我們應(yīng)該了解的宋代文學(xué)

1、我們應(yīng)該了解的宋代文學(xué)、宋代的社會(huì)與文學(xué)概況趙宋王朝的建立，使唐末以來的混亂分裂局面終告結(jié) 束，基本上實(shí)現(xiàn)了中國的統(tǒng)一。宋王朝采用重文抑武、崇儒 尊道的政策，經(jīng)濟(jì)得到一定的恢復(fù)與發(fā)展，尤其是城市經(jīng)濟(jì) 高度繁榮。同時(shí)兩宋王朝又處于封建社會(huì)的下降期，民族矛 盾與階級(jí)矛盾相互交織，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的黨派之爭也始終不 斷，兩宋的三百多年，歷受遼、西夏、金、元等少數(shù)民族政 權(quán)的巨大威脅，長期處在積貧守弱的屈辱地位。在這樣的歷 史背景下， 趙宋王朝創(chuàng)造了輝煌燦爛、 高度成熟的宋型文化 宋代思想文化呈現(xiàn)出儒、釋、道三家合流的趨向，并在整合 佛道學(xué)說的基礎(chǔ)上，以儒家思想為本位建立了獨(dú)具特色的理 學(xué)，對(duì)后世產(chǎn)生了深

2、遠(yuǎn)影響。在時(shí)代風(fēng)云的激勵(lì)下和繼承前 代文學(xué)成就的基礎(chǔ)上，宋代文學(xué)具有了新的質(zhì)素，出現(xiàn)了新 的面貌。宋代文學(xué)在中國文學(xué)發(fā)展史上處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，一方 面?zhèn)鹘y(tǒng)的詩、文和源于民間的詞已經(jīng)高度成熟、定型，另一 方面新興的話本小說、戲劇等敘事文學(xué)開始登上文學(xué)殿堂， 為后世元、明、清文學(xué)重心的轉(zhuǎn)移奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。宋代文學(xué)的主要文體是詞、詩、文、小說、戲劇，其中 詞的創(chuàng)作成就最高，詩、文次之，話本小說又次之，戲劇尚 處在萌芽狀態(tài)，成就較差。宋詞可以說是 “一代之文學(xué)” 的標(biāo)志， 就全部詞史而言， 宋詞的創(chuàng)作無疑已臻頂巔， 名家輩出， 佳作如林， 流派紛呈， 風(fēng)格各異。宋詞在題材、手法、風(fēng)格的演變上經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)

3、 展過程。 北宋前期， 主要詞人有晏殊父子、 歐陽修、 范仲淹、 柳永等。晏殊、歐陽修拉開了有宋一代詞作的序幕。他們的 詞乃是五代特別是南唐柔軟綺麗詞風(fēng)的延續(xù)，同時(shí)又有局部 拓展，多以小令抒寫男女情事，閑雅清曠，秀麗精巧。晏幾 道兼融晏殊、歐陽修的詞風(fēng)，在回環(huán)曲折的筆致中透露出哀 怨感傷的情調(diào)，深婉蘊(yùn)藉，真摯動(dòng)人。范仲淹則突破了晏、 歐婉約之格局，另樹一幟，其邊塞詞蒼涼開闊，豪放悲壯， 下開東坡之詞風(fēng)。 此期詞壇成就最大、 貢獻(xiàn)最力者首推柳永。 柳永自創(chuàng)新調(diào)，以長調(diào)慢詞取代先前的小令，擴(kuò)展了詞的容 量；以清新俚俗的市井風(fēng)情取代先前精致典雅的貴族格調(diào)， 開拓了詞的領(lǐng)域；講究鋪敘，喜用白描，豐富了

4、詞的藝術(shù)表 現(xiàn)手法。這些創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，使柳永成為詞史上一個(gè)里程碑 式的人物。北宋中期，最主要的詞人是蘇軾。宋詞至柳永而 一變，至蘇軾而再變。蘇軾以詩為詞， “一洗綺羅香澤之態(tài)， 擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度” ，打破了詞體的題材內(nèi)容的局限，拓新 了詞的意境；沖決了詞為艷科的藩籬，在婉約詞家之外另立 豪放一派；提高了詞的品位，使詞在一定程度上突破了音律 的束縛，成為獨(dú)立的新詩體。蘇軾全面改革詞壇傳統(tǒng)風(fēng)尚， 給詞史的發(fā)展直指“向上一路” ，南宋的愛國詞派與辛派詞 人為其嗣響。北宋后期，主要詞人有秦觀、黃庭堅(jiān)、賀鑄、 周邦彥等。秦觀詞一向被認(rèn)為是婉約派的正宗，多寫男女情 愛的悲苦與失志文士的幽怨，情韻兼勝，詞境

5、凄婉，自成一 家。周邦彥被推崇為北宋詞的“集大成者” ，注重音律法度， 風(fēng)格醇雅渾成，章法縝密圓熟，語言典麗精工，是后來格律 詞派之先導(dǎo)。南宋前期，主要詞人有張?jiān)?、張孝祥、朱?儒、李清照等。這些作家大都由北入南，在神州陸沉、國難 當(dāng)頭之際，他們繼承蘇軾的豪放詞風(fēng)，開始突破以往吟風(fēng)月 弄花草的婉麗流轉(zhuǎn)，給詞作注入了鮮明的時(shí)代性和強(qiáng)烈的戰(zhàn) 斗性，詞風(fēng)慷慨悲壯、沉郁蒼涼，為中期愛國詞高潮的到來 奏了先聲。 此期詞壇成就最高、 卓然自立的是女詞人李清照， 她主張?jiān)~“別是一家” ，進(jìn)一步確立了詞體的獨(dú)立地位。其 詞化俗為雅，清婉疏淡，語言功力深湛，既自然清新又精美 雅潔，號(hào)稱“易安體” ，與秦觀等一

6、起被推為“當(dāng)行本色” 的婉約正宗。南宋中期，主要詞人有辛棄疾、陳亮、劉過、 姜夔等。辛棄疾橫世杰出，奏響了愛國詞的最強(qiáng)音；他以文為詞，空前地解放了詞體，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力；辛詞題 材廣泛，內(nèi)容豐富，以抒寫報(bào)國之志與失意之悲為主調(diào)；詞 風(fēng)不拘一格，多種多樣，沉郁、明快，悲壯、嫵媚，兼而有 之，但以豪放雄健為主。辛棄疾憑其獨(dú)創(chuàng)的“稼軒體”在兩 宋詞壇“屹然另立一宗” ，陳亮、劉過都屬辛氏同調(diào)，風(fēng)格 之激越雄壯與辛詞相近。姜夔精通音律，能自度曲，格律謹(jǐn) 嚴(yán)，詞風(fēng)清空峭拔，詞境虛靈幽冷，語言瘦勁疏淡，在辛派 詞人之外別標(biāo)一格，他上承周邦彥之精工，下開吳文英、張 炎之風(fēng)雅，被奉為雅詞之典范。南宋后期，

7、詞壇出現(xiàn)了兩大 流派。一派是稼軒之遺響，主要詞人有劉克莊、劉辰翁、文 天祥等，他們繼承蘇、辛詞風(fēng)，詞作感時(shí)傷世，情調(diào)沉痛悲 郁，詞風(fēng)豪邁粗獷。另一派是白石之羽翼，重要詞家有吳文 英、周密、王沂孫、張炎等，他們奉姜夔為圭臬，重視格律 技巧，詞作凄涼哀怨，格調(diào)空靈低婉?？偟目磥恚@兩派詞 人因襲過多而創(chuàng)新不足，他們作為兩宋詞史的終結(jié)者，寫下 了重要的最后一頁。宋詩創(chuàng)作是在唐詩的巨大影響下進(jìn)行的，唐詩的燦爛輝 煌在一定程度上激活了宋人的創(chuàng)新意識(shí)。宋詩的發(fā)展歷程， 從跟本上說就是對(duì)唐詩不斷突破和超越，逐漸形成自己獨(dú)特 面目的歷程，從而創(chuàng)造出足以與唐音相抗衡的宋調(diào)。北宋初 期，主要是中晚唐詩風(fēng)余韻的沿襲

8、，大致可歸為三體。最初 是效法白居易詩風(fēng)的白體，主要詩人是李昉、徐鉉、王禹偁 等，其中王禹偁成就最高，他自覺學(xué)習(xí)白居易諷諭詩的現(xiàn)實(shí) 主義精神，關(guān)注民生疾苦，風(fēng)格平易通俗、樸素流暢，有些 方面已昭示出宋詩發(fā)展的新方向。白體稍后，流行詩壇的是 師承賈島、 姚合的晚唐體， 主要詩人有林逋、 潘閬、 寇準(zhǔn)等， 就中林逋詩名最盛，擅長近體，其詩多寫幽靜清苦的隱士生 活，清淡閑遠(yuǎn)。此期詩壇聲勢最為浩大的一派是推崇李商隱 的西昆體，代表詩人有楊億、劉筠、錢惟演，西昆體用典精 巧，詞采縟麗，雍容華貴，豐贍秾艷，但缺乏深刻的思想內(nèi) 容與鮮明的時(shí)代精神。北宋中期，隨著詩文革新運(yùn)動(dòng)的展開 和深入，歐陽修、王安石、蘇

9、軾等大家巨擘開創(chuàng)了宋詩的新 局面，宋調(diào)已趨于成熟并基本定型。此期詩壇，歐陽修、梅 堯臣、蘇舜欽首唱于前，梅堯臣詩風(fēng)平淡深遠(yuǎn)，意新語工， 為宋詩開山之祖；蘇舜欽筆力雄放軒昂，超邁橫絕，啟宋調(diào) 風(fēng)氣之先；歐陽修格調(diào)平易疏暢，流麗宛轉(zhuǎn)，有新變導(dǎo)路之 功。凡此三者，既廓清了西昆體綺麗浮艷的習(xí)風(fēng)，又奠定了 宋詩散文化、才學(xué)化、議論化、功利化的審美風(fēng)貌，為宋詩 開辟了與唐音迥然相異的新天地。隨之有王安石、蘇軾等應(yīng) 和于后。王安石的早期之作注重現(xiàn)實(shí)民生，精于議論，峭刻 簡勁，晚年之作講求技巧法度，詩律精嚴(yán)，興象玲瓏，皆獨(dú) 步一時(shí)。蘇軾才思橫溢，轉(zhuǎn)益多師，題材豐富，風(fēng)格多樣， 各體兼擅，無事不可入詩，無言不可

10、入詩，大大開拓了宋詩 新的境界，代表了宋詩的最高水準(zhǔn)。北宋后期，主要詩人有 蘇門四學(xué)士和陳師道，他們一方面以繼承蘇軾詩風(fēng)相標(biāo)榜， 另一方面在審美取向上又與蘇軾趨向分流。黃庭堅(jiān)提倡“點(diǎn) 鐵成金”、“脫胎換骨” ，推重學(xué)識(shí)技法，詩風(fēng)瘦硬峭勁，生 新奇拗，具有獨(dú)特的宋人氣象，最突出地體現(xiàn)了宋調(diào)的藝術(shù) 特征。陳師道耽于苦吟，刻意求新，詩風(fēng)樸拙生澀，自成一 體，二人都對(duì)后來的江西詩派產(chǎn)生了重大影響。南宋前期， 江西詩派形成并壯大， 主要詩人有陳與義、 呂本中、 曾幾等， 他們以黃、陳為宗，墨守成規(guī)，創(chuàng)作成就不高，南渡以后題 材開始擴(kuò)大， 詩風(fēng)逐漸轉(zhuǎn)變， 對(duì)詩派的創(chuàng)作理論也有所修正， 創(chuàng)作實(shí)績最為突出的是

11、陳與義。江西詩派在兩宋詩歌的發(fā)展 史上起到了承前啟后的重要作用，中興四大詩人都曾經(jīng)出入 于此派門下。南宋中期，宋詩在北宋中期之后又一次出現(xiàn)鼎 盛局面，代表詩人就是號(hào)稱“中興四大家”的楊萬里、范成 大、尤袤、陸游。楊萬里師法自然，詩風(fēng)活潑，意象生新諧 趣，語言通俗流暢，形成了別開生面的誠齋體；范成大面向 生活，風(fēng)格輕巧工致，溫潤流婉，其田園詩在中國詩史上獨(dú) 樹一幟。陸游是此期也是整個(gè)南宋最為杰出的詩人，他的詩 取材廣， 用力深， 詩風(fēng)雄健悲壯， 意境開闊宏大， 各體兼工， 不囿一格，陸游和辛棄疾共同成為這個(gè)時(shí)代最嘹亮的歌手。 經(jīng)過中興諸詩人的努力探索與積極創(chuàng)新，盛行一時(shí)的江西詩派逐步淡出了詩壇。

12、南宋后期，是宋詩的頹敗和終結(jié)期，主 要是出現(xiàn)了反對(duì)江西詩派、取徑晚唐的永嘉四靈與江湖詩 派，另外還涌現(xiàn)出一批發(fā)揚(yáng)杜甫現(xiàn)實(shí)主義精神和陸游愛國主 義傳統(tǒng)的愛國詩人。永嘉四靈尊賈島、姚合為宗主，專攻五 律，取材狹窄，雕琢瑣碎，氣格卑弱。江湖詩派格局較四靈 更為開闊，題材也更為廣泛，但除劉克莊、戴復(fù)古等能自出 機(jī)杼、成就較高外，大多表現(xiàn)平平，整體風(fēng)格偏重于細(xì)巧滑 熟，未脫晚唐舊習(xí)。宋、元鼎革的滄桑巨變，使南宋末年的 詩人更多地投入到殘酷的現(xiàn)實(shí)中去。文天祥、汪元量等愛國 詩人或高唱慷慨悲壯的戰(zhàn)歌，或低吟沉郁蒼涼的哀思，為兩 宋詩史畫上了圓滿的句號(hào)。中國古代散文在宋代最后定型，唐宋散文八大家中，宋 占其六

13、。其間名家輩出，群體蜂起，他們各樹一幟，競辟新 境，共同構(gòu)筑了宋文發(fā)展的繁榮景觀。與唐代散文相比，宋 代散文的特色在于：內(nèi)容上，和現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，多論政與論 道之文，其中又帶有強(qiáng)烈的憂患感與危機(jī)感；風(fēng)格上，趨于 平易自然、條達(dá)疏暢；藝術(shù)表現(xiàn)上，喜好議論并善于議論， 一些政論、史論還往往借題發(fā)揮。宋代散文從總體上看以古 文為主，宋代古文實(shí)現(xiàn)了實(shí)用文章的全面藝術(shù)化，達(dá)到了實(shí) 用價(jià)值和審美價(jià)值的高度統(tǒng)一。首先起來倡導(dǎo)創(chuàng)作古文而力 排浮華艱澀文風(fēng)的是柳開與王禹偁，王禹偁的散文具有強(qiáng)烈 的現(xiàn)實(shí)性，風(fēng)格古雅簡淡、自然明快，有宋一代的新文風(fēng)漸 露端倪。能夠徹底清掃西昆派浮靡之風(fēng)與太學(xué)體險(xiǎn)怪之態(tài) 的，是繼之而起

14、的文壇領(lǐng)袖歐陽修。 歐陽修的文風(fēng)平易紆徐， 自然精妙，語言簡潔凝練，圓融輕快，確立了宋文文風(fēng)的發(fā) 展方向，同時(shí)他團(tuán)結(jié)同道，獎(jiǎng)掖后進(jìn)，形成了古文運(yùn)動(dòng)的強(qiáng) 大陣容。其間曾鞏為文簡古質(zhì)樸，平正雅重，不事辭采；王 安石為文曲折暢達(dá)，議論精警，筆力峻??；蘇洵善策、論， 雄邁老辣，縱橫恣肆；蘇轍精書、記，沖和淡泊，深醇溫粹。 蘇軾是歐陽修之后又一位杰出的文壇領(lǐng)袖，向與韓、柳、歐 并稱，代表了宋文的最高成就。蘇文貫通古今，縱橫六合， 揮灑自如，姿態(tài)橫生，廣備眾體，新意無窮，對(duì)促進(jìn)宋代古 文主體風(fēng)格的成熟與定型，起了決定性的作用，一舉奠定了 古文在散文創(chuàng)作中的正宗地位，北宋后期的作家大都是沿著 歐蘇開辟的道路繼續(xù)前行的。南宋散文發(fā)揚(yáng)了北宋詩文革新 運(yùn)動(dòng)的優(yōu)良傳統(tǒng)，胡銓、李綱、陳亮、陸游、辛棄疾等人的 作品，雖風(fēng)格不一，但都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神和愛國 主義熱情，筆勢浩蕩，議論縱橫，慷慨激昂，沉痛執(zhí)著，令 人蕩氣回腸。南宋末年，文天祥、謝翱等人，皆寫出了表現(xiàn) 民族氣節(jié)的散文杰作，或記敘艱苦卓絕的抗元經(jīng)歷，或彰揚(yáng) 忠貞不渝的民族英雄，或抒發(fā)深沉悲涼的亡國之痛，把宋文 的發(fā)展推向了最后一個(gè)高潮，以悲壯雄勁的旋律結(jié)束了兩宋散文的歷程。此外，宋代的通俗文學(xué)也極為繁榮。宋代的話本