攝影專業(yè)藝考輔導(dǎo)教程(第一部分)

1、（第一部分）目錄第一篇 專業(yè)和院校解讀篇第一章 攝影專業(yè)解讀 第二章 攝影專業(yè)招生院校（部分）第二篇 攝影基礎(chǔ)知識篇第一章 攝影概述第一節(jié) 攝影術(shù)的誕生和發(fā)展第二節(jié) 攝影史上的主要流派第三節(jié) 攝影的基本特性第四節(jié) 攝影的功能與應(yīng)用第五節(jié) 攝影的分類第二章 照相機(jī)第一節(jié) 照相機(jī)的種類和特點第二節(jié) 照相機(jī)的基本構(gòu)造第三節(jié) 攝影附屬器材第三章 感光材料 第一節(jié) 感光膠片第二節(jié) 數(shù)碼相機(jī)的感光元件與存儲設(shè)備第四章 曝光與測光第一節(jié) 攝影曝光第二節(jié) 攝影測光第五章 攝影用光第一節(jié) 光線在攝影中的作用及運(yùn)用第二節(jié) 攝影光源的種類及特點第六章 影調(diào)控制第七章 攝影構(gòu)圖第一節(jié) 攝影構(gòu)圖的概念第二節(jié) 影響構(gòu)圖的

2、主要因素第三節(jié) 攝影構(gòu)圖的形式美法則第四節(jié) 常用的攝影構(gòu)圖方式第八章 彩色攝影第一節(jié) 光與色第二節(jié) 色彩的配置方法第三節(jié) 色彩運(yùn)用的注意事項第四節(jié) 色彩的視覺感受第九章 數(shù)碼攝影第一節(jié) 數(shù)碼攝影的基本概念第二節(jié) 數(shù)碼影像處理系統(tǒng)第三節(jié) 影像的基本調(diào)整第四節(jié) 影像的合成與處理第三篇 攝影作品分析篇第一節(jié) 攝影作品分析的特點第二節(jié) 攝影作品分析的一般性步驟和方法第三節(jié) 攝影作品分析范例第四節(jié) 名作精選第四篇 現(xiàn)場拍攝篇第五篇 歷年考試真題篇附錄一 湖南省普通高等學(xué)校招生攝影攝像專業(yè)考試大綱附錄二 福建省普通高校美術(shù)類攝影專業(yè)省級統(tǒng)考理論考試復(fù)習(xí)范圍第一篇 專業(yè)和院校解讀篇第一章 攝影專業(yè)解讀 從世

3、界(尤其是發(fā)達(dá)國家)流行的趨勢看，攝影是一門賞心悅目的藝術(shù)，但我國目前的攝影更主要還是以一門技術(shù)的身份出現(xiàn)。不可否認(rèn)的是，隨著我國國民素質(zhì)和生活水平的提高，攝影將悄然走進(jìn)千家萬戶。當(dāng)越來越多的人掌握了攝影的基礎(chǔ)知識后，從事攝影工作的高級專門人才就有可能將攝影最大限度地從技術(shù)層面向藝術(shù)層面轉(zhuǎn)移，從而實現(xiàn)自己的人生抱負(fù)。縱觀中國攝影教育的發(fā)展歷程，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今的攝影教育已經(jīng)進(jìn)入到一個全盛的時期，從招生院校、專業(yè)，到招生數(shù)量，都出現(xiàn)了前所未有的好局面。尤其是隨著各省市藝術(shù)類專業(yè)實行統(tǒng)考辦法的嘗試以及院校自主招生辦法的實施，攝影專業(yè)在其歸屬類別方面，其專業(yè)特征方面愈發(fā)凸顯。一、攝影專業(yè)高考的性

4、質(zhì)：攝影專業(yè)高考屬于普通高等院校藝術(shù)類專業(yè)招生的范疇，是招生院校為攝影類專業(yè)的招生而設(shè)置。它的評價標(biāo)準(zhǔn)是考生能達(dá)到的及格或及格以上水平，以保證被錄取者具有基本的攝影專業(yè)基礎(chǔ)和文化藝術(shù)素養(yǎng)，有利于對考生的擇優(yōu)選拔和入學(xué)后的專業(yè)培養(yǎng)。按照國家教委規(guī)定，普通高等院校藝術(shù)類專業(yè)招生考試分為專業(yè)考試和文化考試兩次進(jìn)行。攝影專業(yè)高考即屬于其中要求的專業(yè)考試。攝影專業(yè)高考目前除福建省實行統(tǒng)考外，其余省市均實行?？?。二、攝影專業(yè)高考的類別：按照各個省市對高等院校藝術(shù)專業(yè)招生考試類別的不同劃分方法，攝影專業(yè)招生考試有的被專門劃分為一類，有的被劃分到美術(shù)類或編導(dǎo)類。但是，隨著專業(yè)劃分的逐年細(xì)化，攝影專業(yè)單獨(dú)劃類，

5、已成為基本趨勢。根據(jù)各高等院校的專業(yè)設(shè)置的培養(yǎng)方向的不同，攝影專業(yè)又劃分為電視攝影、電影攝影、圖片攝影、新聞攝影、廣告攝影、照明藝術(shù)、電影制作、媒體影像制作等方向。三、攝影專業(yè)高考的形式：攝影專業(yè)考試分為省級招辦統(tǒng)一組織、統(tǒng)一命題的專業(yè)考試和各招生學(xué)校自主組織、命題的專業(yè)考試兩種形式，簡稱省統(tǒng)考和?？肌０凑账囆g(shù)院校招生規(guī)范化的要求，藝術(shù)專業(yè)招生考試正逐步實現(xiàn)著由?？枷蚪y(tǒng)考的過渡。但是，由于不同院校的攝影專業(yè)有不同的專業(yè)要求，目前攝影專業(yè)的招生考試仍然是校考與統(tǒng)考并存的時代。全國除福建省實行了攝影專業(yè)統(tǒng)考外，其他省市基本實行校考。攝影統(tǒng)考之后?？既匀淮嬖?，其原因是一些院校規(guī)定，考生只有在取得了所

6、在省市的統(tǒng)考合格后才能參加?？?，統(tǒng)考成績基本上是本省市的院校以及?？普J(rèn)可。四、攝影專業(yè)高考的類型及內(nèi)容： 按照攝影專業(yè)細(xì)分后的不同要求，以及各院校攝影專業(yè)理念、培養(yǎng)方向、目標(biāo)的不同，攝影專業(yè)考試的類型基本上劃分為三種：1、攝影基礎(chǔ)型：采取此類考試形式的院?；旧鲜且恍┧囆g(shù)學(xué)院或綜合院校，重在考核考生的攝影基礎(chǔ)知識、攝影作品分析能力及攝影技能?？荚嚮緝?nèi)容為攝影基礎(chǔ)知識、攝影作品分析、實際拍攝。2、美術(shù)基礎(chǔ)型：采取此類考試形式的院?；旧鲜且恍┟佬g(shù)院校的攝影專業(yè)，重在考核考生的美術(shù)技能及知識。考試內(nèi)容為素描、色彩、速寫、命題創(chuàng)作等。3、綜合型：此類考試形式重在考核考生的全面素質(zhì)。考試內(nèi)容為面試、

7、文藝常識、攝影基礎(chǔ)知識、攝影作品分析、影視作品分析、美術(shù)技能、平面廣告設(shè)計等。有的對上列知識均有涉獵，有的從其中選考部分內(nèi)容。從發(fā)展的趨勢看，這種類型的考試院校在逐步增多。五、攝影專業(yè)高考的備考內(nèi)容： 按照各個院校攝影高考內(nèi)容的不同要求，攝影專業(yè)考生在備考時，必須做全方位的知識儲備和技能訓(xùn)練，這些準(zhǔn)備大致應(yīng)該包括面試和筆試兩個方面。面試包括形象考察、自我介紹、回答考官提問、個人作品展示（攝影、美術(shù)或其他作品）、攝影作品分析、美術(shù)作品分析、現(xiàn)場圖片拍攝等。筆試包括美術(shù)技能（素描、色彩、速寫等）、文學(xué)藝術(shù)常識、攝影基礎(chǔ)知識、攝影作品分析、影視作品分析、文學(xué)作品創(chuàng)作等。六、攝影專業(yè)高考的錄取標(biāo)準(zhǔn)：攝

8、影專業(yè)招生考試分為專業(yè)考試和文化考試兩個方面，根據(jù)兩個方面的成績，不同的院校會采取不同的錄取標(biāo)準(zhǔn)。目前，藝術(shù)院校采用的錄取標(biāo)準(zhǔn)基本上有如下幾類：1按專業(yè)考試成績排序錄取。2按文化考試成績排序錄取。3按專業(yè)考試成績與文化考試成績綜合排序錄取。4按文化考試成績與所在省一本線的分?jǐn)?shù)比值排序錄取。七、攝影專業(yè)的就業(yè)方向：攝影專業(yè)就業(yè)前景比較樂觀，市場需求量較大。從各高校攝影專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)方向看，大多數(shù)畢業(yè)生就業(yè)于電影制片廠、電視制作部門、媒體廣告宣傳部門、音像出版部門、圖片制作部門、報社或雜志社、攝影公司、婚紗影樓等部門，以及從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作、教學(xué)和研究等工作。第二章 攝影專業(yè)招生院校（部分）隨著中

9、國高等藝術(shù)教育的發(fā)展，開設(shè)攝影專業(yè)的高校也與日俱增，呈現(xiàn)出不斷發(fā)展的態(tài)勢。藝術(shù)類院校、綜合性院校、師范類院校、獨(dú)立學(xué)院、民辦本科院校的紛紛開設(shè)攝影專業(yè)，給廣大熱愛攝影并致力于攝影藝術(shù)的學(xué)子提供了學(xué)習(xí)和深造的機(jī)會。對全國部分?jǐn)z影專業(yè)招生的院校及考試內(nèi)容的簡要介紹請見下表：招生院校專業(yè)（方向）考試內(nèi)容北京電影學(xué)院攝影（電影攝影方向）初試筆試：文藝及綜合常識（文藝、時事、社會常識。考生自備2B鉛筆和橡皮）復(fù)試筆試：1.影片讀解（觀摩影片后回答與此影片內(nèi)容相關(guān)的問題）2.命題創(chuàng)作（根據(jù)命題故事內(nèi)容，創(chuàng)作出6-8幅畫面，敘述故事情節(jié)。繪畫形式不限，自帶畫具）三試面試：綜合素質(zhì)考察（考生可自帶本人美術(shù)、攝

10、影作品）攝影（電影制作方向）初試筆試：文藝及綜合常識（文藝、時事、社會常識。考生自備2B鉛筆和橡皮）復(fù)試1.命題寫作（筆試。給出一幅作品，要求考生根據(jù)作品創(chuàng)作出一個短片劇本或故事）2.命題辯論（集體方式。給出主題，考生分正反兩方進(jìn)行辯論，規(guī)定發(fā)言每人不得超過2分鐘，不發(fā)言者為0分。自由辯論每次不得超過1分鐘）三試面試：綜合素質(zhì)考察（考生可自帶本人美術(shù)、攝影作品或已發(fā)表的文學(xué)作品，可進(jìn)行現(xiàn)場才藝展示）攝影（圖片攝影方向）初試筆試：攝影基礎(chǔ)知識與攝影作品分析復(fù)試現(xiàn)場拍攝（以命題方式現(xiàn)場拍攝，考生自帶相機(jī)，一律使用數(shù)碼照相機(jī)，拒絕使用傳統(tǒng)照相機(jī)）三試面試：文藝?yán)碚摮ＷR，攝影理論知識，電腦圖形處理常識

11、等（考生可自帶本人攝影、美術(shù)作品）攝影（媒體影像制作方向）初試筆試：專業(yè)基礎(chǔ)知識復(fù)試筆試：計算機(jī)常識（計算機(jī)基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)，多媒體基礎(chǔ)）三試面試：文藝綜合素質(zhì)、外語、邏輯思維能力、命題故事（考生可進(jìn)行現(xiàn)場才藝展示）中國傳媒大學(xué)攝影（電影電視劇、圖片攝影方向）初試 提交攝影、繪畫或其他作品 面試：自我介紹；攝影、美術(shù)作品分析；回答考官問題復(fù)試影片分析（故事片電影，3小時30分鐘）報電影電視劇攝影方向的考生還需參加繪畫考試：a.素描b.分鏡頭（就提供的一段文字故事用若干幅畫面表現(xiàn)）（3小時30分鐘）攝影（電視攝影方向）初復(fù)試合并考試面試：自我介紹（1分鐘） 回答考官提問（高中所學(xué)知識） 攝影、美術(shù)

12、作品分析（注：如考生有習(xí)作，可帶來展示）筆試：電視節(jié)目分析（重點考察考生的分析能力和寫作能力）（2小時）浙江傳媒學(xué)院攝影圖片攝影初試：形象考察；自我介紹；回答主試教師提問復(fù)試：攝影作品分析；綜合素質(zhì)測試電視攝像初試：形象考察；自我介紹；回答主試教師提問復(fù)試：影視作品分析；綜合素質(zhì)測試照明藝術(shù)天津師范大學(xué)攝影時間為120分鐘，總分為100分（不含附加分），考試內(nèi)容為： 1文學(xué)藝術(shù)常識（30%，以中學(xué)教材涉及內(nèi)容為主） 2攝影基礎(chǔ)知識（40%） 3攝影作品分析（30%） 4如參加我校美術(shù).設(shè)計類考試可另行加分。美術(shù)、設(shè)計類考試滿分為200分，加分成績按總成績*10%折算，最多為20分。重慶大學(xué)攝影

13、1.回答提問；2.攝影作品分析、命題創(chuàng)作、影片分析上海師范大學(xué)攝影1.攝影基礎(chǔ)知識；2.攝影技巧測試（命題拍攝、靜物拍攝）南京師范大學(xué)攝影（1）攝影基礎(chǔ)知識；（2）攝影作品或美術(shù)作品賞析；（3）平面廣告設(shè)計（圖片與文字編排，規(guī)定圖片與文字，8開畫紙）攝影（新聞攝影方向）南京藝術(shù)學(xué)院攝影初試：才藝展示回答考官提問（影視基礎(chǔ)、攝影基礎(chǔ)知識）復(fù)試：故事續(xù)編、攝影作品分析電視作品分析山東師范大學(xué)攝影攝影基礎(chǔ)知識；室內(nèi)實拍山東藝術(shù)學(xué)院攝影素描；攝影基礎(chǔ)知識與圖片分析山東輕工業(yè)學(xué)院攝影攝影基礎(chǔ)知識（基礎(chǔ)原理、作品分析）、攝影技能濟(jì)南大學(xué)攝影攝影技能測試；攝影基礎(chǔ)知識重慶師范大學(xué)攝影美術(shù)基礎(chǔ)；攝影作品分析遼

14、寧大學(xué)攝影筆試：影視作品分析色彩填涂（自備彩色水筆一套）面試：命題演說河北傳媒學(xué)院攝影只一試省份測試內(nèi)容1.攝影理論基礎(chǔ)知識考察；2.圖片分析；3.影視片斷分析有初復(fù)試省份測試內(nèi)容初試（面試）1.回答考官提問（時事政治方面）；2.照片拍攝（現(xiàn)場拍攝）；3.圖片分析復(fù)試（筆試）1.攝影基礎(chǔ)知識考察；2.圖片分析；3.影視片斷分析吉林動畫學(xué)院攝影文藝常識；攝影基礎(chǔ)知識；圖片評析上海工程技術(shù)大學(xué)攝影1. 攝影基礎(chǔ)知識2. 攝影基本技能重慶大學(xué)美視電影學(xué)院攝影初試面試：（1）回答提問；（2）攝影作品分析復(fù)試筆試：命題創(chuàng)作(根據(jù)命題要求，創(chuàng)作出4-10幅分鏡頭畫面)三試筆試: 影片分析(2小時，不含影片

15、觀摩時間)中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院攝影系攝影面試：自我介紹；回答考官提問(高中所學(xué)知識)；圖片作品分析。筆試：影視作品分析攝影（電視攝影）照明藝術(shù)復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院攝影筆試：綜合類考試、分鏡頭描寫及繪圖；操作：攝影技能考核；面試：綜合素質(zhì)考察。成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院攝影（含圖片攝影及制作方向、影視攝影及制作方向）1、美術(shù)基礎(chǔ)知識、攝影攝像基礎(chǔ)知識、文學(xué)藝術(shù)常識2、圖片分析天津師范大學(xué)津沽學(xué)院攝影吉林省、陜西省、四川省承認(rèn)美術(shù)類統(tǒng)考成績，在湖南省、福建省、浙江省、河南省承認(rèn)攝影攝像攝制類統(tǒng)考成績，除以上七省外在河北、山西、山東、內(nèi)蒙古、江蘇、湖北、天津等其他省份承認(rèn)天津師范大學(xué)攝影專業(yè)成績。

16、華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院攝影（1）自我介紹（可自帶藝術(shù)創(chuàng)作作品）； （2）考官提問；（3）攝影理論知識、文藝?yán)碚摮ＷR（筆試）；（4）圖片分析（筆試）南京師范大學(xué)泰州學(xué)院攝影1.攝影作品賞析 2.攝影基礎(chǔ)知識問答3.平面廣告設(shè)計（圖片與文字編排，規(guī)定圖片與文字，8開畫紙）首都師范大學(xué)科德學(xué)院攝影影視攝影筆試：攝影作品評析（根據(jù)所提供素材，完成一篇攝影作品評析，字?jǐn)?shù)不少于1200字。）圖片攝影佳木斯大學(xué)繪畫（攝影）素描、色彩、攝影基礎(chǔ)知識、攝影創(chuàng)作安徽師范大學(xué)攝影設(shè)計；速寫；攝影作品分析（設(shè)計、速寫兩門課以中學(xué)現(xiàn)行美術(shù)教材為主要考試范圍，攝影作品分析主要考查學(xué)生對攝影作品的鑒賞能力及語言組織表達(dá)能

17、力）云南藝術(shù)學(xué)院攝影（商業(yè)攝影與媒體）素描；色彩攝影（影視攝影）色彩（根據(jù)文字描述進(jìn)行命題繪畫創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)透視與色彩表現(xiàn)能力）面試：身體基本素質(zhì)目測；回答問題云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院攝影（影視攝影）色彩（根據(jù)文字描述進(jìn)行命題繪畫創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)透視與色彩表現(xiàn)能力）面試：身體基本素質(zhì)目測；回答問題東北農(nóng)業(yè)大學(xué)成棟學(xué)院攝影素描、色彩、攝影圖片賞析哈爾濱學(xué)院攝影素描、色彩、專業(yè)理論（其中基礎(chǔ)理論、作品賞析）第二篇 攝影基礎(chǔ)知識篇第一章 攝影概述攝影，其英文翻譯為photography，該詞源于希臘語photo（光線）和graphy（描繪、繪圖）的結(jié)合，所以我們通常說攝影是用光線對景物進(jìn)行描繪的視覺傳播媒介，達(dá)蓋

18、爾在其攝影術(shù)發(fā)明的申請書中也說道“我已抓住了陽光來為我作畫”。攝影是一門獨(dú)特的造型藝術(shù)，是一門世界通用的語言，它沒有國界之分。攝影是光學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)、電子與數(shù)字技術(shù)等多門學(xué)科的綜合。它通過光學(xué)成像等科學(xué)原理，使客觀實在在感光介質(zhì)上得到瞬間的記錄或反映。攝影是人眼視覺的拓寬與延伸。攝影并不是單純的照相，它是一門觀察與思考的藝術(shù)，同時也是一門選擇的藝術(shù)。它限定了人眼用鏡頭去觀察提煉、用感光介質(zhì)去瞬間記錄，框住了人的視覺范圍。它是一種有思想，有意識的行為。在按動快門的瞬間，凝結(jié)了攝影者無限的情感與構(gòu)思。攝影術(shù)自誕生以來，雖然只有一百七十多年的歷史，但是在這短暫的歷史瞬間了，攝影卻經(jīng)歷了繪畫需要上千

19、年才完成的劇變。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，攝影得到了飛速的發(fā)展。在讀圖時代的今天，攝影被廣泛應(yīng)用于人類生活的各個領(lǐng)域，具有無可替代的作用與地位。人們時時刻刻、不知不覺地與影像世界共同生存。隨著現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的介入，攝影發(fā)展的速度更是驚人，傳統(tǒng)攝影還未站穩(wěn)腳步就被數(shù)字?jǐn)z影所代替了，數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)時代的到來，使攝影的獨(dú)特優(yōu)勢更加彰顯，攝影的空間得到極大的拓展，攝影風(fēng)格也變得更加多樣化。如今，數(shù)碼相機(jī)走進(jìn)千家萬戶，日益平民化，大眾化。攝影已經(jīng)不在是少數(shù)攝影專業(yè)人員的特權(quán)，掌握基本的攝影技能，已成為現(xiàn)代人所必需的基本技能之一。近幾年來，隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，國內(nèi)各大院校先后增設(shè)了攝影專業(yè)，培養(yǎng)攝影高級人才。同時，

20、許多專業(yè)也將攝影作為其專業(yè)課中的重要課程，或是將攝影作為提高現(xiàn)代大學(xué)生全面素質(zhì)與修養(yǎng)的重要選修課程。可見攝影在高等教育中的地位在逐漸提高，所以掌握一定的攝影基礎(chǔ)知識是十分必要的。（要不要強(qiáng)調(diào)該教材是一本考前輔導(dǎo)教材？）第一節(jié) 攝影術(shù)的誕生和發(fā)展時代背景攝影術(shù)的誕生與發(fā)展是時代的必然產(chǎn)物?？茖W(xué)技術(shù)的進(jìn)步、人們對長駐影像的渴望、對影像記錄和信息傳播的需求催生了攝影術(shù)的誕生；同時攝影術(shù)的誕生又反過來更進(jìn)一步促進(jìn)了科技的發(fā)展與人們的需求。科技的不斷進(jìn)步，計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)時代的到來，圖像市場的日益繁榮，為攝影提供了良好的條件，豐富了攝影的生存空間。攝影術(shù)的萌芽攝影術(shù)并不是某一個人發(fā)明出來的，而是經(jīng)過幾代人共同

21、努力的一個成果，它是適應(yīng)社會需求的必然產(chǎn)物。攝影術(shù)一經(jīng)公布，便吸引了很多人來改進(jìn)它，使它得到不斷完善與發(fā)展。1.我國對小孔成像理論的探索我國是世界文明古國，對光與影的探索有著悠久的歷史。早在公元前4世紀(jì)的春秋戰(zhàn)國時期，大思想家墨翟在墨經(jīng)中對光學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行了八條論述，通稱“墨經(jīng)光學(xué)八條”。第一條論述了影子生成原因，第二條論述了光線與影子的關(guān)系，第三條論述了針孔成像原理，第四條論述了攝影光學(xué)中物距與像距的概念，第五條論述了光與物體、影子的關(guān)系，第六條論述了光的反射現(xiàn)象，第七、八條論述了各種透鏡中物與像的關(guān)系。這是世界上最早最完整的一部光學(xué)著作。春秋戰(zhàn)國后期，大思想家韓非子在外儲說左上中記載了為周君繪

22、畫的故事，其中也涉及到了光影成像理論。北宋大科學(xué)家沈括在他的著作夢溪筆談中，進(jìn)一步對小孔成像理論和凹凸鏡聚焦成像作了深刻而詳細(xì)的論述。他同時也提到了幾何光學(xué)的“格術(shù)”問題，進(jìn)一步發(fā)展了我國的幾何光學(xué)體系。宋代大文豪蘇東坡在物類相感志中記載了“鹽鹵窗紙上，烘之字顯”的現(xiàn)象，這是世界上最早關(guān)于銀鹽變黑顯影技術(shù)的記錄。宋末元初的科學(xué)家趙友欽，在研究天文測量的基礎(chǔ)上對針孔成像等相關(guān)原理進(jìn)行大規(guī)模試驗并取得較高成就，他曾在自己的房間中設(shè)計建造過一座暗箱實驗室。其著作革象新書確立了照度學(xué)的思想體系。明清時代，我國已經(jīng)運(yùn)用暗箱原理進(jìn)行繪畫，康熙年間江都的黃履莊，因擅作“臨畫鏡”和“縮亮鏡”等光學(xué)儀器而聞名，

23、清代陳文述曾對其研制的“多鏡頭暗箱”進(jìn)行描述：“千里鏡于方匣布鏡器，就日中照之，能攝數(shù)里之外之景，平列其上，歷歷如畫?！?清代的物理學(xué)家鄭復(fù)光在鏡鏡泠癡一書中同樣介紹了繪畫暗箱的制作方法。明末清初的科學(xué)家方以智寫下物理小識一書，書中詳細(xì)論述了小孔成像、光的折射、透鏡成像等問題。清代物理學(xué)家鄒伯奇根據(jù)古代光學(xué)原理于1844年自制出我國第一臺照相機(jī)，并著有攝影之器記與格術(shù)補(bǔ)等書，書中論述了照相機(jī)成像原理以及制作方法等知識。2.西方國家對光影成像的探索在西方，關(guān)于小孔成像的最早記載是古希臘學(xué)者亞里士多德（Aristotle）的質(zhì)疑篇，在其著作中論述了光的直線傳播現(xiàn)象，介紹了關(guān)于小孔成像的原理。16世

24、紀(jì)文藝復(fù)興時期的“繪畫暗箱”是幫助畫家和自然科學(xué)家快速準(zhǔn)確地記錄大自然的輔助工具。藝術(shù)巨匠列奧納多達(dá)芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci）于1490年為我們留下了有關(guān)暗箱的文字記載。1558年意大利科學(xué)家波爾塔（Giovanni Parta）在其著作科學(xué)魔術(shù)中詳細(xì)的論述了運(yùn)用暗箱進(jìn)行繪畫的過程：把影像反射到畫板上，然后用鉛筆描摹出輪廓，著色以后就完成了一幅畫(如圖1-1所示)。德國醫(yī)學(xué)教授約翰海因里希舒爾茨（J.H.Schulze）在1725年發(fā)現(xiàn)了銀化合物的光敏特性，可惜的是他的實驗并沒有跟攝影聯(lián)系起來。而真正將暗箱加上感光材料來記錄影像的是英國的托馬斯韋奇伍德

25、（Thomas Wedgwood）。17世紀(jì)末期，陶瓷工人韋奇伍德將不透明的樹葉、昆蟲的翅膀放在涂有硝酸銀的皮革上，然后放在陽光下暴曬，等取下樹葉時發(fā)現(xiàn)了非常優(yōu)美的白色輪廓圖案，可是遺憾的是他沒有找到能夠長期保存影像的方法。1812年英國物理學(xué)家烏拉斯頓（William Hyde Wollaston）發(fā)明了新月形鏡頭，它由一片凹凸透鏡構(gòu)成，是世界攝影史上第一個攝影鏡頭，將新月形的凹凸透鏡置于暗箱前端，并在其后端安裝上磨砂玻璃，通過聚焦可在磨砂玻璃上看到真實比例的自然影像。暗箱和鏡頭的結(jié)合，形成了早期照相機(jī)的雛形。圖1-1 可攜式繪畫暗箱攝影術(shù)的誕生1. 尼普斯與“陽光攝影術(shù)”法國的印刷工人約瑟

26、夫尼普斯（J.N.Niepce）（如圖1-2所示）于1793年開始了他對感光材料的研究，他嘗試著將暗箱中的影像記錄在金屬板上并印刷出來。1822年他將印刷用的瀝青涂抹于鉛錫合金板上，然后置于暗箱中進(jìn)行長達(dá)12個小時的曝光。在光線的照射下，景物明亮部分的瀝青變白變硬，然后用薰衣草油沖洗“顯影”，薰衣草油將未變硬的瀝青溶解，露出下面的暗灰色金屬板，從而記錄下了光的影子，形成與原物相似的正像（如圖1-3所示）。尼普斯將這種記錄影像的方法命名為“日光蝕刻法”，或稱“陽光攝影術(shù)”。1825年他拍攝了一幅牽馬的孩子的影像，這是世界上第一張有確切年代可稽的照片 (如圖1-4所示) 。1826年，他再次成功的

27、拍攝了其工作室窗外的風(fēng)景，這是世界上第一幅永久性照片(如圖1-5所示)。這張照片曝光時間長達(dá)8個多小時，出現(xiàn)了景物東西兩個方向都受光的現(xiàn)象?！叭展馕g刻法”由于光敏度過低，影像質(zhì)量不高，所以始終沒有直接應(yīng)用于攝影上，后經(jīng)過改進(jìn)，使用于印刷制版行業(yè)。圖1-2 尼埃普斯肖像圖1-3 餐桌 尼普斯攝 1822年圖1-4 牽馬的孩子 尼普斯攝 1825年圖1-5 窗外的風(fēng)景 尼普斯攝 1826年2.達(dá)蓋爾和“銀版攝影法”1829年法國畫家與舞臺美術(shù)師路易雅克芒特達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mande Daguerre）（如圖1-6所示）開始與尼普斯合作，繼續(xù)改進(jìn)攝影術(shù)的研究。1837年，達(dá)蓋爾將

28、銅版表面鍍上高度拋光的銀，然后將銅版銀面朝下，放在碘蒸汽上熏蒸，使其表面產(chǎn)生可感光的碘化銀，然后把鍍銀銅版放在暗箱中曝光約30分鐘后，取出用水銀蒸汽熏蒸顯影，生成汞劑，最后用硫代硫酸鈉浸泡定影。即獲得了影調(diào)層次豐富、具有金屬光澤的正像（如圖1-7所示）。這種方法被稱為“銀版攝影法”或“達(dá)蓋爾式攝影法”。1839年8月19日，法國巴黎天文臺臺長阿拉哥在法國科學(xué)院與美術(shù)學(xué)院的聯(lián)席會議上，向全世界公布了達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”，自此，這一年通常被認(rèn)為是攝影術(shù)誕生之年，達(dá)蓋爾因此也被譽(yù)為“攝影之父”。用“銀版攝影法”獲得的影像質(zhì)量較之“陽光攝影術(shù)”有顯著的提高，如圖1-8拍攝的巴黎建筑物，影像銳利，影調(diào)

29、層次豐富，但是它的致命缺點也同“陽光攝影術(shù)”一樣，每一塊金屬版只能獲得唯一一張照片，這樣不利于影像的復(fù)制與傳播。圖1-6 達(dá)蓋爾肖像 圖1-7 工作室一角 達(dá)蓋爾攝 1837年 目前所知尚存最早的一幅銀版法照片圖1-8 巴黎街景 達(dá)蓋爾攝 1839年3.塔爾博特和“卡羅式攝影”法就在“達(dá)蓋爾式攝影法”公布不久，英國文學(xué)家，科學(xué)家威廉亨利福克斯塔爾博特（William Henry Fox Talbot）（如圖1-9所示）也宣稱他發(fā)明了一種能夠?qū)迪溆跋裼谰帽４娴姆椒?，他把他的工藝稱為“卡羅式攝影法”。 塔爾博特的這種攝影法用紙作片基，成像質(zhì)量較差，無法和“達(dá)蓋爾銀版攝影法”相比。但用這種方法拍攝

30、出來的影像是負(fù)像，可以用來印制正像，這樣就可以實現(xiàn)影像的批量復(fù)制傳播，這種“負(fù)像一正像”工藝一直沿用至今，塔爾博特因此也成為今天的負(fù)片工藝的創(chuàng)始人。1841年塔爾博特在英國為他的“卡羅式攝影法” 申請了專利，并出版了一本卡羅式照片集，這是世界上第一本攝影畫冊，名為自然的鉛筆（如圖1-10所示）。整個畫冊共有24幅卡羅式的大幅像片，至今仍有少數(shù)留存。 圖1-9 塔爾博特肖像圖1-10 自然的鉛筆之一 塔爾博特攝 1844年在達(dá)蓋爾公布他的攝影術(shù)之前的幾個月，法國的伊波利特巴耶爾（HippolyteBayard）也聲稱自己發(fā)明了攝影術(shù)，但最終攝影術(shù)的桂冠被達(dá)蓋爾摘取。在競爭攝影術(shù)發(fā)明權(quán)失敗后，巴耶

31、爾一怒之下將自己扮成溺水自盡者，半身赤裸進(jìn)行自拍，并在照片旁輔以文字說明（如圖1-11所示）。雖然與攝影術(shù)發(fā)明的專利權(quán)失之交臂，但這幅照片卻成了攝影史上公認(rèn)的最早男性人體照片，他開啟了世界人體攝影的先河，自拍手法的導(dǎo)入也是攝影家將鏡頭面對自己的最初嘗試，照片和文字結(jié)合的攝影手法也應(yīng)該是攝影史上的首創(chuàng)。圖1-11 扮成溺水自盡者的巴耶爾 巴耶爾攝 1840年 攝影術(shù)的發(fā)展攝影是科技的產(chǎn)物，攝影術(shù)的發(fā)展與器材的不斷進(jìn)步有著密切的關(guān)系。攝影器材的發(fā)展，主要包括照相機(jī)的發(fā)展和感光材料的發(fā)展兩個部分。（一）照相機(jī)的發(fā)展從最初的簡易暗箱，到今天的高度自動化相機(jī)，照相機(jī)的發(fā)展速度可謂驚人。1841年，光學(xué)家

32、沃格蘭德（Vogue Rand）發(fā)明了世界上第一臺金屬機(jī)身的照相機(jī)。1849年，戴維布魯斯特（David Brewster）發(fā)明了立體照相機(jī)和立體觀片鏡。1888年，美國伊斯曼公司研制出首臺使用膠卷的“柯達(dá)1號”相機(jī)，可連續(xù)拍攝100張照片。1891年柯達(dá)公司制造出可裝卸膠卷的相機(jī)。1906年，美國人喬治希拉斯（George Silas）首創(chuàng)閃光燈攝影。1914年，德國人奧斯卡巴納克（Oscar Barnack）研制出世界上第一部135相機(jī)，使用35mm寬的電影膠片，可拍攝24mm36mm照片，這是第一批徠卡相機(jī)（Ur-Leica）的原型，具有劃時代的意義。1925年，德國蔡司公司生產(chǎn)出世界上

33、首批平視旁軸取景的135照相機(jī)，成為攝影史上的里程碑，照相機(jī)跨入高級光學(xué)和精密機(jī)械的技術(shù)時代從此確立。1928年，德國“弗蘭克和海德克”公司生產(chǎn)出一種雙鏡頭反光照相機(jī)羅萊反光照相機(jī)，它能拍攝6cm6cm的方形照片，并能在相機(jī)頂部的磨砂玻璃屏上調(diào)焦和取景。1945年，瑞典生產(chǎn)了一款名為“哈色布拉德”（Hasselblad）的120單鏡頭反光照相機(jī)。1947年，美國人發(fā)明了世界上第一臺拍攝后即可拿到照片的 “波拉洛依德”（Polaroid）相機(jī)，簡稱“波拉”相機(jī)。1949年，德國蔡司伊康公司（Zeiss Ikon）生產(chǎn)的35毫米單鏡頭反光相機(jī)“康泰克斯”（Contax），開創(chuàng)了現(xiàn)代135單反相機(jī)的

34、基本模式。1949年美國發(fā)明了變焦距鏡頭。1950年法國發(fā)明了攝遠(yuǎn)鏡頭。1954年德國發(fā)明了微距鏡頭。1960年，日本旭光公司在德國世界相機(jī)博覽會上展示了世界上首臺以電子測光的135單鏡頭反光相機(jī)“潘泰克斯”（Pentax SP），從此照相機(jī)進(jìn)入了電子時代。1977年，日本的美能達(dá)公司生產(chǎn)出世界首部雙優(yōu)先自動曝光相機(jī)“美能達(dá)XD7”135單鏡頭反光照相機(jī)。1989年，日本佳能公司生產(chǎn)出由超聲波馬達(dá)驅(qū)動的“佳能EOS-1”單鏡頭反光照相機(jī)。1981年，日本索尼（SONY）公司推出了世界上首臺磁錄像照相機(jī)“瑪維卡”（Mavica），開創(chuàng)了照相機(jī)技術(shù)的數(shù)字化時代。（二）感光材料的發(fā)展感光材料的發(fā)展，

35、很大程度上是對感光度的不斷提高的探索。當(dāng)年尼普斯使用瀝青金屬版，曝光12小時才能得到一張影像，今天，只要按下快門，數(shù)秒便可得到照片的波拉片的問世，如今的ISO可以高達(dá)千萬，在以前看來很難拍到的影像現(xiàn)在很容易的就得到了。1819年，英國的科學(xué)家赫謝爾爵士（J.F.W.Herschel）發(fā)現(xiàn)了硫代硫酸鈉可以做定影劑，此法沿用至今。1840年他發(fā)現(xiàn)了鹵化銀中溴化銀的感光性能最高，1842年他發(fā)明了草酸鐵印相法和氰鹽印相法。“攝影”、“正片”、“負(fù)片”、“乳劑”等攝影專業(yè)名詞都是他提出來的。1847年，尼普斯的侄子圣維克多(Niepce de Saint-Victor)取得“蛋白玻璃”攝影法的專利權(quán)，

36、使曝光時間提高到515分鐘，但蛋白玻璃的感光速度仍較慢，不適宜拍攝人像之類的照片。 1851年倫敦雕塑家弗里德里克司各特阿切爾(Frederick Scott Archer) 發(fā)明了“火棉膠濕版”攝影術(shù)，它的光敏度高，使曝光時間控制在1分鐘以內(nèi)，拍出的影像影紋清晰，成為當(dāng)時歐美的主要攝影法，直到19世紀(jì)80年代中期“干版法”的出現(xiàn)，濕版法才逐漸退出舞臺?；鹈弈z濕版攝影法效果雖然很好，但使用不方便，需要一定的技術(shù)要求，不適用于工業(yè)化生產(chǎn)。 1861年，物理學(xué)家麥克斯維爾首次使用紅、綠、藍(lán)濾光鏡，分別拍攝并獲得了彩色影像。1871年，英國醫(yī)生理查德里徹馬克多斯（Richard Leach Madd

37、ox）發(fā)明了“明膠干版法”。用明膠作涂布材料，感光度極高，曝光時間提高到1秒以內(nèi)，可以手持相機(jī)拍攝，而且外出拍攝可以不用帶暗室設(shè)備和化學(xué)藥品，擺脫了臨時涂布制作濕版的不便，并適用于工業(yè)化生產(chǎn)。1884年美國喬治伊斯曼（George Eastman）成立了伊斯曼干版公司，1888年該公司生產(chǎn)出使用膠卷的小型數(shù)碼相機(jī)“柯達(dá)1號”，可連續(xù)拍攝100張照片。但是膠卷是事先放置在相機(jī)里的，拍完以后需要送回伊斯曼公司沖洗。1887年美國人古德溫漢尼拔（Goodwin Rev Hannibal）取得硝化纖維素感光片的專利，1889年開始生產(chǎn)硝化纖維素片的膠卷。1891年柯達(dá)制作出攝影者自己能裝卸的膠卷，從此

38、柯達(dá)軟片膠卷風(fēng)行世界，攝影開始逐漸走進(jìn)大眾生活中。1935年，美國人研制出涂布三層乳劑的柯達(dá)克羅姆并付諸實用，從此，彩色感光材料技術(shù)逐漸成熟。1942年，美國柯達(dá)公司正式推出彩色負(fù)片和彩色相紙。彩色攝影開始迅速發(fā)展，得到廣泛普及和應(yīng)用。1981年，日本索尼（SONY）公司在德國國際廣播器材博覽會上推出了世界上首臺磁錄像照相機(jī)“瑪維卡”（Mavica）。它記錄影像的載體不再是銀鹽膠片，而是以電磁記錄影像。但由于像素較低且制作成本高而未得到開發(fā)推廣。20世紀(jì)90年代后期，數(shù)碼攝影及配套的電腦圖像處理系統(tǒng)迅速崛起，傳統(tǒng)的銀鹽時代受到數(shù)碼技術(shù)的巨大沖擊。影像的存儲載體變成了CCD或CMOS芯片，數(shù)碼攝

39、影的出現(xiàn)，標(biāo)志著新的數(shù)字時代的到來。第二節(jié) 攝影史上的主要流派攝影術(shù)從誕生到現(xiàn)在，雖然只有172年的歷史，但是在其發(fā)展過程中，產(chǎn)生了許多在藝術(shù)見解、表現(xiàn)方法、審美趣味上具有共同特點的攝影團(tuán)體，形成了眾多的攝影藝術(shù)流派，極大的推動了攝影的發(fā)展。一.畫意攝影攝影在誕生之初，為了獲得與其它傳統(tǒng)藝術(shù)樣式同等的地位，開始走了一條捷徑，那就是嫁接在繪畫上。攝影在很長的一段時間里一直都是模仿繪畫的，并在與繪畫親緣交融和相互促進(jìn)中得到了發(fā)展。畫意攝影流派主張從形式到內(nèi)容都極力模仿繪畫，為了達(dá)到與繪畫同樣的視覺感受，攝影師可謂使盡了渾身解數(shù)。1892年攝影團(tuán)體連環(huán)會、1893年德國漢堡畫意攝影展覽、1894年巴

40、黎攝影俱樂部、1902年紐約的攝影分離派和1904年國際畫意攝影協(xié)會的相繼成立，將畫意派攝影在19世紀(jì)與20世紀(jì)之交推向頂峰。畫意攝影流派在其發(fā)展過程中，產(chǎn)生了“高藝術(shù)攝影”和“印象派攝影”等幾個分支。高藝術(shù)也稱“極其高雅的藝術(shù)”，主要是指當(dāng)時占主導(dǎo)地位的繪畫藝術(shù)。高藝術(shù)攝影產(chǎn)生于19世紀(jì)的英國，指受繪畫中的拉斐爾前派影響的攝影流派，其藝術(shù)特點是運(yùn)用繪畫的理念，獨(dú)具匠心地創(chuàng)作出繪畫效果的照片。奠基者是大衛(wèi)奧克達(dá)維斯希爾(David Octavius Hill)和羅伯特亞當(dāng)遜（Robert Adamson），希爾是一位優(yōu)秀的肖像畫家，他的畫風(fēng)被認(rèn)為是有著荷蘭肖像畫大師倫勃朗的遺風(fēng)。而亞當(dāng)遜是一位

41、技術(shù)高超的攝影家，他們兩個人合作，以“卡羅式攝影法”為人們拍攝肖像。其作品具有較強(qiáng)的繪畫特征，畫面有著朦朧的美感、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、具有油畫般的效果。他們的合作同時也是攝影與繪畫無間協(xié)作的一段佳話。高藝術(shù)攝影的代表人物是英國的奧斯卡雷蘭德（Oscar Rejlander）和亨利佩奇羅賓遜（Henry Peach Robinson）。他們對繪畫的模仿不僅在于形式，更在于內(nèi)在的精神。他們模仿當(dāng)時流行的“拉斐爾前派”繪畫風(fēng)格，運(yùn)用導(dǎo)演、擺布、剪輯、拼貼、疊印的方式表現(xiàn)宗教、文學(xué)故事題材，畫面精心設(shè)計，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，具有繪畫效果。 這同時也開創(chuàng)了一種“集錦攝影”手法。1857年雷蘭德拍攝的巨幅作品人生的兩條道路（

42、如圖1-12所示）是高藝術(shù)攝影最具代表性之作。作品模仿拉斐爾的名畫雅典學(xué)院，用30張不同的底片拼貼、疊印而成。原作尺寸約為3116英寸，創(chuàng)作耗時數(shù)周。他的這幅作品不僅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，而且具有很強(qiáng)的教化意味，畫面表現(xiàn)的是一位老者教誨兩個年輕人怎么選擇人生。畫面分兩個部分，左邊充滿了欲望與誘惑，表示的是一種墮落的人生；而右邊是勤勞向上的人生。畫面通過對比手法勸導(dǎo)年輕人要走正道。這幅作品在英國曼徹斯特藝術(shù)珍品展覽會上展出時，引起巨大轟動，這在某種程度上標(biāo)志著攝影作為獨(dú)立藝術(shù)的成熟，他的這幅作品也被認(rèn)為是“世界上第一幅真正意義上的攝影藝術(shù)作品”，雷蘭德因他的巨大成就被譽(yù)為“藝術(shù)攝影之父”。 人生的兩條道路后

43、來被英國女王維多利亞買去用于教育子女。圖1- 12 人生的兩條道路 雷蘭德攝 1857年羅賓遜也很熱衷于用多底片合成作品，他的彌留（如圖1-13所示）就是用了五張底片拼貼制成的。作品彌留畫面充滿了濃厚的戲劇性情節(jié)，表現(xiàn)的是一個少女即將離世，親友們悲痛告別的場景，畫面彌散著傷感的氣息，傳遞出古典畫意的美學(xué)取向。1869年羅賓遜發(fā)表了攝影的繪畫性效果一書，成為19世紀(jì)閱讀量最大的攝影書籍。圖1- 13 彌留 羅賓遜攝 1855年在這里不得不提一下中國已故臺灣攝影大師郎靜山先生，他運(yùn)用和雷蘭德、羅賓遜相同的暗房技藝，使用集錦攝影法把多幅拍攝的作品，比如石頭、松樹、鳥、人物等在暗房中重新組合，仿制出古

44、代山水畫的樣子。他的作品滲透出中國傳統(tǒng)畫意理念，雖然這種形式在現(xiàn)在已是再普通不過，但其獨(dú)特的風(fēng)格在20世紀(jì)三四十年代卻產(chǎn)生了廣泛的影響，受到了很多人的追捧，其作品有斜風(fēng)細(xì)雨不需歸（如圖1-14所示）、八哥等。圖1-14 斜風(fēng)細(xì)雨不需歸郎靜山攝 1960年印象主義攝影產(chǎn)生于19世紀(jì)后半期，受印象派繪畫的影響，追求光影變幻的即時漫射效果和畫面的朦朧美感。樹膠重鉻酸鹽印相工藝和愛默森的焦點視覺論促成了這一潮流的形成。攝影師運(yùn)用各種柔焦和軟焦的手段，使用表面粗糙的相紙，刻意使照片顯得朦朧，傳達(dá)出“印象”般的視覺感受。代表人物有法國攝影家羅伯特德馬奇（Robert Demachy）、喬治戴維森（Geor

45、ge Davison）保羅貝爾貢（Paul Bergon）等等。德馬奇是巴黎攝影俱樂部的創(chuàng)始人之一，他的畫意攝影作品具有很高的造詣，他選用各種材質(zhì)的相紙，創(chuàng)作出酷似繪畫的攝影作品，有時為了達(dá)到繪畫的筆觸與肌理，他會在已經(jīng)完成的照片上用畫筆再做修改，以達(dá)到繪畫的效果。他的代表作人體（如圖1-15所示）就是一幅刻意修飾的與繪畫相媲美的攝影作品。圖1-15 人體 德馬奇攝 1906年畫意攝影流派是攝影家在藝術(shù)道路上的最初探索，這是一個歷史進(jìn)程的必然階段，它為攝影的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)，一直到現(xiàn)在我們還能看到很多畫意攝影作品。但是我們應(yīng)該看到，畫意攝影過分的依附于繪畫，過多的注重表面效果，為了達(dá)到繪畫

46、式的美感效果,極力掩蓋平凡和丑陋，避免日常生活題材，忽視了攝影本身的獨(dú)特性。所以在畫意攝影發(fā)展過程中，很多攝影家慢慢意識到了攝影的特性，開始回歸攝影本體語言，新的寫實主義風(fēng)格興起，自然主義攝影流派順理成章的就誕生了。 二.自然主義攝影自然主義攝影反對模仿繪畫，反對對照片的人為加工，提倡用寫實的手法展現(xiàn)攝影獨(dú)特的魅力。1889年英國的彼得亨利愛默森（Peter Henry Emerson）寫下了自然主義攝影，在這本書中，愛默森提出了“回歸自然”的口號，他在攝影理論上第一次指出攝影是一門獨(dú)立的藝術(shù)，提倡攝影主體意識，主張攝影要有自己的構(gòu)圖法則，以這本書為標(biāo)志，自然主義攝影產(chǎn)生了。愛默森從理論和實踐

47、上推動了自然主義的發(fā)展，他拍了大量真實反映鄉(xiāng)村生活的照片，代表作有采睡蓮、收獲（如圖1-16所示）等。圖1-16 收獲 愛默生攝 1888年三. 攝影分裂主義攝影分裂主義又稱攝影脫離派，是由阿爾弗雷德斯蒂格里茨（Alfred Stieglitz）與愛德華斯泰肯（Edward Steichen）等人于 l902 年在紐約發(fā)起成立的，他們主張“通過努力使人們認(rèn)識到攝影不是繪畫的陪襯，而是攝影家個人表現(xiàn)的全新手段”，攝影器材的簡約化、小型化，使得即時現(xiàn)場記錄變得簡單起來，從而推動了這一流派的發(fā)展。攝影脫離派的創(chuàng)始人斯蒂格里茨在最初學(xué)習(xí)攝影的時候，也是主張模仿繪畫，宣稱為達(dá)到繪畫的目的，以一切手段對底

48、版以及照片的人為處理都是允許的，因此他創(chuàng)作了許多唯美的畫意攝影作品。但是后來斯蒂格里茨漸漸意識到這種唯美的創(chuàng)作方式脫離了攝影的本性，于是他開始探索攝影自身表現(xiàn)的規(guī)律和特點，提出了純攝影主義的理論。他開始拿著小型照相機(jī)在街頭尋找題材，1892年拍攝的終點站（如圖1-17所示）被稱作是世界攝影史上“第一張現(xiàn)代攝影作品”。他斥巨資創(chuàng)辦攝影作品雜志，1905年在紐約第五街開設(shè)著名的“291展廳”，極大鼓舞和推動了攝影藝術(shù)的發(fā)展，他因此被稱為美國“現(xiàn)代攝影之父”。圖1-17 終點站 斯蒂格里茨攝 1892年攝影分裂派發(fā)起者之一的愛德華施泰肯，是20世紀(jì)對攝影有突出貢獻(xiàn)和影響的人物之一，他曾多次成功組織國

49、際性的攝影展。1955年為紀(jì)念紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館創(chuàng)建25周年，他策劃籌辦了“人類大家庭”攝影展，展覽宗旨是“全世界的人類是一個整體”。這個展覽收集了來自68個國家的273個攝影師的503幅作品，引起了極大的轟動，在攝影史上具有里程碑的意義。其代表作有好萊塢影星（如圖1-18所示）、查理卓別林等。 圖1-18 好萊塢影星施泰肯攝1928年四.新客觀主義攝影新客觀主義攝影起源于德文的Neue Sachlichkeit，是新現(xiàn)實主義和新客觀性的意思，英文翻譯成New Realism或New Objectivity，因此也有新即物主義，直接攝影派等不同的翻譯方式。新客觀主義攝影家主張精確、科學(xué)地表現(xiàn)客

50、觀世界本身，他們關(guān)注現(xiàn)實中具有豐富細(xì)節(jié)的景物，充分利用自然光照，刻畫物體的表面結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)其豐富自然的影調(diào)和清晰的細(xì)節(jié)，以體現(xiàn)攝影家對光線的極強(qiáng)的控制能力。該派代表人物有阿爾波特蘭格帕奇（Alber Renger Patzsch）和卡爾布勞斯菲爾德（Karl Blossfeldt）。帕奇從平凡的事物中尋找美，利用相機(jī)挖掘那些很容易被忽略的題材，其代表作品長生花全景。1928年他出版了對新客觀主義攝影有著重要影響的攝影集世界是美麗的。布勞斯菲爾德于1928年出版了影集藝術(shù)的原形，是新客觀主義攝影的里程碑。代表作品 長小枝的鳳仙花（如圖1-19所示）。圖1-19長小枝的鳳仙花 布勞斯菲爾德攝五.純粹

51、主義攝影純粹主義攝影流派主張完全遵循攝影自身的特性，發(fā)揮攝影“直接”、“客觀”和“真實”的原則，追求現(xiàn)場目視效果，強(qiáng)調(diào)瞬間即時拍攝，作品要具有較高的清晰度、豐富的層次、細(xì)膩的影紋和強(qiáng)烈的質(zhì)感和現(xiàn)場氣氛。純粹主義攝影流派認(rèn)為只有通過純粹的真，才能得到最完善的美。代表人物有斯蒂格利茨、保羅斯特蘭德（Paul Strand）、愛德華韋斯頓（Edward Weston）、安塞爾亞當(dāng)斯（Ansel Adams）等。斯蒂格利茨可以說是純粹攝影的倡導(dǎo)者，受他的影響攝影分離派中的很多成員都開始嘗試純粹主義攝影，斯特蘭德就是一個很好的純粹主義攝影理論實踐者，斯蒂格利茨在攝影作品最后一期用整本專輯介紹斯特蘭德的作

52、品，他的作品題材豐富，但不管拍什么，他都主張用直截了當(dāng)?shù)姆椒ㄅ臄z，將景物的豐富的質(zhì)感、影調(diào)、層次表現(xiàn)出來，他的代表作白色柵欄（如圖1-20所示）。圖1-20 白色柵欄 斯特蘭德攝 1916年F64小組受斯蒂格利茨的影響，韋斯頓、亞當(dāng)斯、坎寧安等攝影家于1932年發(fā)起成立了攝影史上著名的F64小組。該團(tuán)體擯棄對照片的人為加工，力求精確的呈現(xiàn)事物細(xì)節(jié)的豐富性與造型的嚴(yán)謹(jǐn)，他們主張在拍攝時照相機(jī)的光圈應(yīng)該盡可能地收小，從而表現(xiàn)出物體鮮明的質(zhì)感和層次。由于當(dāng)時使用的大多為大畫幅的座機(jī)，能夠獲得最大景深的最小光圈可以收縮到F64，因此將自己的組織稱為F64小組。此團(tuán)體成就了一大批優(yōu)秀的攝影家，韋斯頓被稱

53、為“攝影界的畢加索”，代表作有甜椒、卷心菜、貝殼等。著名的風(fēng)光攝影大師亞當(dāng)斯也是其成員，他一生追求完美的攝影畫面效果，發(fā)明了“區(qū)域曝光法”（亞當(dāng)斯曝光法）理論，他的作品月升（如圖1-21所示）非常注重對影像的細(xì)節(jié)的精確描寫。圖1-21月升 安塞爾亞當(dāng)斯攝 1941年六. 未來派攝影即動態(tài)攝影，出現(xiàn)于二十世紀(jì)初的意大利。創(chuàng)作特點是關(guān)注現(xiàn)代工業(yè)社會、強(qiáng)調(diào)運(yùn)動、速度和力量，通過運(yùn)動和速度狀態(tài)來表現(xiàn)空間和時間。表現(xiàn)手法有影象重疊、虛實相輔，動作線化等，這些手法的運(yùn)用豐富了攝影藝術(shù)視覺造型技巧。代表人物有意大利視覺藝術(shù)家、未來主義攝影的倡導(dǎo)者安東吉烏里奧布拉加利亞，代表作歡迎（如圖1-22所示）、打字者

54、等。圖1-22 歡迎 布拉加利亞攝 1911年七.抽象派攝影抽象攝影流派追求超視覺、超常態(tài)效果，主張用攝影手法將具體的影像轉(zhuǎn)換成點、線、面等抽象的形態(tài)。轉(zhuǎn)換成抽象形態(tài)主要有兩種手法：第一種是用鏡頭夸大和突出被攝體中的某一單獨(dú)特征，使其成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，同時將其他特征壓縮或降低其吸引力，但被攝體一般可以被辨識；第二種是脫離客觀形態(tài)本身，通過各種手法將被攝體的形狀、輪廓、影調(diào)或色彩發(fā)生根本的變化，被攝體與現(xiàn)實對象毫無相似，由此會引起人們抽象的美感聯(lián)想或情緒上的反應(yīng)。該派代表人物有阿爾文蘭頓科伯恩（Alvin Langdon Coburn）與納吉等，科伯恩的代表作品有紐約鳥瞰（如圖1-23所示），

55、漩渦照片等。圖1-23 紐約鳥瞰 科伯恩攝 1913年美籍匈牙利人拉茲洛莫霍利納吉 (Laszlo Moholy Nagy)與妻子露西亞將各種透明或半透明的物體直接放在感光紙上，通過光線進(jìn)行曝光，得到一種具有明顯抽象韻味的“物影照片”，這是一種非照相機(jī)拍攝的攝影方式。納吉的代表作品有物影照片（如圖1-24所示）、艾菲爾鐵塔等。 圖1-24物影照片莫霍利納吉攝 1924年八、達(dá)達(dá)與超現(xiàn)實主義攝影達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實主義被廣泛認(rèn)為是20世紀(jì)最神秘莫測又最富影響力的先鋒藝術(shù)運(yùn)動。達(dá)達(dá)被認(rèn)為是激進(jìn)的和玩世不恭的，帶有強(qiáng)烈的虛無主義色彩。達(dá)達(dá)攝影家們信奉巴枯寧的“破壞就是創(chuàng)造”的思想，主張“廢除繪畫和所有審美要求”，他們鄙視美學(xué)規(guī)律，反抗傳統(tǒng)，在技法上采用無意識的拼貼、摹拓、堆積構(gòu)成等方式。超現(xiàn)實主義以1924年法國文藝?yán)碚摷也既R頓發(fā)表的超現(xiàn)實主義宣言為標(biāo)志，是達(dá)達(dá)派沒落時期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派。雖然與達(dá)達(dá)派同樣標(biāo)榜“下意識”，但作品并非如達(dá)達(dá)派那樣無意識的拼貼、堆積構(gòu)成，相反，超現(xiàn)