哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中的滲透

1、哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中的滲透哥特”一詞最早誕生于建筑領(lǐng)域，主要被用來形容一些 具有陰森、恐怖氣氛的城堡，在語言色彩方面大都為貶義。 隨著以英美戲劇文學(xué)為主的西方戲劇文學(xué)的不斷發(fā)展，哥特”一詞開始在文學(xué)領(lǐng)域中被廣泛使用， 也就是人們所說的哥 特式藝術(shù)手法。很多英美戲劇文學(xué)中都大量使用了哥特式藝 術(shù)手法來描述情境、塑造人物，具有很強(qiáng)的渲染力，十分符 合戲劇文學(xué)情感的表達(dá)。一、哥特式藝術(shù)手法相關(guān)內(nèi)容闡述哥特式藝術(shù)手法對(duì)英美戲劇文學(xué)發(fā)展歷程產(chǎn)生的影響哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)的發(fā)展中占據(jù)著十分 重要的地位。其在英美戲劇文學(xué)中第一次應(yīng)用發(fā)生在文藝復(fù) 興時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的戲劇文學(xué)素材大都來源于圣經(jīng)

2、，主要目的是對(duì)基督教進(jìn)行傳揚(yáng)。隨著文藝復(fù)興范圍的逐漸擴(kuò) 大，英美戲劇文學(xué)開始朝向民眾生活，哥特式藝術(shù)手法在其 中的應(yīng)用促使戲劇文學(xué)逐漸將當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層的境況納 入到創(chuàng)作范圍中，在這個(gè)時(shí)期，很多文學(xué)藝術(shù)家的出現(xiàn)， 促 進(jìn)了哥特式藝術(shù)手法的進(jìn)一步豐富和發(fā)展。哥特式藝術(shù)手法的第二次發(fā)展熱潮在19世紀(jì)20年代， 這個(gè)時(shí)期，隨著工業(yè)革命的興起，西方國家的經(jīng)濟(jì)有了跨越 式發(fā)展，很多著名的文學(xué)家開始在作品中大量使用哥特式藝術(shù)手法，將現(xiàn)實(shí)主義與哥特式藝術(shù)進(jìn)行相互融合，將英美戲 劇文學(xué)的發(fā)展推向了一個(gè)新的高潮。在英美戲劇文學(xué)中，哥特式藝術(shù)手法應(yīng)用的最終目的都 是強(qiáng)化英美戲劇文學(xué)作品的吸引力和影響力。由于哥特式

3、藝 術(shù)手法的獨(dú)特性，不論是荒涼、陰暗的故事背景，還是復(fù)雜、 矛盾的人物，都能夠?qū)Ξ?dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)行深刻描寫，讓讀者產(chǎn) 生強(qiáng)烈的共鳴。換句話說，哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué) 中的應(yīng)用，是在用恐怖、神秘的姿態(tài)來吸引讀者，同時(shí)能夠 提升和渲染作者想要表達(dá)的思想情感，正是這獨(dú)特、明顯的 優(yōu)勢(shì)使得哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中有著十分穩(wěn)固 的地位，同時(shí)也促使英美戲劇文學(xué)得到了更好發(fā)展。哥特式藝術(shù)手法的特點(diǎn)分析哥特式藝術(shù)手法的特點(diǎn)，簡單來說就是恐怖陰森的背景 氛圍和驚奇?zhèn)€性的人物特點(diǎn)。哥特式藝術(shù)手法下的故事背景 大都是充滿黑暗和幽靈的古老城堡，而人物則伴有神秘、癲 狂等典型的病態(tài)性格特征，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)色彩。

4、 這種獨(dú)特 性使得哥特式小說受到了人們的喜愛，同時(shí)也收獲了很多爭(zhēng) 議和負(fù)面評(píng)價(jià)。有的文學(xué)評(píng)論家對(duì)哥特式小說不屑一顧，認(rèn) 為其是 品位地下、不具有價(jià)值”的小說。即便是褒貶不一，哥特式藝術(shù)手法還是在英美戲劇文學(xué)發(fā)展過程中有著十分 深遠(yuǎn)的影響力，其中所蘊(yùn)含的震撼性和表現(xiàn)力會(huì)充分體現(xiàn)在 英美戲劇文學(xué)中，對(duì)豐富英美戲劇文學(xué)的內(nèi)涵發(fā)揮了十分重要的作用二、英美戲劇文學(xué)中哥特式藝術(shù)手法的應(yīng)用滲透分析藝術(shù)場(chǎng)景表達(dá)滲透英美戲劇文學(xué)中很多場(chǎng)景的描寫都使用了哥特式藝術(shù) 手法。在哥特式藝術(shù)手法表現(xiàn)下， 場(chǎng)景多表現(xiàn)為封閉的場(chǎng)所， 彌漫著神秘、恐怖的氛圍。著名的呼嘯山莊就是采用了 哥特式藝術(shù)手法來描寫場(chǎng)景的，其中很多關(guān)于山

5、莊的描寫讓 讀者透過文字都能夠感受到其中的荒涼、昏暗，這些不僅更 好地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也讓讀者產(chǎn)生一種身臨其 境的感覺。哈利波特中也應(yīng)用了哥特式藝術(shù)手法來描寫 神秘、詭異的魔法古堡和相關(guān)的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景在助推故事 情節(jié)發(fā)展方面起到了十分明顯的作用。哥特式藝術(shù)手法所產(chǎn) 生的藝術(shù)情景是英美戲劇文學(xué)中非常重要的一種表現(xiàn)手法 和表現(xiàn)元素，在促進(jìn)戲劇文學(xué)發(fā)展過程中發(fā)揮著十分重要的 作用。藝術(shù)人物塑造應(yīng)用滲透通過哥特式藝術(shù)手法塑造的人物具有十分明顯的善惡 之分，有的評(píng)論家認(rèn)為，哥特式藝術(shù)手法下的人物大多是魔鬼”充滿了人性的丑惡，最終的目的就是要對(duì)人性中的陰暗 面進(jìn)行深刻揭露。在英美戲劇文學(xué)中，哥

6、特式藝術(shù)手法下的 人物大都是以 惡棍式英雄”的形象存在的，包括神秘的身世、 混亂的精神狀態(tài)、扭曲的靈魂等，這些人物最終的結(jié)局是走向黑暗和死亡，強(qiáng)烈的自我矛盾和糾結(jié)是這些人物典型的性 格特點(diǎn)。由于這些人物的性格色彩過于濃烈，哥特式人物受到很 多文學(xué)評(píng)論家、讀者的爭(zhēng)議，恐怖陰暗的性格與脆弱感性的 情感特點(diǎn)讓人們對(duì)哥特式人物產(chǎn)生又愛又恨的感覺，同時(shí)， 通過這種表現(xiàn)能夠增強(qiáng)戲劇文學(xué)的戲劇性”，也能夠更好地激發(fā)讀者的好奇心和情感共鳴。簡愛主人公羅切斯特就是典型的哥特式人物，面色嚴(yán)肅、臉龐黝黑，雙眉總是處于緊縮的狀態(tài)”，但是他懦弱、焦躁的性格缺陷也同樣表露無遺， 讀者對(duì)于這樣的人物既恨又愛，一方面被其吸引

7、；另一方面 又從內(nèi)心對(duì)其感到憎恨，通過這種能夠引起讀者復(fù)雜情感的 人物刻畫來增強(qiáng)戲劇文學(xué)的吸引力。同時(shí)我們也要看到，用哥特式藝術(shù)手法刻畫的人物在今 天仍然具有很強(qiáng)的影響力，能夠引發(fā)讀者的思考，帶有覺醒 的意識(shí)，同時(shí)也說明了哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中的 重要地位。藝術(shù)主題確定應(yīng)用滲透不論是場(chǎng)景還是人物，都是為戲劇文學(xué)的主題而生的，在哥特式藝術(shù)手法下，故事主題往往具有較崇高的道德范 疇，通過神秘、恐怖的氛圍能夠強(qiáng)化讀者對(duì)作品的情感體驗(yàn)， 成為推動(dòng)故事發(fā)展的主線。 痛苦的思維會(huì)產(chǎn)生崇高的道德 這是西方著名文學(xué)家伯克曾經(jīng)說過的，只有通過充滿深刻痛 苦色彩、黑暗陰暗憎恨才能夠體現(xiàn)對(duì)幸福和美好的追求。

8、 哥 特式主題能夠?qū)ψx者產(chǎn)生極大的誘惑力和感染力， 在刺激讀 者心靈方面發(fā)揮著十分重要的作用，甚至可以說是超出了文 學(xué)范疇的一種道德情感。莎士比亞的很多作品都具有這些主題特色，例如以愛情 為主題的羅密歐與朱麗葉、以欲望、復(fù)仇為主線的哈 姆雷特，以及李爾王等，莎士比亞用哥特式藝術(shù)手法 渲染作品中的恐怖氣氛，同時(shí)也表達(dá)人物對(duì)命運(yùn)、困境奮力 抗?fàn)幍臎Q心。但是，弘揚(yáng) 真善美”是莎士比亞文學(xué)作品最終 的情感歸宿。哥特式藝術(shù)手法在戲劇文學(xué)作品里強(qiáng)烈的藝術(shù) 對(duì)比特性，能夠在激發(fā)讀者潛在道德意識(shí)方面發(fā)揮十分重要 的作用。通過這種經(jīng)典戲劇作品的傳播，人們能夠更加正確 地認(rèn)識(shí)人性中的恐懼、陰暗本性聯(lián)盟，從而激發(fā)出人們更多 的、崇高的道德情感，哥特式藝術(shù)手法讓英美戲劇文學(xué)的藝 術(shù)主題更加深刻，影響力更為廣泛。三、結(jié)語哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中具有十分重要的地位，尤其是在人性善惡揭露、對(duì)真善美”的追求，以及高尚道德評(píng)判等方面發(fā)揮