春江花月夜聽后感即賞析

1、第 PAGE7 頁 共 NUMPAGES7 頁春江花月夜聽后感即賞析春江花月夜春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只(或“望”)相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。可憐樓上月彷徨，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜

2、。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。春江花月夜聽后感：聽春江花月夜化心為蝶，翩然于亙古。驀然，停翅，盤桓于江邊鐘鼓樓旁。江心微想波瀾，還未細聽濤聲，遠處便傳來一令可以鑿穿歲月的鼓聲，滾滾而來，滾滾而去。那鼓聲啊，可像一個急速而行的老人下正趕著生命的班車，卻為千古絕唱拉開了序幕。月下，一位男子懷抱琵琶，臨江而坐，修長的手指在弦上滑動，落下一片音符在江上蕩漾，流水亦溫順入音。江邊，有一個輕沙長帶的女子隨音起舞，時而輕盈，時而凝重。喜時似三春之YAN，哀時又像臨寒之蟬，然覺哀多于樂。怎能不哀，怎能不哀?分別在即，生離死別啊!江水亦為之動容，聽的哀傷，看得熱淚盈眶。月下江

3、上，萬物皆醉。軒榭，石，松，柳，花，草，全然默默，醉去吧!讓這別情舒展為一個攀籬的童話，待千百年后無傷無悲的在風中重復，如何?樂聲加緊，女子亦急舞。望江邊，水天一色，江中有月，月中有水，含著幾多神秀，幾多癡情-許久，許久，江上歸來一葉扁舟似從星河降落凡塵，那么悠悠然。船夫與船娘揚揚的唱著天上的漁歌，叫人羨煞。船上的男子停了樂聲，女子亦停了舞步，凝視嘆息。漁歌漸去，簫聲消逝在夜的寂靜中。春江花月夜賞析：以“孤篇橫絕，竟為大家。”(論唐詩諸家流)的張假設虛，千百年來正如他的名字一樣假設隱假設現(xiàn)的在唐詩的星河中閃爍著別具一格的光輝，他僅存的兩首詩歌之一春江花月夜以真摯的離情、睿智的哲理、優(yōu)美的語言、

4、幽雅的韻律、神韻的境界使讀者折腰，以其獨特的藝術魅力技壓群芳，豐富的藝術生命力和感染力流傳千古。春江花月夜是樂府清商曲辭_吳聲歌曲舊題。詩篇題目的春、江、花、月、夜五個詩歌意象，它們之間的唇齒相依的關系有機地構(gòu)成了一個魅力的藝術境界。這首詩歌以月為線索，以春、江、花、月、夜為明珠的鏈式構(gòu)造，是很明顯的。更何況清代的徐增在而庵說唐詩中早已闡述：“起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出;結(jié)用歸消法，又將春、江、花、月逐字拾掇。.此詩如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者目光正射不得，斜射不得，無處尋其端緒?！贝航ㄔ乱埂拔鍌€字，各各照顧有情。”由此可見，月在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生

5、神。月在一夜之間：升起-高懸-西斜-落下。這蘊含的人生哲理是不言自明的。全詩共三十六句，四句一換韻，共換了九韻。庚韻-霰韻-真韻-紙韻-尤韻-灰韻-文韻-麻韻-遇韻。前呼后應地切合詩情的起伏讓五種詩歌的意象絲絲入扣，和諧地構(gòu)建詩歌的意境美。張假設虛的.春江花月夜其實就是一首回環(huán)往復的愛情小夜曲。春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。這美麗的畫卷一翻開：江潮連海，月共潮生。意象闊朗明麗、清新出塵、神秘朦朧、氣勢宏偉。一輪明月從春江上冉冉升起，不禁讓人遐想聯(lián)翩，一個“生”字賦予明月與潮水生命的活力。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。詩人的丹青

6、妙手輕輕點染出春江月夜中的奇異之“花”,巧妙地接引出“春江花月夜”的題面。月光精致地將大千世界浸染成夢幻般的銀輝色，巧妙地創(chuàng)造了一個神話般幽美恬靜境界。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人?清明的宇宙，人生的哲理。即：永久-短暫，時空無限，生命有限，詩人的心靈與自然有了一種神性的交流。充分表達了中國詩人所特有的“宇宙意識”.人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。張假設虛別開生面的翻陳出新，輕巧的把詩歌的基調(diào)定在“哀而不傷”的境界。宇宙永久，江月常在，人代代相傳。自然地由景到人，蘊含深意。又巧引出下文男女相思的離愁別恨之情。白云一片去悠悠，青楓

7、浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?白云、青楓浦等托物寓情，明靜的詩境中融入了哀傷，可謂是一種相思兩地離愁，回環(huán)往復，詩情蕩漾，曲折有致。詩人以飄泊無定的愁心來想象“扁舟子”而思家念妻，意蘊探廣，情韻悠揚。可憐樓上月彷徨，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。這幾句詩很巧，詩人沒寫自己的思念而寫想象中的愛之人如何思念自己，對思婦的憐愛和歉疚溢于言表，這種深情是多么感人，多么投入，多么執(zhí)著，既肯定了生存價值也表達了生命意志。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。家，是最令人情思搖曳的向往與歸宿，以春、江、花、月、夜點染襯托，想象中的實境中蘊含著夢境，這

8、樣的時空疊合、虛實相間、婉轉(zhuǎn)悱惻的寫法真的是到達了“言有盡而意無窮”的藝術效果。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。詩人羨慕月夜回家的游子，想象中溫暖的家園，詩歌以寫景完畢，景中含情?！奥湓?lián)u情滿江樹”一句作結(jié)筆，可以說既是寫月落亦是說同情。讓詩情、畫意、哲理三者共同塑造出一個空靈邈遠的魅力意境。張假設虛的春江花月夜是詩中詩，畫中畫的上品之作，有機地將詩情、畫意、哲理融會于一爐，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。詩人依次有序地描繪月光覆蓋的潮水、波光、江流、芳甸、花林、白沙、夜空、白云、青楓、閨樓、鏡臺、江樹等富有詩意的景象，宛如一幅淡雅淋漓的水墨長軸畫卷，月亮是軸

9、心，是神魂。并且，按照時間先后來布局謀篇、安排詩歌的構(gòu)造的：明月初升(海上明月共潮生)-月到中天(皎皎空中孤月輪)-月亮西移(可憐樓上月彷徨)-月落西山(斜月沉沉藏海霧)。我國傳統(tǒng)美學中，對情的強調(diào)是一貫的。如毛詩序中說：“情動于中而形于言”.對于詩歌而言，情感是詩歌的本質(zhì)，張假設虛的深情也是春詩的魅力之所在。他筆下的月是情愛的意象，是一種表達情與愛的最正確寄寓和祝愿，是對人類精神的不懈追求。月亮本是古代詩詞中司空見慣的主題，但作者寫來卻別有風味，表達了詩人對生命意義的切身感悟和對“天人合一”這一哲學思想的深入認識。可見，這首詩歌在思想與藝術上是超然的，它把“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理