同期錄音-111

1、現(xiàn)場同期聲靜場聲環(huán)境音響資料音響同期錄音工藝的特點后期配音工藝的特點 聲音與畫面不吻合 用配音演員 對藝術創(chuàng)作嚴肅認真 錄音棚與拍攝現(xiàn)場的聲場條件差別很大基本技術要求一、清晰度與可懂度1、定義2、影響清晰度的幾個因素聲級、噪聲（線路噪聲、本底噪聲、現(xiàn)場噪聲）、失真（過載失真、頻率失真）、混響二、動態(tài)范圍為什么要控制動態(tài)范圍三、音色1、保持音色2、改變音色四、聲音的平衡1、聲音的平衡聲音自身音量和音色的平衡2、個演員之間的音量、音色平衡3、鏡頭與鏡頭之間的音量平衡聲音的距離感1、傳聲器與生源的距離2、聲強的變化3、直達聲與反射聲比例的變化4、音色的變化聲音的空間感聲音的環(huán)境感聲音的運動感聲音的方

2、向感制定錄音方案選景選演員選擇錄音設備1、話筒2、調音臺3、錄音機4、電纜組建錄音組1、錄音師2、話筒員3、布線員4、整備員檢驗設備編制錄音預算首先，錄音師應仔細閱讀文學劇本。劇本是進行藝術構思和技術把握的依據(jù)，錄音師從中獲得多種信息。信息包括：影片的主題、人物、故事情節(jié)、影片的類型、樣式和風格；影片中人物所處的社會背景及具體生活環(huán)境等。錄音師應與主創(chuàng)人員交流創(chuàng)作意圖，提出意見。聽取 導演對劇本的闡釋和分析，理解導演的意圖。與導演和制片共同研究影片將采用哪種錄音工藝。是全部采用同期錄音工藝，還是部分同期、部分后期。1、聲音藝術設計 即影片的聲音構成，根據(jù)電影的藝術特點，從影片的內容以及所確定的

3、風格、樣式來考慮語言、音樂、音響及無聲與畫面之間如何結合與配置。2、聲音的技術把握 根據(jù)藝術構思，并結合選景和選演員的具體情況以及整部影片的資金等情況確定采用何種錄音工藝。電影場景類型 室外實景、室內實景、攝影棚中搭建的室外景、室內景。電影錄音過程 聲源發(fā)出聲音信號后，聲音信號首先要在某種空間中傳播，然后才被傳聲器拾取，經過調音、錄音、還音等一系列工藝過程，電影聲音最終傳至觀眾耳中。同期錄音主要作用 收錄清晰的、音量合適的對白以及動作音響，與此同時，傳聲器也拾取到拍攝場地周圍的環(huán)境聲。聲音質量的兩種威脅因素 噪聲車輛來往、飛機起落、空調機、兒童嬉戲聲、鳥鳴 過多的混響室內實景拍攝，小房間的聲染

4、色使對白不清晰、不自然。用鋪設吸聲材料解決問題。傳聲器的類型動圈式傳聲器、電容式傳聲器、鋁帶式傳聲器傳聲器的特性靈敏度、頻響特性、指向特性電容傳聲器的供電傳聲器的附屬器材減震座、手柄、吊架與吊桿、防風罩佩戴式傳聲器和無線傳聲器傳聲器的選擇全指向傳聲器雙指向傳聲器單指向傳聲器（心形傳聲器）超心形傳聲器過心形傳聲器超指向傳聲器了解攝制計劃安裝與測試錄音設備聲場的利用與處理排練設置傳聲器無線傳聲器的使用分鏡頭拍攝進度表生產通知單清潔磁頭檢查電池檢查導頻信號測試聲頻設備的調整和校對監(jiān)聽電平調整設備間電平校對拍攝場地分為：室內、室外解決噪聲的方法：抑制噪聲源的噪聲 合理設置大量吸聲材料或吸聲結構錄音師在

5、排練中熟悉演員的表演，了解攝影師準備采用的攝影方法，從而對拾音與錄音的難易程度做出判斷。 1、最佳位置一般地說心型傳聲器的最佳位置是在演員面前0.3-1米、頭部上方0.3-1米處。傳聲器也可在略低于嘴的高度，即傳聲器程仰角設置。如果傳聲器離說話人太近，會產生不自然的低音，叫做臨近效應或近講效應。是指傳聲器靠近生源時產生的低頻提升現(xiàn)象。反之，傳聲器距離說話人太遠，環(huán)境聲就會壓過語聲，同時錄音空間的有害混響也會變得更明顯。無論哪種指向性的傳聲器，都必須保持始終指向演員的嘴。 2、畫面景別的影響在實際錄音中，傳聲器的位置幾乎總要遷就攝影機的要求。畫面的景別不同，傳聲器與生源之間的距離也要做相應的調整

6、。特寫、近景比較容易設置傳聲器。遠景，尤其是大遠景給傳聲器的設置提出難題。傳聲器盡量接近演員，確定傳聲器在畫框邊緣所不能超越的界限，即確定畫框線。從上方設置傳聲器的優(yōu)點：拾取的對白與動作音響的比例比較合適。盡量做到拾音角度一致。 3、拍攝環(huán)境的影響基本原則是全片盡量使用一種傳聲器。尤其不能在一個場景的各個鏡頭間換用不同的傳聲器。在聲學條件很差時，要使用槍式傳聲器或佩戴式傳聲器。利用指向性傳聲器并盡量近指于說話人前，可以有效抑制環(huán)境噪聲與混響聲。利用傳聲器的指向性找到它靈敏度最差的那個角度對準噪聲源。避免把傳聲器對準攝影機方向。還包括其反射聲。 4、距離感與傳聲器的設置傳聲器距離聲源近，使聲音聽

7、起來近，傳聲器距離聲源遠，使聲音聽起來遠。同期錄音時聲音的距離感要通過適當?shù)膫髀暺魑恢脕韺崿F(xiàn)。不能靠調節(jié)錄音音量大小來制造距離感。演員距離攝影機較遠時，傳聲器應靠近攝影機。演員距離攝影機較近時，傳聲器應靠近說話的演員。但是傳聲器與演員的距離總應比攝影機與演員的距離近些，以便得到正確的遠近感。較好的傳聲器的距離約為攝影機與演員之間的一半。 5、一致性問題錄音人員的職責不能局限在拍攝現(xiàn)場拾取和記錄聲音，還應位經來的剪輯工作著想。保持聲音一致性使拍攝現(xiàn)場的聲音不要有變化在一個場景中，拍攝了一個鏡頭之后，即確定了這場戲其他鏡頭的錄音音量。在拍攝其他鏡頭時，就應該保持錄音音量基本不變。一部影片包含很多鏡

8、頭，主要分主鏡頭、與之配合的特寫和近景鏡頭。輔助鏡頭和切出鏡頭。保持環(huán)境聲基本一致。應保持演員聲音的一致。保證鏡頭切換時聲音的匹配。話筒員應該事先安排好每一個鏡頭的傳聲器位置和角度。 6、照明與傳聲器的設置設置傳聲器最難的事情之一是要避免畫面中的演員身上或布景上出現(xiàn)傳聲器和傳聲器桿的影子。照明方式：主光、輔助光、輪廓光、逆光、眼神光在設置傳聲器和布光過程中，應注意幾點：傳聲器產生陰影是不可避免的，其投影不要落入鏡頭中。作為話筒員要隨時觀察燈具以及攝影機的位置和角度。傳聲器位置較好，可使投影投在比較暗或不顯眼的地方。寧可使陰影投在地方也不要投在墻壁上。傳聲器不要靠近當時有可能出現(xiàn)在畫面中的墻壁或

9、此類物體。當主光從高處照射備攝物時，設置傳聲器比較困難。當從畫框上方設置傳聲器難以避免陰影時，可以改從下方拾音。拍攝兩個人面對面對話時，可用交叉主光照射對話場景采用四分之三的逆光方法。7、跟話筒跟話筒是專業(yè)錄音的行話，是指在實錄每一個鏡頭時，無論演員身體和頭部怎樣移動或擺動，話筒員都要靈活的操作傳聲器，使之始終保持在與演員相對的最佳位置上。跟話筒形式攝影機固定機位，且沒有變焦、搖攝的處理，演員基本靜止不動，聲源來自一方，傳聲器找到合適位置后靜止不動。攝影機固定位置，聲源來自兩個相距不太遠的二人對話，演員基本靜止不動。傳聲器應快速調整，始終對準說話者的嘴。移動話筒應避免噪音，給傳聲器裝上防風罩。

10、攝影機同上，演員有動作 演員基本在原位，只是轉動身體和頭部 演員走動：a、橫向走。b、縱向走演員基本不動，攝影機運動，使畫面構圖發(fā)生變化，攝影機的運動又分為：a、變焦。b、變機位推拉、橫移、升降演員走動、攝影機也動。A攝影機搖攝。B、跟蹤攝影對多聲源的拾音。A當演員間的距離超過2米時。B演員數(shù)量多，且分散C主要演員在人群中。D演員處在不同高度。E演員處在不同空間。F演員處在不同的景深范圍內。G跟話筒受到阻礙錄音記錄單也稱為錄音場記單，是一種詳細記錄錄音情況的表格。成功的錄音與完整的記錄是分不開的。錄音師在每個鏡頭的每次拍攝之后都進行記錄。每盤錄好音的磁帶都必須有一式兩份錄音記錄單，一份錄音師自

11、己保存好，另一份放入磁帶盒中，共轉錄人員使用。拍攝一個鏡頭之后，導演會詢問攝影與錄音的情況，并結合演員表演等諸多因素，決定一個鏡頭中的哪次拍攝可用。導演確認各個部門正式拍攝準備就緒，隨即發(fā)出“預備”的命令。攝影助理或場記員在攝影機前伸進一塊拍板，話筒員將傳聲器靠近拍板。導演命令錄音師開啟錄音機（因為錄音機比攝影機需要更長時間達到穩(wěn)速），錄音機開動后，錄音師要檢查是否確有同步信號，然后喊出“開錄”。如果發(fā)現(xiàn)有雜音，機器運轉不正?；驘o同步信號，錄音師應叫“?！?，以免攝影機開動后浪費膠片。導演得到錄音正常的信號后，命令攝影機啟動，攝影師在確定攝影機達到穩(wěn)速后，喊出“拍板”的指令。在拍板上寫有場號、鏡

12、頭號、拍攝次數(shù)和片名等。攝影助理先讀出上述內容，然后猛然用力拍響拍板設置傳聲器時要考慮到鏡頭的一致與連貫等問題。無論拍攝時間和次序怎樣變化，一個場景中各個鏡頭的音量電平與音色均不能變。錄音師在監(jiān)聽對白質量的同時還需要注意聽演員的對白是否有錯，有沒有重疊等問題。在拍攝畫面時因種種原因沒能錄到令人滿意的聲音的情況下采取的補救措施，叫做現(xiàn)場補錄。1.在拍攝大全景鏡頭時，傳聲器無法找到合適的位置，距演員過遠地設置傳聲器也不可能錄到清晰的對白。2.意想不到的干擾聲音正好與對白疊在一起，而此鏡頭的攝影和表演都很好，可以現(xiàn)場補錄。3.演員在水泥地邊走邊講話，走路聲很響，僅靠傳聲器難以使對白與走路聲的比例恰到好處。4.一些畫外音需要現(xiàn)場補錄。5.導演的藝術處理，即在畫面中看不到演員的表演，卻能夠聽到演員的對白。在我們周圍不存在絕對寂靜的地方，為使影片中的聲音逼真而令人信服，對白或動作音響之間的空白處必須有一定的環(huán)境聲。用處一：填補聲帶上的空白處，它在進行聲音剪