中國畫與西洋畫的透視差異

1、中國畫與西洋畫的透視差異主講人：梁瀚予一 、中國山水畫中的散點(diǎn)透視 郭熙之說：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！?（宋） 劉松年 四景山水圖（春）介紹：圖卷，絹本，設(shè)色，縱40cm，橫69cm。此卷圖畫分為四段，分別繪春、夏、秋、冬四時(shí)景象。畫堤邊莊院。桃李爭妍，嫩柳成蔭，遠(yuǎn)山迷朦不清，雜樹小草很有生機(jī)，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理擔(dān)具，像是隨從主人倦游歸來的樣子。（明）藍(lán)瑛仿梅道人山水圖（明）藍(lán)瑛仿梅道人山水圖介紹：立軸，絹本，設(shè)色，（美）私人藏。圖畫遠(yuǎn)山、高崖、水口、溪岸、坡陀，

2、均以淋漓水墨暈染，墨氣肆溢，細(xì)筆折帶皴寫山石峰巒，雨點(diǎn)皴聚攢其問，山水中充滿著蒼翠蔥蘢的生機(jī)。 （明）沈周 廬山高介紹：紙本 設(shè)色 縱193.8厘米 橫98.1厘米臺灣故宮博物院藏 此圖是沈周為廣賀其師陳寬（醒庵）七十歲生日而精心制作的祝壽圖。沈周借助於萬石長青的廬山五老峰的崇高博大來表達(dá)他對教師的推崇之意。畫面上崇山峻嶺，層層高疊，五老峰雄踞於從峰之上，清泉飛流直下。山下有一高士籠袖觀覽美景。溪流湍急，云霧浮動(dòng)，便畫面增加了空間感和流動(dòng)感 。 （宋） 劉松年 四景山水圖（春）人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。 王維 鳥鳴澗藍(lán)瑛仿梅道人山水圖藍(lán)瑛仿梅道人山水圖荊溪白石出，天寒紅葉

3、稀。山路元無雨，空翠濕人衣。遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。沈周 廬山高望廬山瀑布李白日照香爐生紫煙遙看瀑布掛前川飛流直下三千尺疑是銀河落九天南鄰 杜甫錦里先生烏角巾，園收芋粟不全貧。慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。白沙翠竹江村暮，相對柴門月色新。陸儼少 杜陵詩意 秋水陸儼少 杜陵詩意 江滿 夜雨 杜甫小雨夜復(fù)密，回風(fēng)吹早秋。野涼侵閉戶，江滿帶維舟。通籍恨多病，為郎忝薄游。天寒出巫峽，醉別仲宣樓 。陸儼少 杜陵詩意 花滿蹊江畔獨(dú)步尋花 杜甫黃四娘家花滿蹊千朵萬朵壓枝低留連戲蝶時(shí)時(shí)舞自在嬌鶯恰恰啼陸儼少 李白詩意早發(fā)白帝城 李白朝辭

4、白帝彩云間千里江陵一日還兩岸猿聲啼不住輕舟已過萬重山二、中國人物畫中的散點(diǎn)透視 清明上河圖(局部） 北宋 張擇端 介紹：寬24.8厘米，長528厘米，絹本設(shè)色，藏于北京故宮博物院。作品以長卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國十二世紀(jì)城市生活的面貌。在五米多長的畫卷里，畫了587個(gè)不同身份的人物，個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)洌嬘?3種動(dòng)物、9種植物，其態(tài)無不惟妙惟肖，各種牲畜共56匹，不同車轎二十余輛，大小船只二十余艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。 五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖介紹：縱28.7厘米 橫335.5厘米，絹本設(shè)色。該圖為手卷形式，以韓熙載為中心，全圖分聽樂、觀舞、休息、

5、清吹及宴散五段。各段獨(dú)立成章，又能連成整體。第一段寫韓熙載和賓客們宴飲，聽教坊副使李家明的妹妹彈琵琶。第二段寫王屋山舞“六么”，熙載親自擊鼓。第三段寫客人散后，主人和諸女伎休息盥洗。第四段寫熙載更便衣乘涼，聽諸女伎奏管樂。第五段寫一部分親近客人和諸女伎調(diào)笑。唐 周昉 簪花仕女圖 介紹：絹本設(shè)色，縱46厘米，橫180厘米?，F(xiàn)藏遼寧省博物館全圖分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。此卷傳為周昉真跡，一說系晚唐之作，亦有論作五代畫跡。作者畫四嬪妃和兩侍女，作逗犬、執(zhí)扇、持花、弄蝶之狀，以主大從小的方式突出主要人物，這是中古時(shí)期人物畫常用的表

6、現(xiàn)手法。畫中的犬、鶴和辛夷花表明了人物活動(dòng)是在春意盎然的宮苑。三、西洋畫中的焦點(diǎn)透視 西方繪畫的透視法，其基本原理，將隔著一塊玻璃板看到的物象，用筆將其畫在這塊玻璃板上，就得出一幅合乎焦點(diǎn)透視原理的繪畫。其特征是符合人的視覺真實(shí)，講究科學(xué)性。 所謂焦點(diǎn)透視，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 遠(yuǎn)小近大 遠(yuǎn)窄近寬 遠(yuǎn)矮近高米德爾哈尼斯的林蔭道 霍貝瑪 荷蘭站在窗邊的女孩 達(dá)利 西班牙1925年 103*75cm 布油彩 馬德里國家索菲亞王妃美術(shù)館 畫中前景描繪一位少女背向著觀眾，少女彎腰的身影和透過窗戶遠(yuǎn)眺是一片清晰明亮寧靜的遠(yuǎn)景，這是一幅極為寫實(shí)的作品，顯示了達(dá)利創(chuàng)作世界中的純潔。笛子演奏會(huì) 阿道夫門采爾

7、德國 142cm205cm 油彩 柏林國家美術(shù)館收藏 弗來福磨坊康斯太勃爾 英國 1817年 101.7*127cm 布油彩 倫敦泰特美術(shù)館金色的秋天: 列維坦 俄國1895年 82x126cm 莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館 灰暗的農(nóng)莊 萊昂奧古斯丁萊爾米特 法國 畫布油畫 1910年 萊爾米特生活的時(shí)代，正是法國的城市和農(nóng)村的社會(huì)角色開始大變革的時(shí)期。生活在城市的巴黎精英們遂將城郊變成懷舊的天地，農(nóng)民的形象依然是工業(yè)化前的社會(huì)生活的標(biāo)志，于是我們就在這幅追憶性的圖畫中，看到了一個(gè)農(nóng)民牽著他的牲畜，在周圍一片寂靜中獨(dú)自前行。牛軛湖 科爾：科爾 美國 1836年 帆布油畫 130.8193公分 大

8、都會(huì)美術(shù)館，羅素賽吉夫人1908年捐贈(zèng)伏爾加纖夫 18701873 伊里亞.葉菲莫維奇.列賓 （1844.71930.9） 俄國 131.5cm281cm 圣彼得堡俄羅斯博物館藏 這是畫家親眼目睹的情景，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫家對此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫的悲劇性。 白樺林白樺林 阿爾希普.伊凡諾維奇.庫茵芝 （18421910） 俄國 97cm181cm 現(xiàn)收藏于莫斯科特列恰柯夫美術(shù)館香榭麗