詩(shī)歌《城東早春》

1、水仙子·尋梅冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)襲來何處香？ 忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。1 兩履霜：一雙鞋沾滿了白霜。孤山：此指杭州西湖之孤山，位處里外二湖之間，又名瀛嶼，舊時(shí)多梅，是號(hào)稱“梅妻鶴子”的北宋詩(shī)人林逋的隱居處?？c袂（gomèi）：白絹?zhàn)龅囊滦??？c，白色的絹。綃（xio）裳：生絲薄綢做的下衣。綃，生絲織成的薄綢。此處言“縞袂綃裳”，是將梅花擬人化，將其比作縞衣素裙的美女，圣潔而飄逸?！熬菩选熬洌菏钦f醉臥梅下，因寒氣侵襲而驚醒。舊題柳宗元龍城錄載，隋代趙師雄在羅浮，天寒日暮，醉憩酒店旁，夢(mèng)遇一淡妝素服的女子與之共飲

2、為樂。酒醒后發(fā)覺自己宿于梅花樹下，始悟所夢(mèng)乃梅花仙子。“笛凄”句：是說笛聲引起惆悵感傷。笛曲中有梅花落，故云。淡月昏黃：月色朦朧（空氣中浮動(dòng)著梅花的幽香）。這是對(duì)宋代詩(shī)人林逋山園小梅詩(shī)句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的化用。2 譯文 冬前冬后轉(zhuǎn)遍了幾個(gè)村莊，踏遍了溪南溪北，雙腳都沾滿了霜，又爬上孤山，在梅樹叢中上下尋覓，都未見到梅花的蹤跡，尋梅不遇，沮喪地立于山頭，忽然一陣寒風(fēng)吹來，不知從何處帶來一陣幽香，驀然回首，她竟然就在身后，那樣淡妝素雅，俏然而立。我頓時(shí)如遇梅花仙子一般，驚訝于她的清麗脫俗，沉醉于她的風(fēng)華絕代。然而春寒使我從醉夢(mèng)中醒來，聽到凄怨的笛聲，便想到春天會(huì)盡，梅花

3、也會(huì)片片凋落，此時(shí)淡淡的月色籠罩著黃昏。水仙子·尋梅是元代曲壇后期的代表人物之一喬吉的散曲作品。喬吉的作品清麗而質(zhì)樸，雅俗兼?zhèn)?，這首曲子即是其中的名篇。此曲采取了寓情于景的寫作手法，表面上是寫梅花，實(shí)際上卻處處體現(xiàn)著作者的失意心境及所要表達(dá)的思想內(nèi)涵。全曲運(yùn)用白話，自然而精巧，是其所長(zhǎng)。賞析 此曲頭三句尋覓梅花的過程，事實(shí)上是作者對(duì)理想的執(zhí)著追求過程?！袄滹L(fēng)來何處香？忽相逢縞袂綃裳”兩句，給人一種“眾里尋他千百度”，終達(dá)彼岸的愉悅。出人意料的是，作者的情緒卻陡然倒轉(zhuǎn)：冷風(fēng)徹骨，驟然酒醒，凄婉的笛聲令人斷腸；而朦朧的月色，正把梅花消溶。結(jié)尾連用三個(gè)典故，進(jìn)一步描寫梅花的神韻，自然帶出詩(shī)

4、人因理想難于實(shí)現(xiàn)的感嘆和憂傷。此篇情感起伏回環(huán)，情節(jié)一波三折，真實(shí)地記錄了作者復(fù)雜的心曲，折射著當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。結(jié)合前面的背景分析，這支曲子中的梅花可以理解為作者心目中高潔品性的代名詞，這在他另一支散曲折桂令·荊溪即事中也可以看出來：?jiǎn)柷G溪溪上人家：為甚人家，不種梅花？老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。寺無(wú)僧狐貍樣瓦，官無(wú)事鳥鼠當(dāng)衙。白水黃沙，倚遍闌干，數(shù)盡啼鴉。折桂令·荊溪即事中，作者諷刺了當(dāng)時(shí)中官僚腐朽，社會(huì)風(fēng)氣頹落，致使人民困苦，正義不得伸張的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。感嘆家家不種梅花，實(shí)則隱射梅花般的高潔品性無(wú)人擁有。所以，水仙子·尋梅中的梅花也可以是高尚品格的象征，“尋

5、梅”二字本身即表達(dá)了作者對(duì)高尚品格的渴望與追求?！岸岸蟆钡莱隽藢っ窌r(shí)間之長(zhǎng)，從冬前直找到冬后；“溪南溪北”、“樹頭樹底”寫明了尋梅的地域之廣，溪水南北，孤山上下，作者都尋了個(gè)遍。這兩句一方面從時(shí)間以及空間的跨度之大來表現(xiàn)作者尋梅之艱，尋梅之勤；另一方面，從側(cè)面亦體現(xiàn)出作者愛梅之切，寧肯溪南溪北、樹頭樹底，從冬前直找到冬后也不肯罷休。愛梅之切，實(shí)則是作者在苦苦呼喚人性的高潔和社會(huì)的公平；尋梅之艱，體現(xiàn)著這一愿望的實(shí)現(xiàn)之難。從第三句開始，作者筆風(fēng)一轉(zhuǎn)。頭兩句雖然表達(dá)了尋梅的艱辛，但接下來的兩句帶來了一些好消息。雖然已是冬后，“冷風(fēng)”已“來”，本來已經(jīng)對(duì)尋梅不抱希望了，可是不經(jīng)意間，一陣暗香傳來

6、，作者不禁激動(dòng)地自問，“何處香？”體現(xiàn)出對(duì)傳來梅香之地的急切尋覓。忽然間，“縞袂綃裳”的“白衣仙女”翩然而至，進(jìn)入作者的眼簾?？嗫鄬ひ挼拿坊ㄔ谧髡叩男睦锞腿缤裣梢话愀邼崱⑸袷?，再一次表現(xiàn)出作者的愛梅之深?？墒墙酉聛恚髡吖P鋒一轉(zhuǎn)，本來他已經(jīng)找到了他苦苦尋覓的梅花，但是，“酒醒”了，之前的喜悅瞬時(shí)蕩然無(wú)存，原來這都是一場(chǎng)夢(mèng)，現(xiàn)在刺骨的冷風(fēng)驚醒了美夢(mèng)。作者心里仿佛響起凄涼的笛聲，使得春天的氣息也無(wú)法令人開心，而是更加使人斷腸！“尋梅”只是一場(chǎng)南柯之夢(mèng)。作者從夢(mèng)中驚醒，認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，眼前的僅僅是淡淡的泛著月暈的月色，昏黃一片，失望的氛圍彌漫開來。全曲到此戛然而止，并未交代最后的結(jié)局，留下了深長(zhǎng)的余味

7、。1 2 1請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這首元曲的前三句是怎樣描繪“尋梅”的執(zhí)著與艱難的。（5分）前三句借時(shí)間的推移（2分）和空間的不斷轉(zhuǎn)換（2分），以及細(xì)節(jié)描寫（1分），寫出了尋梅的執(zhí)著和艱難。“冬前”“冬后”是時(shí)間的間隔，“溪南”“溪北”“樹頭”“樹底”是空間的變換，“兩履霜”是細(xì)節(jié)描寫。2“忽相逢縞袂綃裳”“酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸”分別采用了什么修辭手法？表達(dá)了什么樣的感情？（6分）“忽相逢縞袂綃裳”采用了比喻（或擬人）的修辭，把梅花寫成了一位清雅飄曳的白衣女子，表達(dá)了終于找到梅時(shí)的那種喜悅心情（3分）。“酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸”采用了對(duì)偶（或夸張）的修辭，表現(xiàn)了從醉態(tài)回到現(xiàn)實(shí)后的萬(wàn)分

8、孤獨(dú)和失落（3分）。3、“冷風(fēng)來何處香？忽相逢縞袂綃裳”，這兩句是怎樣描繪梅的形象的？（5分）從視覺和嗅覺等角度，描繪出梅花的潔白和芳香。運(yùn)用了擬人比喻的修辭手法。將梅花擬人化，將其比作縞衣素裙的美女，圣潔而飄逸。 （寫出三種手法各1分，形象特點(diǎn)：潔白、芳香、飄逸2分。設(shè)問，以景作答酌情給分）4、結(jié)合全曲，簡(jiǎn)要分析作者情感的變化。（6分）尋梅時(shí)的殷切：從冬至前到冬至后，從溪南到溪北，由樹上到樹下詩(shī)人在苦苦尋梅。遇梅時(shí)的喜悅：冷風(fēng)送來清香，梅花就在飄香的地方，像身著白絹衣袖和薄綢下裙的仙女，圣潔而飄逸。酒醒后的失落：從見梅乍喜的如醉入夢(mèng)的境界中清醒過來，此時(shí)又傳來令人斷腸的笛聲，還有一

9、片朦朧的昏黃月光。（每種情感2分）  冬前冬后幾村莊，溪南溪北兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。    這支小令題為“尋梅”。但不是吟梅詠物之作，而是借寫“尋梅”的情與景抒發(fā)失意落魄的心緒。在中國(guó)花文化中，梅花花色素淡，香氣清幽，不畏嚴(yán)寒，傲雪凌霜，是淡泊秉性，高潔品格和剛毅意志的象征。作者開篇就寫不計(jì)時(shí)日從冬至前到冬至后，不顧寒冷兩腳踏雪履霜，不怕路遠(yuǎn)難尋，從溪南到溪北在荒郊野外不知走遍了幾多村莊，可見愛梅之情深，尋梅之心切，態(tài)度之執(zhí)著，最后一直尋到孤山上。孤山在杭州的西湖里湖與

10、外湖之間，因北宋林和靖隱居于此植梅養(yǎng)鶴，故“孤山梅”就聞名遐邇。樹頭樹底，高處低處，可見尋梅認(rèn)真。這時(shí)不知從何處忽然吹來一股冷風(fēng)送來陣陣清香，驀然回首就在飄香的地方發(fā)現(xiàn)了梅花，像身著白絹衣袖和薄綢下裙的仙女，圣潔而飄逸。曲子到此“尋梅”的目的已經(jīng)達(dá)到，本該興奮異?？墒窃?shī)人的感情卻急轉(zhuǎn)直下，因?yàn)楹畾馊谥废愫鋈灰u來，使作者從見梅乍喜的如醉入夢(mèng)的境界中清醒過來，他從哪遺世獨(dú)立、傲世絕俗的梅花物象上看到了現(xiàn)實(shí)中自我的身影。此時(shí)恰又傳來令人斷腸的如泣如訴的笛聲，加之吞沒一切的暮靄和朦朧一片的昏黃月光，此情此景，不正是摧毀一切美好事物和高尚理想的社會(huì)勢(shì)力嗎？凄清孤零的梅姿花魂，已成了作者失意落魄、迷惘憂

11、傷心緒的外在形式。     這支小令短小精煉，風(fēng)格清新，景中寓情，感情回環(huán)迭宕。開頭三句構(gòu)成“鼎足對(duì)”，而每句中又構(gòu)成“句中對(duì)”。冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。    品評(píng)：梅花是高潔的象征，古人踏雪尋梅，意味著對(duì)高尚品格的追求。此曲入手三句，即從“尋”字落筆?！岸岸蟆?，寫出了尋找的時(shí)間之長(zhǎng)；“幾村莊”寫出尋找地域之廣；“溪南溪北”與“樹頭樹底”兩句則進(jìn)一步寫出了詩(shī)人尋梅的細(xì)致。詩(shī)人極寫尋梅之勤、尋梅之艱，烘托出愛梅心切

12、?！袄滹L(fēng)來何處香”兩句，意外的驚喜撲面而來：先寫嗅到梅的香氣，后寫看到梅的姿容，配合著“何處”“忽相逢”的點(diǎn)染，層次分明地表現(xiàn)出尋梅時(shí)從猶豫到驚喜的神態(tài)。最后三句，化用三個(gè)典故曲折表達(dá)尋見梅花后的心情?！熬菩押@夢(mèng)”是寫所見梅花的美。據(jù)龍城錄載，隋代趙師雄過羅浮山，遇一白衣女子，對(duì)飲甚歡。酒醒后發(fā)覺自己躺在白梅樹下。承上文的“縞袂綃裳”，詩(shī)人在美麗的白梅面前，覺得自己也像趙師雄那樣醉心愜意。不過中間著一“寒”字，便透露出一絲悵惘。“笛凄春斷腸”則承接“寒”字落墨。李白曾有詩(shī)云“黃鶴樓前吹玉笛，江城五月落梅花”。詩(shī)人也想到了春景不能常駐，梅花不能常開，理想不能常在，美好的事物終將失去，因而在獲梅

13、時(shí)既是欣喜又是傷悲?！暗禄椟S”，用林逋“暗香浮動(dòng)月昏黃”的詩(shī)意，既交代尋梅的時(shí)間，又交代傳出尋梅者寂寞的心緒。此曲環(huán)繞著尋梅寫情緒的變化，從尋梅的殷切，遇梅的喜悅，到賞梅時(shí)的忽感失落，細(xì)致入微，含蓄有味。浪淘沙·丹陽(yáng)浮玉亭席上作                          陸游   

14、0;綠樹暗長(zhǎng)亭，幾把離羊。陽(yáng)關(guān)常恨不堪聞，何況今朝秋色里，身是行人。清淚泡羅巾，各自消魂。一江離恨恰平分。安得千尋橫鐵鎖，截?cái)酂熃?該詞為宋代詞人陸游所作，描寫了友人的離別。41歲那年秋天，由京口調(diào)為南昌通判。在離開京口任所時(shí)，朋友們于丹陽(yáng)浮玉亭為他設(shè)宴餞別。此詞即作于餞別的宴席上。丹陽(yáng)，在鎮(zhèn)江之南，舊屬鎮(zhèn)江府。首二句回憶昔日送別友人的情景。坐落在長(zhǎng)江邊上的浮玉亭，是詞人經(jīng)常涉足的地方。暮春時(shí)節(jié)，他曾多次到此送友遠(yuǎn)行。餞宴在綠樹繁茂、濃蔭蔽日的亭子里舉行。詞人不停地舉起酒杯，向摯友頻頻勸酒，殷殷話別，但行人和送者皆心緒不寧，為離別在即而不勝感傷?！瓣?yáng)關(guān)”句即描寫這種恨別之情?！瓣?yáng)關(guān)”為唐代詩(shī)人

15、王維所作送元二使安西一詩(shī)的代稱，亦名渭城曲。此詩(shī)將人類普遍具有的感情友誼，寫得十分真摯感人，因此，它在當(dāng)時(shí)就被譜上樂曲，作為“送別曲”、“友誼歌”而廣為傳唱，世稱“陽(yáng)關(guān)曲”或“陽(yáng)關(guān)三疊”。詞人這里說“陽(yáng)關(guān)常恨”，是因?yàn)閯e時(shí)與友唱陽(yáng)關(guān)，唱罷陽(yáng)關(guān)別故人，而他經(jīng)常與友分別，故謂“常恨”；正因“常恨”，故再聽到陽(yáng)關(guān)唱起，就“不堪聞”了?！安豢啊?，意為禁不起。詞的四五句寫詞人遠(yuǎn)行時(shí)的情景。陸游這次離開京口赴南昌任職，正是冷落清秋節(jié)。從前于春殘花盡時(shí)與人分別，對(duì)方是行人，自己已覺傷心；今日秋風(fēng)蕭瑟，草木搖落，自己是行人，將別故人而遠(yuǎn)去，其悲傷之情當(dāng)然要倍增于過去了。因此，此時(shí)此刻，詞人的離別之恨和遠(yuǎn)行之悲

16、，充盈胸臆，溢于顏面。下片仍寫離情。餞宴將止，別離在即。居人和游子依依惜別，互相慰藉，想到別后天各一方，音訊難達(dá)，不禁黯然消魂，潸然淚下?！扒鍦I”二句，生動(dòng)地表現(xiàn)了居人和游子之間真誠(chéng)而又深厚的友誼。下面“一江離恨恰平分”一句，語(yǔ)頗雋永，意蘊(yùn)深邃。離愁別恨是十分抽象的東西，難以言狀。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，雖然以江水之無(wú)窮喻愁情之不盡的不計(jì)其數(shù)，但寫得耐人尋味的佳句卻殊鮮見。陸游的浪淘沙即景抒情，謂離別的悲愁猶如眼前的江水那么多，一半給你（居人），一半給我（游子）。如此描寫，就把離恨的深重具體化、形象化了，能使人掂量離恨的輕重，體會(huì)分袂的痛苦，它和李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，有異曲同

17、工之妙。詞末二句，更是涉想新奇，匠心別具。詞人幻想若能得千尋鐵鎖，把長(zhǎng)江截?cái)?、鎖住，使我不能遠(yuǎn)行，居人也可將我留住，這該有很好的事，但這是不可能的。這種幻想，表達(dá)了詞人希冀與友人長(zhǎng)在一處永不分離的良愿，也反映了詞人與摯友不忍分別但又不得不別的痛苦。這首小令，開篇回憶往昔我送友人，接著跌進(jìn)一層，狀繪今日友人送我，最后通過幻想來寫不忍分離，把別意寫得纏綿悱惻，讀來頗有余味。(1)“陽(yáng)關(guān)常恨不堪聞”一句中“陽(yáng)關(guān)”指的是什么?為何“不堪聞”?（2分) 陽(yáng)關(guān)指的是“陽(yáng)關(guān)曲”（“陽(yáng)關(guān)三疊”或“渭城曲”）。（1分）因?yàn)殛?yáng)關(guān)曲表達(dá)的離愁加重了詞人此刻的離愁，愁上加愁。（1分） (2)“一江

18、離恨恰平分”一句中用了哪種修辭手法?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(4分) 比喻。（1分）離別的悲愁猶如眼前的江水那么多，一半給你，一半給我，（1分）化抽象為具體，生動(dòng)形象地表達(dá)了詞人內(nèi)心難以言狀的離愁。（2分） (3)“安得千尋橫鐵鎖，截?cái)酂熃颉币痪浔磉_(dá)了作者怎樣的思想感情?請(qǐng)具體分析。(4分) 思想感情：表達(dá)了詞人希冀與友人長(zhǎng)在一處永不分離的良愿，也反映了詞人與摯友不忍分別但又不得不別的痛苦。（2分）具體分析：如果能得到千尋鐵鎖，把長(zhǎng)江截?cái)唷㈡i住，詞人就可與友人長(zhǎng)聚不分了。（1分）詩(shī)人想像奇特，感情真摯深沉。（1分）  下第后上永崇高侍郎高蟾天上碧桃和露種，

19、日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開。這是寫給主考官高駢的詩(shī)，題又作上高侍郎。前兩句比喻別人考中進(jìn)士并表達(dá)羨慕，委婉含蓄地表達(dá)了對(duì)借皇家權(quán)貴雨露之恩者不滿，后兩句比喻自己的自信和進(jìn)取態(tài)度，也有希望得到高侍郎援引賞識(shí)的意思。賞析這首詩(shī)呢，先看題目了解其大意，是說高蟾落第后給永崇高侍郎寫的一封信，然后就該翻譯一下這首詩(shī)，再找詩(shī)中出現(xiàn)的意象，有碧桃、露、紅杏、云、芙蓉、秋江、東風(fēng)，結(jié)合此詩(shī)的創(chuàng)作背景進(jìn)一步體會(huì)詩(shī)人內(nèi)心的感受就可以了。關(guān)于此詩(shī)有一段本事，見唐才子傳：“（高蟾）初累舉不上，題詩(shī)省墻間曰：”冰柱數(shù)條搘白日，天門幾扇鎖明時(shí)。陽(yáng)春發(fā)處無(wú)根蒂，憑仗?hào)|風(fēng)次第吹，怨而切。是年人論不公，又下

20、第。上馬侍郎云（詩(shī)從略）?！巴硖瓶婆e場(chǎng)上弊端極多，詩(shī)歌中有大量反映，此詩(shī)就是其中著名的一首。唐代科舉尤重進(jìn)士，因而新進(jìn)士的待遇極優(yōu)渥，每年曲江會(huì)，觀者如云，極為榮耀。此詩(shī)一開始就用“天上碧桃”、“日邊紅杏”來作比擬?！疤焐稀?、“日邊”，象征著得第者“一登龍門則身價(jià)十倍”，地位不尋常：“和露種”、“倚云栽”比喻他們有所憑恃，特承恩寵：“碧桃”、“紅杏”，鮮花盛開，意味著他們春風(fēng)得意、前程似錦。這兩句不但用詞富麗堂皇，而且對(duì)仗整飭精工，正與所描摹的得第者平步青云的非凡氣象悉稱。鏡花緣第八十回寫打燈謎，有一條花名謎的謎面就借用了這一聯(lián)現(xiàn)成詩(shī)句。謎底是“凌霄花”。非常切貼。“天上碧桃”、“日邊紅杏”所

21、以非凡，不就在于其所處地勢(shì)“凌霄”嗎？這里可以體會(huì)到詩(shī)句暗含的另一重意味。唐代科舉慣例，舉子考試之前，先得自投門路，向達(dá)官貴人“投卷”（呈獻(xiàn)詩(shī)文）以求薦舉，否則沒有被錄取的希望。這種所謂推薦、選拔相結(jié)合的辦法后來弊端大啟，晚唐尤甚。高蟾下第，自慨“陽(yáng)春發(fā)處無(wú)根蒂”，可見當(dāng)時(shí)靠人事“關(guān)系”成名者大有人在。這正是“碧桃”在天，“紅杏”近日，方得“和露”“倚云”之勢(shì)，又豈是僻居于秋江之上無(wú)依無(wú)靠的“芙蓉”所能比擬的呢？第三句中的秋江芙蓉顯然是作者自比。作為取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻連類生發(fā)出來的。雖然彼此同屬名花，但“天上”、“日邊”與“秋江”之上，所處地位極為懸殊。這種對(duì)照，與左思詠史名句“郁

22、郁澗底松，離離山上苗”類似，寄托貴賤之不同乃是“地勢(shì)使之然”。這里還有一層寓意。秋江芙蓉美在風(fēng)神標(biāo)格，與春風(fēng)桃杏美在顏色妖艷不同。唐才子傳稱“蟾本寒士，性倜儻離群，稍尚氣節(jié)。人與千金無(wú)故，即身死不受”，又說“其胸次磊塊”等等。秋江芙蓉孤高的格調(diào)與作者的人品是統(tǒng)一的。末句“不向東風(fēng)怨未開”，話里帶刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是時(shí)候（正值東風(fēng)），卻暗寓自己生不逢辰的悲慨。與“陽(yáng)春發(fā)處無(wú)根蒂，憑仗?hào)|風(fēng)次第吹”同樣“怨而切”，只不過此詩(shī)全用比體，寄興深微。詩(shī)人向“大人物”上書，不卑不亢，毫無(wú)脅肩諂笑的媚態(tài)，這在封建時(shí)代，是較為難得的。說“未開”而非“不開”，這是因?yàn)檐饺亻_花要等到秋高

23、氣爽的時(shí)候。這里似乎表現(xiàn)出作者對(duì)自己才具的自信。不妨順便說一句，高蟾在作詩(shī)后的第二年終于蟾宮折桂，如愿以償了。(1)解說本詩(shī)第一、二句所象征的內(nèi)容。答：得第者有所憑恃，特承恩寵，春風(fēng)得意，前程似錦，平步青云。(2)簡(jiǎn)析全詩(shī)的主要藝術(shù)手法和作者的思想情感。手法：前兩句比喻別人考中進(jìn)士并表達(dá)羨慕，委婉含蓄地表達(dá)了對(duì)借皇家權(quán)貴雨露之恩者不滿，后兩句比喻自己的自信和進(jìn)取態(tài)度，也有希望得到高侍郎援引賞識(shí)的意思。對(duì)比。中第者與落榜者的對(duì)比。中第者有所憑恃，特承恩寵，春風(fēng)得意、前程似錦 ，平步青云；自己生不逢時(shí)的悲慨，又不卑不亢，毫無(wú)脅肩諂笑的媚態(tài)，同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)自己才識(shí)的自信。思想情感：詩(shī)中暗寓自己生不

24、逢時(shí)的悲慨，又不卑不亢，毫無(wú)脅肩諂笑的媚態(tài)，同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)自己才識(shí)的自信。1城東早春     （唐）楊巨源詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。此詩(shī)寫詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛。前兩句突出詩(shī)題中的“早春”之意。 首句是詩(shī)人在城東游賞時(shí)對(duì)所見早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩(shī)家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時(shí)也表明，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情。 一個(gè)“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。第二句緊接第一句，是對(duì)早春景色的具體

25、描繪。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”?！安拧弊帧鞍搿弊?，都是暗示“早”。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿勾畫得非常逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，恰好抓住了早春景色的特征。前兩句已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅言。后兩句用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的艷麗景色，來反襯早春的“清景”。 上林苑繁花似錦，寫景色的秾艷已極；游人如云，寫環(huán)境之喧嚷如市。這后兩句與前兩句，正好形成鮮明的對(duì)照，更反襯出詩(shī)人對(duì)早春清新之景的喜愛。 同時(shí)這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說錦繡滿地，觀賞花