第三章繪畫(huà)材料

1、第三章第三章 繪畫(huà)材料繪畫(huà)材料【】 油畫(huà)的材料油畫(huà)的材料 一一 、常用油畫(huà)顏料的性能與、常用油畫(huà)顏料的性能與 禁忌禁忌 1、用色、用色 2、用油、用油 3、樹(shù)脂、樹(shù)脂 二二 、 高科技時(shí)代新興的油畫(huà)高科技時(shí)代新興的油畫(huà) 材料材料 的介紹的介紹 三三 、 調(diào)色板調(diào)色板 四四 、 油畫(huà)底子的制作油畫(huà)底子的制作 油畫(huà)技法油畫(huà)技法 一一 、常用油畫(huà)顏料的性能與、常用油畫(huà)顏料的性能與 禁忌禁忌1、用色、用色 （1）白色及帶粉質(zhì)的顏料）白色及帶粉質(zhì)的顏料 為什么要減少使用白色？為什么要減少使用白色？ 過(guò)量的使用白色會(huì)使畫(huà)面的色彩失去明確的色彩傾向和應(yīng)有的飽和過(guò)量的使用白色會(huì)使畫(huà)面的色彩失去明確的色彩傾向和

2、應(yīng)有的飽和 度，從而使畫(huà)面失去色彩的表現(xiàn)力和感染力。度，從而使畫(huà)面失去色彩的表現(xiàn)力和感染力。 哪些顏料的明度可以代替白色改變色彩的明度和純度？哪些顏料的明度可以代替白色改變色彩的明度和純度？ 油畫(huà)顏料中除了普藍(lán)、煤黑、深紅、大紅等少數(shù)幾種飽和度極高的油畫(huà)顏料中除了普藍(lán)、煤黑、深紅、大紅等少數(shù)幾種飽和度極高的 顏色外，其他各種顏料都具有不等的明度（甚至有許多顏料本身就顏色外，其他各種顏料都具有不等的明度（甚至有許多顏料本身就 具有定量的粉質(zhì)）比如冷色中的湖藍(lán)、鈷藍(lán)、粉綠甚至群青；暖色具有定量的粉質(zhì)）比如冷色中的湖藍(lán)、鈷藍(lán)、粉綠甚至群青；暖色 里的各種黃色、土紅等都具有這種性質(zhì)。在需要降低色彩的明

3、度和里的各種黃色、土紅等都具有這種性質(zhì)。在需要降低色彩的明度和 飽和度時(shí)，應(yīng)首先考慮能否使用其中的一種或者數(shù)種；飽和度時(shí)，應(yīng)首先考慮能否使用其中的一種或者數(shù)種； 這樣既能恰如其分地處理好畫(huà)面上色彩的明度變化，同時(shí)又保持住這樣既能恰如其分地處理好畫(huà)面上色彩的明度變化，同時(shí)又保持住 色彩鮮明的個(gè)性。色彩鮮明的個(gè)性。 一一 、常用油畫(huà)顏料的性能與、常用油畫(huà)顏料的性能與 禁忌禁忌（2） 紅色紅色 朱紅、大紅、特別是玫瑰紅和紫紅的化學(xué)性能一般不是很穩(wěn)定；朱紅、大紅、特別是玫瑰紅和紫紅的化學(xué)性能一般不是很穩(wěn)定； 因此要遵守一些禁忌，特別是在涂過(guò)較厚的紅顏色底子上要忌因此要遵守一些禁忌，特別是在涂過(guò)較厚的紅

4、顏色底子上要忌諱覆蓋大面積的白色，否則經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，紅色可能會(huì)漫漫的從表諱覆蓋大面積的白色，否則經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，紅色可能會(huì)漫漫的從表層的白色下滲透出來(lái)；層的白色下滲透出來(lái)；（3）紫色）紫色 在用色時(shí)，因?yàn)樽仙亲畈环€(wěn)定的顏色，因此在作畫(huà)時(shí)一定要在用色時(shí)，因?yàn)樽仙亲畈环€(wěn)定的顏色，因此在作畫(huà)時(shí)一定要盡量避免用原色作大面積的平涂；盡量避免用原色作大面積的平涂；（4） 油畫(huà)調(diào)色須知油畫(huà)調(diào)色須知 正確的調(diào)色方法應(yīng)是用筆將顏料在調(diào)色板上隨意的調(diào)和兩三下正確的調(diào)色方法應(yīng)是用筆將顏料在調(diào)色板上隨意的調(diào)和兩三下就行了，每次滲入的顏色一般最好也不要超過(guò)三種。就行了，每次滲入的顏色一般最好也不要超過(guò)三種。一一

5、、常用油畫(huà)顏料的性能與、常用油畫(huà)顏料的性能與 禁忌禁忌2、 用油用油 （1）調(diào)色油）調(diào)色油 為什么不能過(guò)多的使用調(diào)色油？為什么不能過(guò)多的使用調(diào)色油？ 1 由于我們所使用的調(diào)色油一般都是生由于我們所使用的調(diào)色油一般都是生 亞麻油（生核桃油），生油一般都干得亞麻油（生核桃油），生油一般都干得 非常緩慢，過(guò)量的使用會(huì)使畫(huà)面的顏非常緩慢，過(guò)量的使用會(huì)使畫(huà)面的顏 料不易干燥；料不易干燥； 2 過(guò)量的用油還會(huì)造成難以塑造結(jié)實(shí)的過(guò)量的用油還會(huì)造成難以塑造結(jié)實(shí)的 的形體同時(shí)還會(huì)使畫(huà)面的顏色發(fā)黃，的形體同時(shí)還會(huì)使畫(huà)面的顏色發(fā)黃， 從而影響一幅作品日后的保存壽命；從而影響一幅作品日后的保存壽命； 一一 、常用油畫(huà)

6、顏料的性能與、常用油畫(huà)顏料的性能與 禁忌禁忌（2）松節(jié)油）松節(jié)油 過(guò)多的使用松節(jié)油天長(zhǎng)日久會(huì)使顏色剝落過(guò)多的使用松節(jié)油天長(zhǎng)日久會(huì)使顏色剝落； 因其具有漂白作用，過(guò)量還會(huì)使畫(huà)面色彩變因其具有漂白作用，過(guò)量還會(huì)使畫(huà)面色彩變 灰；灰； （3）樹(shù)）樹(shù) 脂脂 樹(shù)脂是一種固體的或高黏度的透明或半透明樹(shù)脂是一種固體的或高黏度的透明或半透明 物質(zhì)，分為天然樹(shù)脂、合成樹(shù)脂、和人造樹(shù)物質(zhì)，分為天然樹(shù)脂、合成樹(shù)脂、和人造樹(shù) 脂，可溶于揮發(fā)性溶劑；脂，可溶于揮發(fā)性溶劑； 在油畫(huà)中樹(shù)脂用于配置上光保護(hù)劑、繪畫(huà)媒在油畫(huà)中樹(shù)脂用于配置上光保護(hù)劑、繪畫(huà)媒 介劑以及修復(fù)用粘合劑；介劑以及修復(fù)用粘合劑； 達(dá)瑪樹(shù)脂、馬蒂樹(shù)脂達(dá)瑪樹(shù)

7、脂、馬蒂樹(shù)脂 、松香、蟲(chóng)膠柯巴樹(shù)、松香、蟲(chóng)膠柯巴樹(shù) 脂、琥珀樹(shù)脂等脂、琥珀樹(shù)脂等 一一 、常用油畫(huà)顏料的性能與、常用油畫(huà)顏料的性能與 禁忌禁忌（3）樹(shù)）樹(shù) 脂脂 達(dá)瑪樹(shù)脂達(dá)瑪樹(shù)脂 1：3的達(dá)瑪樹(shù)脂和松節(jié)油是最好的油畫(huà)上的達(dá)瑪樹(shù)脂和松節(jié)油是最好的油畫(huà)上 劑；劑； 2%的達(dá)瑪樹(shù)脂松節(jié)油溶液是理想的粉畫(huà)和的達(dá)瑪樹(shù)脂松節(jié)油溶液是理想的粉畫(huà)和 素描定畫(huà)液；素描定畫(huà)液； 達(dá)瑪樹(shù)脂也可以以達(dá)瑪樹(shù)脂也可以以1：2的比例溶解于松節(jié)的比例溶解于松節(jié) 油，制成達(dá)瑪樹(shù)脂油來(lái)配制各種媒介劑，油，制成達(dá)瑪樹(shù)脂油來(lái)配制各種媒介劑， 如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫(huà)顏料的成分；如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫(huà)顏料的成分； 達(dá)瑪樹(shù)脂干后形成比較堅(jiān)

8、硬的薄膜，不易達(dá)瑪樹(shù)脂干后形成比較堅(jiān)硬的薄膜，不易 脆和變黃；脆和變黃； 一一 、常用油畫(huà)顏料的性能與、常用油畫(huà)顏料的性能與 禁忌禁忌（3）樹(shù)）樹(shù) 脂脂 瑪?shù)贅?shù)脂瑪?shù)贅?shù)脂 瑪?shù)贅?shù)脂可以用來(lái)制作瑪?shù)贅?shù)脂可以用來(lái)制作2%濃度的酒精定畫(huà)劑；濃度的酒精定畫(huà)劑； 可以和含鉛的熟油一起做成凝膠媒介劑；可以和含鉛的熟油一起做成凝膠媒介劑；光油作用：光油有兩個(gè)作用光油作用：光油有兩個(gè)作用。 1. 光油能協(xié)調(diào)畫(huà)面的效果，使各個(gè)部位的反光度一致。光油能協(xié)調(diào)畫(huà)面的效果，使各個(gè)部位的反光度一致。 2. 保護(hù)畫(huà)面。光油可將油煙如灰塵與畫(huà)面色層隔開(kāi)，保護(hù)畫(huà)面。光油可將油煙如灰塵與畫(huà)面色層隔開(kāi)，便于清洗，有利于延長(zhǎng)作品的壽

9、命。便于清洗，有利于延長(zhǎng)作品的壽命?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)商店里賣(mài)的光油質(zhì)量比較差，一是容易使畫(huà)現(xiàn)在國(guó)內(nèi)商店里賣(mài)的光油質(zhì)量比較差，一是容易使畫(huà) 面面變黃，二是遇天熱時(shí)光油層發(fā)粘，三是透明度不佳。自制變黃，二是遇天熱時(shí)光油層發(fā)粘，三是透明度不佳。自制光油，可以控制光油結(jié)膜對(duì)光的反射能力。它們是折光強(qiáng)光油，可以控制光油結(jié)膜對(duì)光的反射能力。它們是折光強(qiáng)的、半折光的和不折光的三種。的、半折光的和不折光的三種。光油和作品的色彩技巧是密切相關(guān)的，不同的作品效果應(yīng)光油和作品的色彩技巧是密切相關(guān)的，不同的作品效果應(yīng)選擇不同折光程度的光油，這對(duì)于作品的整體效果十分重選擇不同折光程度的光油，這對(duì)于作品的整體效果十分重要要當(dāng)上光

10、油時(shí)請(qǐng)注意以下幾點(diǎn)：當(dāng)上光油時(shí)請(qǐng)注意以下幾點(diǎn)：1.檢查一下畫(huà)面是否全部干透。檢查一下畫(huà)面是否全部干透。2.上光油前用濕布將灰塵頡凈。上光油前用濕布將灰塵頡凈。3.上光時(shí)先上下涂，再左右涂。不要重復(fù)。均上光時(shí)先上下涂，再左右涂。不要重復(fù)。均勻、稀薄是其技術(shù)要點(diǎn)。勻、稀薄是其技術(shù)要點(diǎn)。4.平放晾干。避免灰塵。平放晾干。避免灰塵。二二 、 高科技時(shí)代新興的油畫(huà)高科技時(shí)代新興的油畫(huà) 材料材料 的介紹的介紹1、底料、底料2、填充料、填充料3、銜接劑、銜接劑4、調(diào)色劑、調(diào)色劑5、新型的油畫(huà)顏料、新型的油畫(huà)顏料 三三 、 調(diào)色板調(diào)色板調(diào)色板調(diào)色板 調(diào)色板上顏色的安排一般是從淺顏色到深顏色，按調(diào)色板上顏色的安

11、排一般是從淺顏色到深顏色，按 照冷暖順序放置；照冷暖順序放置； 群青群青 天藍(lán)天藍(lán) 熟褐熟褐 紫紅紫紅 深紅深紅 大紅大紅 朱紅朱紅 桔黃桔黃 生褐生褐 土黃土黃 淺黃淺黃白白粉綠粉綠 中綠中綠 深綠深綠 黑黑 三三 、 調(diào)色板調(diào)色板調(diào)色板調(diào)色板 大師調(diào)色板上的顏色大師調(diào)色板上的顏色 提提 香香 鉛白鉛白 土黃土黃 茜素紅茜素紅 天然群青天然群青 土紅土紅 棕色棕色 桃黑桃黑 魯本斯魯本斯 鉛白鉛白 茜素紅茜素紅 群青群青 土黃土黃 熟赭熟赭 土紅土紅 孔雀綠孔雀綠 象牙黑象牙黑 黃色色淀黃色色淀 朱紅朱紅 鈷藍(lán)鈷藍(lán) 橄欖綠橄欖綠 雷諾阿雷諾阿 鉛白鉛白 橙黃橙黃 那坡里黃那坡里黃 土黃土黃

12、生褐生褐 朱紅朱紅 茜素紅茜素紅 威尼斯紅威尼斯紅 翠綠翠綠 鈷藍(lán)鈷藍(lán) 群青群青 象牙黑象牙黑 莫莫 奈奈 鉛白鉛白 鎘黃鎘黃 檸檬黃檸檬黃 群青群青 鈷藍(lán)鈷藍(lán) 朱紅朱紅 翠綠翠綠 粉綠粉綠 修修 拉拉 白色白色 淡鎘黃淡鎘黃 鎘黃鎘黃 朱紅朱紅 茜素紅茜素紅 鈷鈷紫紫 群青群青 鈷藍(lán)鈷藍(lán) 寶石綠寶石綠 白白粉綠粉綠 中綠中綠 深綠深綠 黑黑 四四 、 油畫(huà)底子的制作油畫(huà)底子的制作賓卡斯油畫(huà)賓卡斯油畫(huà) 畫(huà)畫(huà) 布：純亞麻布、棉布和混紡布布：純亞麻布、棉布和混紡布 繃畫(huà)布：繃畫(huà)布時(shí)應(yīng)注意四點(diǎn)：繃畫(huà)布：繃畫(huà)布時(shí)應(yīng)注意四點(diǎn)： 第一，第一， 買(mǎi)來(lái)的亞麻布用之前要用水洗去膠質(zhì)；買(mǎi)來(lái)的亞麻布用之前要用水洗去

13、膠質(zhì)； 第二，不要繃的太緊，像鼓一樣，而是繃的即第二，不要繃的太緊，像鼓一樣，而是繃的即要緊又要有彈性。太要緊又要有彈性。太 緊，布眼會(huì)被扯大，對(duì)涂膠層以及將緊，布眼會(huì)被扯大，對(duì)涂膠層以及將來(lái)的繪畫(huà)過(guò)程都有影響，太緊也會(huì)導(dǎo)致顏色層龜裂；來(lái)的繪畫(huà)過(guò)程都有影響，太緊也會(huì)導(dǎo)致顏色層龜裂； 第三，畫(huà)布須釘?shù)闷秸w維的紋路要平直，第三，畫(huà)布須釘?shù)闷秸?，纖維的紋路要平直， 不能扭曲，扭曲的紋理（尤其是粗畫(huà)布）會(huì)破壞作品表層的肌不能扭曲，扭曲的紋理（尤其是粗畫(huà)布）會(huì)破壞作品表層的肌理美感；理美感； 第四，釘子間距以四公分為宜。第四，釘子間距以四公分為宜。 四四 、 油畫(huà)底子的制作油畫(huà)底子的制作賓卡斯油畫(huà)底

14、子的制作賓卡斯油畫(huà)底子的制作 涂涂 膠：膠： （1） 膠層的調(diào)治：膠層的調(diào)治：涂膠是繪畫(huà)過(guò)程中的極重涂膠是繪畫(huà)過(guò)程中的極重要的一環(huán)，也是作品的第一層結(jié)構(gòu)。（注意：透明畫(huà)法要要的一環(huán)，也是作品的第一層結(jié)構(gòu)。（注意：透明畫(huà)法要求膠層為白色，以便于形成色層的透明折光效果求膠層為白色，以便于形成色層的透明折光效果 （2） 涂膠：涂膠：第一遍和第二遍膠要以稀薄為佳。第一遍和第二遍膠要以稀薄為佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是畫(huà)布要平放，同樣，涂第二遍要待第一遍干后再涂。涂是畫(huà)布要平放，同樣，涂畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮胡刀修整。如

15、用砂紙打磨，磨后要上一遍稀薄的膠以防吸胡刀修整。如用砂紙打磨，磨后要上一遍稀薄的膠以防吸油。油。 有時(shí)因刷的膠太多，或因畫(huà)布網(wǎng)眼太大，背面會(huì)出現(xiàn)有時(shí)因刷的膠太多，或因畫(huà)布網(wǎng)眼太大，背面會(huì)出現(xiàn)漏膠現(xiàn)象，以往大家都不予以注意，賓卡斯先生強(qiáng)調(diào)說(shuō)，漏膠現(xiàn)象，以往大家都不予以注意，賓卡斯先生強(qiáng)調(diào)說(shuō)，這種現(xiàn)象能是畫(huà)面吸油程度不一這種現(xiàn)象能是畫(huà)面吸油程度不一,并導(dǎo)致油畫(huà)曰后局部損并導(dǎo)致油畫(huà)曰后局部損壞，如出現(xiàn)這種情況可做如下處理：先用海綿將漏出的膠壞，如出現(xiàn)這種情況可做如下處理：先用海綿將漏出的膠吸去，再用畫(huà)刀將余者刮掉即可。吸去，再用畫(huà)刀將余者刮掉即可。四四 、繪畫(huà)工具、繪畫(huà)工具繪畫(huà)工具：繪畫(huà)工具： （1

16、） 畫(huà)筆：這方面有兩點(diǎn)值得注意畫(huà)筆：這方面有兩點(diǎn)值得注意 A 畫(huà)筆與繪畫(huà)的技巧語(yǔ)言、肌理、畫(huà)面的氣勢(shì)有畫(huà)筆與繪畫(huà)的技巧語(yǔ)言、肌理、畫(huà)面的氣勢(shì)有著密切的關(guān)系，正如我們認(rèn)為不同的依托材料有不同的美感著密切的關(guān)系，正如我們認(rèn)為不同的依托材料有不同的美感 不同不同樣式、不同毛鋒產(chǎn)生的繪畫(huà)效果。單一的畫(huà)筆不會(huì)產(chǎn)生豐富色彩樣式、不同毛鋒產(chǎn)生的繪畫(huà)效果。單一的畫(huà)筆不會(huì)產(chǎn)生豐富色彩的用筆和筆觸效果的用筆和筆觸效果 B .國(guó)產(chǎn)毛筆是很好的畫(huà)筆，毛鋒較挺健的可以充國(guó)產(chǎn)毛筆是很好的畫(huà)筆，毛鋒較挺健的可以充當(dāng)非常好的油畫(huà)筆。當(dāng)非常好的油畫(huà)筆。 （2） 畫(huà)刀：畫(huà)刀是一種表情豐富和具有力度的工具畫(huà)刀：畫(huà)刀是一種表情豐富和

17、具有力度的工具 （3） 海綿：海綿是我們?cè)诶L畫(huà)中少用的工具它既是海綿：海綿是我們?cè)诶L畫(huà)中少用的工具它既是可以被用來(lái)畫(huà)畫(huà)，也可以用來(lái)清洗畫(huà)布，還可以用來(lái)調(diào)治顏料?？梢员挥脕?lái)畫(huà)畫(huà)，也可以用來(lái)清洗畫(huà)布，還可以用來(lái)調(diào)治顏料。 （4） 木炭條和固定液：木炭條和固定液： 四四 、 油畫(huà)底子的制作油畫(huà)底子的制作賓卡斯油畫(huà)幾個(gè)重點(diǎn)提示：賓卡斯油畫(huà)幾個(gè)重點(diǎn)提示： 1.請(qǐng)注意膠層的配制，透明畫(huà)法的膠層須是白色。只是請(qǐng)注意膠層的配制，透明畫(huà)法的膠層須是白色。只是這樣它才能形成所謂這樣它才能形成所謂“透明透明”效果。效果。2.罩染的技術(shù)，它不單指媒介劑加透明色的稀薄油層，罩染的技術(shù)，它不單指媒介劑加透明色的稀薄油層，

18、還包括塑造形體時(shí)色彩的還包括塑造形體時(shí)色彩的“粉粉”與與“淺淺”準(zhǔn)，而是有目準(zhǔn)，而是有目的為以后罩染留有余地。的為以后罩染留有余地。墨墨 染：染：當(dāng)線(xiàn)稿當(dāng)線(xiàn)稿干后可根據(jù)表干后可根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的色調(diào)現(xiàn)對(duì)象的色調(diào)將全面罩染一將全面罩染一層。罩染是透層。罩染是透明畫(huà)法的主要明畫(huà)法的主要技巧。它是指技巧。它是指用媒介劑透明用媒介劑透明性顏料調(diào)和性顏料調(diào)和（不能加白顏（不能加白顏色）覆蓋在已色）覆蓋在已干的色層上。干的色層上。受光部和暗部：形體處理的基本方受光部和暗部：形體處理的基本方法：法：（1） 先查看一下顏色表層干的程先查看一下顏色表層干的程度和畫(huà)面吸油情況，如色層已經(jīng)干度和畫(huà)面吸油情況，如色層已經(jīng)

19、干好，畫(huà)面吸油程度較為嚴(yán)重的話(huà)可好，畫(huà)面吸油程度較為嚴(yán)重的話(huà)可涂一層膠；涂一層膠；（2） 在落筆前先用純凈的媒介劑在落筆前先用純凈的媒介劑（不調(diào)色）將整個(gè)畫(huà)面薄薄地涂一（不調(diào)色）將整個(gè)畫(huà)面薄薄地涂一層，目的是為顏色間的銜接這一環(huán)層，目的是為顏色間的銜接這一環(huán)節(jié)。每天畫(huà)畫(huà)之前都要重復(fù)一次；節(jié)。每天畫(huà)畫(huà)之前都要重復(fù)一次；（3） 首次亮部的塑造。賓卡斯先首次亮部的塑造。賓卡斯先生先用一只生先用一只1號(hào)寬刷式油畫(huà)筆調(diào)白號(hào)寬刷式油畫(huà)筆調(diào)白色（純白）將已被罩染成中性明的色（純白）將已被罩染成中性明的亮部提亮，然后用另一只干凈的筆亮部提亮，然后用另一只干凈的筆將接近形體的明暗交接處的白色向?qū)⒔咏误w的明暗交

20、接處的白色向明暗交接線(xiàn)方向刷開(kāi)去，這樣做的明暗交接線(xiàn)方向刷開(kāi)去，這樣做的目的是為了使亮部的純白色有明度目的是為了使亮部的純白色有明度和厚薄的變化；和厚薄的變化；（4） 暗部的塑造：他的暗部表現(xiàn)方法與我暗部的塑造：他的暗部表現(xiàn)方法與我們的不同之處首先在于他采用厚畫(huà)；與他本們的不同之處首先在于他采用厚畫(huà)；與他本人的亮部處理的不同之處在與暗部色彩不是人的亮部處理的不同之處在與暗部色彩不是用純色，而是調(diào)過(guò)的復(fù)色，但色度不是太灰，用純色，而是調(diào)過(guò)的復(fù)色，但色度不是太灰，色調(diào)不是太重，顏色中調(diào)入了許多白或少許色調(diào)不是太重，顏色中調(diào)入了許多白或少許其它的高明度的顏色。暗部色彩以對(duì)象為準(zhǔn)。其它的高明度的顏色。

21、暗部色彩以對(duì)象為準(zhǔn)。暗部的畫(huà)法如同亮部的方法，先用一只筆調(diào)暗部的畫(huà)法如同亮部的方法，先用一只筆調(diào)色上去，然后再用一只干凈的筆向明暗交接色上去，然后再用一只干凈的筆向明暗交接線(xiàn)方向做色調(diào)與厚薄過(guò)度。線(xiàn)方向做色調(diào)與厚薄過(guò)度。 中國(guó)瓷器和石榴中國(guó)瓷器和石榴 一一 技法的演變發(fā)展技法的演變發(fā)展:一方面它是緊緊地圍繞著內(nèi)容一方面它是緊緊地圍繞著內(nèi)容.題材的轉(zhuǎn)換和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)展題材的轉(zhuǎn)換和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)展另一方面又是隨著人們對(duì)條件色的認(rèn)識(shí)掌握的過(guò)程而發(fā)展的另一方面又是隨著人們對(duì)條件色的認(rèn)識(shí)掌握的過(guò)程而發(fā)展的; 技法變化演變的幾個(gè)類(lèi)型技法變化演變的幾個(gè)類(lèi)型 1 菩提切利的線(xiàn)描添色法菩提切利的線(xiàn)描添

22、色法 2 先先”形形”后后”色色”的古典畫(huà)法的古典畫(huà)法 3 倫勃朗的透明畫(huà)法倫勃朗的透明畫(huà)法 4 先先”色色”后后”形形”的畫(huà)法的畫(huà)法 5 印象派與運(yùn)用色點(diǎn)印象派與運(yùn)用色點(diǎn).色線(xiàn)色線(xiàn).色束的技法色束的技法 1 菩提切利的線(xiàn)描添色法菩提切利的線(xiàn)描添色法 它的特點(diǎn)它的特點(diǎn); A 這種繪畫(huà)技法最初是從壁畫(huà)的繪制中演變這種繪畫(huà)技法最初是從壁畫(huà)的繪制中演變而來(lái)而來(lái); B 用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸в袞|方色彩的線(xiàn)描基礎(chǔ)上采取用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸в袞|方色彩的線(xiàn)描基礎(chǔ)上采取近于平涂的方法著色近于平涂的方法著色,因而用色較薄因而用色較薄,一般看不出筆一般看不出筆觸的交錯(cuò)痕跡觸的交錯(cuò)痕跡 C 色彩的冷暖變化不明顯色彩的冷暖變化不明顯,對(duì)形

23、體的塑造和對(duì)形體的塑造和質(zhì)感的表現(xiàn)還是通過(guò)明暗結(jié)構(gòu)造型和筆法質(zhì)感的表現(xiàn)還是通過(guò)明暗結(jié)構(gòu)造型和筆法; D色彩所表現(xiàn)出的畫(huà)面具有裝飾味道色彩所表現(xiàn)出的畫(huà)面具有裝飾味道;2 先先”形形”后后”色色”的古典畫(huà)的古典畫(huà)法法它的特點(diǎn)它的特點(diǎn): A 從壁畫(huà)演化而來(lái)從壁畫(huà)演化而來(lái) 在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上,先畫(huà)出嚴(yán)格的輪廓或是更精細(xì)的涂有明暗調(diào)子的素描先畫(huà)出嚴(yán)格的輪廓或是更精細(xì)的涂有明暗調(diào)子的素描,暗部用透明色罩染暗部用透明色罩染,亮部用較干油色描繪亮部用較干油色描繪,用色較薄筆觸用色較薄筆觸不明顯不明顯,著色時(shí)受輪廓線(xiàn)和明暗界限的嚴(yán)格約束著色時(shí)受輪廓線(xiàn)

24、和明暗界限的嚴(yán)格約束, B 室內(nèi)寫(xiě)生室內(nèi)寫(xiě)生,側(cè)光為主側(cè)光為主; 反對(duì)分散用筆和顯露筆觸，這是古典繪畫(huà)技法的特點(diǎn)反對(duì)分散用筆和顯露筆觸，這是古典繪畫(huà)技法的特點(diǎn)之一之一 倫勃朗的透明畫(huà)法倫勃朗的透明畫(huà)法 它的特點(diǎn)它的特點(diǎn): A 暗底色的畫(huà)布上表現(xiàn)深色背景的暗底色的畫(huà)布上表現(xiàn)深色背景的肖像畫(huà)和架上畫(huà)肖像畫(huà)和架上畫(huà); B 著色時(shí)先用可塑性較強(qiáng)的白色把著色時(shí)先用可塑性較強(qiáng)的白色把人像或物體的亮面堆積塑造出來(lái)人像或物體的亮面堆積塑造出來(lái),并用扁筆并用扁筆碾出明顯的筆觸碾出明顯的筆觸,表現(xiàn)出肌肉的錯(cuò)綜組合和表現(xiàn)出肌肉的錯(cuò)綜組合和器皿衣物的特點(diǎn)與紋理待干后再用透明色器皿衣物的特點(diǎn)與紋理待干后再用透明色罩上罩

25、上,再擦去畫(huà)面凸出部分的顏色再擦去畫(huà)面凸出部分的顏色,留下凹處留下凹處的顏色的顏色;先色后形的畫(huà)法先色后形的畫(huà)法一一. 與先形后色有什么不同與先形后色有什么不同:1.先形后色它的特點(diǎn)先形后色它的特點(diǎn): A 從壁畫(huà)演化而來(lái)從壁畫(huà)演化而來(lái) 在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上,先畫(huà)出嚴(yán)格先畫(huà)出嚴(yán)格 的輪廓或是更精細(xì)的涂有明暗調(diào)子的素描的輪廓或是更精細(xì)的涂有明暗調(diào)子的素描,暗部用透明色罩暗部用透明色罩 染染,亮部用較干油色描繪用色較薄筆觸不明顯亮部用較干油色描繪用色較薄筆觸不明顯,著色時(shí)受輪廓著色時(shí)受輪廓 線(xiàn)和明暗界限的嚴(yán)格約束線(xiàn)和明暗界限的嚴(yán)格約束, B

26、 室內(nèi)寫(xiě)生室內(nèi)寫(xiě)生,側(cè)光為主側(cè)光為主;2.先色后形的特點(diǎn)先色后形的特點(diǎn): A 經(jīng)濟(jì)和光學(xué)的發(fā)展促使作為室內(nèi)裝飾品經(jīng)濟(jì)和光學(xué)的發(fā)展促使作為室內(nèi)裝飾品,肖像靜物和風(fēng)景肖像靜物和風(fēng)景,取代取代宗教題材開(kāi)始占有獨(dú)立的地位宗教題材開(kāi)始占有獨(dú)立的地位,光學(xué)的發(fā)展推動(dòng)了畫(huà)家對(duì)于室外光寫(xiě)光學(xué)的發(fā)展推動(dòng)了畫(huà)家對(duì)于室外光寫(xiě)生的實(shí)踐生的實(shí)踐. B 它與先形后色不同是它與先形后色不同是,在確定了大體比例在確定了大體比例.位置輪廓后位置輪廓后,先迅速先迅速用顏色鋪上對(duì)象的大體色調(diào)與黑白灰冷暖的大關(guān)系用顏色鋪上對(duì)象的大體色調(diào)與黑白灰冷暖的大關(guān)系,然后在這種嚴(yán)格然后在這種嚴(yán)格的色彩關(guān)系基礎(chǔ)上用色彩對(duì)形體進(jìn)行塑造的色彩關(guān)系基

27、礎(chǔ)上用色彩對(duì)形體進(jìn)行塑造. 什么是印象派？什么是印象派？印象派是印象派是19世紀(jì)下半葉在法國(guó)興起的一個(gè)畫(huà)派。世紀(jì)下半葉在法國(guó)興起的一個(gè)畫(huà)派。印象派繪畫(huà)是注重于繪畫(huà)色彩造型的變革印象派繪畫(huà)是注重于繪畫(huà)色彩造型的變革.將光將光與色的科學(xué)觀(guān)念引入到繪畫(huà)之中，革新了傳統(tǒng)的與色的科學(xué)觀(guān)念引入到繪畫(huà)之中，革新了傳統(tǒng)的固有色觀(guān)念，創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的固有色觀(guān)念，創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫(xiě)生色彩學(xué)。樹(shù)立了色彩形式的獨(dú)特審美價(jià)現(xiàn)代寫(xiě)生色彩學(xué)。樹(shù)立了色彩形式的獨(dú)特審美價(jià)值，新穎的形式為現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。值，新穎的形式為現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。 印象派產(chǎn)生的原因印象派產(chǎn)生的原因 A 印

28、象派的理念：注重瞬間光色印象，捕捉印象派的理念：注重瞬間光色印象，捕捉 景物的真實(shí)即時(shí)印象，用絢麗大膽的色彩來(lái)表達(dá)景物的真實(shí)即時(shí)印象，用絢麗大膽的色彩來(lái)表達(dá) B 一些新興藝術(shù)家藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由的要求一些新興藝術(shù)家藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由的要求 C 科學(xué)的發(fā)展特別是光學(xué)和色彩學(xué)研究的發(fā)展科學(xué)的發(fā)展特別是光學(xué)和色彩學(xué)研究的發(fā)展,他們他們 嘗試著純粹的嘗試著純粹的“外光外光”的描繪，以及新的色彩關(guān)系分析，的描繪，以及新的色彩關(guān)系分析，并把這種自然科學(xué)的法則和他們的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)結(jié)合起來(lái)進(jìn)并把這種自然科學(xué)的法則和他們的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作行創(chuàng)作. D 由于官方學(xué)院派的壓制，這批年輕畫(huà)家的探索創(chuàng)由于官

29、方學(xué)院派的壓制，這批年輕畫(huà)家的探索創(chuàng)新作品不能在官方沙龍展出，于是他們共同于新作品不能在官方沙龍展出，于是他們共同于1863年年舉辦了一次舉辦了一次“落選沙龍畫(huà)展落選沙龍畫(huà)展”，遭到學(xué)院派古典主義的，遭到學(xué)院派古典主義的猛烈攻擊。猛烈攻擊。 印象派繪畫(huà)的特點(diǎn)印象派繪畫(huà)的特點(diǎn):A 印象派繪畫(huà)表現(xiàn)上最大創(chuàng)造是他們?cè)谏实倪\(yùn)用印象派繪畫(huà)表現(xiàn)上最大創(chuàng)造是他們?cè)谏实倪\(yùn)用 上打破了傳統(tǒng)的上打破了傳統(tǒng)的“固有色固有色”觀(guān)念，忠于畫(huà)家自己視觀(guān)念，忠于畫(huà)家自己視 覺(jué)的真實(shí)感受，繪畫(huà)色彩是由光的變化而決定的覺(jué)的真實(shí)感受，繪畫(huà)色彩是由光的變化而決定的B 印象派畫(huà)家常用分成碎塊的色彩去表現(xiàn)物象。一印象派畫(huà)家常用分成

30、碎塊的色彩去表現(xiàn)物象。一 方面是為了傳達(dá)出自然景物的方面是為了傳達(dá)出自然景物的“動(dòng)感動(dòng)感”，另一方面可，另一方面可 提高色彩的純度和畫(huà)面的亮度，這樣可保持一定距提高色彩的純度和畫(huà)面的亮度，這樣可保持一定距 離從整體去欣賞，更顯生動(dòng)、豐富與逼真，增加了離從整體去欣賞，更顯生動(dòng)、豐富與逼真，增加了 作品的藝術(shù)魅力。作品的藝術(shù)魅力。C 印象派畫(huà)家走向戶(hù)外和直接對(duì)景寫(xiě)生，所以作品印象派畫(huà)家走向戶(hù)外和直接對(duì)景寫(xiě)生，所以作品 畫(huà)幅相對(duì)不大；筆觸明顯；畫(huà)家們偏重于對(duì)色彩的畫(huà)幅相對(duì)不大；筆觸明顯；畫(huà)家們偏重于對(duì)色彩的 研究與表達(dá)，就會(huì)重于感覺(jué)、不重于情感傾注研究與表達(dá)，就會(huì)重于感覺(jué)、不重于情感傾注。5 印象派

31、與運(yùn)用色點(diǎn)印象派與運(yùn)用色點(diǎn).色線(xiàn)色線(xiàn).色束的技法色束的技法1 色點(diǎn)的運(yùn)用色點(diǎn)的運(yùn)用: 將對(duì)象分解為無(wú)數(shù)冷暖深淺不同的色點(diǎn)將對(duì)象分解為無(wú)數(shù)冷暖深淺不同的色點(diǎn),這種技法表這種技法表 現(xiàn)天空現(xiàn)天空,霧氣霧氣,水以及自然景色水以及自然景色 的陽(yáng)光感較為生動(dòng)真實(shí)的陽(yáng)光感較為生動(dòng)真實(shí); 西斯萊的西斯萊的 莫奈的莫奈的2 色線(xiàn)色線(xiàn),色束的運(yùn)用色束的運(yùn)用 利用人們觀(guān)察色彩時(shí)透過(guò)空氣層可在視覺(jué)上自然利用人們觀(guān)察色彩時(shí)透過(guò)空氣層可在視覺(jué)上自然 地產(chǎn)生色彩混合的現(xiàn)象地產(chǎn)生色彩混合的現(xiàn)象,調(diào)色時(shí)用不均勻調(diào)色時(shí)用不均勻 的顏色描繪對(duì)象的顏色描繪對(duì)象,在一定的距離外觀(guān)察在一定的距離外觀(guān)察,所產(chǎn)生所產(chǎn)生 自然混合為一體的效

32、果自然混合為一體的效果,而且產(chǎn)生一種跳躍的感覺(jué)而且產(chǎn)生一種跳躍的感覺(jué).雷諾阿雷諾阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)以油畫(huà)著稱(chēng)，亦作雕塑和版畫(huà)。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)以油畫(huà)著稱(chēng)，亦作雕塑和版畫(huà)。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫(huà)法與印象派方法相結(jié)合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的顫畫(huà)法與印象派方法相結(jié)合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的顫動(dòng)與明朗的氣氛，獨(dú)具風(fēng)格。作品有動(dòng)與明朗的氣氛，獨(dú)具風(fēng)格。作品有包廂包廂，陽(yáng)光下的裸婦陽(yáng)光下的裸婦，加萊特磨坊的舞會(huì)加萊特磨坊的舞會(huì)等。等。畢沙羅畢沙羅：(Camille Pissarro 1830-1903)

33、1885年到巴黎學(xué)畫(huà)，以后成為印象派畫(huà)家，善于畫(huà)風(fēng)景，多寫(xiě)生農(nóng)村及年到巴黎學(xué)畫(huà)，以后成為印象派畫(huà)家，善于畫(huà)風(fēng)景，多寫(xiě)生農(nóng)村及城市景色，也畫(huà)一些農(nóng)民的勞動(dòng)生活。繪畫(huà)有詩(shī)意，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)，用色鮮城市景色，也畫(huà)一些農(nóng)民的勞動(dòng)生活。繪畫(huà)有詩(shī)意，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)，用色鮮麗。曾一度受修拉影響作點(diǎn)彩技法嘗試。作品有麗。曾一度受修拉影響作點(diǎn)彩技法嘗試。作品有紅屋頂紅屋頂，蒙特馬蒙特馬爾大街爾大街，林中浴女林中浴女等。等。西斯萊：西斯萊：(Alfred Sisley 1839-1899)英國(guó)人，生于巴黎。早期作品細(xì)致，受透納和康斯太布爾的影響。后來(lái)英國(guó)人，生于巴黎。早期作品細(xì)致，受透納和康斯太布爾的影響。后來(lái)著重光和色的表

34、現(xiàn)，喜歡畫(huà)陽(yáng)光中的河流和樹(shù)林。作品有著重光和色的表現(xiàn)，喜歡畫(huà)陽(yáng)光中的河流和樹(shù)林。作品有魯弗西里雪景魯弗西里雪景，塞夫勒道路一景塞夫勒道路一景，馬爾里的洪水馬爾里的洪水等。等。17世紀(jì)世紀(jì)是歐洲古典是歐洲古典油畫(huà)迅速發(fā)展的油畫(huà)迅速發(fā)展的時(shí)期，時(shí)期，不同地區(qū)、國(guó)家的畫(huà)家依據(jù)自不同地區(qū)、國(guó)家的畫(huà)家依據(jù)自己生活的社會(huì)背景、民族氣質(zhì)，在油己生活的社會(huì)背景、民族氣質(zhì)，在油畫(huà)語(yǔ)言上進(jìn)行了不同的深向探索，油畫(huà)語(yǔ)言上進(jìn)行了不同的深向探索，油畫(huà)的種類(lèi)按題材劃分為歷史畫(huà)、宗教畫(huà)的種類(lèi)按題材劃分為歷史畫(huà)、宗教故事畫(huà)、團(tuán)體肖像、個(gè)人肖像、風(fēng)景故事畫(huà)、團(tuán)體肖像、個(gè)人肖像、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等。油畫(huà)技法也畫(huà)、靜物畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等。油畫(huà)技法也日臻豐富，并形成了各國(guó)、各地區(qū)的日臻豐富，并形成了各國(guó)、各地區(qū)的學(xué)派。學(xué)派。 17世紀(jì)的一部分油畫(huà)強(qiáng)調(diào)世紀(jì)的一部分油畫(huà)強(qiáng)調(diào)了油