宋代文學(xué)思考題

1、宋代文學(xué)思考題一、文學(xué)常識(shí)題1、北宋四大家王安石、歐陽修、蘇東坡、黃庭堅(jiān)2、蘇門四學(xué)士黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒3、中興四大家尤袤、楊萬里、范成大、陸游4、唐宋八大家韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、歐陽修、王安石、曾鞏5、豪放詞:是詞的兩大流派之一。豪放派取材廣泛,常抒寫豪情壯志,描繪奇?zhèn)ゾ拔?風(fēng)格豪邁奔放,沉郁悲壯。豪放詞派的創(chuàng)始人是蘇軾,豪放詞大師為辛棄疾。6、婉約詞:是詞的兩大流派之一。內(nèi)容上多寫兒女之情,離別之思。風(fēng)格含蓄,委婉曲折。唐五代以溫庭筠為首的花間詞派是最早的婉約詞派。二、名句分析題1.尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。李清照聲聲慢“尋尋覓覓”,是作者的動(dòng)作行為,作者在經(jīng)受了

2、國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后,內(nèi)心極為哀愁,再加上一人孤處,為了排解這一哀愁,作者開始了漫無目的的尋覓?；蛟S她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己,但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然。這尋覓的結(jié)果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”,它不但沒有減輕內(nèi)心的傷痛,反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。冷冷清清,敘寫外在環(huán)境的寂寞;凄凄慘慘戚戚,轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心理狀態(tài),由淺入深,層層遞進(jìn),將歷經(jīng)喪亂、夫亡的飄零、孤寂、不幸的遭遇,細(xì)致表出。這就為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào),使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。2.落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子,把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會(huì),

3、登臨意。辛棄疾水龍吟登建康賞心亭這里“落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子”三句,雖然仍是寫景,但無一語不是喻情。辛棄疾用“落日”二字,比喻南宋國勢衰頹?！皵帏櫋?是失群的孤雁,比喻作為“江南游子”的自己飄零的身世和孤寂的心境。辛棄疾渡江淮歸南宋,可是南宋統(tǒng)治集團(tuán)根本無北上收失地之意,對(duì)于像辛棄疾一樣的有志之士一直采取猜忌排擠的態(tài)度,致使辛棄疾覺得他在江南真的成了游子了?！鞍褏倾^看了,欄干拍遍,無人會(huì)、登臨意”三句,是直抒胸臆,此時(shí)作者思潮澎湃心情激動(dòng)。但作者不是直接用語言來渲染,而是選用具有典型意義的動(dòng)作,淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國無路、壯志難酬的悲憤。第一個(gè)動(dòng)作是“把吳鉤看了”,吳鉤”,本應(yīng)在戰(zhàn)場上殺

4、敵,但現(xiàn)在卻閑置身旁,只作賞玩,無處用武,這就把作者雖有沙場立功的雄心壯志,卻是英雄無用武之地的苦悶也烘托出來了?！盁o人會(huì)、登臨意”,慨嘆自己空有恢復(fù)中原的抱負(fù),而南宋統(tǒng)治集團(tuán)中沒有人是他的知音。3.無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來。晏殊浣溪沙“無可奈何”是作者的感覺、感受和感嘆,“花落去”,是自然界常見的現(xiàn)象,是不以人們意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。面對(duì)落花,聯(lián)想到春天的消失,聯(lián)想到人生的變易,止不住產(chǎn)生一種惋惜的心情,然而作者對(duì)此無能為力,只有徒喚“無可奈何”了。這里的“花”,既是指春天一開一落的花,又使人聯(lián)想到其他許多一興一亡的事情?！八圃嘧R(shí)”也是作者的感覺和感受。燕子秋天南去,春來北歸,不違時(shí)

5、節(jié)。誰也難以分辨出其是否是舊巢雙燕,故在“相識(shí)”之前冠以“似曾”二字?！把鄽w來”,也是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。燕子的北來南去,象征著季節(jié)的變換和年華的交替?！把唷?既是指春來秋去的燕子,又使人聯(lián)想到象燕子那樣翩然歸來,重尋故舊的人或物。“花落去”與“燕歸來”每交替一次,便過了一年,而人生在這無窮的交替之中逐漸衰老直至消失?！盎淙ァ?、“燕歸來”,本屬司空見慣的尋常小事,但當(dāng)作者在這兩個(gè)短句之前加上帶有感嘆色彩的詞組“無可奈何”與“似曾相識(shí)”以后,于是便把這極其普通的自然現(xiàn)象納入人生有限而時(shí)間永恒這一哲學(xué)范疇中來,創(chuàng)造出一種“情中有思”的意境。4.離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水。歐陽修踏莎

6、行“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水。”比喻,化虛為實(shí)?！俺睢笔且环N無可視感的情緒,將它比喻為迢迢不斷的春水,既形象又貼切,這樣化虛為實(shí),可視可感。因?yàn)樗鶆e者是自己深愛的人,所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長越積越多,就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣,來路無窮,去程不盡。上文寫到“溪橋”,可見路旁就有清流。這“迢迢不斷如春水”的比喻,妙在即景設(shè)喻,觸物生情,亦賦亦比亦興,是眼中所見與心中所感的悠然神會(huì)。5.落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。晏幾道臨江仙此句絕妙之處是融情而入景,以景傳情。從表面來看,兩句似在冷靜的描寫著景物,十個(gè)字卻無一字提到情、愁而字,可是情自無限,愁又不盡也?！奥浠ā备袊@青春之

7、易逝,佳期難再;“微雨”狀出心境的陰郁和苦悶。以“落花”之動(dòng),襯托著人佇立之靜,以獨(dú)立之久,襯托著思念的專一不二,又以“燕雙飛”來配“人獨(dú)立”的寂寞和孤獨(dú)。字字句句都飽含著濃烈的情感。體現(xiàn)了詩人內(nèi)心的孤寂與感傷。6.試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。賀鑄青玉案“一川煙草,滿城飛絮,梅子黃時(shí)雨”,以江南景色比喻憂愁的深廣,以面積廣大喻愁之多,“滿城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣,“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長和難以斷絕,興中有比,意味深長,詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”,不僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意、迷茫、凄苦的內(nèi)心世界,同時(shí)也生動(dòng)

8、、準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景,深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞。結(jié)尾處“一川煙草,滿城飛絮,梅子黃時(shí)雨”,以江南景色比喻憂愁的深廣,一川煙草,以面積廣大喻愁之多,“滿城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣,“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長和難以斷絕,興中有比,意味深長,被譽(yù)為絕唱,7.知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。李清照如夢令詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。“綠肥紅瘦”一句,形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。詞的寫法側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象,而是立足清晨醒后,從“昨夜”寫起,通過“雨疏風(fēng)驟”,從聽覺

9、上展開聯(lián)想,然后轉(zhuǎn)化為視覺形象:“綠肥紅瘦”。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺到視覺,有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程,所以才能給讀者留下廣闊的想象空間,便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。其次,通過運(yùn)用設(shè)問,疊問的手法進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。不僅語言精煉生動(dòng),結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊,使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。再次,成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字,運(yùn)用對(duì)比手法,將綠與紅對(duì)比,肥與瘦對(duì)比,突出綠葉的繁茂與紅花的稀少,暗示出春天的逐漸消失與衰敗,極富創(chuàng)造性的。8.眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處。辛棄疾青玉案第一層意思:表明了感情路上的曲折和

10、峰回路轉(zhuǎn),是愛情的一種存在方式。第二層意思:作者借此自喻明志。表達(dá)自己和詞中的女子一樣高潔自持、孤芳自賞、嫻靜高雅。不肯與當(dāng)時(shí)的世風(fēng)和黑暗現(xiàn)實(shí)同流合污,寧可一個(gè)人寂寞站于燈火闌珊處,也不肯屈身降志,去和志向不同的當(dāng)權(quán)者湊熱鬧。第三層意思:它表達(dá)了人生的一種境界,或者是一種哲理,這種哲理或境界是人生中超越時(shí)間、空間的理解,具有永恒性和宇宙性。不會(huì)因歲月、際遇、環(huán)境的不同而磨滅或忘卻。它是愛情的境界,是治學(xué)的境界,是成事的境界,是做人的境界,是人生的境界、9.春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還。王安石泊船瓜州以一個(gè)“綠”字寫活了初春江南萬物復(fù)蘇,生機(jī)盎然的景色?！熬G”形容詞活用作動(dòng)詞,是吹綠的意思,用

11、得絕妙。春風(fēng)所到之處無不染綠,這就使看不見、摸不著的春風(fēng)擬人化了,有色彩感和動(dòng)態(tài)感,給人以視覺上的形象美。從修辭上講這是一種通感。風(fēng)一般只能以聽覺和感覺辨別,但春天卻是惠風(fēng)和暢,吹面不寒,過耳無聲的?，F(xiàn)在用“綠”去描寫它,化不十分容易傳達(dá)的聽覺、感覺而為視覺,即見出春風(fēng)的到來,又表現(xiàn)出春風(fēng)到后江南水鄉(xiāng)的變化,一派生機(jī),欣欣向榮,給人以強(qiáng)烈的美的感受10.落木千山天遠(yuǎn)大,澄江一道月分明。黃庭堅(jiān)登快閣遠(yuǎn)望無數(shù)秋山,山上的落葉飄零了,浩渺的天空此時(shí)顯得更加遼遠(yuǎn)闊大,澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過,一彎新月,映照在江水中,顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時(shí)所覽勝景的描繪,也是詩人胸襟懷抱的寫照。

12、讀這樣的詩句,不禁使人想起杜甫無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來和謝眺余霞散成綺,澄江凈如練的名句。但黃山谷之句,既汲取了前輩的養(yǎng)料加以鍛煉熔造,又是新的境界再現(xiàn)。所以前人曾評(píng)此二句道:其意境天開,則實(shí)能劈古今未泄之奧妙。三、問答題1.簡述宋詞繁榮的原因和表現(xiàn)。原因:唐五代詞為宋詞的發(fā)展留下余地詞”要宜不修,能言詩之所不能言”的特點(diǎn)城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,宋代人競相追求享樂市民階層的興起教坊與歌樓的設(shè)立表現(xiàn):全社會(huì)普及,上至皇帝,下至平民都填詞新創(chuàng)詞大量出現(xiàn),形式多思想內(nèi)容有根本性突破流派眾多,“柳永體,東坡體”印刷的發(fā)展創(chuàng)作成果繁榮豐碩作家隊(duì)伍的整齊壯大宋代詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成熟完備2.豪放

13、詞與婉約詞的特點(diǎn)各是什么?婉約:其特點(diǎn)主要是語言清麗、含蓄,表達(dá)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿,情調(diào)或輕松活潑,或離愁別緒,或深沉幽怨,刻工精細(xì),音律婉轉(zhuǎn)和諧,但內(nèi)容比較狹窄,往往多是寫個(gè)人遭遇,男女戀情,也間有寫山水,融情于景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。豪放:作品氣勢豪放,意境雄渾,充滿豪情壯志,多給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主。3.蘇軾對(duì)詞的發(fā)展的貢獻(xiàn)有哪些?擴(kuò)大了詞的題材和內(nèi)容開創(chuàng)豪放詞,開拓了詞的意境提高對(duì)詞的評(píng)價(jià)與認(rèn)識(shí)。解除詞為音樂的附庸的束縛,使之成為獨(dú)立的文體。4.簡述李清照前后兩期詞作創(chuàng)作的不同特色及成因。.李清照前期詞語言清新自然,歡快美滿,偶爾有閑愁點(diǎn)綴。前期詞

14、中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材,前引的如夢令、醉花陰、點(diǎn)絳唇等都是如此的。而后期詞基調(diào)則以悲涼凄苦為主,其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多,如“ “只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁”,等句無不描畫出一個(gè)消瘦、蒼老、愁緒滿懷的女人形象,李清照詞在前后期所選取的題材是有許多不同的。而后期詞作題材明顯有了變化,大多抒發(fā)深沉的相思之苦,凄涼身世之感,具有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義。例如她的名作漁家傲原因:李清照出身于書香門第,生活比較優(yōu)裕,那時(shí)正值北宋后期,雖然社會(huì)潛伏著危機(jī),處于風(fēng)雨飄揚(yáng)之中,但還有一抹回光返照,是暴風(fēng)雨到來之前寧靜的黃昏。女詞人常常流連于山川大自然的美景之中,秀美的大自然陶冶了這位女詞人的情操,

15、賦予了她靈氣。因此,李清照在這期間的詞輕快活潑、富于濃烈的生活氣息,給人以美的感受后來,趙明誠病死,宋高宗建炎三年,金兵南下,李清照在浙東親歷變亂,從此在顛沛流離的生活中度過晚年。此時(shí)的詞流露著對(duì)社會(huì)的不滿,含有悲涼之意。5.簡述辛棄疾詞在內(nèi)容和藝術(shù)上的創(chuàng)新。內(nèi)容:表現(xiàn)范圍之廣前所未有,不僅有離愁別恨,自然風(fēng)景還有國家命運(yùn)藝術(shù):將娛樂性文體與國家,個(gè)人命運(yùn)結(jié)合,使詞成為一種抒發(fā)英雄氣的體裁。以文為詞,以議為詞,語言上融會(huì)貫通。他成功地將辭賦古文的章法、句式以及議論、對(duì)話等具體手法移植于詞,為散文藝術(shù)與詞體創(chuàng)作之間打通了道路,擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)方法。在用典使事方面,驅(qū)遣自如,廣博精當(dāng),不但善于點(diǎn)化前

16、人的詩句成語入詞,而且特別善于化用經(jīng)史子小說中的語匯入詞,顯示出熔鑄百家、陶冶經(jīng)史的特色,同時(shí)他還大量地運(yùn)用表現(xiàn)力很強(qiáng)的口語,化樸為美,新鮮活潑。這些都充分體現(xiàn)了他駕馭語言的高超藝術(shù)腕力。6.簡述唐詩和宋詩有何不同?唐詩是纏綿活潑的情詩作風(fēng),宋詩中有一種充滿畫意的詩。唐詩重在描繪形象、意象,通過形象、意象的描繪來表現(xiàn)情感思想,與此特點(diǎn)相聯(lián)系,唐詩意境鮮明、情寓于象,語言簡潔,表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。宋詩則側(cè)重于直接表現(xiàn)情感、思想,“象”的描繪是次要的。因此,宋詩往往多議論,散文化,語言也不像唐詩那樣簡潔凝煉,表現(xiàn)也不太含蓄。唐詩基本上能做到用詩人自己自然平易的語言來表達(dá),宋詩則往往用典故和前人的話

17、來表現(xiàn),因而宋代的詩人首先是學(xué)者。舉例說明:唐詩重韻致,所以大都情景交融,或情寓景中。又如像李白望廬山瀑布,四句均寫景,并無特別深意,然其中灑脫高遠(yuǎn),讀者自能體會(huì);其美全在情辭。而同是寫廬山,蘇軾題西林壁前兩句還是寫景,但后兩句卻是議論,不過正因有此議論,更能讓人充分領(lǐng)略到廬山的峰回路轉(zhuǎn)。本詩與李白詩相比,意思較為深刻,以氣骨見長;但情辭之豐腴則有所不如了。蘇軾此詩的意義還不僅于此,讀者還可從中領(lǐng)悟到深刻的哲理;而這也是宋詩的特色之一,即富于理趣。7.誠齋體詩歌的主要藝術(shù)特色。善于發(fā)現(xiàn)和捕捉自然中富有情趣和美感的景象。其特點(diǎn)是想像豐富,把自然景物寫得生動(dòng)逼真,富有幽默詼諧的風(fēng)趣,語言通俗活潑,

18、平易自然。8.閱讀前赤壁賦中的一段文字,回答下述問題:蘇子曰:“客亦知夫水與月乎?逝者如斯,而未嘗往也;盈虛者如彼,而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之,而天地曾不能一瞬;自其不變者而觀之,則物于我皆無盡也。而又何羨乎?且夫天地之間,物各有主。茍非吾之所有,雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng),與山間之明月,耳得之而為聲,目遇之而成色。取之無禁,用之不竭。是造物者之無盡藏也,而吾與子之所共適”。蘇軾前赤壁賦此段議論闡發(fā)了什么哲理?表現(xiàn)了作者怎樣的處世態(tài)度?哲理:宇宙永恒,人生短促,所以應(yīng)該追求精神自由,追求物我合一的精神境界,灑脫逍遙,不拘泥于外物的束縛,不戚戚于功名成敗,這樣才可以達(dá)到精神永恒的境界。態(tài)度

19、:這表現(xiàn)了蘇軾豁達(dá)的宇宙觀和人生觀,他贊成從多角度看問題而不同意把問題絕對(duì)化,因此,他在身處逆境中也能保持豁達(dá)、超脫、并能從人生無常的悵惘中解脫出來,理性地對(duì)待生活。而后,作者又從天地間萬物各有其主、個(gè)人不能強(qiáng)求予以進(jìn)一步的說明。那么什么為我們所有呢?江上的清風(fēng)有聲,山間的明月有色,江山無窮,風(fēng)月長存,天地?zé)o私,聲色娛人,我們恰恰可以徘徊其間而自得其樂,表現(xiàn)了作者樂觀和隨緣自適的精神狀態(tài)與積極向上的處世態(tài)度。1、北宋著名詞人歐陽修,號(hào)醉翁,又號(hào)六一居士。著有詞集六一詞2、宋代第一首邊塞詞為漁家傲,作者為范仲淹3、北宋第一個(gè)專業(yè)詞人為柳永,他著有詞集樂章集4、蘇軾與父親蘇洵、弟弟蘇轍,合稱三蘇,

20、他是豪放詞派的創(chuàng)始人6、江西詩派一祖三宗分別指杜甫、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義7、宋代被稱為張三影的詞人是張先被稱為賀梅子的詞人是賀鑄8、宋代格律詞派的創(chuàng)始人為姜夔,著有詞集白石道人歌曲9、北宋時(shí)專力于小令創(chuàng)作,并稱二晏的父子詞人為晏殊與晏幾道10、宋初詞人范仲淹的漁家傲,開了豪放詞的先河。11、南宋最偉大、作品最多的愛國詩人為陸游,著有詩集放翁詞12、南宋最著名的女詞人為李清照,著有詩集漱玉詞14、蘇軾的詞集名為東坡樂府集#。15、一身兼江湖詩人和辛派詞人的南宋作家是姜夔16、南宋最偉大的愛國詞人是陸游17、最早在宋初文壇上提出復(fù)古主張的文人是柳開18、宋初的三大詩體分別是白體、西昆體和晚唐體1

21、9、宋代的第一篇文賦是。20、被稱為北宋倚聲家初祖的詞人是晏殊21、宋代第一首悼亡詞的作者是蘇軾#22、晚唐體詩人中被稱為梅妻鶴子的詩人是林逋23、在宋代詞史上第一個(gè)主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的詞人是24、其詩被稱為山谷體的詩人是黃庭堅(jiān)26、秦七、黃九指秦觀排行第七,黃庭堅(jiān)排行第九,故稱27、宋代田園詩的集大成者是楊萬里,范成大兩位北宋詞人。28、中國詞史上最長的詞調(diào)是南宋詞人吳文英創(chuàng)作的鶯啼序1、塞下秋來風(fēng)景異,衡陽雁去無留意2、沙上并禽池上暝,云破月來花弄影3、離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水4、夢后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂5、重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花6、漸風(fēng)霜凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓7、縱使相

22、逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜8、但愿人長久,千里共嬋娟9、試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨10、萬壑有聲含晚籟,數(shù)峰無語立斜陽11、疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏12、桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈13、兩情若是久長時(shí),又豈在朝朝暮暮14、青山遮不住,畢竟東流去15、昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路16、山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村17、無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來,小園香徑獨(dú)徘徊18、醉里挑燈看劍,夢回吹角連營19、殘雪壓枝猶有橘,凍雷驚筍欲抽芽20、咫尺長門閉阿嬌,人生失意無南北21、落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛22、零落成泥碾作塵,只有香如故23、金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無

23、數(shù)24、人生自古誰無死,留取丹心照汗青25、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭26、郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去27、會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。30、嘆年來蹤跡,何事苦淹留?31、未到江南先一笑,岳陽樓上對(duì)君山。32、張?jiān)少R新郎夢繞神州路的上片結(jié)句為更南浦,送君去33、陸游釵頭鳳紅酥手上片的第三句是滿城春色宮墻柳(錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)!34、李清照聲聲慢尋尋覓覓下片結(jié)句是這次第,怎一個(gè)愁字了得35、稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片36、念橋邊紅藥,年年知為誰生37、水光瀲滟晴方好， 欲把西湖比西子， 38、黑云翻墨未遮山， 41、曉來誰染霜林醉？ 42、枯藤老樹昏鴉， 43、眾芳搖落獨(dú)暄妍， 44、春

24、風(fēng)又綠江南岸， 45、落木千山天遠(yuǎn)大， 46、死去原知萬事空， 47、黃梅時(shí)節(jié)家家雨， 48、大江東去，浪淘盡， 山色空蒙雨亦奇。 淡妝濃抹總相宜 白雨跳珠亂入船 總是離人淚 小橋流水人家 占盡風(fēng)情向小園 明月何時(shí)照我還 澄江一道月分明 但悲不見九州同 青草池塘處處蛙 千古風(fēng)流人物 四、名詞解釋題 1、誠齋體：南宋楊萬里詩自成一格，楊萬里字誠齋，故嚴(yán)羽在滄浪詩話中將稱之為 誠齋體。其特點(diǎn)是想像豐富，能抓住景物特征與變化，把自然景物寫得生動(dòng) 逼真，富有幽默詼諧的風(fēng)趣，語言通俗活潑 2、江西詩派：宋代文學(xué)流派。因江西人黃庭堅(jiān)在詩派中影響最大，故江西詩派之稱。他 們主張多讀書，認(rèn)為詩從學(xué)問中來。為了開辟新的道路努力在藝術(shù)技巧上進(jìn) 行探索，從而走上了脫離現(xiàn)實(shí)主義的新的形式主義道路。 3、大晟詞人： 4、辛派詞人 ：這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。主要有陳亮、劉過、劉克莊 等。他們?cè)谛翖壖驳挠绊懴拢迷~來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾， 但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于 直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。 5、四大南戲：元末明初出現(xiàn)的著名南戲荊釵記、劉知遠(yuǎn)白兔記、拜月亭記 和殺狗記