電視談話節(jié)目策劃文案的寫作技巧

1、電視談話節(jié)目策劃文案的寫作技巧一、談話類電視節(jié)目的定義二、談話類電視節(jié)目的產(chǎn)生三、談話類電視節(jié)目的基本特點四、談話類電視節(jié)目的分類五、談話類電視節(jié)目的構(gòu)成要素 一、定義 即把人們私下的談話搬到電視這個大眾媒介上，借助人際傳播來實現(xiàn)大眾傳播的一種傳播形式，它是一種一般由主持人、嘉賓和現(xiàn)場觀眾就一個主題進行討論或辯論的電視節(jié)目形式。在港臺稱為“脫口秀”。 談話類節(jié)目是以無腳本的談話為主要內(nèi)容的電視節(jié)目 A談話為主（一對一或一對多） B帶有即興色彩 我國的談話節(jié)目大體上都是雙向互動。二、產(chǎn)生 電視談話節(jié)目最早興起于美國，從20世紀50年代的今天和今夜開始，確立了明星閑聊式的談話方式。 1989年9月

2、，奧普拉節(jié)目在全美掀起高潮。在那之后長達8年的時間里，該節(jié)目一直居于美國電視談話節(jié)目榜首。 在我國，以1993年1月東方直播室為開端標志。1996年3月16日，央視實話實說創(chuàng)辦，推動了全國電視談話節(jié)目發(fā)展。興旺的原因A社會心理原因：現(xiàn)代人類渴望交流B受眾收視狀態(tài)的改變：日?；邮蹸成本原因：較低的制作成本三、基本特點 （1）針對性和實效性強（2）感染力強，表現(xiàn)手法多樣化（3）圖文并茂，有助于背景，材料的提供（4）具有強烈的現(xiàn)場感。使受眾猶如身臨其境。 四、分類按內(nèi)容分類1、新聞信息類談話節(jié)目 這類節(jié)目是對新聞節(jié)目的有力配合，話題覆蓋面廣，信息量大，新聞事件、新聞人物、社會熱點、公共事務(wù)等都可以

3、作為談資。這類節(jié)目的特點是具有權(quán)威性、準確性和貼近性。談話多在演播室進行，主要由主持人與嘉賓交談， 2、人際關(guān)系類談話節(jié)目 這類節(jié)目的話題涉及普通百姓的家長里短、方方面面，既有社會人際交往方面的困惑，也有家庭內(nèi)部成員之間的調(diào)適，既有不同生活狀態(tài)的展示，也有新舊道德倫理觀念的碰撞。其特點是貼近生活，貼近百姓，參與性強，因而深受觀眾喜愛。其中，以婚姻、家庭、愛情、友情、親情為主題的情感類談話節(jié)目是一道亮麗的風景線。 3、綜藝娛樂類談話節(jié)目 這是以愉悅身心、休閑逗樂為主要目的的談話節(jié)目，它以談話為載體，加入較多的綜藝成分和滑稽的情境設(shè)計，充分展現(xiàn)話語中的幽默，達到戲劇化的效果，以娛人耳目。它的嘉賓主

4、要為演藝圈明星和體育界明星，主持人大都與他們有密切的聯(lián)系，甚至就是圈內(nèi)人，觀眾主要是年輕人。 4、專題對象類談話節(jié)目 這是針對特定的觀眾群體或某一類社會內(nèi)容而專門開設(shè)的談話節(jié)目。特點是對象性強，話題專一，有品位和內(nèi)涵。常見的有以下幾種：女性談話節(jié)目，以女性關(guān)注的婚姻、家庭、社會地位等話題為內(nèi)容；老年談話節(jié)目，以“老有所養(yǎng)、老有所樂、老有所成”等老年話題為內(nèi)容；體育談話節(jié)目；經(jīng)濟談話節(jié)目；法制談話節(jié)目等等。 按形式分類1、聊天式談話 主持人根據(jù)話題需要，從社會上三教九流中邀請帶有不同身份、職業(yè)特點的嘉賓到演播現(xiàn)場交流。其特點是嘉賓代表面廣，可以真誠溝通，各抒己見。氣氛寬松、親切、自然，娓娓如話家

5、常，一般不會形成激烈的言語沖突與思想交鋒。適用于討論大眾普遍關(guān)注又無重大分歧，經(jīng)過深入交流、探討可能達成共識的問題。 2、訪談式談話 這類節(jié)目類似于人物專訪，是主持人與嘉賓之間的交流，不同的地方是主持人也要把自己的觀點和見解亮出來參加探討，而不僅僅是提問和傾聽。嘉賓往往是某領(lǐng)域的專家、權(quán)威或某事件的當事人，談?wù)摰脑掝}也相對嚴肅，能反映一定的品位和內(nèi)涵。 3、論辯式談話 這類節(jié)目談話各方的觀點有重大分歧，在現(xiàn)場展開言語交鋒，主持人以客觀公允的態(tài)度引導他們充分陳述。其特點是緊張、沖突，適用于討論社會上出現(xiàn)的新事物、新現(xiàn)象、新思潮，以及人際關(guān)系、民事糾紛等。 4、敘事型談話節(jié)目 敘事型談話節(jié)目是以講

6、述故事為主要內(nèi)容的談話節(jié)目。人們自古以來，對講故事、聽故事有一種熱情，人們通過故事認識世界，反觀自身，獲得對人生的經(jīng)歷。敘事型談話節(jié)目中講述的故事是真實發(fā)生過的，而不是虛構(gòu)的，它常常由當事人或主要參與者親口講述，因此更具有現(xiàn)實的震撼力。五、構(gòu)成要素1、選題與思路 話題是電視談話類節(jié)目的靈魂，話題的選擇是創(chuàng)作者共同面臨的一個重要問題。A、話題選擇原則（1）必須符合欄目的定位相約夕陽紅定位：滿足老年人的精神需求，加強與老年人的思想交流和溝通面對面定位： “面對面交流，在交流中探尋、在探尋中求證、在求證中質(zhì)疑?！?（2）話題必須有“賣點” 賣點是節(jié)目賴以出售的那個部分，也就是節(jié)目最具有吸引力的個性化

7、品質(zhì)特征。a. 引起轟動效應(yīng)的新聞性話題：時事開講b. 備受關(guān)注的前沿性話題：對話c. 增強好奇感的窺視性話題：人間（3）話題必須具普遍性 即能引起大眾的普遍關(guān)注，能產(chǎn)生共鳴的話題B、話題選擇范圍（1）以人物為主的話題 側(cè)重人物的情感經(jīng)歷與心路歷程，以人帶事，以事入情，傾訴與展示并重。其選擇標準：a. 明星人物話題：成功的體驗、豐富多彩的經(jīng)歷，如藝術(shù)人生b. 新聞人物話題：新聞人物背后的故事，如新聞會客廳c. 普通百姓話題，講述小人物的生存狀態(tài)與情感生活，如冷曖人生d. 杰出人物的話題：如大家（2）以事件為主的話題 側(cè)重于觀點的交流與碰撞，以事帶理，以事議理，辯論與講述并重。a. 關(guān)系國計民生

8、的大事：從小處切入。b. 普通人生活中的平常事：如情感、子女問題。C、要注意深度與廣度 體現(xiàn)深度和廣度，一方面要求創(chuàng)作者具有較強的信息占有能力，要做大量的準備工作，要搜集大量的與主題有關(guān)的材料作為背景材料，包括歷史背景、社會背景、人物背景等；另一方面，也要求創(chuàng)作者具備較強的分析能力和綜合能力，要整合歷史的、現(xiàn)在和未來的多種材料，使之成為有機的整體，努力將事實放在宏觀、微觀各個層面去表現(xiàn)它對人和社會的意義，由表層拓展向深層，以體現(xiàn)電視談話節(jié)目深刻和全面的傳播旨趣。欄目話題都圍繞著這樣的基本問題展開： 是誰影響了我們的今天？ 是什么造就了他的非凡人生？ 他家世如何？怎樣選擇專業(yè)、職業(yè)？ 他的人生中

9、有哪些重要的轉(zhuǎn)折點？ 什么人或事對他們產(chǎn)生了重大影響？ 在重大歷史事件發(fā)生時，他如何面對與選擇？ 他如何面對苦難、寂寞、榮耀與生命2、談話人的選擇 話題確定之后，談話人就成為談話節(jié)目成功的決定要素。A、主持人（1）現(xiàn)場談話的談話者以平等友好的態(tài)度對待嘉賓，向嘉賓提出問題，共同就某一個問題進行討論，并適時對嘉賓的發(fā)言進行總結(jié)或評點。（2）現(xiàn)場談話的調(diào)度者 通過提問、暗示等技巧調(diào)動嘉賓的情緒，控制談話的走向。（3）談話節(jié)奏的控制者 a. 依靠主持人現(xiàn)場控制能力、語言激勵來營造。 要善于傾聽，讓各種聲音充分表達。 要有控場能力，適當運用打斷技巧，保證談話的方向。 b. 通過編導創(chuàng)造出各種戲劇性元素和

10、特定情景。 戲劇性元素的運用就在于選擇那些突出人物性格矛盾沖突的事件，展現(xiàn)人物與眾不同之處。B、嘉賓 電視談話節(jié)目中的嘉賓是指受邀參與現(xiàn)場談話的人士。嘉賓的選擇是一件很重要的事，從某種程度上說，嘉賓選擇的成敗關(guān)系到節(jié)目的成敗。談話節(jié)目嘉賓的選擇要從以下幾個方面來考慮。權(quán)威性 所選嘉賓應(yīng)該是話題所涉及的領(lǐng)域、學科、行業(yè)中具有權(quán)威性的人，是所討論問題的專家，他的觀點對觀眾具有很強的說服力。因此，嘉賓受邀到現(xiàn)場來談自己的見解和認識。有直接關(guān)聯(lián)性 嘉賓應(yīng)當是與話題有密切關(guān)系的人，尤其是一些敘事型談話節(jié)目，要盡量邀請到當事人或與事件有較直接關(guān)系的人。有個性 個性是指一個人在長期的生活實踐中形成的一定的動

11、機、理想、信念、世界觀，使自己的活動總帶有一定的傾向性，從而在一個人身上經(jīng)常表現(xiàn)出的特定心理特征。嘉賓的個性是指嘉賓在談話節(jié)目中體現(xiàn)出來的相對穩(wěn)定的獨特性。集中體現(xiàn)在語言上，表達出一個人的思想，看問題的角度、觀點和立場。有較強的語言表達能力 談話節(jié)目，關(guān)鍵要談，嘉賓不僅要清楚地敘述自己經(jīng)歷過的事情，而且要能夠表達自己的思想和情感。嘉賓語言的自然流暢、富于邏輯、嚴謹規(guī)整、幽默風趣等，都可能成為觀眾喜愛他的原因。當然，嘉賓的能說會道一定要建立在真實的思想感情的基礎(chǔ)上，他的語言也可能并不華麗，但要發(fā)自內(nèi)心，確實是經(jīng)過自己的思考有感而發(fā)。3、談話場的營造談話場是主持人、嘉賓、現(xiàn)場觀眾甚至包括場外觀眾相

12、互形成的一個以交流反饋為目的的場。 (1)節(jié)目開頭設(shè)計。 節(jié)目導語及主持人的開場語，首先要使觀眾很快明白節(jié)目談什么，怎么談，要做到簡練實在，準確切題。其次還要營造一個談話的氛圍，使節(jié)目一開始就調(diào)動起現(xiàn)場觀眾和電視機前觀眾的興趣，為話題的展開和進一步深入奠定基礎(chǔ)。 比如美國廣播公司(ABC)的奧普拉溫弗莉訪談一期節(jié)目你的孩子是否患有抑郁癥?的開頭如下： 畫面：幾個孩子訴說各自心中苦悶的鏡頭依次穿插 聲音：溫弗莉低沉而充滿感情的畫外音：“許多孩子看上去一切都好，但實際上他們患有抑郁癥。一項調(diào)查揭示了這樣的事實，五分之一的孩子曾認真地想到過自殺。你如何能判斷你的孩子有沒有抑郁癥呢?請看看下面的節(jié)目吧

13、?！?這個開頭從畫面上來講制作精美，言簡意賅，聲音和畫面水乳交融，相互呼應(yīng)，一下子抓住了觀眾的注意力，激發(fā)了觀眾的收看興趣。(2)談話過程設(shè)計。 好的話題應(yīng)該依托一種形式，層層剝筍，步步推進。對談話過程的組織是通過現(xiàn)場嘉賓、觀眾討論的不斷深入體現(xiàn)出來的，其高超之處在于“無痕”。談話的理念因為過程的順暢無痕而變得更加形象、生動，易于讓人接受。當然，這并不是讓一期談話節(jié)目做得信息密集度很高，使觀眾透不過氣來。國畫講究“留白”，音樂講究起伏跌宕，談話類節(jié)目同樣需要留有令觀眾感到舒服的“休閑余地”，以此來調(diào)節(jié)節(jié)目的節(jié)奏，幫助觀眾消化和接受。談話過程的設(shè)計包括三個方面：其一，問題設(shè)計。 設(shè)計什么樣的問題

14、是由談話節(jié)目的特性決定的，問題設(shè)計既要控制現(xiàn)場談話的節(jié)奏、氣氛和走向，又要引導個性的表達，因為個性表達是談話節(jié)目的主要魅力之一。 電視談話節(jié)目在設(shè)計問題時，首先要增強對觀眾和嘉賓的了解，使問題設(shè)計得更有針對性。其次要努力營造一種交鋒的狀態(tài)，使現(xiàn)場嘉賓與觀眾形成互動。在實話實說、對話欄目中經(jīng)常看到觀眾對嘉賓的觀點持有疑義，對嘉賓提出問題；或者觀眾之間對某一個問題持有不同的觀點，互相質(zhì)疑，這充分體現(xiàn)了談話節(jié)目的交互性特點。第三要警惕問題設(shè)計的封閉性要盡量提出一些開放度比較大的問題，擴大觀眾的參與范圍，切忌為觀眾準備好問題和答案。比如有些談話類節(jié)目在做節(jié)目時，塞給每個現(xiàn)場觀眾一個紙條，讓他照著說，不

15、僅現(xiàn)場觀眾被愚弄，而且愚弄了電視機前的觀眾。其二，談話過程要有段落感。 寫文章要分段，這是人人皆知的。做電視節(jié)目也要分段。首先是觀眾需要段落感，段落感能幫助觀眾更好地理解和欣賞節(jié)目，其次是節(jié)目組織結(jié)構(gòu)的需要。電視談話節(jié)目的段落表述可以有以下一些方法： 插片花。即在不游離于主題之外的基礎(chǔ)上，可重復使用片花進行隔斷。 現(xiàn)場音樂演奏。即在談話的頓歇處，現(xiàn)場樂隊適時地來一段演奏。 由主持人道出。即主持人要心里有數(shù)，通過問話、總結(jié)等承上啟下的語言米形成段落感。 當然“段落感”和談話過程的“無痕”并不矛盾，段落感不是斷裂感，它注重的是觀眾欣賞心理的需要。其三，制造興奮點。 興奮點是談話節(jié)目好看的保證。制造

16、興奮點可以是把對抗因素引入談話節(jié)目，如對立思想、對立觀點等，也可以是采用制造懸念的手法，讓觀眾在急切期待的心情下關(guān)注節(jié)目的發(fā)展，同時又通過節(jié)目發(fā)展的不可預測性調(diào)動起觀眾好奇、探究的心理。不斷地判斷、推測，參與到節(jié)目中來。還可以利用幽默詼諧的方式使觀眾興奮起來。還有用大屏幕播放一些外拍資料，以調(diào)節(jié)現(xiàn)場的氣氛等。（3）細節(jié)的設(shè)計。 在節(jié)目中精心設(shè)計一些形式感強的細節(jié)對熱烈的氛圍的營造也能起到烘托的作用。談話節(jié)目中的細節(jié)可以有以下幾類： 物件細節(jié)一些物件的運用可以很好地起到提起話題、展開情節(jié)的結(jié)構(gòu)性作用。這些物件類似戲曲中的道具，但是它的作用卻明顯要大于一般的道具。任何人的用頭表達都有詞不達意的時候

17、，采用道具是對口頭表達最好的詮釋。 如在中央電視臺對話的一期節(jié)目笑傲江湖漫話金庸結(jié)尾時，主持人拿出金庸的漫畫頭像，金庸先生接過頭像比劃時的鏡頭，給觀眾留下了深刻印象。這個物件細節(jié)的運用及它所產(chǎn)生的視覺沖擊力，新鮮，有趣，符合節(jié)目內(nèi)容。因為對金庸這樣的大師，用一種超然的漫畫形式來概括總結(jié)他，應(yīng)該是再恰當不過了。從篇章結(jié)構(gòu)的角度來說，使用這個物件也很好地起到了戛然而止的收尾功效，所以物件運用是非常成功的。 游戲細節(jié)這里所講的游戲主要是指為了談話內(nèi)容的需要，有意識地設(shè)計一些和談話內(nèi)容密切相關(guān)的、對話題展開和推進有促進作用或調(diào)節(jié)談話節(jié)奏的一些小型的游戲。通過游戲的展開，讓觀眾、嘉賓在規(guī)定的情節(jié)游戲中得

18、到一些感悟，從而很自然地導出主持人想要說明的道理。 在對話的團隊為王中，編導特地設(shè)計了一次“信任倒伏”的游戲。信任倒伏也就是信任背摔，讓一個人站在有一定高度的平臺上，然后背對著自己的團隊直挺挺地倒下來，這個游戲訓練的是團隊之間的互相信任。通過這個游戲的進行，不但大大活躍了現(xiàn)場的氣氛，把相對比較靜止的談話變成了生動活潑的游戲，極大地調(diào)動了嘉賓、現(xiàn)場觀眾的情緒，同時，這個游戲很好地檢驗了團隊之間互相信任、配合默契的程度。 懸念細節(jié)在進行談話節(jié)目策劃時，還有一種手法也會被經(jīng)常地使用，那就是設(shè)置懸念。比如對某一個嘉賓來說，我們可以先不告訴他，今天還會有誰參加節(jié)目，隨著節(jié)目的進展，這種的懸念被解開，原來還請來了他的老師，那是很久以前的老師。這樣懸念的設(shè)置可以讓現(xiàn)場的嘉賓、觀眾有新鮮感，這位原先不知道的嘉賓的出現(xiàn)產(chǎn)生一種新的興奮點，現(xiàn)場的情緒也會達到新的高潮。 湖南衛(wèi)視的真情中就常常使用這樣的手法。節(jié)目開始就設(shè)置當事人會不會來，來了以后會怎么樣的懸念，這是觀眾非常想知道的。一旦謎底被解開，現(xiàn)場氣氛立即達到了高潮。懸念的設(shè)置是滿足觀眾期待心理的一種方法，只要設(shè)置得當，就能夠取得很好的抓人效