歐美文學史28706

1、歐美文學史考試題型：1、填空題 10個 1 共102、名詞解釋 3個 5 共153、簡答 3個 10 共304、論述 2個 25+20=45第七章 19世紀文學一、填空1、果戈理死魂靈-普柳希金2、陀思妥耶夫斯基罪與罰-拉斯柯爾尼克夫3、霍桑紅字-海斯特.白蘭4、梅爾維爾 白鯨5、草葉集的象征是生命力6、俄國最后一個多余人，岡察洛夫的奧勃洛摩夫列舉幾個：不須展開小人物形象系列（俄羅斯）普希金驛站長維林果戈理外套亞卡基陀思妥耶夫斯基窮人杰武什金契訶夫萬卡萬卡第八章一、填空：1、法國短篇小說之王-莫泊桑2、玩偶之家易卜生 家庭倫理3、三要素：人種、環(huán)境、時代 （決定論-左拉）4、梅塘集團-左拉 莫

2、泊桑羊脂球 自然主義的文學集團領袖-左拉5、王爾德 唯美主義的代表6、約翰.克利斯朵夫 羅曼羅蘭7、布登勃洛克一家的作者 托馬斯.曼8、杰克倫敦的代表作馬丁伊登9、托爾斯泰的三部作品：安娜卡列尼娜復活戰(zhàn)爭與和平10、哈克貝利.費恩歷險記的作者是馬克吐溫11、德伯家的苔絲的作者是哈代二、名詞解釋：1、歐亨利筆法：其小說善于用含淚的微笑和辛酸的快樂打動讀者，他的小說情節(jié)曲折、構思精巧，往往用一種出人意料的結尾，增強人物命運的悲劇氣氛，代表作麥琪的禮物2、威塞克斯小說：是英國后期批判現(xiàn)實主義作家哈代家鄉(xiāng)英國西南部農(nóng)村-多塞特郡及其附近地區(qū)的古稱，哈代以此為背景，寫了一系列小說，反映資本主義入侵農(nóng)村的

3、情況以及廣大破產(chǎn)農(nóng)民的悲慘生活，1912年，哈代在編纂自己的散文全集時，把這些小說稱為“性格和環(huán)境小說”，其中著名的作品有綠蔭下、還鄉(xiāng)、德伯家的苔絲3、長河小說：由法國作家羅曼羅蘭從約翰.克利斯朵夫開創(chuàng)，它以小說主人公的個人生涯為主線，構成基本情節(jié)，其他次要人物雖有其獨特的命運，但需依賴主線存在，不能獨立成篇，小說的框架結構宛如一條許多支流匯聚而成的大河，奔流向前，這一新的體裁繼承了古代流浪漢小說。三、簡答1、聶赫留朵夫思想和性格發(fā)展的3個階段：首先是純潔善良，追求理想的階段第二階段是放縱情欲，走向墮落第三階段是從懺悔走向復活2、自然主義的藝術特點（舉例不展開）力圖巨細無遺地描繪現(xiàn)實，排斥虛幻

4、的現(xiàn)象，從而給人一種實錄生活和照相式的印象。擅長描寫群眾場面，注重群體的寫照，逐漸忽略典型的創(chuàng)造，或者說只追求人物的氣質(zhì)特點和精神變態(tài)的心理。淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按生活的“本來面目”去反映現(xiàn)實。開始將某些壓迫人，扭曲人的社會現(xiàn)象擬人化，這是物對人的異化的初步描寫，顯得生動、形象。四、論述：1、苔絲悲劇的成因（要展開）：時代社會的悲?。嘿Y本主義入侵農(nóng)村、經(jīng)濟地位、亞雷（惡勢力）和克萊（舊倫理）社會力量的壓迫性格的悲?。河凶锩\的悲?。号既?、契訶夫中短篇小說的主旨。（結合具體作品展開論述）答：契訶夫的中短篇小說，是對人物（小人物）的深切關懷，其主旨有以下：第一類，揭示“小人物

5、”無望的自我解救無產(chǎn) 萬卡中的萬卡 苦惱中的姚納第二類，反思小人物的自賤和自狂普希金對小人物始于同情，終于憐憫驛站長果戈理對小人物始于同情，終于惋惜外套陀思妥耶夫斯基對小人物始于同情，終于贊美窮人契訶夫?qū)π∪宋锸加谕?，終于憤怒胖子和瘦子、勝利者的勝利第三類：批判小人物惶恐中的自縮和自屈套中人第九章一、填空1、大膽媽媽和他的孩子們的作者是布萊希特2、“迷惘的一代”的代表作家是海明威3、肖霍洛夫的靜靜的頓河史詩性4、德萊塞美國的悲劇，主人公-克萊德5、奧尼爾毛猿二、名詞解釋1、約克納帕塔法世系小說：約克納帕塔法一詞，在印第安語中是“崩陷的土地”的意思，?？思{用它作為自己一系列小說的背景，他以發(fā)生

6、在這塊土地的若干家族幾代人的故事作為主要脈絡，貫穿于一生的大部分作品，這些作品以薩托里斯為序篇，擁有600個有名有姓的人物，負荷著從1800年至第二次世界大戰(zhàn)后100多年的歷史，組成既各自獨立，又互相聯(lián)系的規(guī)模宏大的小說總集，文學界稱之為“約克納帕塔法世系”小說，如喧嘩與騷動、薩托里斯等。三、簡答1、變形記的藝術特點用神話象征的模式表現(xiàn)了真實而荒誕的世界。用一種平靜得近乎冷漠的態(tài)度敘述一個凄慘而又令人觸目驚心的故事，采用的語調(diào)是客觀而冷冰冰的。運用意識流手法，通過內(nèi)心獨白，回憶、聯(lián)想、幻想等表現(xiàn)人的精神世界，揭示小說主題。2、老人與海中各種意象的象征意義大海是生命環(huán)境的象征孩子是未來和希望的象

7、征鯊魚是挫折和磨難的象征獅子是力量和勇氣的象征4、 論述論述荒原的藝術特點1、首先，是自由聯(lián)想、時空錯位。-意識流-筆觸忽東忽西，四處跳宕，情景之間，場景之間，意象之間，只受想象邏輯的控制，不受形式邏輯的控制-整合時空對現(xiàn)象的割裂，使許多看似凌亂的現(xiàn)象，憑其本質(zhì)的相似，結合成了一個具有藝術真實的整體2、其次，旁征博引，大量穿插神話傳說和歷代文學名著中的片段。3、第三，著意表達各種因素的矛盾統(tǒng)一的兩面，利用相反的意向造成詩歌的張力，刺激讀者去思考問題。第十章一、填空局外人的主人公是莫爾索二、名詞解釋1、荒誕派戲?。憾兰o五、六十年代盛行于西方戲劇界的一個流派，最初稱“反戲劇派”，它以存在主義哲

8、學為思想基礎，以荒誕手法表現(xiàn)非理性世界和非人化人物，荒誕的內(nèi)容和形式達到統(tǒng)一，它一反以情節(jié)和對話為基礎的戲劇傳統(tǒng)，思想混亂不堪，形象支離破碎，以表現(xiàn)荒誕的人生，透露出作家對現(xiàn)實的不滿和批判，代表作家作品有貝克特等待戈多、尤奈斯的禿頭歌女、阿爾比的美國之夢等。2、魔幻現(xiàn)實主義：20世紀50年代前后在拉丁美洲興起的一種文學流派，它通常運用魔幻的形式，借助超自然、超現(xiàn)實的人物和事件，力求“變現(xiàn)實為幻想而不失其真”，以曲折地反映拉丁美洲嚴酷的現(xiàn)實生活，代表作品是哥倫比亞馬爾克斯的百年孤獨等。三、簡答簡單作答“他人就是地獄”。首先，如果你不能正確對待他人，那么他人便是你的地獄，倘若自己是惡化與他人關系的

9、原因，自己就得承擔地獄之苦的責任其次，如果你不能正確對待他人對你的判斷，那么他人的判斷就是你的地獄，他人的判斷固然重要，但也只能參考，不能依賴，不可看作最高裁決，更不是自己行為的最終目的。第三，如果不能正確對待自己，那么你也是自己的地獄，人生旅途，每出差錯，人們很容易去找社會原因、客觀原因和他人的原因，往往看不到自己的原因，正確對待常為我們自己所忽略。四、論述以第二十二條軍規(guī)為例，論述黑色幽默文學的藝術特征。答：第二十二條軍規(guī)突出體現(xiàn)了黑色幽默文學的特征。一、首先，用喜劇的形式表達悲劇的內(nèi)容。以輕松、滑稽的筆調(diào)緩緩地敘述死亡和恐懼，對丑惡和荒誕的，概以幽默的筆調(diào)來描述，具體表現(xiàn)為以下手法的運用

10、：1、 以反諷為基礎的藝術構思。作家認為，世界的不可理喻是不可更改的事實。生活本身就是荒誕的，正常的人類生活準則成了不正常的，不正常的東西反而成為正常的。例如，為部隊帳篷的門朝向而打官司的佩克姆將軍和德里德爾將軍；一絲不掛、游來蕩去的尤索林。2、 在創(chuàng)作主體與作品表現(xiàn)的客體之間創(chuàng)造“審美距離”，作家以異乎尋常的克制態(tài)度有意避免道德或價值評判。越是嚴肅莊重的事情越玩世不恭地冷嘲熱諷。如尤索林看到一個面容病態(tài)、蒼白憂傷的窮孩子而“深表同情”，恨不得把他打死，以免使人聯(lián)想到意大利還有無數(shù)這樣的孩子?？此朴秀３＠?，其實笑聲中充滿了心酸無奈。3、 邏輯悖論的手法。如牧師受審一節(jié)，兩名軍官事先已認定另一種筆跡是牧師的，由此便推論出牧師本人的筆跡是別人的，荒謬的情節(jié)隱