數(shù)字?jǐn)z影與攝像第9章

1、數(shù)字?jǐn)z影與攝像主編：詹青龍主編：詹青龍 袁東斌袁東斌 劉光勇劉光勇第九章第九章 專題攝專題攝影影 9.1 風(fēng)光攝影風(fēng)光攝影 風(fēng)光攝影是以記錄自然風(fēng)光之美為主要?jiǎng)?chuàng)作題材風(fēng)光攝影是以記錄自然風(fēng)光之美為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的攝影門類，它是最受攝影者青睞的題材。名山大川、的攝影門類，它是最受攝影者青睞的題材。名山大川、溪流瀑布、森林原野、名勝古跡以及風(fēng)、電、雨、霧溪流瀑布、森林原野、名勝古跡以及風(fēng)、電、雨、霧等各種自然景象，都屬于風(fēng)光攝影的范圍。風(fēng)光攝影等各種自然景象，都屬于風(fēng)光攝影的范圍。風(fēng)光攝影把大自然的種種美通過(guò)攝影手段表現(xiàn)出來(lái)，給人以美把大自然的種種美通過(guò)攝影手段表現(xiàn)出來(lái)，給人以美的享受。的享受。世界

2、上第一張照片鴿子窩 加塞米蒂山谷（安塞爾亞當(dāng)斯攝）在中外攝影史上，風(fēng)光攝影占盡了風(fēng)頭，出現(xiàn)了眾多風(fēng)光攝影大師。如美國(guó)著名攝影師安塞爾亞當(dāng)斯，對(duì)家鄉(xiāng)加塞米蒂山谷始終懷有特殊的感情，每年都要專門來(lái)這里拍照，做到了“百看不厭，百拍不煩”。在他和他的照片影響下，加塞米蒂山谷成了一個(gè)世界級(jí)的森林公園。 u9.1.19.1.1風(fēng)光攝影的特點(diǎn)風(fēng)光攝影的特點(diǎn)u1 1題材廣題材廣 風(fēng)光攝影的題材十分廣泛，如名山大川的壯麗景色、工業(yè)基地的蓬勃景象、農(nóng)村田野的誘人風(fēng)光、城鎮(zhèn)建設(shè)的嶄新面貌、少數(shù)民族的風(fēng)土人情等，都提供了取之不盡的豐富素材。在攝影師的鏡頭下，起伏的山川、奔騰的江河、遼闊的大海、層層的梯田、錦繡的大地乃

3、至“枯藤老樹(shù)暈鴉，小橋流水人家”都可入畫(huà)，帶我們進(jìn)入攝影師精心營(yíng)造的意境 。老樹(shù)枯枝墻（霍松攝） u2 2意境深意境深 風(fēng)光照片擅長(zhǎng)以景抒情，它通過(guò)對(duì)自然景色的生動(dòng)描繪，來(lái)表達(dá)或寄托人的思想感情。因此，風(fēng)光照片一般都具有很深的意境，能引起人們的深刻聯(lián)想。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的攝影者，總是善于尋找自然景色中最富有詩(shī)情畫(huà)意的景象，并用攝影藝術(shù)技巧把它們表現(xiàn)在畫(huà)面上。因此一幅好的風(fēng)光照片，并不只是單純地表現(xiàn)自然外貌，也不是單純地追求形式上的美，色彩上的艷，而應(yīng)具有深刻的主題。u3 3畫(huà)面美畫(huà)面美加塞米蒂山谷冬（美 安塞爾亞當(dāng)斯攝） u4 4色彩鮮色彩鮮 自然界各種景物的色彩極為豐富，當(dāng)這些景物被記錄在彩色感光

4、片上時(shí)，就使得風(fēng)光照片的色彩格外豐富、鮮艷。即使記錄在黑白的感光片上，畫(huà)面景物的層次也十分豐富。這是風(fēng)光攝影區(qū)別于其他攝影的又一個(gè)特點(diǎn) 沃野（法 揚(yáng)恩攝）u9.1.29.1.2風(fēng)光攝影要素風(fēng)光攝影要素u1 1擇其時(shí)擇其時(shí)湖（日 竹內(nèi)敏信攝） u2 2觀其勢(shì)觀其勢(shì) 攝影是減法藝術(shù)，身處大自然中，我們可能會(huì)滿眼紛繁，如何把干擾因素舍去，在照片上留下最美的畫(huà)面，是對(duì)風(fēng)光攝影師最大的考驗(yàn)。相同的景物從不同的角度觀看，其氣質(zhì)、神韻也會(huì)完全不同。 在拍攝之前，應(yīng)對(duì)被攝景物進(jìn)行細(xì)致的觀察，了解景物的整個(gè)環(huán)境和形勢(shì)。觀察時(shí)最微末的地方也不容疏忽，一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候在開(kāi)闊的

5、情況下看似微不足道的事物，在一張風(fēng)光攝影作品上，卻每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。 u3 3表其質(zhì)表其質(zhì) 質(zhì)感，是指視覺(jué)或觸覺(jué)對(duì)不同物態(tài)，如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質(zhì)的感覺(jué)。在造型藝術(shù)中，則把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過(guò)人工處理的表現(xiàn)感覺(jué)則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃等。不同的質(zhì)感，給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺(jué)。它再現(xiàn)出景物的表面構(gòu)造和特質(zhì)，喚起人們與接觸那種物體相聯(lián)系的感覺(jué)和知覺(jué)，給照片增強(qiáng)了真實(shí)感。風(fēng)光攝影不僅要表現(xiàn)出其形貌的輪廓，更要表現(xiàn)出其質(zhì)的感覺(jué)，既有骨，又有肉。沙漠行舟（法 揚(yáng)

6、恩攝） u4 4現(xiàn)其神現(xiàn)其神 大自然在時(shí)間上的久遠(yuǎn)，空間上的廣大，與人的有限的生命形成了極大的時(shí)空差距。為了做到有形世界（大自然）與無(wú)形世界（意識(shí)）的溝通，在拍攝時(shí)必需傾注自己的情感，做到借景抒情。攝影師通過(guò)觀察，捕捉到來(lái)自自然景物的“神氣”，通過(guò)拍攝來(lái)加強(qiáng)這種“神氣”，更加入活力，使觀眾能通過(guò)作品領(lǐng)悟到人與自然的一體性，了解到人與自然的息息相關(guān)，進(jìn)而拓展人們有限的生命，溶入無(wú)限廣大、久遠(yuǎn)的大自然之中。u9.1.39.1.3風(fēng)光攝影拍攝要點(diǎn)風(fēng)光攝影拍攝要點(diǎn)u1 1霧、霞景的拍攝霧、霞景的拍攝 拍攝霧景，要盡量選擇有近景、中景、遠(yuǎn)景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感，力求近景中主體突出，層次細(xì)膩；中景景

7、色悅目，恰到好處；遠(yuǎn)景若隱若現(xiàn)，空朦淡雅。近景的選擇關(guān)系到畫(huà)面主體的表現(xiàn)，在三者中顯得尤為重要，可以說(shuō)，利用好色調(diào)深暗、線條或造型優(yōu)美的奇峰、怪石、松柏等景物為前景，是拍攝好霧景照片的訣竅。 u2 2日出、日落的拍攝日出、日落的拍攝 從太陽(yáng)剛從地平線上升或在太陽(yáng)即將西沉的時(shí)候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽(yáng)散射的光線，而顯現(xiàn)出一輪沒(méi)有光芒散射的圓圓的太陽(yáng)，這就是拍攝日出或日落的時(shí)候了。太陽(yáng)剛出或剛落時(shí)，地平線上的天空常常會(huì)有一些逆光的有色云彩，我們可等到太陽(yáng)云彩而沒(méi)有光芒散射時(shí)拍攝日出或日落景色。這樣，不但可避免太陽(yáng)散射而底片上產(chǎn)生光暈，并可使景物的天空部分不至僅有孤單的太陽(yáng)存在。 拂弦

8、拂弦（霍松攝）（霍松攝）u3 3雨景拍攝雨景拍攝 雨天的景物有它獨(dú)特的情調(diào)，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風(fēng)光的內(nèi)容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。拍攝雨景時(shí)，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必須是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景物場(chǎng)面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過(guò)大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫(huà)面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。 u4 4雪景拍攝雪景拍攝 雪是潔白的晶體

9、物，它積聚在景物上時(shí)，景物中色調(diào)深淺不一的物體被遮蓋成為白色的物體，可給人以潔白可愛(ài)的感覺(jué)。正因?yàn)檠┚爸邪咨糠终紦?jù)的面積較大，也比其他景物明亮，在有太陽(yáng)光線照射時(shí)，就更加明亮。雪是一粒粒透明的晶體，只有在較遠(yuǎn)的地方才能明顯地表現(xiàn)它的這種質(zhì)感。因此，要表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及表現(xiàn)出較近地方雪粒的透明質(zhì)感，運(yùn)用逆光或后側(cè)光拍攝雪景最為適宜。這樣，即使是遠(yuǎn)景也因逆光或側(cè)逆光而產(chǎn)生深遠(yuǎn)的氣氛。如果以正面光或頂光拍雪景，由于光線較平或垂直照射的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會(huì)使物體失去立體感。 9.2 人像攝影人像攝影u9.2.19.2.1人像攝影概述人像攝影概述u1 1人像

10、攝影的定義人像攝影的定義 人像攝影指攝影者運(yùn)用攝影器材，通過(guò)光線運(yùn)用、姿態(tài)造型、影調(diào)色彩、畫(huà)面構(gòu)圖、神態(tài)捕捉和后期制作等技術(shù)技巧，表現(xiàn)被攝人物的外貌形象、神韻氣質(zhì)和性格特點(diǎn)。日本攝影大師土門拳曾說(shuō)過(guò)：“所謂人像攝影，就是把個(gè)人作為歷史的、社會(huì)的存在記錄下來(lái) ?！?憤怒的丘吉爾（加拿大 尤素佛卡什攝） 為了將丘吉爾的“靈魂”激發(fā)出來(lái)，卡什做出了一個(gè)大膽舉動(dòng)：他走上前去，先是恭敬地說(shuō)了聲“對(duì)不起，閣下”，然后一把將那支雪茄從丘吉爾的嘴邊扯了下來(lái)。丘吉爾被這突如其來(lái)的舉動(dòng)激怒了，一下子瞪大了雙眼，左手叉在腰間。就在這一剎那，卡什按下了快門。這張題為憤怒的丘吉爾的肖像極為生動(dòng)地傳達(dá)出二戰(zhàn)時(shí)期同盟國(guó)的靈

11、魂人物英國(guó)首相丘吉爾在面對(duì)以希特勒為首的法西斯時(shí)那雄獅般的憤怒、強(qiáng)悍的一面，在世界各大報(bào)紙刊登后，極大地鼓舞了全世界人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的斗志。u2 2人像攝影分類人像攝影分類u1 1）寫真人像）寫真人像 u2 2）表現(xiàn)人像）表現(xiàn)人像 斯特拉文斯基（美 阿諾德紐曼攝） 3 3）環(huán)境人像）環(huán)境人像 環(huán)境肖像是把人物置于所處的環(huán)境之中，它比起平面背景襯托下的近攝肖像來(lái)，能展示更多的東西，它能向讀者提供說(shuō)明性的線索。 4）情節(jié)人像）情節(jié)人像 在情節(jié)肖像中，被攝者在攝影家或自己創(chuàng)造的情景中扮演角色。題材可以從人物生活中汲取，也可以是趣味性的虛構(gòu)。5 5）自攝人像）自攝人像 自我造型，揭示自己的情緒，即興創(chuàng)

12、作自攝肖像，這已成為攝影家自我表現(xiàn)的流行手段，可以通過(guò)鏡子的反射給自己拍單幅或系列照片。u9.2.29.2.2人像攝影技巧人像攝影技巧u1 1選擇最佳角度選擇最佳角度Eisenhower（美 阿諾德紐曼攝） 年華（陳承呈攝） 踏春（徐夢(mèng)節(jié)攝） u2 2選擇恰當(dāng)高度選擇恰當(dāng)高度弗郎西斯科佛郎哥（美 阿諾德紐曼攝）u3 3選擇合適的姿態(tài)和表情選擇合適的姿態(tài)和表情u）拍攝前交換意見(jiàn)）拍攝前交換意見(jiàn)u）了解被攝者個(gè)人特點(diǎn)）了解被攝者個(gè)人特點(diǎn)u）讓拍攝對(duì)象感到舒適）讓拍攝對(duì)象感到舒適u）做到形神兼?zhèn)洌┳龅叫紊窦鎮(zhèn)洚吋铀鳎?歐文佩恩攝） 9.3 廣告攝影廣告攝影u9.3.19.3.1廣告攝影概述廣告攝影

13、概述u廣告攝影的定義廣告攝影的定義 廣告攝影是以現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)，以影像文化為背景，以視覺(jué)傳達(dá)理論為支點(diǎn)，服務(wù)于商業(yè)行業(yè)和商業(yè)目的的攝影門類。它以商品為主要拍攝對(duì)象，通過(guò)反映商品的形狀、結(jié)構(gòu)、性能、色彩和用途等特點(diǎn)，引起顧客的購(gòu)買欲望。廣告攝影是傳播商品信息，促進(jìn)商品流通的重要手段。隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，廣告攝影已不是單純的商業(yè)行為，已成為現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，成為廣告?zhèn)鞑サ囊环N重要手段和媒介，甚至成了一種藝術(shù)創(chuàng)作。 u2 2廣告攝影的特點(diǎn)廣告攝影的特點(diǎn)u1 1）視覺(jué)沖擊性）視覺(jué)沖擊性溢彩（陳艷攝） u2 2）實(shí)用功利性）實(shí)用功利性u(píng)3 3）紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性）紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性佳釀天成（美 Joe

14、rg Kritzer攝） u9.3.29.3.2廣告攝影流程廣告攝影流程u前期策劃前期策劃u2 2中期制作中期制作u3 3后期合成制作后期合成制作水果棒冰（美 Joerg Kritzer攝）u9.3.39.3.3廣告攝影要點(diǎn)廣告攝影要點(diǎn)u主題鮮明主題鮮明臉譜（陳艷攝） u2 2構(gòu)思新穎構(gòu)思新穎u3 3形式多樣形式多樣 1 1）直接表現(xiàn)法）直接表現(xiàn)法 2 2）間接表現(xiàn)法）間接表現(xiàn)法 3 3）綜合表現(xiàn)法）綜合表現(xiàn)法質(zhì)感（美 Joerg Kritzer攝） u4 4文字運(yùn)用恰到好處文字運(yùn)用恰到好處 在廣告攝影中，文字的運(yùn)用有時(shí)候不可或缺。文字在廣告攝影中的作用包括：用做說(shuō)明，以介紹商品的性能、用途；

15、作為宣傳口號(hào)，用以鼓舞人心；作為文字標(biāo)志，用以說(shuō)明商品的名稱、規(guī)格、牌號(hào)和制造、經(jīng)銷單位等。在拍攝之前，應(yīng)把自己拍攝的意圖畫(huà)成草圖，內(nèi)容包括主體的擺布、陪襯物的設(shè)置、文字的安排。不能把文字隨便擺到畫(huà)面上去，應(yīng)該像美術(shù)設(shè)計(jì)一樣，對(duì)文字作藝術(shù)加工，如文字的語(yǔ)法修辭、選擇字體、安排格式以及美化著色等 Heineken（美 Michele GASTL攝） 9.4新聞攝影新聞攝影u9.4.19.4.1新聞攝影概述新聞攝影概述u1 1新聞攝影定義新聞攝影定義 新聞攝影有廣義和狹義兩個(gè)層次上的理解，廣義的新聞攝影是指利用一切新聞手段報(bào)道新聞的活動(dòng)，包括用相機(jī)拍攝圖片、用攝影機(jī)拍攝新聞紀(jì)錄電影和用攝像機(jī)拍攝新

16、聞電視來(lái)報(bào)道新聞。狹義的新聞攝影是指以照相機(jī)為工具、以攝影圖片為手段、以印刷品為媒介的新聞攝影報(bào)道工作。通常說(shuō)的新聞攝影指的是后者，狹義的定義忽略了新聞攝影的一個(gè)重要因素，即其應(yīng)該還包括對(duì)圖片背景、新聞要素進(jìn)行的文字說(shuō)明。 鮑勃鮑勃杰克遜拍攝了杰克遜拍攝了刺殺肯尼迪的兇手被槍刺殺肯尼迪的兇手被槍殺殺這張經(jīng)典的新聞?wù)掌?，這張經(jīng)典的新聞?wù)掌?，之后他描述了拍攝這張照之后他描述了拍攝這張照片的緊張瞬間：片的緊張瞬間：“奧斯瓦奧斯瓦爾德出現(xiàn)了。我舉起照相爾德出現(xiàn)了。我舉起照相機(jī)，察覺(jué)到有人從人群中機(jī)，察覺(jué)到有人從人群中擠出來(lái)。他向前邁了三步。擠出來(lái)。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽(tīng)到我按下快門。我直

17、到聽(tīng)到了槍響才知道發(fā)生了什么了槍響才知道發(fā)生了什么事。當(dāng)人們向魯比撲過(guò)去事。當(dāng)人們向魯比撲過(guò)去時(shí)我照了另一張照片?？蓵r(shí)我照了另一張照片?？墒情W光燈不起作用，又來(lái)是閃光燈不起作用，又來(lái)不及充電。我一直為第一不及充電。我一直為第一張照片感到擔(dān)心。我有沒(méi)張照片感到擔(dān)心。我有沒(méi)有過(guò)早地按下快門？差不有過(guò)早地按下快門？差不多過(guò)了兩個(gè)小時(shí)我才能夠多過(guò)了兩個(gè)小時(shí)我才能夠從監(jiān)獄里下班回辦公室去從監(jiān)獄里下班回辦公室去把照片洗出來(lái)?？扉T沒(méi)有把照片洗出來(lái)。快門沒(méi)有按得過(guò)早。按得過(guò)早?！眜2 2新聞攝影評(píng)價(jià)和欣賞的關(guān)注點(diǎn)新聞攝影評(píng)價(jià)和欣賞的關(guān)注點(diǎn) 1）新聞攝影以畫(huà)面形象為主要表現(xiàn)形式，其基本任務(wù)是報(bào)道各種新的事實(shí)，屬

18、于新聞工作的范疇。 2）新聞攝影必須服從新聞工作的一般原則。在一般原則指導(dǎo)下，必須充分照顧其形象表現(xiàn)的特點(diǎn)，才能揚(yáng)其長(zhǎng)、避其短，充分發(fā)揮其形象報(bào)道的威力。 3）新聞?wù)掌怯僧?huà)面形象和具備新聞諸要素的文字說(shuō)明結(jié)合而成的，對(duì)兩者的要求應(yīng)力求一致。u9.4.29.4.2新聞攝影的特性新聞攝影的特性u(píng)1 1新聞性新聞性u(píng)1 1）重要性）重要性開(kāi)國(guó)大典（候波攝）u2 2）接近性）接近性苦難的眼睛 （法 亨利卡蒂埃-布列松攝） 苦難的眼睛是法國(guó)攝影大師亨利卡蒂埃-布列松的作品。這張愁容滿面的男孩子照片，是他從南京市民買米的隊(duì)伍中抓拍下來(lái)的，照片生動(dòng)描繪了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀，揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)人民的悲慘和苦難。

19、u3 3）新鮮性、趣味性）新鮮性、趣味性 新鮮性、趣味性指現(xiàn)實(shí)生活中的新現(xiàn)象、新問(wèn)題，這些事實(shí)奇特并富有情趣。通過(guò)閱讀充滿趣味的新聞，人們既可以消磨自己空閑無(wú)聊的時(shí)間，消除心理上的孤獨(dú)、寂寞、憂慮等感覺(jué)，又可以驅(qū)除或放松工作、學(xué)習(xí)等活動(dòng)中的緊張、疲勞，同時(shí)引起所希望的愉快、歡樂(lè)與滿意，獲得美的享受，使內(nèi)心備受壓抑的情感得到某種程度的宣泄。因此拍攝新新鮮、有趣的新聞?wù)掌呀?jīng)成為了許多新聞?dòng)浾叩淖罴堰x擇。u2 2真實(shí)性真實(shí)性陜西華南虎（周正龍攝） u3 3時(shí)效性時(shí)效性 時(shí)效性更是新聞攝影的生命力之所在，報(bào)道時(shí)效性更是新聞攝影的生命力之所在，報(bào)道“正正在發(fā)生、發(fā)展、變化的事實(shí)的瞬間形象在發(fā)生、發(fā)展、

20、變化的事實(shí)的瞬間形象”。具體地說(shuō)，。具體地說(shuō)，時(shí)效性包括時(shí)效性包括“新新”“”“快快”二字。新，就是新鮮、新穎、二字。新，就是新鮮、新穎、新生。新聞離開(kāi)了新，便成了昨日黃花。新生。新聞離開(kāi)了新，便成了昨日黃花?！翱炜臁笔侵甘侵感侣剶z影要反應(yīng)迅速，及時(shí)報(bào)道新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的事新聞攝影要反應(yīng)迅速，及時(shí)報(bào)道新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的事物，否則就失去了應(yīng)有的價(jià)值。物，否則就失去了應(yīng)有的價(jià)值。u9.4.39.4.3新聞攝影的拍攝技巧新聞攝影的拍攝技巧u1 1時(shí)刻準(zhǔn)備著時(shí)刻準(zhǔn)備著 許多新聞可謂取之一瞬，機(jī)會(huì)難得，這就需要新聞攝影記者應(yīng)經(jīng)常處于“臨戰(zhàn)”狀態(tài)之中，為了新聞攝影事業(yè)“時(shí)刻準(zhǔn)備著！”。 攝影記者必須常備不懈，

21、時(shí)常保持職業(yè)敏感性，時(shí)刻作好物質(zhì)方面和精神方面的準(zhǔn)備，做到相機(jī)不離身，電池不斷電。在突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)中，攝影記者要保持清醒頭腦，沉著迎戰(zhàn)，冷靜觀察，果斷出擊。這樣才能不失時(shí)機(jī)地抓拍到能夠概括事件本質(zhì)意義的照片。u2 2用好你的相機(jī)用好你的相機(jī) 如在拍攝一些重大事件的時(shí)候，我們可以啟用相機(jī)的“連拍”功能，對(duì)重要情節(jié)進(jìn)行“掃射”，從而提高攝取最佳瞬間的“命中率”。而在拍攝新聞的時(shí)候，由于主體可能會(huì)在大范圍內(nèi)進(jìn)行縱深移動(dòng)，記者這時(shí)往往沒(méi)有時(shí)間去更換鏡頭，使用大倍數(shù)的變焦鏡頭就成了最好的選擇。u新聞攝影聚焦方法新聞攝影聚焦方法 1 1）跟蹤聚焦）跟蹤聚焦 2) 2) 隱蔽聚焦隱蔽聚焦刀劍下的政治（日 長(zhǎng)尾

22、安攝） 1960年年10月月12日，日本日，日本每日新聞每日新聞的記者長(zhǎng)尾安采訪日本三大黨舉行的政的記者長(zhǎng)尾安采訪日本三大黨舉行的政治大辯論。社會(huì)黨主席淺沼稻次郎的發(fā)治大辯論。社會(huì)黨主席淺沼稻次郎的發(fā)言引起了右翼學(xué)生的抗議，并引起了騷言引起了右翼學(xué)生的抗議，并引起了騷動(dòng)。此時(shí)，長(zhǎng)尾安的膠卷僅剩下了一張，動(dòng)。此時(shí)，長(zhǎng)尾安的膠卷僅剩下了一張，但他并沒(méi)有和其他攝影記者一樣拍攝騷但他并沒(méi)有和其他攝影記者一樣拍攝騷動(dòng)的人群。一個(gè)身材瘦小的人拎著一把動(dòng)的人群。一個(gè)身材瘦小的人拎著一把30厘米長(zhǎng)的刀急沖到講臺(tái)上，并向淺沼厘米長(zhǎng)的刀急沖到講臺(tái)上，并向淺沼稻次郎刺去。由于事發(fā)突然，淺沼稻次稻次郎刺去。由于事發(fā)突

23、然，淺沼稻次郎手中的講演稿頓時(shí)散落了一地。第一郎手中的講演稿頓時(shí)散落了一地。第一刀刺中了淺沼稻次郎的腹部，接著，兇刀刺中了淺沼稻次郎的腹部，接著，兇手又向他的胸部扎了第二刀。這時(shí)候長(zhǎng)手又向他的胸部扎了第二刀。這時(shí)候長(zhǎng)尾安已經(jīng)站到主席臺(tái)的一邊，用他保留尾安已經(jīng)站到主席臺(tái)的一邊，用他保留的最后一張膠片拍攝了兇手的最后一張膠片拍攝了兇手 拔除第二刀的情景。在這次襲擊中，淺拔除第二刀的情景。在這次襲擊中，淺沼稻次郎在送往醫(yī)院的途中就不治身亡。沼稻次郎在送往醫(yī)院的途中就不治身亡。長(zhǎng)尾安用最后一張膠片拍攝的照片則獲長(zhǎng)尾安用最后一張膠片拍攝的照片則獲得了得了1961年普利策攝影獎(jiǎng)。年普利策攝影獎(jiǎng)。u3 3用

24、好你的良知用好你的良知饑餓的小女孩饑餓的小女孩（南非南非 凱文凱文卡特?cái)z）卡特?cái)z） 南非記者凱文卡特來(lái)到戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓的非洲國(guó)家蘇丹采訪。一天，他看到這樣 一幅令人震驚的場(chǎng)景：一個(gè)瘦得皮包骨頭的蘇丹小女孩在前往食物救濟(jì)中心的路上再也走不動(dòng)了，趴倒在地上。而就在不遠(yuǎn)處，蹲著一只碩大的禿鷹，正貪婪地盯著地上那個(gè)黑乎乎、奄奄一息的瘦小生命，等待著即將到口的“美餐” 雨中廈門騎車人 9.5 紀(jì)實(shí)攝影紀(jì)實(shí)攝影u9.5.19.5.1紀(jì)實(shí)攝影的概念紀(jì)實(shí)攝影的概念 美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影家羅西婭蘭格認(rèn)為，紀(jì)實(shí)攝影是：（1）人與人的關(guān)系，記錄人們?cè)诠ぷ髦?、?zhàn)爭(zhēng)中的行為，甚至一年中周而復(fù)始的活動(dòng)；（2）描寫人類的各種制度

25、，如家庭、教堂、政府、政治組織、社會(huì)團(tuán)體、工會(huì)；（3）揭示人們的活動(dòng)方法：接受生活的方式、表示虔誠(chéng)的方式、影響人類行為的方式；（4）不僅需要專業(yè)工作者參加，還需要業(yè)余愛(ài)好者的參與。u9.5.29.5.2紀(jì)實(shí)攝影的特征紀(jì)實(shí)攝影的特征 1題材內(nèi)容具有一定社會(huì)意義，為當(dāng)時(shí)或后世的人們所關(guān)注。 2主旨在于引起人們關(guān)注、喚起社會(huì)良知，或針貶時(shí)弊，揭示真實(shí)，保存文化，紀(jì)錄歷史。 3. 紀(jì)實(shí)攝影家都懷有神圣的社會(huì)責(zé)任感和使命感，有對(duì)事業(yè)的無(wú)限熱忱和獻(xiàn)身精神，以及優(yōu)秀的攝影素質(zhì)、文化教養(yǎng)。 4. 紀(jì)實(shí)攝影要求深入實(shí)際，了解、尊重被攝對(duì)象，不干預(yù)、不導(dǎo)演、不虛構(gòu)、不粉飾、不修描，實(shí)行現(xiàn)場(chǎng)抓拍的手法。 智子入浴（

26、美 尤金史密斯攝） 美國(guó)著名的攝影師尤金.史密斯的水俁是最著名的攝影專題。在整個(gè)選題拍攝過(guò)程中，他所要做的不僅是記錄客觀事實(shí)證據(jù)，更要表現(xiàn)人的勇氣和人性的力量。這種勇氣和力量是支撐他工作和生活的信念，也是他對(duì)所關(guān)切的人們的最實(shí)際的聲援。當(dāng)滿懷愛(ài)意的智子母親為殘疾的女兒洗澡時(shí)，他的雙眼噙滿淚水，幾乎無(wú)法按下快門。智子是水俁癥的犧牲者。照片中，母親摟著她，盈盈的愛(ài)意洋溢她的裸身，整個(gè)畫(huà)面中，我們可以清楚地看到兩個(gè)字：人性。u9.5.39.5.3紀(jì)實(shí)攝影的常見(jiàn)題材紀(jì)實(shí)攝影的常見(jiàn)題材u1 1重大事件重大事件組照 切爾諾貝利核電站泄露事件 u2 2百姓生活百姓生活 1948年至1949年，布列松在中國(guó)行

27、走了一年，其中有6個(gè)月是在國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，后6個(gè)月中國(guó)大陸解放。完成了組照 外國(guó)攝影師鏡頭下的中國(guó)1948 -1949的創(chuàng)作，照片客觀地記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)在變革中的百姓生活 u3 3社會(huì)文化社會(huì)文化組照選 中國(guó)四十年印象（法 馬克呂布攝） u9.5.49.5.4紀(jì)實(shí)攝影的拍攝技巧紀(jì)實(shí)攝影的拍攝技巧u1 1磨刀不誤砍柴功磨刀不誤砍柴功1 1）搜集資料并深入研究）搜集資料并深入研究2 2）熟悉拍攝地點(diǎn)地形、氣候、民俗）熟悉拍攝地點(diǎn)地形、氣候、民俗3 3）物質(zhì)條件的準(zhǔn)備）物質(zhì)條件的準(zhǔn)備4 4）準(zhǔn)備一份拍攝腳本）準(zhǔn)備一份拍攝腳本u2 2敢于舉起你的相機(jī)敢于舉起你的相機(jī)u3 3盡可能的靠近你的拍攝對(duì)象盡可能

28、的靠近你的拍攝對(duì)象吹糖人（陳艷攝） u4 4在行走中發(fā)現(xiàn)，勤于街拍在行走中發(fā)現(xiàn)，勤于街拍u5 5富有人情味和人性富有人情味和人性9.6 運(yùn)動(dòng)攝影運(yùn)動(dòng)攝影u9.6.19.6.1運(yùn)動(dòng)攝影的特點(diǎn)運(yùn)動(dòng)攝影的特點(diǎn) 充分展現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)的美充分展現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)的美爭(zhēng)躍（英 湯姆詹金斯攝）u2 2運(yùn)動(dòng)攝影是典型的動(dòng)體攝影運(yùn)動(dòng)攝影是典型的動(dòng)體攝影 運(yùn)動(dòng)攝影與其他攝影相比，難度比較高，主要是運(yùn)動(dòng)攝影與其他攝影相比，難度比較高，主要是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)攝影的拍攝對(duì)象變化快，而且具備無(wú)可預(yù)知因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)攝影的拍攝對(duì)象變化快，而且具備無(wú)可預(yù)知性的特點(diǎn)。在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的運(yùn)動(dòng)員，始終處在高速的運(yùn)性的特點(diǎn)。在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的運(yùn)動(dòng)員，始終處在高速的運(yùn)動(dòng)中，

29、要求攝影師能在最短的時(shí)間內(nèi)拍下最動(dòng)人的瞬動(dòng)中，要求攝影師能在最短的時(shí)間內(nèi)拍下最動(dòng)人的瞬間。間。u3 3受環(huán)境限制較大受環(huán)境限制較大 運(yùn)動(dòng)攝影拍攝地點(diǎn)是在體育比賽的現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)運(yùn)動(dòng)攝影拍攝地點(diǎn)是在體育比賽的現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境如光線、地形、天氣等，都會(huì)對(duì)拍攝效果產(chǎn)生影響。境如光線、地形、天氣等，都會(huì)對(duì)拍攝效果產(chǎn)生影響。為了不影響運(yùn)動(dòng)員的比賽，攝影者往往不能充分地接為了不影響運(yùn)動(dòng)員的比賽，攝影者往往不能充分地接近被攝對(duì)象，一些輔助設(shè)備（如反光板、閃光燈）的近被攝對(duì)象，一些輔助設(shè)備（如反光板、閃光燈）的使用也受到了限制或禁止，這些都要求運(yùn)動(dòng)攝影師要使用也受到了限制或禁止，這些都要求運(yùn)動(dòng)攝影師要具備更高超的拍攝技巧和把握瞬間的能力。具備更高超的