補(bǔ)充——設(shè)計(jì)裝飾肌理表現(xiàn)

1、廣告美術(shù)基礎(chǔ) 補(bǔ)充設(shè)計(jì)裝飾肌理表現(xiàn)1一、控制對(duì)那些帶有偶然性的效果，特別是那些通過(guò)化學(xué)反應(yīng)或是一些物理現(xiàn)象生成的肌理效果，往往隨意性很大，如何進(jìn)行控制則是要深入探究的。肌理效果要應(yīng)用到設(shè)計(jì)上，特別是用到平面設(shè)計(jì)上，或者說(shuō)肌理效果要真正成為平面設(shè)計(jì)所能用的肌理，關(guān)鍵的問(wèn)題是控制。2試驗(yàn)：將一張紙，用毛筆蘸上清水，在畫(huà)面上平涂一個(gè)鴿子形，鴿子形內(nèi)的水要飽和，火燒到有水的地方自然卻步(如果火苗過(guò)大或水分不夠都是不行的，因?yàn)榛鹂梢詫⑺疅啥^續(xù)燃燒下去)。這只能是燒出大概形，不盡人意。隨后將燒出來(lái)的形狀讓其繼續(xù)保持濕潤(rùn)，再用小火局部燒烤，只要是不滿意的地方就可以這樣修正，直至達(dá)到你所滿意的形狀。34還

2、用燃燒的辦法，將不理想的地方做進(jìn)一步修正。紙雖然還是濕的，形狀邊緣部分首先接觸到火而被烘干，烘干后接著就被燒掉了，不需要繼續(xù)燒的，把火另移它處即可。這樣你就可以隨心所欲地修正了。56二、漂浮法將油彩用汽油、松節(jié)油等稀釋劑稀釋后放入水中，接觸到水后的油彩，由于油的比重比水輕及油水不混的道理，油彩不僅漂浮于水的表面，而且會(huì)在水中自動(dòng)散開(kāi)(也可以攪動(dòng)一下，油彩會(huì)澄一步發(fā)生游動(dòng))，掌握好時(shí)機(jī)，再用紙覆蓋在水的表面，紙就會(huì)將油彩吸附到紙的表面，形成各種形狀圖案。7稀釋后的油彩放入水中時(shí)，只要你不攪動(dòng)它，它會(huì)按自己的運(yùn)動(dòng)方式，不停運(yùn)動(dòng)著，慢慢向四面擴(kuò)散，擴(kuò)散到容器的邊緣后，又會(huì)重新進(jìn)行聚散組合。但圖案無(wú)論

3、怎樣變化，絕不重復(fù)。89101112同樣的油彩由于稀釋劑的不同，水面漂浮的圖案特點(diǎn)也不相同；同樣的稀釋劑，稀釋不同的油彩，漂浮在水中的圖案也不會(huì)相似；容器的不同對(duì)水中的圖案形成都會(huì)形成千差萬(wàn)別的影響。1314151617181920三、轉(zhuǎn)印法將一清水粉色滴在一個(gè)平面上或是一張紙上，恰巧又有一張紙將色滴覆蓋壓在上面，在你揭開(kāi)這張紙的時(shí)候，這張紙就會(huì)呈現(xiàn)出這滴色被擠壓過(guò)的痕跡。把這種現(xiàn)象應(yīng)用到裝飾肌理的制作上稱之為轉(zhuǎn)印法。被擠壓的顏色痕跡成叉形條狀影像的組合。21222324轉(zhuǎn)印法的最終效果不僅和顏色濃度有關(guān)，與涂的厚薄也有關(guān)，而且，使用的平面材料如玻璃紙板、木板等等部有關(guān)系，甚至于對(duì)揭開(kāi)紙時(shí)的方

4、向、速度、方法等也會(huì)直接影響壓印痕跡效果，但色的濃度是關(guān)鍵。252627282930四、酒精與墨汁的排斥法以廣告色為底色，趁濕的時(shí)候?qū)⒛?、酒精及一些洗滌劑等液體，滴灑其上，廣告色的底色就會(huì)出現(xiàn)排斥和擴(kuò)散現(xiàn)象，形成美麗的花紋。在涂色用筆的含色量要飽和，色的濃度直接影響花紋形成的狀態(tài)。每種紙的吸水程度不一樣，也影響到花紋形成的樣式。313233343536373839五、擠壓做地法把紙張裱糊在畫(huà)板上，用水將石膏粉、立德粉、或是白廣告色等攪到均勻，調(diào)成糨糊狀后，平涂到被裱的紙面上，再用一塊玻璃板壓在其上，然后把玻璃板揭起來(lái)，紙面就會(huì)形成凹凸不平的花紋肌理。隔多長(zhǎng)時(shí)間將玻璃板壓向涂有涂料的紙面上，直

5、接影響到花紋形成的形狀特征。4041424344454647六、刮紙做地法利用紙的紙質(zhì)不同，對(duì)吸收水分不同的原理，做出豐富多彩的地紋肌理效果。48495051七、拼貼法可供拼貼的材料很多。關(guān)鍵在于構(gòu)思和對(duì)材料選擇應(yīng)用上。52535455565758596061八、白蠟法白蠟透明度好，任色地上或在畫(huà)面上用白蠟做效果，基本上不影響色彩，還有用蠟防止色彩滲入畫(huà)面所形成的特殊效果。用蠟與水粉畫(huà)相結(jié)合，畫(huà)面的裝飾效果是很突出的，在這方面有不少成功的畫(huà)家做出了很多的成功作品，本書(shū)只簡(jiǎn)要做兩幅用以表現(xiàn)地紋肌理的特征。62在白紙上首先涂上白蠟后再著色，再反復(fù)進(jìn)行。63先著色作畫(huà)，后用蠟，然后再反復(fù)進(jìn)行64九、

6、噴繪噴繪有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，噴繪在和其它技法結(jié)合時(shí)，也有它的獨(dú)特魅力。65蒙朧的舞紗用噴繪與手繪反復(fù)交替進(jìn)行而達(dá)到的效果。66將普通的紙搓成帶有皺摺的紙(用什么紙可根據(jù)自己意圖而定)，搓皺的紙會(huì)產(chǎn)生凸凹面，用噴繪作為基本手段，根據(jù)設(shè)計(jì)意圖先刻好圖形板，暫時(shí)不需要噴繪的部位先擋住，噴筆就可以從不同側(cè)面(斜噴)用不同的顏色將顏色噴灑到畫(huà)面上。噴到凸起一側(cè)的面時(shí)，顏色就會(huì)與另一側(cè)面的顏色相區(qū)別，形成凸凹不平，色相、明暗相同的效果來(lái)。6768帶有皺摺的紙裱糊在另一張紙上作畫(huà)。69在噴繪作畫(huà)的基礎(chǔ)上，再做一些肌理處理，如畫(huà)上圓圈之后，神秘之感油然而生。70十、 同一主題幾種裝飾肌理特征(一)技法手段的選擇用

7、石膏做薄浮雕處理后著色，再用噴筆側(cè)噴，立體感得到了加強(qiáng)，石膏粗糙的肌理也顯現(xiàn)出來(lái)了。71將立德粉或白廠告色調(diào)成稠糊糊狀，用毛筆蘸料堆砌如圖狀態(tài)，成薄浮雕。待干后涂油性金色或用油調(diào)和的金粉(最好用硝基漆調(diào)和，干的迅速)，待油色干后再用褐色或暗綠色將凹的部分渲染一遍，然后用布普遍擦試一癌，銅的浮雕效果就完成。72用噴霧將水均勻噴灑到水粉畫(huà)面上(水粉要畫(huà)得薄一點(diǎn)為好)，畫(huà)面變得潮濕后，把干的紗布覆蓋在畫(huà)面上，然后用手掌普通地將紗布按一遍，使其畫(huà)面上的水粉顏色較均勻地被吸附到紗布上，解下紗布后，畫(huà)面就留下了紗布的痕跡。73（二）試探紙的表面肌理效果對(duì)裝飾效果的影響74757677（三）自然狀態(tài)下的肌理

8、應(yīng)用效果787980十一、點(diǎn)、線、面以繪畫(huà)為手段的作品有點(diǎn)、線、面的存在；形式規(guī)律里離不開(kāi)點(diǎn)、線、面；平面構(gòu)成也講點(diǎn)線面，這說(shuō)明點(diǎn)線面的概念在藝術(shù)領(lǐng)域里是普遍存在的一種形式，也是藝術(shù)的最基本形式。裝飾肌理也離不開(kāi)點(diǎn)線面的形式，裝飾肌理的點(diǎn)線面的特征就在于它的裝飾性。在點(diǎn)線面的處理形式上，有區(qū)別于其它藝術(shù)形式的點(diǎn)線面。81每個(gè)點(diǎn)都體現(xiàn)出特定形狀的點(diǎn)。用這樣一些點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)圖形的面。82每個(gè)點(diǎn)都自有多種因素的點(diǎn)(形體、色彩、調(diào)子等因素)。83雖然是花的圖案，但每個(gè)小花頭部是形狀各異的點(diǎn)。84線直接變化產(chǎn)生的點(diǎn)。8586878889909192939495十二、皺紙法皺紙法就是將紙人為地搓成皺摺，紙張的性質(zhì)不同，對(duì)于皺摺產(chǎn)生的特征就不一樣，由于設(shè)計(jì)者的意圖不同，同樣的紙也可以搓成不同皺摺。無(wú)論是先搓成皺摺的紙還是先畫(huà)后搓皺摺，在作畫(huà)的過(guò)程中，搓皺與作畫(huà)一直是在反復(fù)交替進(jìn)行的。皺可搓成大皺、小皺、細(xì)密型的、橫