的曲子加上不同的定弦方法都會有不一樣的音響效果。三、非樂音在二胡演奏中的意義二胡是中國最古老的民族拉弦樂器之一，在明清時代的民間就廣為流傳開來。作為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的重耍特征，非樂音只是其中的一個元素，但就是這樣一個元素，它的價值也是顯得更顯而易見的，近現(xiàn)代的作品中出現(xiàn)的非樂音技巧越來越多，樂音可以抒發(fā)人們心中的情緒。非樂音是同樣可以勝任。二胡非樂音中，模擬馬叫、擊鼓等聲音，都使得音樂的表現(xiàn)力更加豐富、更加飽滿。其實，樂音和本文由論文聯(lián)盟搜集整理非樂音它們的價值在于通過用另一種語言的交流到達(dá)人與人之間的溝通，都是為了更好地去表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)生