《色彩構成——色彩基礎知識》PPT課件

1、色彩構成Interaction of Color 設計色彩 第一章 色彩及色彩的三要素 一、色彩構成的概念色彩構成：是用科學的分析方法，把復雜的色彩現(xiàn)象還原為最基本的形態(tài)要素，依照色彩的自身規(guī)律去重構這些形態(tài)要素之間的相互關系，使之呈現(xiàn)出新的美的色彩效果，這種重構的過程或者稱之為創(chuàng)作的過程就叫色彩構成。色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在它是由復雜簡單再組合的創(chuàng)造過程。 二、色彩的產生色彩產生的途徑可表達為：光眼視神徑大腦作用的結果。光源色照射到物體時，變成反射光或透射光，后再進入眼睛，又通過視覺神徑傳達到大腦，從而產生了色的感覺。這便是色彩產生形成的過程。 三、光源色，固有色

2、，物體色四、色彩的分類（有彩色、無彩色） 從色彩學研究上講，我們所能感知的一切色彩都具有色相、明度、純度這三種性質。這三種性質是色彩最基本的構成元素。因此，也叫色彩的三要素。五、色彩的三要素 1、色相指某一色彩呈現(xiàn)的相貌和名稱與人名同義。比如，我們提到紅旗時，我們馬上就有一個“紅色”的色彩印象。這就是色相的概念。在對色相的認識學習中，我們又分為：（1）、三源色把光譜中的紅、黃、蘭，由于它們不能用其它顏色調配的，色彩稱為三原色。（2）、間色把光譜中橙、綠、紫等，它們由二種原色調配而成。稱為間色也叫二次色。（3）類似色：（同類色）色環(huán)中45。以內。（4）互補色：色環(huán)中180。對比色 。 （5）冷暖

3、色：以人的情感來分。紅黃系暖色等 藍紫冷色系 綠色系中性色作業(yè)：24色相環(huán)衍生練習2、明度也叫“亮度”指色彩中深淺程度，明暗程度。色彩明度形成差異有三種情況：一是同一種色相由于光源強弱的變化而產生不同的變化；二是同一色相因加上不同比例的黑、白、灰而產生不同的變化；三是在光源色相同情況下，各種不同色相之間的明度不同。在無彩色中：白色明度最高，黑色明度最低。有彩色中：根據(jù)色相環(huán)中和孟塞爾色彩體系中，黃色明度最高、蘭紫色明度最低。明度具有較強的對比性它的明暗關系只有在對比中，才能顯現(xiàn)出來。3、純度（飽和度）指色彩中含色素的多少程度，也是色彩的鮮灰度，飽和度?；旧手?，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等基

4、本色相純度最高，黑、白、灰等純度等于零。一個色相加白色后所得的明色與加黑色后得到的暗色，都稱為“清色”。在一個純度色相中，如果同時加入白色與黑色得到的灰色、稱為“濁色”。這種“濁色”與“清色”相比較、明度上可以一樣，但純度上“濁色”比“清色”要灰。這是純度區(qū)別于明度的因素之一。色彩混合是指兩種或兩種以上的顏色相混合產生新的色彩。色彩混合可以在視覺外完成而后再進入視覺，它包括兩種形式：（1）加法混合與減法混合。（2）也可以進入視覺內后再進行混合，稱為中間混合。1、加法混合（加光混合）加法混合是指光的混合，因此也叫加光混合。用途：加色混合多用于色光的混合。 加色混合的特點是混合的色彩愈多，色彩的明

5、度愈高。加色混合的三原色是：紅、綠、藍。加色混合的效果如下： 紅綠黃 綠藍青 紅藍品紅 這是色光的第一次間色。如果用色光的三原色與它相鄰的三間色相加，可得出色光的第二次間色。如此類推，最終可得近似光譜的色彩。二、色彩混合 第二章 色彩混合 2、減法混合（減光混合）減法混合是指顏料或物體色的混合?；旌虾蟮玫剑浩芳t+黃大紅品紅+青藍紫黃+青=翠綠三原色混合則為黑。減色混合的定義：三原色混合等于增加黑濁度故稱之為減色混合。特點：減色混合的特點剛好與加色混合性質相反、混合的色彩成分愈多、色彩明度愈低。實例：精美的印刷圖片，就是根據(jù)這種減色混合原理制作的。印刷油墨的三原色分別是：品紅(M)、黃(Y)、青

6、(C)加上黑色(K)、經過四次印刷成為全色圖像（CMYK)。3、中性混合中性混合包括色盤旋轉混合與空間混合兩種：旋轉混合是指將紅、橙、黃、綠、蘭、紫這些顏料等量涂在圓形色盤上，然后使色盤飛速旋轉，這時我們見到的一片淺灰色。我們稱它為旋轉混合?？臻g混合是將兩種或者兩種以上的顏色并置在一起，通過一定的空間距離，在人的視覺內達成的混合稱空間混合，又稱并置混合。這種混合與前兩種混合的不同點在于顏色本身并沒有真正的混合，但它必須借助一定的空間距離來完成。 色彩的空間混合有三大特點：1）近看色彩豐富，遠看色調統(tǒng)一、不同的視覺距離有不同的色彩效果2）色彩混合后有顫動感、適合表現(xiàn)光感。3）變化混合色的比例后，

7、可以達到使用少量色彩得到多種配色的效果空間混合空間混合色彩的空間混合規(guī)律：1、凡互為補色關系的色彩，按一定比例進行空間混合，可得到無彩色系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的紅青綠(空間混合)、可分別得到程度不同的灰紅、灰、綠灰。2、非補色關系的色彩進行空間混合，產生兩色的中間色。如不同比例的紅青(空間混合)、可分別得到程度不同的紅紫、紫、青紫。3、有彩色系的色與無彩色系的色經過空間混合，也將產生兩色的中間色。如：紅灰(空間混合)，可得到不同程度的紅灰；紅白(空間混合)，可得到不同明度的淺紅。4、色彩并置產生空間混合是有條件的?；旌仙珣撌羌汓c、細線或小面，同時要呈密集狀。點子越小，線越細，混合出

8、的效果越明顯。色彩并置產生空閉混合效果與視覺距離有關，必須在一定的視覺距離之外，才能產生混合。修拉大碗島星期天的下午色彩對比指兩個以上的色彩，以空間或時間關系相比較，能比較出明確的差別時，它們的相互關系稱為色彩的對比關系，即色彩對比。1、同時對比當兩種顏色同時并置在一起時，雙方都會把對方推向自己的補色，紅與綠并置、紅的更紅，綠的更綠。黑與白并置，黑更黑，白更白。這種現(xiàn)象屬于色彩的同時對比。明度對比、純度對比、色相對比等，都是在同時對比作用下產生對比效果的。在某種對比環(huán)境下，原來的綠色看上去也許就帶藍味了。如一個灰色，靠近橙色就會帶藍味，靠近藍色就帶褐位；靠近白色則顯得深，靠近黑色顯得較為明亮。

9、色彩的這種同時作用，影響著所有色彩的對比效果。一、同時對比與連續(xù)對比第三章 色彩對比 2、連續(xù)對比連續(xù)對比現(xiàn)象與同時對比現(xiàn)象都是由視覺生理條件的作用所致,它們出于同一種原因，但發(fā)生于不同的時間條件，同時對比主要是指在同一時間下顏色的對比效果，而連續(xù)對比指的是發(fā)生在不同的時間條件下，或者說是在時間的運動過程中，不同顏色刺激之間的對比。例：當我們長時間注視一塊紅顏色之后，抬起眼睛看周圍的人會覺得他們臉色很綠；當我們在暗室洗印黑白照片，突然來到正常光線下時，會覺得正常光線變得很冷。視覺殘像也屬于色彩的連續(xù)對比現(xiàn)象。這些都是色彩連續(xù)對比現(xiàn)象。 不同顏色并置，在比效中顯現(xiàn)色相的差異，稱為色相對比。例如：

10、用湖蘭與鈷藍色相對，就會感覺鈷藍帶紫味，湖蘭帶綠味，在對比中，這兩種色特征更明確了。色相對比，可產生在飽和色與非飽和色之間。在色環(huán)上相隔角度越小的色，色相對比越弱；角度越大，對比越強。相差15左右為類似色相對比，45左右為鄰近色相對比，120為原色對比，180為補色對比。要想使一色的特征增強，可以通過另一色的對比來達到。1、 原色對比紅、黃、蘭三原色是色環(huán)上最極端的色，它們不能由別的顏色混合而產生，卻可以混合出色環(huán)上其它的色。紅、黃、蘭表現(xiàn)了最強烈的色相氣質，它們之間的對比屬于最強的色相對比。 例：許多國家的國旗都選擇原色二、色相對比2、間色對比稱二次色對比例：橙色、綠色、紫色為原色相混所得的

11、間色，其對比效果略顯柔和。自然界中植物的色彩呈間色為多，許多果實都為橙色或黃橙色，我們還經常可以見到各種紫色的花朵，像綠與橙，綠與紫，這樣的對比都是活潑，鮮明的天然美的配色，具自然美。色相對比3、補色對比在色環(huán)上直徑兩端的色為互補色。確定兩色是否為補色關系，辦法是將它們相混，看是否能產生中性灰色。如果達不到中性灰色，就需對色相成分進行調整，才能找到準確的補色。補色的概念出自視覺生理所需求的色彩補償現(xiàn)象。與其看作對立色，不如看作姻緣之色。因為補色的出現(xiàn)是符合人眼的需要。一對補色并置在一起，可以使對方的色彩更加鮮明，例：紅與綠并置使紅更紅，綠更綠。以下三對補色是我們概念中最為典型的補色對。A：黃與

12、紫由于明暗對比強烈，色相個性懸殊，是三對中沖突最強的一對。B：藍與橙明暗對比居中，冷暖對比最強烈，是最活躍生動的色彩對比。C：紅與綠明暗對比近似，冷暖對比居中，在三對補色中顯得十分優(yōu)美。由于明度接近，兩色之間相互增強的作用非常明顯，有眩目的效果。補色對比的對立性，促使對立雙方色相更加鮮明。它的視覺生理適應性使補色關系天然和諧。因此補色對比是最具美感價值的配色。 4、 鄰近色對比在色相環(huán)上順序相鄰的基礎色相（45度以內），如紅與橙、黃與綠、橙與黃，這樣的色彩并置關系。稱為鄰近色對比，“色環(huán)上45度”。屬弱對比范疇，它的最大特征具明顯的統(tǒng)一調性，或為暖色調，或為冷暖中調，或為冷色調，同時在統(tǒng)一中不

13、失對比變化。5、類似對比在色相環(huán)上非常鄰近的色，如藍與綠味藍，藍與紫味藍，這樣的色相配置為類似色對比（色環(huán)上15度以內），是最弱的色相對比，類似色在視覺中所能感受的色相差別很小，調式非常統(tǒng)一，常用于突出某一色調的色相，注重色相的微妙變化。6、冷暖色相對比人們對一部分色彩產生暖和的感覺，對一部分色彩產生寒冷的感覺，這種感覺的差異主要體現(xiàn)在不同的色相特征上，從色環(huán)上看，明顯有寒冷印象的色彩是藍綠至藍紫的色，其中藍色為最冷的色，明顯有暖和感的色是紅紫到黃色，其中紅橙色為最暖的色。色彩的冷暖性質在色彩美學上具有重要的意義，從視覺上，冷暖對比產生美妙，生動、活潑的色彩感覺。冷暖色可產生空間效果，暖色有前

14、進感和擴張感，冷色有后退感和收縮感。在藝術中冷色與暖色都有極豐富的精神內涵。 作業(yè)：（1）用色彩平涂方式完成1張色相對比的構成作業(yè),要求畫面整 潔、構圖完美。（10cm10cm） （2）用綜合材料完成1張色相對比的構成作業(yè)。（10cm10cm） 蒙賽爾色彩體系俯視圖仰視圖鮮艷生動活潑華麗強烈刺激較為生動刺目俗氣幼稚原始火爆適當大眾化溫和靜態(tài)舒適平板含混單調大方高雅活潑較大方沉靜雅致細膩含蓄朦朧耐看 改變一個顏色的純度的過程，無論加白、加灰還是加黑，都會在不同程度上使該色的色相及冷暖傾向發(fā)生變化。一般說來，冷色會變暖，暖色會變冷。 要想產生一種單純的、突出純度對比的色組，應該選用兩種色彩：一種為

15、某一飽和色相，另一種是與這一飽和色明度相等的灰色。用這樣的兩色相混，所得出的對比效果基本排除了明度對比也基本排除了色相對比（因灰色的混入會引起色相的些許變化）。將純色不斷增加灰色，直至完全的中性灰，就可獲得一個完整的純度色階，把不同等級的純度色組合并置，就可以獲得強、中、弱純度的各種對比效果（圖3-9）。圖3-9純度推移作業(yè)：選一種色相做純度九調練習。要求畫面整潔、平整。 每一副圖要求7CM7CM四、明度對比 明度對比主要指由色彩明暗程度差別而形成的對比。 在明度對比中可以是同一種色相的明暗對比，也可以是多種色相的明暗對比。人眼對明度的對比最敏感，明度對比對視覺影響力也最大、最基本。 將不同明

16、度的兩個色并置在一起時便會產生明的更明暗的更暗的色彩現(xiàn)象。如黃色與紫色并置會很明顯地感覺到黃色比原來更亮，而紫色比原來更暗。同一色彩當其周圍的環(huán)境發(fā)生改變時，其產生的明暗關系也會給人不同的感覺。如把一個灰色置于白底之上此時灰色看上去比較暗而移到黑底之上灰色似乎又變得亮了起來。 不同色彩間明度差的大小決定著明度對比的強弱。以黑白、灰系列的9個明度階梯為基本標準可進行明暗對比強弱的劃分。 明度的三個層次顏色的明暗度 / 亮度 / 明度可以分為9個等級。1-3 低明度 4-6 中明度 7-9 高明度123456789即每一個色彩的明暗深淺關系。每一種顏色都有自己的明度特征。例：飽和的紫色和黃色一個暗

17、，一個亮，當它們放在一起對比時，視覺除去分辨出它們的色相不同，還會明顯地感覺到它們之間明暗的差異，這就是色彩的明度對比。 高明度中明度低明度 長調基調色與對比色的明度差在5級以上。 中調基調色與對比色的明度差在3-5級之間。 短調基調色與對比色的明度差在1-2級。我們?yōu)榱酥v述方便，把色彩的明度調歸納為三組。分必種類型。比如： 第一組：亮色調（高明度調子）（1）高長調強明度對比，主色調為亮色調明亮、活潑、清澈（2）高中調中明度對比，主色調為亮色調柔和、明朗、安穩(wěn)（3）高短調弱明度對比，主色調為亮色調明亮、輝煌、清新2、第二組：中明度調子（中調）（1）中長調強明度對比，主色調為中明度調子堅硬、深刻

18、（2）中中調中明度對比，主色調為中明度調子豐富、飽滿（3）中短調弱明度對比，主色調為低明度調子朦朧、模湖第三組：暗色調（低明度調子）（低調）（1）低長調強明度對比，主色調為暗色調清晰、強烈、沖擊力（2）低中調中明度對比，主色調為低明度調深沉、厚重、穩(wěn)健（3）低短調弱明度對比，主色調為低明度調沉悶、神秘、模糊明度對比高調（79）中調（46）低調（13）長調 中調 短調20 高短調 高調的弱對比效果，色彩效果極其明亮形象分辨力差。其特點是優(yōu)雅、輕柔。高貴、軟弱設計中常被用來作為女性色彩。明度對比8-9-720 高中調 以高調色為主的中強度對比色彩效果明亮、歡快明朗而又安穩(wěn)。明度對比8-9-6 高長

19、調 反差大、對比強色彩效果明亮、形象的清晰度高有積極活潑、刺激明快之感。明度對比8-9-1 中短調 中間灰調的明度弱對比。色彩效果朦朧、含蓄、模糊、深奧、同時又顯得平板，清晰度也極差。明度對比5-6-4 中中調 中間灰調的明度中對比。色彩效果飽滿，有豐富含蓄的感覺。 明度對比5-6-1 中長調 中灰色調的明度強對比。如采用高調色和低調色進行對比。色彩效果充實深刻、力度感強有豐富、飽滿的感覺，給人以強健的男性色彩效果。明度對比5-6-9 低短調 暗色調的明度弱對比。色彩效果模糊、沉悶，陰暗畫面常顯得神秘、遲鈍、憂郁，使人有種透不過氣的感覺。明度對比1-2-3 低中調 暗色調的明度中對比。色彩效果

20、沉著穩(wěn)重、樸素雄厚、有力度，設計中常被認為是男性色調。明度對比1-2-5 低長調 暗色調的明度強對比。色彩效果清晰激烈具有不安，深沉、壓抑、苦悶的感覺。明度對比1-2-9高調中調低調高短調高中調高長調中短調中中調中長調低短調低中調低長調在第一組圖中，圖形的色彩與底色地明度差很大，屬于認識度高的配色。在第二組圖中，圖形與底色地明度差很小，盡管色相對比很強，但仍屬于認識度低的配色，因此圖形很模糊。在廣告招貼中，常常使用認識度較高的配色，以便使所表達的內容一目了然。色相對比也可以使我們辨認出物體形態(tài)來，但它不像明度對比那樣起著重要的作用。例如，紅與綠相配，盡管色相對比很強，但明度差小，圖形的清晰度并

21、不高，屬于認識度低的配色。相反，淺藍色上的圖形與深藍色的底色相配，盡管是同類色相，但明度差大，屬于認識度高的配色，因此圖形的清晰度較高。明度對比的重要性室內色彩設計高長調的應用作業(yè)：選擇一種色相進行明度推移訓練，要求畫面整潔、平整 （21cm21cm）五、面積、形狀，位置與色彩的對比效果。在考慮一種顏色結構時，如何搭配顏色的面積，往往是首先要考慮的問題，這關系到色彩的最終效果。1、色面積與對比兩種或兩種以上的顏色共存于同一畫面同一視覺范圍內時，相互間又存在比例關系。不同面積比例顯示色彩不同量的關系，因而又產生不同的色彩對比效果。 （1）當兩種顏色以相等的面積比例同時出現(xiàn)時，這兩種色的沖突，就達

22、到了高峰，雙方勢均力敵屬強對比。 （2）如果將比例度為2:1，一方力量削弱，整體的色彩對比也就相應減弱了（中對比）。 （3）當一方的色面積量擴大足以控制整個畫面色調時，另一方面能成為這一色調的點綴或陪襯時，色彩對比較果則很弱，并轉化為統(tǒng)一的色調。（弱對比） 色面積對比從色彩對比的整體效果上說，面積比例的懸殊削弱色彩的沖突性效果。但從色彩的同時性作用考慮，面積對比越懸殊，小面積的色承受的同時性作用越強，色彩在大面積色的刺激下得到充分強調，它在色相對比中可以產生“萬綠叢中一點紅”那樣具有烘托氣氛的美。2、色彩形狀與對比（面積與形狀是同時出現(xiàn)的）。形狀面積和色彩常常是同時出現(xiàn)的，不同的形也能使色彩的

23、對比強烈或柔和，緊張或放松。形的聚散形狀對色彩的影響主要體現(xiàn)在形的聚散方面： a、 形狀越集中，色彩對比效果越強。 b、形狀越分散，對比效果越弱。這是因為分散的形狀分割了畫面的底色，雙方的面積都縮小并且分布均勻了，使對比向融合方面轉化若分割的很碎，則發(fā)生空間混合效果。因此聚與散是影響色彩對比的重要效果色形狀與對比(聚散)第四章 色彩的調和 調和就是協(xié)調，讓幾個顏色在一起協(xié)調，其概念就是指：兩個或兩個以上的色彩，有秩序、和諧的組織在一起，能使人心情愉快和滿足的色彩搭配。就一個畫面來講，調和就是包括統(tǒng)一和變化。在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。 例:這一幅構成中的黃、蘭的純度都非常高，對此非常強烈，

24、那怎樣讓它和諧呢？作者就加了粗粗的黑線加以分割、協(xié)調。畫面就變得既響亮又和諧了。這就是在變化中求統(tǒng)一。 一、調和的概念色彩調和的基本原理主要包括：類似調和與對比調和兩個方面。1、類似調和類似調和又包括兩種表現(xiàn)形式：同一調和與近似調和。類似調和是指色相、明度、純度三要素的類似。(1)同一調和同一調和是指在色彩三要素中，其一、兩種要素完全相同，而變化其它的要素。它包括：（7種情況）二、色彩調和的基本原理a、同一色相調和（色相相同，變化明度和純度）b、同一明度調和（明度相同，變化色相和純度）c、同一純度調和（純度相同，變化色相和明度）d、同色相、同明度調和（變化純度）e、同色相、同純度調和（變化明度

25、）f、同明度、同純度調和（變化色相）h、無彩色調和是指黑、白、灰（無任何色彩傾向）之間的調和。只表現(xiàn)明度的特性，除明度差別過小、過分模糊不清及黑白對比過分強烈刺激外，均能取得很好的調和效果。 無彩色調和，可產生高調、中調、低調等色調，無彩色與有彩色搭配均能取得良好的色彩效果。標志設計、招貼設計的很多優(yōu)秀設計是采用無彩色與有彩色的搭配。(2)近似調和近似調和是指在色彩的三要素中，某種要素近似，只變化其他要素。a、近似色相調和：變化明度、純度。b、近似明度調和：變化色相、純度。C、近似純度調和：變化色相、明度。d、明度與色相類似調和：主要變化純度。e、明度與純度類似調和：主要變化色相。f、色相與純

26、度類似調和：主要變化明度。g、明度、純度、色相均類似調和：可以得到含蓄、柔和的效果，其難度最大。2、對比調合對比調和要求色彩鮮明、活潑、生動。因此，色相、明度、純度三種要素都盡可能處于樹比狀態(tài)。這種色彩果強，富于變化，但調和難度也較大，需要在變化中尋求統(tǒng)一與和諧，它包括這幾種調和方式：（1）秩序調和秩序調和:是指原來對比過分強烈的色彩關系柔和起來，或者使原來雜亂無章的色彩有條理，有秩序的和諧起來的一種調和方法。其具體方法包括：A、賦予節(jié)奏漸變以音樂為例，從低音5到高音1，它們之間相差11級，顯得跳躍性太 大，如果唱起來就象突然剎車一樣，非常刺耳與不協(xié)調，假如將5中間加入135就變成了51351

27、，形成了逐漸唱上去時的效果，就要顯得舒緩、悅耳一些了。在色彩中也一樣，無論色相、明度，還是純度，只要能形成一種漸變系列，就能達到調和。秩序調和B、賦予同質要素。（1）混入同一黑色、白色或灰色（黑、白、灰）中性色將對應的幾個顏色同時加入黑色或白色或灰色，使純度降低，色相感減弱，而達到調和。加入的量越大調和感就越強。低純度的色彩容易調和。（2）混入同一原色或間色（原色/間色）在尖稅刺激的色彩雙方，混入同一原色或間色，使它們都向混入的顏色靠攏而產生調和。（比如，紅與綠，都分別混入黃色，結果橙與黃綠的對比就比紅與綠的對比調和得多了）。混入的量越多，調和感就越強。（3）互相混合。在強列刺激色彩雙方，在一

28、方加些另一方的色彩或雙方都加入些對方的色彩，而使雙方色彩靠擾而達到調和?；烊胪簧烊胪话咨?、分割調和分割調和是指當對此的各個色彩過分強烈刺激，顯得不調和，為了使畫面達到統(tǒng)一、調和的色彩效果，又不改變它本身的色相、明、純。我們用金、銀、黑、白、灰這五種中性色線加以勾勒分割，使色彩連貫和統(tǒng)一而達到調和。例:這是西方教堂的玻璃鑲嵌畫，用的有色玻璃基本上是原色或間色，但給我們的感覺是既對比強列，輝煌而又調和。究意是什么原因呢？主要是玻璃框架在逆光下成為黑色。就像五彩繽紛的色彩用黑色勾勒了一樣，顯得既輝煌又統(tǒng)一。 分割調和練習三、色彩調和的方法最常用的色彩調和方法為同一調和方法，包括有：混入黑色調

29、和，混入白色調和，混入灰色調和，混入同原色調和，混入同間色調和，混入同復色調和，色彩互混調和，用點綴色調和，用連貫色調和等。加強法處理如果畫面色彩過分強烈刺激，不協(xié)調時，可加強灰色、黑色、白色的調節(jié)作用，或加強高明度、低明度統(tǒng)一，使其色彩調和。如果畫面太模糊，色彩數(shù)值較小，可加強色彩的明度對比，使其關系明確、清晰而調和，從而使色彩在對比中又統(tǒng)一，統(tǒng)一之中見變化。序列法如果兩色對比，可采用等差序列法來引進調和。在兩色之間加入色階（可多個），使相互對比的兩色變得有秩序，由于等差過度而調和。如紅、藍對比，可在紅、藍之間置入橙色、黃色、綠色，而使紅、藍等差過渡而調和。亦可結合各色相明度調節(jié)、純度調解，

30、使其對比減弱而調和。反復法反復法是平面構成重復原理在色彩構成中的運用。如果有一組色彩彩度都比較高，并且色相對比很強烈甚至互為補色關系時，視覺效果非常刺激不調和，可采用反復法使之調和。反復使用某個色相，讓一色在畫面中多處出現(xiàn)，并盡量避免強對比色相（互補色）的直接接觸，其畫面面積相當，就會建立起呼應而有秩序，趨向緩和，達到調和的艷麗色調。反復法的主要特點就是“一色多用”，加強色彩間的聯(lián)系。透疊法透疊法是平面構成中形態(tài)組合原理在色彩構成中的應用。如果有兩個色，明度對比、色相對比都很強，很難調和，可將兩色重疊，產生間色（兩色混合產生的透疊色），并將其與原對比兩色組合在一起，可以得到既有統(tǒng)一又有差別的協(xié)

31、調效果。由于透疊間色是兩對比色的共同產物（疊混而成），此色中必然包含了原有兩色的共性因素，色相互為相關，使強對比兩色達到調和。如湖藍、淡黃重疊產生綠色（透疊色），再將綠色放如湖藍、黃色中，組合成調和的色彩搭配。隔離法處理色彩之間的對比過于強烈或處于相似時，會產生不協(xié)調，如果配上一些中性色，如黑、白、金、銀，加以間隔，會使不調和、過于沉悶的狀態(tài)立刻變得活躍起來。間隔線的粗細要根據(jù)畫面及色塊的大小而定。總之，勾線越粗，其色彩越單純，同一的力量就越強，調和的作用就越明顯。比如在紅綠之間用黑色勾線間隔，使兩色調和。形態(tài)調整法將兩個相同面積的色彩，改為面積一大一小，一色占絕對優(yōu)勢，一色從屬點綴而調和；或

32、將兩個相同面積的色彩分離，增大兩色間的距離而調和；或者將聚集的形態(tài)分散調整；或用點線分割色塊等，都可以削弱色彩間的對比度，增加調和感。支配法同一支配法（以黃、紫兩色為例）。a.將黃、紫兩補色混入白色，使其提高明度（相近、微差），降低純度而調和。b.將黃、紫兩補色混入黑色，使其降低明度（相近、微差），降低純度而調和。c.將黃、紫兩補色混入灰色，使其降低彩度，變化明度（相近、微差）而調和。d.將黃、紫兩補色分別混入同一色相，補色變?yōu)猷徑ɑ蝾愃粕┒{和。近似支配法（以黃、藍兩色為例）。a.一色加進另一色的支配。將黃與藍對比色分別混入黃色，兩色變?yōu)榫G（藍+黃）與黃，變?yōu)猷徑P系而調和。b.兩色

33、互相加入的支配。在黃與藍兩色中，藍色混入黃，黃色中混入藍，兩色變?yōu)辄S味與綠黃味，變?yōu)橥惿P系而調和。第五章 色彩的心理 我們每個都生活在這個充滿色彩的世界里，每個人都不知不覺中受到色彩的影響。而這種影響往往左右著人們的情緒。干擾著人們的意志，甚至改變人的心理和生理。這就是色彩的心理效應。在這里，我們將色彩的心理分為兩大類。色彩的客觀性心理效應來自色彩的光的刺激，它作用于人視覺神經，直接導致心理錯覺或生理變異。心理學家經過多次實驗證明，如果我們長時間處在紅色的環(huán)境中，人的脈搏跳動會加快，血壓會升高人的情緒也會隨之變得煩躁不安。相反，如果在蘭色的環(huán)境中，這些生理變化就不會出現(xiàn)，人的情緒也會隨之穩(wěn)定下來。一、色彩的客觀性心理效應（物質性心理效應）春 夏秋 冬二、色彩的主觀性心理效應（色彩的表情）我們長期生活在色彩世界里，所積累的大量的視覺經驗與外來的色彩刺激發(fā)生呼應時，就會在心理上產生某種聯(lián)想，從而引發(fā)出某種情緒或情感這就是色彩的主觀性心理效應。我們要論述色彩的主觀性心理效應是非常困難的。因為，色彩本身就是非常豐富多變的。