動(dòng)畫視聽語言復(fù)習(xí)(整理后)

1、動(dòng)畫視聽語言復(fù)習(xí)資料第一章動(dòng)畫的基本概念一單項(xiàng)選擇題：（每空1分）迪士尼第一部長篇?jiǎng)赢嬰娪?，也是世界上第一部長篇?jiǎng)赢嬰娪笆牵ˋ ）A.小鹿斑比 B.幻想曲 C.人猿泰山 D.白雪公主與七個(gè)小矮人 埃及王子 是哪個(gè)公司出品的（A ）A.夢(mèng)工場(chǎng)公司 B.迪士尼公司 C.米高梅公司 D.皮克斯公司1872年,在美國攝影師（C ）的試驗(yàn)中，在1秒內(nèi)連續(xù)播放24張照片時(shí)，馬似乎動(dòng)了起來這便是動(dòng)畫的基本雛形.A.比爾阿特金森 Bill Atkinson B.加里耐特 GaryKnight C.愛德華.幕布里奇 Eadweard Muybridge D.約翰貝禾1J John Bailey4動(dòng)畫的基本原理與

2、電影一樣，都是利用了人類天生所具有的（C ）特性.A.感官知覺B.觸覺 C.視覺滯留D.認(rèn)知小鹿斑比是哪個(gè)公司的動(dòng)畫片（D ）A.華納 B.夢(mèng)工場(chǎng) C.皮克斯 D.迪斯尼滑稽臉的幽默像 是英國漫畫家史都華.布雷克頓在哪一年制作的（C ）A. 1900 年 B. 1872 年 C. 1906 年 D. 1972 年幻想曲是哪個(gè)公司的動(dòng)畫（C ）A.夢(mèng)工場(chǎng) B.皮克斯 C.迪斯尼 D.環(huán)球下面由中國制作的動(dòng)畫片有（C ）A. 阿基拉 B.借物少女 C.三個(gè)和尚 D.藍(lán)精靈二多項(xiàng)選擇題（每空2分）迪士尼出品的動(dòng)畫電影有 （ABC ）.A.人猿泰山 B.小鹿斑比 C.花木蘭D.貓和老鼠 E.龍貓動(dòng)畫電

3、影特指以動(dòng)畫制作的電影，即膠片攝影及以24格/S的速度逐格拍攝并放映出來的電影，它與（BCE ）合稱電影的四大片種.A.喜劇片B.故事片C.新聞紀(jì)錄片D.動(dòng)作片E.科學(xué)教育片狹義的電影語言是指 （CD ，所以電影語言又被稱為視聽語言A.美術(shù) B.表演 C.畫面 D.聲音 E.劇作三名詞解釋（每題3分）1卡通片：一種由報(bào)紙連載的多格漫畫轉(zhuǎn)化成的動(dòng)畫形式2蒙太奇：通過畫面與畫面的組接產(chǎn)生新的含義四簡答題（每題8分）1以二維動(dòng)畫電影與電影區(qū)別簡述早期二維動(dòng)畫的制作特點(diǎn)真正區(qū)別二維動(dòng)畫電影與電影的關(guān)鍵在于它們的拍攝方式.二維動(dòng)畫的制作采用逐格拍攝技術(shù)來實(shí)現(xiàn).（2分）動(dòng)畫技術(shù)比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩x是：通過逐格拍

4、攝對(duì)象后使之連續(xù)播放，從而形成運(yùn)動(dòng)的影像和鮮活的角色的技術(shù).（4分）早期動(dòng)畫電影要求動(dòng)畫師把每一張繪畫稿繪制完成后，放置在動(dòng)畫逐格拍攝臺(tái)上進(jìn)行逐一拍攝，所以，早期動(dòng)畫電影的制作不僅需要?jiǎng)赢嫀熅哂性鷮?shí)的繪畫功底，還要承受巨大的工作量.（4分）五論述題（每小題12分）1以美國和日本動(dòng)畫為例闡述視聽語言的不同風(fēng)格.視聽語言是構(gòu)成影片風(fēng)格的主要因素，不同的導(dǎo)演由于地域，文化的差異，所使用的視聽語言也各有不同，最終創(chuàng)作出風(fēng)格各異的影片風(fēng)格.動(dòng)畫電影的制作方式?jīng)Q定了它的每一格畫面不能都像繪畫作品那樣精雕細(xì)刻.但不同國家，不同地域的繪畫風(fēng)格卻造就了動(dòng)畫作品的不 同視聽風(fēng)格.就拿美國動(dòng)畫電影和日本動(dòng)畫電影來說

5、，美國動(dòng)畫電影慣于用硬朗且富有變化的線條勾勒出具像，夸張的人物動(dòng)作造型，角色的造型生動(dòng)，飽滿卻不乏親和力，而濃郁的色彩基 調(diào)更給人以厚重，沉穩(wěn)的視覺感受.相比之下，日本動(dòng)畫電影的畫面風(fēng)格普遍較平面化，不太注重對(duì)角色的真實(shí)還原俑色造型往往是由簡單的線條畫出形體后，加以平涂的方式繪制而成出于東方傳統(tǒng)美學(xué)思想的繼承，日本動(dòng)畫的畫風(fēng)追求淡彩般的質(zhì)樸與清秀，不像歐美動(dòng)畫那樣鮮艷凝重.所以，日本動(dòng)畫在人物造型和畫面張力上都略顯薄弱，但曲折迷離，引人入勝的情節(jié)設(shè)置卻是日本動(dòng)畫電影的制勝法寶 .第二章動(dòng)畫電影制作的前期準(zhǔn)備一單項(xiàng)選擇題：（每空1分）表現(xiàn)被攝主體角色胸部以上的畫面范圍，著重表現(xiàn)角色面部表情，心態(tài)

6、的景別是（C ）A.全景B.特寫C.近景D.中景 TOC o 1-5 h z 拍攝角度處于與常人視線等高的位置，一般代表人物的主觀視點(diǎn)的角度為（C ）A.仰拍B.俯拍C.平拍D.正拍攝影機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身作上下，左右，旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)的拍攝方式稱為（B ）A.升降B.搖C.推D.移主要以展現(xiàn)大環(huán)境和氣勢(shì)為主，人物在畫面中只占很小的比例的景別是（B ）A.全景 B.遠(yuǎn)景 C.中景 D.大特寫 TOC o 1-5 h z 表現(xiàn)被攝主體角色胸部以上的畫面范圍的景別是（B ）A.特寫 B.近景 C.全景 D.長鏡頭攝影機(jī)沿光軸方向向后運(yùn)動(dòng)的拍攝的運(yùn)動(dòng)叫（B ）A.推 B.拉C.搖D.移用來展現(xiàn)角色全身范圍的景

7、別（C ）A.中景 B.遠(yuǎn)景 C.全景D.近景攝影機(jī)沿水平面上作各個(gè)方向移動(dòng)拍攝（D ）A.推 B.搖 C.拉D.移二多項(xiàng)選擇題（每空2分）色彩的屬性包括（ABCD ）A.色溫 B.色調(diào)C.明度D.純度 E.融合度以下由我國制作的動(dòng)畫片有（BE ）A.風(fēng)中奇緣B.大鬧天空C.幻想曲D.阿拉丁 E.三個(gè)和尚光的三原色是（ACD ）A.紅 B.紫C.藍(lán)D.綠 E.粉屬于我國早期動(dòng)畫片的是（CD ）A.花木蘭B.阿拉丁 C.大鬧天宮D.哪吒鬧海E.風(fēng)中奇緣三名詞解釋（每題3分）1景別：被攝主體在鏡頭畫面中所占的范圍，一般劃分為遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫五大類別.2機(jī)位：即攝影機(jī)的擺放位置，也可以說

8、是拍攝的角度和視點(diǎn).3升降鏡頭：攝影機(jī)作上下運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭.4全景鏡頭：全景是用來展現(xiàn)角色全身范圍的景別，可以使觀眾看清人物的形體動(dòng)作和人物和環(huán)境之間的關(guān)系.全景是一場(chǎng)戲的總角度，它決定分切鏡頭中的光線，影調(diào)，色調(diào)，人物調(diào)度的 銜接等.5長鏡頭：也稱景深鏡頭，它并不是表示鏡頭的長度，而是指一個(gè)鏡頭記錄某一動(dòng)作或某一事 件的完整過程.俯拍鏡頭：攝影機(jī)處于人物視線以上的位置向下拍攝.推：攝影機(jī)沿光軸方向向前運(yùn)動(dòng)的拍攝，采用變焦鏡頭的拍攝時(shí)，焦距由短及長推進(jìn)也是推鏡頭的一種方式.故事結(jié)構(gòu)：按照故事情節(jié)發(fā)展的邏輯順序，把事件的起因，發(fā)展，結(jié)果關(guān)系交待清楚.中景：取被攝主體角色膝蓋以上.可使觀眾看清角色

9、的情緒交流和形體動(dòng)作.常被用于各鏡頭間的銜接和過渡.10仰拍鏡頭：攝影機(jī)處于人物視線以下的位置向上拍攝.近景：表現(xiàn)被攝主體角色胸部以上的畫面范圍。特寫：表現(xiàn)角色肩部以上的頭像或者細(xì)部特征的鏡頭畫面。遠(yuǎn)景：以展現(xiàn)大環(huán)境和氣勢(shì)為主，人物在畫面中只占很小的比例。四簡答題（每題8分）1簡述景別中特寫鏡頭的特點(diǎn).特寫是表現(xiàn)角色肩部以上的頭像或者細(xì)部特征的鏡頭畫面.（2分）由于被攝主體物在特寫鏡頭中占據(jù)大部分的畫面，所以，特寫鏡頭的環(huán)境空間是完全被屏蔽的.（2分）在一部影視作品中特寫鏡頭在電影視覺畫面的表現(xiàn)上具有強(qiáng)迫觀看性，視覺沖擊力強(qiáng).（2分）特寫既可以給畫面信息以強(qiáng)調(diào)和提示，又可以表現(xiàn)人物表情和動(dòng)作的

10、細(xì)微變化，還可以營造懸念.可以這么說，特寫運(yùn)用的是否恰當(dāng)在很大程度上決定著一部影片的成敗.（2分）2簡述影片色彩的定義.色彩是人的視覺生理現(xiàn)象 ，世間萬物都有其色彩屬性 ，就其本質(zhì)，是不同的物體在吸收了光線 顏色而反射出的顏色屬性.光的三原色是紅，綠，藍(lán)，也就是說，按照一定比例混合這三種顏色可 以生成世間萬物的顏色，但是三原色是任何顏色都無法調(diào)和的 .（4分）色溫，色調(diào)，明度，純度是色彩的屬性，不一樣的色彩屬性會(huì)給人們從視覺到心理上產(chǎn)生不同的 反應(yīng).色彩在電影中常被用來塑造形象，表現(xiàn)情感，營造氣氛.（4分）3簡述動(dòng)畫電影敘事方式的抽象性特征.敘事方式的抽象性 一具有哲學(xué)的，詩意的和音樂的性質(zhì)，

11、動(dòng)畫電影故事具有抽象性的敘事方式 用假定的或抽象的點(diǎn)，線，面來表現(xiàn)主體意趣.很多動(dòng)畫作品用色彩，線條加以適當(dāng)?shù)囊魳穪肀?達(dá)創(chuàng)作者意圖.在藝術(shù)試3動(dòng)畫中，尤其能感受到這一點(diǎn).這種抽象的圖形，線條與音樂能表現(xiàn) 出更多“故事”之外的感受.4簡述“拉片”的特點(diǎn).拉片”就是對(duì)一部影片的視聽語言進(jìn)行綜合分析，但這種分析不是走馬觀花式的，拉片分析必須是有目的，有計(jì)劃，有輕重的分析.比如，某部影片的攝影特別出色，我們就著重觀察分析這部 影片的攝影技巧，包括景別，角度，構(gòu)圖，色彩,運(yùn)動(dòng)，攝影方式等各方面的視覺畫面風(fēng)格表現(xiàn)；假如某部影片的剪輯常常為人津津樂道，就針對(duì)這部影片剪輯點(diǎn)的把握，剪輯技巧的運(yùn)用進(jìn)行詳 盡的

12、分析.”（6分）拉片”是一個(gè)很需要耐心和細(xì)心的過程，也是電影制作者由觀眾向?qū)I(yè)人員轉(zhuǎn)變所必經(jīng)的過程，學(xué)習(xí)者需要反復(fù)看，反復(fù)倒帶并記錄下你所看的，所總結(jié)的.可以這樣理解，“拉”即是把影片無限放大進(jìn)行細(xì)致入微的研究，從而達(dá)到去粗取精，去偽存真的目的.（2分）5簡述鏡頭的運(yùn)動(dòng).運(yùn)動(dòng)可以改變角色與角色，角色與環(huán)境以及景別，畫面構(gòu)圖的關(guān)系，是電影攝影區(qū)別于圖片攝 影的表現(xiàn)形式.從宏觀上，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)可以把二維的熒幕空間轉(zhuǎn)化為真實(shí)的三維空間.從微觀上，運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)情緒，形成節(jié)奏，顯現(xiàn)風(fēng)格.（4分）電影攝影有推，拉，搖，移，升降五種主要形式.（4分）6簡述何為分鏡頭腳本.分鏡頭劇本又稱為故事板，是將影片的文

13、字內(nèi)容繪制成一系列規(guī)范的，可以用于鏡頭拍攝的劇本.分鏡頭劇本主要包括畫面和文字說明兩大部分.圖畫部分主要繪制拍攝所需的畫面內(nèi)容,包括畫面信息，景別，構(gòu)圖，調(diào)度等內(nèi)容.文字部分用來輔助說明鏡頭的長度，拍攝方法，對(duì)白,音效等，繪制分鏡頭是把文字信息視覺化的過程；是在動(dòng)畫制作之前極為重要的一個(gè)步驟，因?yàn)槿绾斡苗R頭去講故事，景別，角度的選用，鏡頭運(yùn)動(dòng)方式以及鏡頭與鏡頭之間如何剪切都要 在這一過程中確定下來.第三章聲音造型與畫面剪輯一單項(xiàng)選擇題：（每空1分）電影音樂由音樂師根據(jù)影片的題材內(nèi)容，風(fēng)格樣式，人物性格以及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思進(jìn)行創(chuàng)作，并把它們分別融入到電影（B ）環(huán)節(jié)之中.A.情感化 B.戲劇化

14、 C.聽覺 D.畫面（ A ）是指在電影進(jìn)行中，某個(gè)畫面內(nèi)提示人物在唱歌，媒體播放或樂器演奏而發(fā)出的音樂.A.有源音樂B.無源音樂C.畫外音樂 D.畫內(nèi)音樂（ D ）是電影史上第一部真正意義上剪輯創(chuàng)作的影片，影片結(jié)尾處格里菲斯將四個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的故事交叉剪輯,20分鐘總共使用了 255個(gè)鏡頭，成功的營造了緊張的營救氣氛.A.黨同伐異B.俄羅斯方舟C.西北偏北 D.一個(gè)國家的誕生奧遜.威爾斯拍攝的稱為好萊塢電影里程碑的影片是（D ）A.父輩的旗幟B.拯救大兵瑞恩C.黨同伐異 D.公民凱恩提到酸蘋果，我們腦海中會(huì)出現(xiàn)綠色的品種，甜蘋果會(huì)想到紅色，這種情況屬于（C ）A.短期記憶B.長期記憶C.記憶表象

15、D.感覺記憶二多項(xiàng)選擇題（每空2分）在電影中把聲音劃分為（CDE ）A.音響B(tài).噪音C.音樂D.音效E.語言下面哪些是正確使用的越軸方式（BCD ）A.跳軸 B.利用“反應(yīng)鏡頭”C.用人物情緒D.用“騎軸鏡頭”E.用變焦鏡頭堪稱電影之父的格里菲斯的電影有（AD ）A. 一個(gè)國家的誕生B.父輩的旗幟C.硫磺島 D.黨同伐異E.戰(zhàn)馬宮崎駿的動(dòng)畫片有（BCDE ）A.聰明的一休B.龍貓C.幽靈公主D.風(fēng)之谷E.千與千尋三名詞解釋（每題3分）1軸線：是格里菲斯及好萊塢導(dǎo)演們發(fā)展出來一套拍攝和剪輯技巧，分為兩類，分別是關(guān)系軸線和方向軸線.，是作曲家為了塑造人物性格2無源音樂：是指電影畫面中并未提供出現(xiàn)音

16、源所在的音樂 抒發(fā)情感或渲染氣氛的需要而創(chuàng)作的音樂.3 騎軸鏡頭”越軸：拍攝完成的素材如果發(fā)現(xiàn)有越軸現(xiàn)象，可以在軸線上補(bǔ)拍一個(gè)人物A或者人物B看鏡頭的騎軸鏡頭，剪輯在越軸的兩個(gè)鏡頭之間，通過騎軸鏡頭便可以重新建立人物 之間軸線關(guān)系.4關(guān)系軸線：假設(shè)處于相互交流的人物位置之間存在一條隱性的軸線，那攝影機(jī)在拍攝過程中必須處于這條軸線同一側(cè)的180度之內(nèi)或者剛好在軸線上.5邏輯思維：是人腦對(duì)客觀事物間接概括的反應(yīng)，它憑借科學(xué)的抽象揭示事物的本質(zhì)，具有自覺性，過程性，間接性和必然性的特點(diǎn).四簡答題（每題8分）1簡述越軸的定義以及常見越軸形式有哪幾種.攝影機(jī)如果越過了軸線一側(cè)180范圍界限即越軸，越軸會(huì)

17、造成視線上的不匹配，視覺方向上的混淆.如果對(duì)話場(chǎng)景中的無理“越軸”會(huì)造成人物位置和視線的重疊.但軸線并不是永遠(yuǎn)不可逾越的，在情緒點(diǎn)上恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用剪輯技巧越軸，可以使人物情緒與影片情緒達(dá)到一致，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力.（6分）常見的越軸方式包括：反應(yīng)鏡頭越軸，人物情緒越軸，騎軸鏡頭越軸三種.（2分）2簡述什么是音效.從實(shí)際應(yīng)用上講，音效可以分為動(dòng)作音效，自然音效，環(huán)境音效，機(jī)械音效，軍事音效和特殊音效.（4分）音效能夠?yàn)橛捌嫱袣夥?，營造懸念，擴(kuò)大視野，賦予畫面進(jìn)一步的深度和廣度 .音效的 運(yùn)用往往是跟觀眾的情緒互為關(guān)聯(lián)的，借助特殊音效對(duì)觀眾情緒產(chǎn)生刺激和控制 ，而使觀眾對(duì) 未知的情節(jié)及事物產(chǎn)生緊張

18、，焦躁或恐懼的情緒波動(dòng)是導(dǎo)演們慣用的手段.（4分）五論述題（每小題12分） 1論述什么是剪輯.（1）”記憶表象與“心理認(rèn)同”，人們對(duì)客觀世界的認(rèn)知是靠對(duì)單一事物認(rèn)知的積累疊加形成的 ， 而視覺，聽覺，味覺，觸覺，嗅覺正是連接客觀世界與心理認(rèn)知的中間環(huán)節(jié).當(dāng)某個(gè)物體作用于感官系統(tǒng)時(shí)，人們首先看到它的形狀和顏色，繼而聽到聲音，感受到質(zhì)感和重量，反映到嗅覺和味 覺.如有人再提及同一事物，腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出關(guān)于它的影像，這在心理學(xué)上被稱為”記憶表象”.如果我們頻繁地認(rèn)知同一件事物，就會(huì)憑借記憶經(jīng)驗(yàn)從感官上產(chǎn)生心理認(rèn)同.（6分）（2）庫里肖夫效應(yīng)，是蘇聯(lián)導(dǎo)演列夫.庫里肖夫在20世紀(jì)30年代所做的一項(xiàng)電影剪

19、輯試驗(yàn).他為了弄清蒙太奇的并列作用，曾給俄國著名演員莫茲尤辛拍了一個(gè)毫無表情的特寫鏡頭，剪為三段，分別接在一碗湯，一個(gè)正在玩耍的孩子以及一具老婦人的遺體的鏡頭前面.觀眾看過之后，出人意料地認(rèn)為值得贊揚(yáng)的竟是演員的表演：演員看到那碗湯時(shí)表現(xiàn)出了饑餓；看到孩子玩耍時(shí)表現(xiàn)出喜悅；看到遺體時(shí)表現(xiàn)出了憂傷，”而事實(shí)上三段組合演員并沒有任何表演成分.觀眾們把自己對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的記憶帶給了銀幕上的人，并對(duì)看到的人物產(chǎn)生了主觀認(rèn)同感，最終得到了銀幕上的那個(gè)人的各種心情.由此我們可以得出更進(jìn)一步的結(jié)論，由于基本鏡頭單位組接構(gòu)建視聽形象的剪輯藝術(shù)，依據(jù)的正是觀眾的心理活動(dòng).（6分）2論述剪輯師的任務(wù)與目的.任務(wù):一部

20、電影不可能在幾千米或上萬米已拍好的膠片素材上被預(yù)測(cè)出來，必須逐場(chǎng)逐段地重新篩選和捕捉，去感受其中意料不到白風(fēng)格樣式和節(jié)奏，這些特性由剪輯師在剪輯階段加以遵循.因?yàn)樵谶@個(gè)階段，素材本身決定的新的影片解決方案.只有素材全都齊全以后，看到了它所有的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，才能制作影片.假如把影片制作比作一棟影像建筑，那鏡頭是構(gòu)架建筑的基本單位，剪輯則是具體實(shí)施建筑的過程.影像建筑整體的美感與否，銜接是否到位，都與剪輯師 的工作息息相關(guān).出色的剪輯師既要有對(duì)細(xì)節(jié)的精確把握能力，也要對(duì)大局的整體有操控能力.首先，劇本的人物動(dòng)作需要依托剪輯來實(shí)現(xiàn)，外部動(dòng)作的選擇提煉，順暢連貫；對(duì)話動(dòng)作的聲話對(duì)位訥部動(dòng)作 的表達(dá)妥帖都

21、是在剪輯過程中要直面的基本問題.其次，一部電影以何種方式講故事；采取哪 TOC o 1-5 h z 種剪輯基調(diào)；是傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，還是顛覆傳統(tǒng)時(shí)空的環(huán)狀結(jié)構(gòu)；鏡頭的數(shù)量和長度如何安排；鏡頭敘事是否過于冗長等都是剪輯師要從整體大局上慎重把握的.再次，影片的情緒與節(jié)奏剪輯是否到位，懸念設(shè)置能不能最大限度的吸引觀眾是決定影片成功的關(guān)鍵.（8分）目的：剪輯不僅僅是剪和接的問題，而是想象過程的最后實(shí)現(xiàn)階段，它最終確定影片看起來的 感覺將是怎樣的.剪輯的過程可以為電影注入新的創(chuàng)意和活力，使整部影片都煥然一新，因此,導(dǎo)演的最終想法有時(shí)會(huì)被優(yōu)秀的剪輯師所影響.（4分）3論述軸線的分類和作用.軸線原則是格里菲斯

22、及好萊塢導(dǎo)演們發(fā)展出來一套拍攝和剪輯技巧，分為兩類，分別是關(guān)系軸線和方向軸線.（3分）關(guān)系軸線：假設(shè)處于相互交流的人物之間存在一條隱性的軸線，那攝影機(jī)在拍攝過程中必須處于這條軸線的同一側(cè) 180度之內(nèi)或剛好在軸線上.遵循這一原則拍攝的關(guān)系鏡頭被 稱為正反打鏡頭，過肩鏡頭或騎軸鏡頭.（3分） TOC o 1-5 h z 方向軸線：朝著某一方向運(yùn)動(dòng)的人或物在自身與運(yùn)動(dòng)目標(biāo)之間存在一條假設(shè)的方向軸線.攝影機(jī)必須在這條軸線的同一側(cè)拍攝，運(yùn)動(dòng)軸線原則一直被用于體育賽事的現(xiàn)場(chǎng)拍攝上，由于對(duì)抗賽事的方向指向性明確，攝影機(jī)都集中在賽場(chǎng)的同一側(cè)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播.（3分）越軸：攝影機(jī)如果越過了軸線一側(cè)180范圍界限即

23、越軸，越軸會(huì)造成視線上的不匹配，視覺方向上的混淆.如果對(duì)話場(chǎng)景中的無理“越軸”會(huì)造成人物位置和視線的重疊.但軸 線并不是永遠(yuǎn)不可逾越的，在情緒點(diǎn)上恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用剪輯技巧越軸，可以使人物情緒與影片情緒達(dá)到一致，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力.常見的越軸方式包括：反應(yīng)鏡頭越軸，人物情緒越軸，騎軸鏡頭越軸三種.（3分）4 論述如何實(shí)現(xiàn)影片剪輯的匹配問題 .電影剪輯要解決的最根本問題是怎么接的問題”，動(dòng)作與動(dòng)作之間的切換怎么才能順暢，場(chǎng)與場(chǎng)之間的銜接如何才能不產(chǎn)生視覺跳躍等.鏡頭的銜接方式涉及剪輯中的匹配原則.剪輯師在反復(fù)觀看素材的過程中，已經(jīng)能夠逐步建立起影片的剪輯思路，其中包括影片的敘事構(gòu)架，鏡頭的剪輯點(diǎn)等.主

24、要的實(shí)現(xiàn)方式有：（1）動(dòng)作匹配：把人物動(dòng)作剪輯的流暢，無跳躍感和重量感是動(dòng)作剪輯的基本要求.在創(chuàng)作層面上，剪輯師們恰恰可以利用動(dòng)作與動(dòng)作之間的相似性的匹配幫助影片實(shí)現(xiàn)大范圍的時(shí)空 跳躍，這就是動(dòng)作匹配.（2）形狀匹配：就是依據(jù)畫面中物體形狀的相似性來組接鏡頭，由于上下鏡頭中的被攝主 TOC o 1-5 h z 體物形狀極為類似，所以在視覺上能達(dá)到高度一致性.形狀匹配剪輯技巧的應(yīng)用比較普遍，在許多經(jīng)典影片中都有利用形狀的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)的例子（3）色彩匹配：通過鏡頭畫面中物體之間色彩的相似性也可以形成匹配關(guān)系（4）聲音匹配：通過聲音的形似性匹配上下鏡頭也是常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（5）情緒匹配：如果說動(dòng)作匹

25、配，形狀匹配和色彩匹配和聲音匹配都是剪輯師以影片的外化表現(xiàn)為依據(jù)的，那片中某一人物情緒的內(nèi)部變化同樣也可以構(gòu)成鏡頭匹配的關(guān)系（6）視覺心理補(bǔ)償：攝影機(jī)把三維現(xiàn)實(shí)通過透鏡記錄在二維膠片上，再通過放映機(jī)把膠片上的光投射在熒幕上，在觀眾們接收視聽信息的過程中，景別的切換，光影的變化，運(yùn)動(dòng)的變化，聲音的變化都對(duì)觀眾心理產(chǎn)生不同程度的刺激，因?yàn)橐暵牳兄?jīng)驗(yàn)帶來的是心理反應(yīng).通過視聽介質(zhì)的有效引導(dǎo)，觀眾的心理會(huì)產(chǎn)生連續(xù)性的認(rèn)同感，這就是所謂的視覺心理補(bǔ)償現(xiàn)象.第四章動(dòng)畫電影項(xiàng)目制作一單項(xiàng)選擇題：（每空1分）在設(shè)計(jì)稿中鏡頭用于近景，中景，雙人近景的背景使用下面哪種標(biāo)準(zhǔn)（D ）A.6/7規(guī)格 B.8/10規(guī)格

26、 C. 10/12規(guī)格 D.7/8規(guī)格鏡頭用于全景，或大全景的設(shè)計(jì)稿規(guī)格框比例是（D ）A.6/7規(guī)格 B.7/8規(guī)格 C.8/10規(guī)格 D.10/12規(guī)格導(dǎo)演或繪制劇本的人員用來畫分鏡頭畫面工作的紙是（D ）A.動(dòng)畫紙B.拷貝紙C.賽璐珞紙D.臺(tái)本紙?jiān)谠O(shè)計(jì)稿中，鏡頭用于雙人近景，全景時(shí)，采用何種規(guī)格框（C ）A.6/7B.7/8C.8/10 D. 10/12二多項(xiàng)選擇題（每空2分）以下哪幾項(xiàng)是二維動(dòng)畫電影特有的制作工作（BDE ）A.搭建外景 B.設(shè)計(jì)稿C.替身D.原畫E.描上三名詞解釋（每題3分）1臺(tái)本紙：臺(tái)本紙又叫分鏡頭紙，是導(dǎo)演或繪制劇本的人員用來畫分鏡頭畫面的紙定位尺：是動(dòng)畫人員在繪

27、制設(shè)計(jì)稿和原畫時(shí)，用來固定動(dòng)畫紙或在傳統(tǒng)動(dòng)畫攝影時(shí)，為確保背景畫稿與賽璐珞膠片的準(zhǔn)確定位而使用的工具打孔機(jī)：將紙張固定打上定位孔，給動(dòng)畫紙進(jìn)行打孔的器械.四簡答題（每題8分）動(dòng)畫中動(dòng)作設(shè)計(jì)的特點(diǎn).（1）根據(jù)真實(shí)進(jìn)行設(shè)計(jì)，動(dòng)畫電影在制作中根據(jù)真人的表演來設(shè)計(jì)角色的舞蹈動(dòng)作和角色 表演.（2）變形與夸張，有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作或某一表情，必須適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行變形，以達(dá)到夸張的效果.當(dāng)然，變形的幅度要與夸張地幅度相吻合，有些寫實(shí)片夸張幅度較小，就不必過于變形，而像迪士尼一類的影片，變形掌握的好，就會(huì)趣味橫生.自然萬物的運(yùn)動(dòng)，物理原理都是有規(guī)律可循的，都有其自身的重量，結(jié)構(gòu)和不同程度的柔韌性 . 當(dāng)力量加于其

28、上，每種物體都有符合它自己自身特性的反應(yīng)，這種反應(yīng)是表現(xiàn)在位置和時(shí)間上的,是動(dòng)畫電影的基礎(chǔ).按先后順序簡述二維動(dòng)畫制作流程有哪些.劇本創(chuàng)作-導(dǎo)演-美術(shù)設(shè)計(jì)（造型設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)）-故事板（同時(shí)又作曲-先期對(duì)白，錄音（音 樂）-設(shè)計(jì)稿-（1）繪景,（2）動(dòng)作設(shè)計(jì)-動(dòng)畫-描上-拍攝（將動(dòng)畫層和背景層合成 ）-剪輯-錄配音（將 前期錄音對(duì)位-制作拷貝.繪畫基礎(chǔ)在動(dòng)畫中的作用與特點(diǎn).動(dòng)畫電影這門藝術(shù)是以繪畫的藝術(shù)形式作為基礎(chǔ)，借助電影的藝術(shù)手段完成的.所以解決問題的關(guān)鍵是，利用透視學(xué)的科學(xué)原理構(gòu)建造型和畫面.繪畫可以使思想形象化，一個(gè)角色的所有姿勢(shì)，所有角度都應(yīng)會(huì)畫，不然的話，在工作時(shí)就會(huì)去回避一些不熟

29、悉的角度，那就會(huì)令人物失去生氣.靜止的單幅漫畫所有有效的做法與技術(shù)，對(duì)動(dòng)畫而言起不了絲毫作用.動(dòng)畫最重要的是，做出原畫，動(dòng)畫要有情感，重量感，柔軟度，力度，要表現(xiàn)出繪畫者的目的. TOC o 1-5 h z 列出制作二維動(dòng)畫的繪畫設(shè)備有哪些.（1）原畫臺(tái)（2）定位尺（3）臺(tái)本紙（4）動(dòng)畫紙（5）背景紙（6）打孔機(jī)（7）鉛筆工具（8）動(dòng)檢儀.簡述動(dòng)畫中造型語言運(yùn)用的特點(diǎn).動(dòng)畫片的真正演員就是動(dòng)畫師自己.動(dòng)畫角色是通過設(shè)計(jì)師的“表演”來完成的.設(shè)計(jì)師運(yùn)用畫筆和動(dòng)畫技術(shù)賦予了角色生命（1）角色設(shè)定：a頭像的夸張與變形.b神態(tài)的夸張與變形.c形體的夸張與變形.d動(dòng)作 的夸張與變形.（2）在設(shè)計(jì)動(dòng)畫形象

30、造型的動(dòng)作時(shí)的注意事項(xiàng)：a需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊勒杖梭w結(jié)構(gòu)的關(guān)節(jié)點(diǎn)來產(chǎn)生運(yùn)動(dòng).b每種動(dòng)作都有極限，在設(shè)計(jì)夸弓動(dòng)作時(shí)，不能無視結(jié)構(gòu)的限制，除非有特別的理由.簡述設(shè)計(jì)稿規(guī)格框的分類.背景使用的大小是根據(jù)取景內(nèi)容決定的，一般按下面的標(biāo)準(zhǔn)：6/7規(guī)格,鏡頭用于細(xì)節(jié)描寫或近景.7/8規(guī)格,鏡頭用于近景，中景雙人近景.8/10規(guī)格，鏡頭用于雙人近景，全景.10/12規(guī)格,鏡頭用于全景，或大全景.簡述什么是攝影背景.指名舞臺(tái)動(dòng)作進(jìn)行的場(chǎng)地范圍，就是攝影機(jī)的調(diào)度范圍.有的導(dǎo)演讓美工用不同的顏色標(biāo)明每個(gè)場(chǎng)地，有的用一種顏色標(biāo)明所有場(chǎng)地.無論用什么方法一定要具體說明場(chǎng)地的大小，攝影機(jī)的調(diào)度方向及每個(gè)背景的附加說明，用詳細(xì)的

31、標(biāo)記來記錄，如：(1)題目和故事編號(hào)(2)畫面編號(hào)和鏡頭編號(hào)(3)場(chǎng)地范圍和已經(jīng)使用的背景編號(hào)(4)安全框圖五論述題(每小題12分)1動(dòng)畫電影的鏡頭由那些方面構(gòu)成，論述各方面的特點(diǎn).鏡頭是導(dǎo)演根據(jù)電影劇本的情節(jié)演繹構(gòu)成的設(shè)計(jì)，遵循故事的發(fā)生和發(fā)展脈絡(luò)，運(yùn)用攝像機(jī)記錄畫面.鏡頭是電影的基本組成單位.電影鏡頭包括這幾個(gè)方面：(1)，構(gòu)圖：攝像機(jī)鏡頭畫面中各個(gè)物體的位置.電影熒幕的畫幅結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了構(gòu)圖最重要的原則之一，即黃金分割律.利用這一規(guī)律電影鏡頭的每一幅畫面都要有一個(gè)焦點(diǎn)，就是有特別吸引觀眾目光的一個(gè)點(diǎn).當(dāng)然，焦點(diǎn)的建立主要根據(jù)劇情要求，以人物性格的展現(xiàn)及電影主題思想的表達(dá)為依據(jù).(2分)(2)

32、,運(yùn)動(dòng):派一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)可以保持不動(dòng)，或按水平方向搖攝，或者可以擺在活動(dòng)的運(yùn)載工具上以不同的速度移動(dòng).(2分)(3),距離:攝影機(jī)和拍攝對(duì)象之間的距離遠(yuǎn)近是不受限制的.電影技術(shù)的進(jìn)步使鏡頭焦距的長短可以根據(jù)劇情的需要縮短或擴(kuò)大與拍攝物的距離，使其具有運(yùn)動(dòng)特性.根據(jù)導(dǎo)演的意圖搭配變換距離與角度.(2分)(4)，語法：動(dòng)畫電影是時(shí)間的藝術(shù)，敘述時(shí)要有足夠的時(shí)間使觀眾預(yù)感到將要發(fā)生什么事情，通過角色準(zhǔn)確到位的動(dòng)作表演來表達(dá)故事的情節(jié)敘述.正確的判斷這些因素，要對(duì)人們聽故事的反映過程作深入了解，了解觀眾的心理.根據(jù)劇本的風(fēng)格確定將故事的手法，不同類型的動(dòng)畫電影在鏡頭表達(dá)的語法上會(huì)有所區(qū)別.動(dòng)畫電影

33、中的鏡頭，在運(yùn)動(dòng)，構(gòu)圖，景深方面，既要有單張畫面的視覺美，又要有銀幕構(gòu)圖的整體 性,運(yùn)動(dòng)性，連續(xù)性和時(shí)間性.鏡頭根據(jù)劇情發(fā)展而改變鏡頭視角，透視關(guān)系，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)等來突出 鏡頭的中心點(diǎn).同時(shí),對(duì)鏡頭景深的研究可加強(qiáng)影片中處于不同距離景物間的層次感，當(dāng)然也包括鏡頭運(yùn)動(dòng)的有效運(yùn)用.(2分)(5)，視覺分句法：段落是由兩種分句法連接在一起的.A,直接的切換：直接的切換在視覺上是突 TOC o 1-5 h z 然的.B,光學(xué)的轉(zhuǎn)換：淡入，淡出，疊化和劃，可以得到一種平穩(wěn)的視覺轉(zhuǎn)換.(2分)(6)，場(chǎng)景匹配(1)位置：電影熒幕是固定的平面，角色在切換至統(tǒng)一視軸上的近景時(shí)，必須保持在銀幕上的同一側(cè).(2)動(dòng)作

34、：在記錄一名動(dòng)畫角色的連貫動(dòng)作的兩個(gè)銜接鏡頭中，動(dòng)作方向要一致，否則，觀眾會(huì)混淆了假定的運(yùn)動(dòng)方向.(3)視線:在銀幕上匹配的視線總是相反的.兩個(gè)相互對(duì)視的角色處于相對(duì)立的方向之中.(2分)論述場(chǎng)景設(shè)定的定義以及如何在影片中發(fā)揮作用？一部成功的動(dòng)畫影片就是要觀眾的注意力集中在熒幕展現(xiàn)的主要事件上，既不能讓觀眾對(duì)單調(diào)的取景感到厭倦，也不會(huì)讓觀眾滿腦都是取景過分的變換視角；情節(jié)沖突繁瑣容易感到視覺疲勞.導(dǎo)演的工作就是如何引導(dǎo)觀眾去看鏡頭取景中的興奮點(diǎn)，因?yàn)殡娪爸械拿總€(gè)場(chǎng)景都是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的.觀眾理解場(chǎng)景的整體氣氛和鏡頭的涵義是有時(shí)間限制的，幾秒鐘時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝.如果某個(gè)重要元素沒有交代清楚，致使觀眾沒有看到，那么導(dǎo)演講述的故事就會(huì)讓觀眾 產(chǎn)生迷惑，會(huì)使影片的制作水準(zhǔn)大打折扣.一部動(dòng)畫影片的場(chǎng)景設(shè)定比一般的敘事電影要求更細(xì)致，因?yàn)閺慕巧綀?chǎng)景到背景都是虛擬的，是假定的.所以，要通過動(dòng)畫影片的特性特點(diǎn)，運(yùn)用