古代詩(shī)歌的特殊語(yǔ)序課件

1、讀懂詩(shī)歌系列之一古代詩(shī)歌的特殊語(yǔ)序?qū)ｎ}輔導(dǎo)2011、11、9(一) 語(yǔ)序顛倒的類型 、主語(yǔ)后置。 崔顥黃鶴樓詩(shī)：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁 ?！?“晴川（晴朗的原野上）漢陽(yáng)樹(shù)歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”，“漢陽(yáng)樹(shù)”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”、“萋萋”之后，看起來(lái)好象是賓語(yǔ)，實(shí)際上卻是被陳述的對(duì)象。、賓語(yǔ)前置。辛棄疾賀新郎詞： 把酒長(zhǎng)亭說(shuō)?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來(lái)林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添華發(fā)。剩水殘山無(wú)態(tài)度，被疏梅、料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。 佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問(wèn)誰(shuí)使、君來(lái)愁絕。

2、鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初、費(fèi)盡人間鐵。長(zhǎng)夜笛，莫吹裂。 晉代的陶淵明怎么會(huì)酷似三國(guó)時(shí)的諸葛亮呢？原來(lái)作者是把他們二人都用來(lái)比喻友人陳亮的，分別說(shuō)明陳亮的文才和武略，按句意實(shí)為“看風(fēng)流酷似淵明、臥龍諸葛”。賓語(yǔ)“淵明”跑到了主語(yǔ)的位置上。再如：杜甫秋興八首（其八） “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。 這兩句可還原為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。詩(shī)人故意讓主語(yǔ)和賓語(yǔ)易位，顯然是為了鮮明地突出“香稻”與“碧梧”兩個(gè)意象，從而寫(xiě)出京城風(fēng)物的美好。詩(shī)句給人以強(qiáng)烈的陌生感，極富感染力。 、主、賓換位。葉夢(mèng)得賀新郎詞： 秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。小窗低戶深映，微路繞敧斜。為問(wèn)山翁何事？坐看流年輕度，拚卻

3、鬢雙華。徙倚望滄海，天凈水明霞。念平昔，空飄蕩，遍天涯。歸來(lái)三徑重掃，松竹本吾家。卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰(shuí)似東山老，談笑靜胡沙。 再如白居易長(zhǎng)恨歌“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸塞下曲詩(shī)“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”（林暗風(fēng)驚草）等。 “霜信報(bào)黃花”顯然是“黃花報(bào)霜信”的意思。這種主賓換位的詞序表面上仍是“主動(dòng)賓”的格式，但在意義上必須將它倒過(guò)來(lái)理解。4、賓語(yǔ)在主謂之間。如杜甫月夜中的頸聯(lián)：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！?詩(shī)人懸想美麗溫柔的妻子正引頸望月，思念自己。形象感人，意境凄美，可謂語(yǔ)麗情悲。若按通常語(yǔ)序表達(dá)，則為“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。如此一來(lái)，“

4、濕”“寒”二字，就顯得平弱不堪了，妻子望月時(shí)間之久，憶念情感之深的癡情形象，則難以凸現(xiàn)；另外，節(jié)奏和韻律亦多有不諧。 5、定語(yǔ)位置。A、定語(yǔ)位移成狀語(yǔ)例1、王昌齡從軍行： “青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”例2、劉叉從軍行： “橫笛聞聲不見(jiàn)人，紅旗直上天山雪”例3、陸游晝臥： “香生帳里霧，書(shū)積枕邊山” 再如李白玉階怨之三四句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！?“玲瓏”本形容“秋月”，是定語(yǔ)，而詩(shī)中變形為狀語(yǔ)，究其個(gè)中緣由：一是為了與其他幾句都形成二三節(jié)奏，便于吟誦；二是為了強(qiáng)化宮女淚眼望月而生無(wú)限哀怨的抒情形象。 B、定語(yǔ)挪后“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月”。 “一月夜飛渡鏡湖”?！霸乱埂边@個(gè)

5、偏正詞組本為句首的時(shí)間狀語(yǔ)，現(xiàn)被分拆為二，定語(yǔ)“月”遠(yuǎn)離中心語(yǔ)而居于句末，仿佛成了賓語(yǔ)的中心部分，但作者“飛渡”的顯然只能是“鏡湖”，而不可能是“月”。又春夜喜雨詩(shī)：“曉看紅濕處，花重錦官城?！保ㄥ\官城花重）6、狀語(yǔ)的位置A、狀語(yǔ)置于句首。如蘇軾浣溪沙中的“簌簌衣巾落棗花”。 “簌簌”置于句首，使“落棗花”于“衣巾”的聲音得到強(qiáng)化處理，渲染了氛圍，令人如聞其聲，與繰車紡絲的聲響，構(gòu)成了一曲美妙的田園交響樂(lè)，充滿了鄉(xiāng)村情趣。B、狀語(yǔ)置于句末。如白居易井底引銀瓶中的“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊”。狀語(yǔ)“憑短墻”“傍垂楊”皆置于句末，若安放于通常位置，則了無(wú)詩(shī)趣，亦不押韻。 這個(gè)跟后面的狀語(yǔ)位移

6、成賓語(yǔ)稍微有一點(diǎn)區(qū)別。C、狀語(yǔ)位移成賓語(yǔ) 去年今日此門中,人面桃花相映紅,人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng). “春風(fēng)”本屬狀語(yǔ)，可理解為“桃花依舊春風(fēng)笑”，若果真如此表達(dá)，則不單是音律不美，詩(shī)的含蘊(yùn)也將會(huì)頓減，以至索然無(wú)味。讓“春風(fēng)”作“笑”的賓語(yǔ)，仿佛能想見(jiàn)春風(fēng)之癡情無(wú)知，這樣似乎更能傳達(dá)出一種物是人非的悵惘之情。7、其他：例1、蘇軾念奴嬌：“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”應(yīng)笑我多情。例2、毛澤東沁園春： “獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭” “寒秋，（我）獨(dú)立（于）橘子洲頭，（看到）湘江北去”。例3、王之渙登鸛雀樓：“欲窮千里目，更上一層樓” “欲目窮千里”。語(yǔ)序顛倒的原因 1、是聲律的要求例

7、 晁無(wú)咎臨江仙 “水窮行到處，云起坐看時(shí)”2、出于修辭上的特殊需要例 王維山居秋暝 “竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”3、兼而有之例1、王昌齡“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)（二）詞語(yǔ)在兩個(gè)詩(shī)句之內(nèi)的跳躍變換 這種詞序顛倒變形的跨度相當(dāng)之大，往往是由此句跳躍到彼句，彈跳力極佳。 例如：王翰的涼州詞有這樣兩句：“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催?！?第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲飲”的賓語(yǔ)，此種跨句位移，極大地強(qiáng)化了“葡萄美酒”這一形象的感覺(jué)呈現(xiàn)力量。讓五光十色、琳瑯滿目的筵席盛況直接撞擊讀者的視神經(jīng)，感覺(jué)效果強(qiáng)烈。 另如：杜甫秋興八首（其一）中的“寒衣處處催刀尺，白帝秋高急暮砧”。 其詞序顛倒，幾乎沒(méi)

8、什么規(guī)律可循，根本就無(wú)法還原成普通的詩(shī)句形式，若要懂得其詩(shī)句大意，則只能試以散文句法表述：秋高氣爽的傍晚，白帝城處處響起急急的砧聲，如在催促人們快拿起剪刀尺子來(lái)趕制寒衣。杜甫在詩(shī)中故意讓詞語(yǔ)左奔右突，驅(qū)遣無(wú)常，決非玩弄簡(jiǎn)單的文字游戲，而是為了使詩(shī)句傳達(dá)的信息更為密集繁復(fù)，從而獲取萬(wàn)象迸發(fā)、百感交通之審美奇效。（三）詞語(yǔ)的超常搭配 所謂超常搭配，是指詞語(yǔ)之間的搭配關(guān)系雖有悖于生活邏輯，卻合乎藝術(shù)邏輯，從而獲取了詩(shī)意的真實(shí)。此類變形語(yǔ)言，極富表現(xiàn)力，往往能絕妙地傳達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心獨(dú)特的感受與體驗(yàn)，給詩(shī)歌增添無(wú)窮韻味，古代的詩(shī)論家，常謂之“無(wú)理而妙”。 如：岑參宿關(guān)西客舍寄東山嚴(yán)許二山人的頷聯(lián)：“孤燈燃

9、客夢(mèng)，寒杵搗鄉(xiāng)愁?！?“孤燈”怎能點(diǎn)燃“客夢(mèng)”？“寒杵”又何以搗出“鄉(xiāng)愁”？顯然，這種詞語(yǔ)的特殊搭配，是很難符合生活常理的，但從抒情寫(xiě)意的角度賞析，又確實(shí)精妙之至。旅途中獨(dú)對(duì)孤燈，引動(dòng)了行客的思?xì)w之夢(mèng)；陣陣搗衣的杵聲，摧人心腑，惹起了詩(shī)人思鄉(xiāng)的愁緒。詩(shī)中的“燃”、“搗”二字，是實(shí)現(xiàn)此種超常搭配的關(guān)鍵字眼，新穎奇警，光彩傳神！描寫(xiě)出眼前凄涼孤寂的景象和豐富復(fù)雜的情思，二者水乳交融。 再如：清代詩(shī)人王猷定螺川早發(fā)的頷聯(lián)：“長(zhǎng)江流遠(yuǎn)夢(mèng)，短棹撥殘星?！?同樣是無(wú)理而妙。詩(shī)人俯視長(zhǎng)江，滾滾不息的贛江水，仿佛是要將自己從一個(gè)夢(mèng)鄉(xiāng)流入另一個(gè)更遠(yuǎn)的夢(mèng)鄉(xiāng)；劃動(dòng)的短棹好像在撥動(dòng)水中殘存的星光倒影。詩(shī)中詞語(yǔ)的超常搭

10、配，營(yíng)造出空闊渺遠(yuǎn)的意境，有迷離恍惚、如夢(mèng)似幻的感受。（四）句子的反常組合 普通語(yǔ)言的句子組接，一般要遵循時(shí)間的先后順序、事物的前因后果、情感的次第演進(jìn)等方面的邏輯規(guī)律。在古典詩(shī)歌中，為了突出引人入勝的情景，渲染突兀奇警的氣勢(shì)，詩(shī)人常常會(huì)突破此慣常規(guī)律，讓句子反常組合。 如：歐陽(yáng)修的戲答元珍之首聯(lián)： “春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花。” 詩(shī)人先提出疑問(wèn)，再交代生疑之由，這就是一種因果倒裝?！按猴L(fēng)”句，作為詩(shī)的發(fā)端，給人新奇之感，暗用了王之渙涼州詞“春風(fēng)不度玉門關(guān)”語(yǔ)意，隱寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的貶謫之意。詩(shī)人將含蓄隱微的悲怨牢騷語(yǔ)置于篇首，給整首詩(shī)籠上了一層感傷的情緒色彩。 古典詩(shī)歌中的這類句子倒裝現(xiàn)象，被詩(shī)評(píng)家稱為“逆挽”筆法。 朱庭珍在筱園詩(shī)話中對(duì)此作了言簡(jiǎn)意賅的解釋：“用逆挽法，句法倍覺(jué)生動(dòng)，故為名句。所謂逆挽者，倒拍本題，先入正位，敘現(xiàn)在事，寫(xiě)當(dāng)下景，而后轉(zhuǎn)溯從前，追敘以往，以反襯相形，因不用平筆順拖，而用逆筆倒挽，故名?！?再舉一例。如辛棄疾西江月夜行黃沙道中：“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)?！?一、二句“寫(xiě)當(dāng)下景”，三、四句則“轉(zhuǎn)溯從前”，即一二句應(yīng)與三四句對(duì)調(diào)逆解，其倒裝幅度已超乎尋常。夏夜山村的一場(chǎng)大雨，驟然而降，正在趕路的詞人，情急之下，在“社林邊”找到了舊時(shí)熟悉的“茅店”，這正