工業(yè)設(shè)計(jì)史上的流派

1、藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展中的流派和組織工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展中的流派和組織設(shè)計(jì)流派或組織主要活動(dòng)地區(qū)主要活動(dòng)時(shí)間代表人物概述各國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)英國18801910莫里斯，阿什比新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)18901910吉馬德，戈地德意志制造同盟德國19071934穆特休斯，貝倫斯風(fēng)格派荷蘭19171931里特維爾德構(gòu)成派19171928馬來維奇，塔特林德國19191933格羅披烏斯藝術(shù)裝飾風(fēng)格19251935流線型風(fēng)格美國19351945羅維，蓋茨斯堪的納維亞風(fēng)格 斯堪的納維亞19301950阿爾托意大利的工業(yè)設(shè)計(jì) 意大利德國的工業(yè)設(shè)計(jì)德國日本的工業(yè)設(shè)計(jì)日本現(xiàn)代主義19201950米斯，柯布西埃波普風(fēng)格

2、英國19601970后現(xiàn)代主義1965文丘里，索特薩斯綠色設(shè)計(jì)1970藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海工業(yè)設(shè)計(jì)史工業(yè)設(shè)計(jì)史第一章工業(yè)設(shè)計(jì)的肇始為什么要學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)史？（重點(diǎn)）1、啟發(fā)創(chuàng)造靈感，培養(yǎng)創(chuàng)意思維；2、繼承和發(fā)揚(yáng)歷史文化精華；3、借鑒工業(yè)設(shè)計(jì)史上成功與失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)；4，正確把握工業(yè)設(shè)計(jì)的未來（了解整個(gè)經(jīng)濟(jì)和文化的大背景，把握時(shí)代精神，走在時(shí)代前沿）?，F(xiàn)在的工業(yè)設(shè)計(jì)注重什么？當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)越來越注重產(chǎn)品的環(huán)境及社會(huì)效益。環(huán)境問題是當(dāng)今人類面臨的三個(gè)重大問題之一，作為人類物質(zhì)環(huán)境的生活質(zhì)量規(guī)劃者的工業(yè)設(shè)計(jì)師，對(duì)于保護(hù)和改善人類生活環(huán)境負(fù)有重要責(zé)任。 藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海工業(yè)設(shè)計(jì)史工

3、業(yè)設(shè)計(jì)史第一章工業(yè)設(shè)計(jì)的肇始概述人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史： 1、設(shè)計(jì)的萌芽階段； 2、手工藝設(shè)計(jì)階段； 3、工業(yè)設(shè)計(jì)階段。 藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，其特征是：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，其特征是：1 1、它首先提出了、它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)純藝術(shù)”。2 2、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然師承自然”、忠實(shí)于材料和、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。3 3、但

4、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了、但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使工業(yè)化的對(duì)立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。英國設(shè)計(jì)走了彎路。 英國是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國家，英國是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)并不是真正意義上的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，因?yàn)橥锼顾瞥绲氖菑?fù)興手工藝，反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉莫里斯也看到了機(jī)器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢，在他

5、后期的演說中承認(rèn)我們應(yīng)該嘗試成為“機(jī)器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項(xiàng)工具”。他一生致力的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)卻是反對(duì)工業(yè)文明的。但他提出的真正的藝術(shù)必須是“為人民所創(chuàng)造，又為人民服務(wù)的，對(duì)于創(chuàng)造者和使用者來說都是一種樂趣?！奔啊懊佬g(shù)與技術(shù)相結(jié)合”的設(shè)計(jì)理念正是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的精神內(nèi)涵，后來的包豪斯和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)就是秉承這一思想而發(fā)展的。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art NouveauArt Nouveau）是）是1919世紀(jì)末，世紀(jì)末，2020世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生并發(fā)世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生并發(fā)展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 1 1、潛在動(dòng)機(jī)：與雜亂的折衷主義和過分追

6、求真實(shí)的自然主義決裂。、潛在動(dòng)機(jī)：與雜亂的折衷主義和過分追求真實(shí)的自然主義決裂。 2 2、主張：、主張： A A、藝術(shù)應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí)，拋棄舊有風(fēng)格的元素，創(chuàng)造出具有青春活力、藝術(shù)應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí)，拋棄舊有風(fēng)格的元素，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格和現(xiàn)代感的新風(fēng)格; ; B B、師從自然，提出了應(yīng)該去尋找自然造物最深刻的本質(zhì)根源，發(fā)掘、師從自然，提出了應(yīng)該去尋找自然造物最深刻的本質(zhì)根源，發(fā)掘決定植物、動(dòng)物生長、發(fā)展的內(nèi)在過程。決定植物、動(dòng)物生長、發(fā)展的內(nèi)在過程。 3 3、新藝術(shù)最為典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，流動(dòng)的形、新藝術(shù)最為典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交強(qiáng)的

7、線條，充滿了內(nèi)在的活力，體現(xiàn)出蘊(yùn)含于自然生命表面形態(tài)和蜿蜒交強(qiáng)的線條，充滿了內(nèi)在的活力，體現(xiàn)出蘊(yùn)含于自然生命表面形式之中的無休無止的創(chuàng)造過程。式之中的無休無止的創(chuàng)造過程。 4 4、強(qiáng)調(diào)曲線是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最明顯的特征。、強(qiáng)調(diào)曲線是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最明顯的特征。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計(jì)，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果。因素都應(yīng)精心設(shè)計(jì)，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果。 新藝術(shù)反對(duì)任何藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的劃分和等級(jí)差別，認(rèn)為不存在新藝術(shù)反對(duì)任何藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的劃分和等級(jí)差別

8、，認(rèn)為不存在大藝術(shù)與小藝術(shù)，也無實(shí)用藝術(shù)與純藝術(shù)之分。大藝術(shù)與小藝術(shù)，也無實(shí)用藝術(shù)與純藝術(shù)之分。藝術(shù)家們決不應(yīng)該只是藝術(shù)家們決不應(yīng)該只是致力于創(chuàng)造單件的致力于創(chuàng)造單件的“藝術(shù)品藝術(shù)品”，而應(yīng)該創(chuàng)造出一種為社會(huì)生活提供適當(dāng)，而應(yīng)該創(chuàng)造出一種為社會(huì)生活提供適當(dāng)環(huán)境的綜合藝術(shù)。在如何對(duì)待工業(yè)的問題上，新藝術(shù)的態(tài)度有些似是而環(huán)境的綜合藝術(shù)。在如何對(duì)待工業(yè)的問題上，新藝術(shù)的態(tài)度有些似是而非。從根本上來說，新藝術(shù)并不反對(duì)工業(yè)化。新藝術(shù)的理想是為盡可能非。從根本上來說，新藝術(shù)并不反對(duì)工業(yè)化。新藝術(shù)的理想是為盡可能廣泛的公眾提供一種充滿現(xiàn)代感的優(yōu)雅，因此，工業(yè)化是不可避免的。廣泛的公眾提供一種充滿現(xiàn)代感的優(yōu)雅

9、，因此，工業(yè)化是不可避免的。新藝術(shù)的中心人物賓（新藝術(shù)的中心人物賓（Samuel BingSamuel Bing，1838190518381905）就認(rèn)為）就認(rèn)為“機(jī)器在大機(jī)器在大眾趣味的發(fā)展中將起重要作用。眾趣味的發(fā)展中將起重要作用?！钡牵?，新藝術(shù)不喜歡過分的簡潔，主新藝術(shù)不喜歡過分的簡潔，主張保留某種具有生命活力的裝飾性因素，而這常常是在批量生產(chǎn)中難以張保留某種具有生命活力的裝飾性因素，而這常常是在批量生產(chǎn)中難以做到的。實(shí)際上，由于新藝術(shù)作品的實(shí)驗(yàn)性和復(fù)雜性，它不適合機(jī)器生做到的。實(shí)際上，由于新藝術(shù)作品的實(shí)驗(yàn)性和復(fù)雜性，它不適合機(jī)器生產(chǎn)，只能手工制作，因而價(jià)格昂貴，只有少數(shù)富有的消費(fèi)

10、者能光顧。產(chǎn)，只能手工制作，因而價(jià)格昂貴，只有少數(shù)富有的消費(fèi)者能光顧。 藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 雷諾（Ren Lalique）的經(jīng)典作品，蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)時(shí)期首飾。Ren Lalique最原始的靈感源于大自然。在好奇心和求知欲的驅(qū)動(dòng)下，他把自己融入大千世界，努力發(fā)掘每一個(gè)細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海米拉公寓巴塞羅那，西班牙，19061910 米拉公寓是作為十九世紀(jì)巴塞羅那城市擴(kuò)張中住宅建筑的“榜樣”而規(guī)劃的。該住宅由兩個(gè)自由形狀的天井組成。天井下是一個(gè)為居民而設(shè)的地下停車場，這在當(dāng)時(shí)是個(gè)絕對(duì)的革新！ 主體構(gòu)架的建造是靠一個(gè)

11、鐵的拉撐系統(tǒng)，這使得自由立體的的臨街立面成為可能。拋物面的磚拱房頂?shù)慕ㄔ焓橇硪粋€(gè)特殊之處。由于拱的不同大小，房頂就變得波浪起伏。這個(gè)房頂因?yàn)樗窃S多充滿幻想的煙囪和通風(fēng)口而著名。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海德意志制造同盟德意志制造同盟 19071907年，德意志制造同盟（年，德意志制造同盟（Deutscher WerkbundDeutscher Werkbund）成立于慕尼黑）成立于慕尼黑。這是。這是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心于設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心于設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成，在它的成立宣言中，提出

12、了這個(gè)組建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成，在它的成立宣言中，提出了這個(gè)組織明確的目標(biāo)織明確的目標(biāo)“通過藝術(shù)，工業(yè)與手工藝的合作，用教育宣傳及對(duì)有關(guān)問題通過藝術(shù)，工業(yè)與手工藝的合作，用教育宣傳及對(duì)有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位。采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位?！?德意志制造同盟在德意志制造同盟在19081908年召開的第一屆年會(huì)上，建筑設(shè)計(jì)師菲什年召開的第一屆年會(huì)上，建筑設(shè)計(jì)師菲什（Jheoder FischenJheoder Fischen）于開幕詞中明確了對(duì)機(jī)器的承認(rèn)，）于開幕詞中明確了對(duì)機(jī)器的承認(rèn)，并指出設(shè)計(jì)的目的并指出設(shè)計(jì)的目的是人而不是物，工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會(huì)的公

13、仆，而不是許多造型藝術(shù)家自認(rèn)的社是人而不是物，工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會(huì)的公仆，而不是許多造型藝術(shù)家自認(rèn)的社會(huì)的主宰，這些觀點(diǎn)，都使得制造同盟以現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基者和發(fā)起人的姿態(tài)樹會(huì)的主宰，這些觀點(diǎn)，都使得制造同盟以現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基者和發(fā)起人的姿態(tài)樹立起在設(shè)計(jì)史中的地位。立起在設(shè)計(jì)史中的地位。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 德意志制造同盟的代表人物就是彼得德意志制造同盟的代表人物就是彼得貝倫斯貝倫斯。他出生于德國漢堡，。他出生于德國漢堡，早期從事建筑設(shè)計(jì)工作。早期從事建筑設(shè)計(jì)工作。19041904年開始，他便積極參與德意志制造同盟的組年開始，他便積極參與德意志制造同盟的組織工作，同時(shí)，又利用擔(dān)任杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院校

14、長的職位從事設(shè)計(jì)教育的織工作，同時(shí)，又利用擔(dān)任杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院校長的職位從事設(shè)計(jì)教育的改革，改革，19071907年，他受聘于年，他受聘于德國通用電器公司德國通用電器公司AEGAEG的設(shè)計(jì)顧問，全面負(fù)責(zé)公司的設(shè)計(jì)顧問，全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，的建筑設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，并以統(tǒng)一化，規(guī)范化的整體企并以統(tǒng)一化，規(guī)范化的整體企業(yè)形象設(shè)計(jì)創(chuàng)造了現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)（業(yè)形象設(shè)計(jì)創(chuàng)造了現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)（CICI設(shè)計(jì)）的先河設(shè)計(jì)）的先河。他為。他為AEGAEG設(shè)計(jì)的企設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志，也一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。另外，他運(yùn)用簡業(yè)標(biāo)志，也一直沿用至今，成為歐洲最著名

15、的標(biāo)志之一。另外，他運(yùn)用簡單的幾何形式設(shè)計(jì)的功能主義風(fēng)格的電風(fēng)扇、臺(tái)燈、電水壺等電氣產(chǎn)品，單的幾何形式設(shè)計(jì)的功能主義風(fēng)格的電風(fēng)扇、臺(tái)燈、電水壺等電氣產(chǎn)品，也成為制造同盟設(shè)計(jì)思想的典范事例。貝倫斯的貢獻(xiàn)還在于他所培養(yǎng)的學(xué)也成為制造同盟設(shè)計(jì)思想的典范事例。貝倫斯的貢獻(xiàn)還在于他所培養(yǎng)的學(xué)生中出現(xiàn)了三位現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師，即生中出現(xiàn)了三位現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師，即格羅庇烏斯格羅庇烏斯，米斯，米斯凡凡德洛和德洛和勒勒柯布希埃。因此，稱他為柯布希埃。因此，稱他為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的奠基人現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的奠基人，實(shí)不為過。，實(shí)不為過。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海AEG公司的招貼畫公司的招貼畫貝倫斯設(shè)計(jì)貝倫斯設(shè)計(jì)

16、1912年年畫面突出了以字體為主題的畫面突出了以字體為主題的公司標(biāo)志和產(chǎn)品，使他成為公司標(biāo)志和產(chǎn)品，使他成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的奠基人之一?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的奠基人之一。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海構(gòu)成主義（構(gòu)成主義（ConstructivismConstructivism） 是十月革命前夕在俄國流行的主要前衛(wèi)藝術(shù)流派。它是十月革命前夕在俄國流行的主要前衛(wèi)藝術(shù)流派。它贊美工業(yè)文贊美工業(yè)文明，崇拜機(jī)械結(jié)構(gòu)中的構(gòu)成方式和現(xiàn)代工業(yè)材料，并力圖廣泛地運(yùn)用明，崇拜機(jī)械結(jié)構(gòu)中的構(gòu)成方式和現(xiàn)代工業(yè)材料，并力圖廣泛地運(yùn)用于造型藝術(shù)和設(shè)計(jì)中。于造型藝術(shù)和設(shè)計(jì)中。 構(gòu)成主義的代表人物構(gòu)成主義的代表人物埃爾埃爾李切斯基（李

17、切斯基（El LissitxkyEl Lissitxky，1890194118901941）在維也納出版的論文集）在維也納出版的論文集俄羅斯俄羅斯蘇聯(lián)建筑的復(fù)興蘇聯(lián)建筑的復(fù)興一文中闡明了一文中闡明了構(gòu)成主義建筑的宗旨：新時(shí)代建筑的理想是社會(huì)性，即構(gòu)成主義建筑的宗旨：新時(shí)代建筑的理想是社會(huì)性，即通過建筑顯示蘇維埃國家的全民特點(diǎn)，通過建筑的物質(zhì)要素改善勞動(dòng)通過建筑顯示蘇維埃國家的全民特點(diǎn)，通過建筑的物質(zhì)要素改善勞動(dòng)人民的生活，通過建筑文化的精神要素，提高全民族的審美素質(zhì)。人民的生活，通過建筑文化的精神要素，提高全民族的審美素質(zhì)。19371937年建成的巴黎國際博覽會(huì)蘇聯(lián)館，是這一時(shí)期建筑的最高成就

18、，年建成的巴黎國際博覽會(huì)蘇聯(lián)館，是這一時(shí)期建筑的最高成就，它大量使用木構(gòu)建成，體現(xiàn)了俄羅斯的民族傳統(tǒng)，但它是完全采用現(xiàn)它大量使用木構(gòu)建成，體現(xiàn)了俄羅斯的民族傳統(tǒng)，但它是完全采用現(xiàn)代機(jī)械化施工方法來完成的。方案的設(shè)計(jì)得為康斯坦丁代機(jī)械化施工方法來完成的。方案的設(shè)計(jì)得為康斯坦丁梅爾尼科夫。梅爾尼科夫。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海第三國際紀(jì)念塔藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 風(fēng)格主義（風(fēng)格主義（De StijlDe Stijl），起源于荷蘭畫家蒙德里安），起源于荷蘭畫家蒙德里安創(chuàng)辦的創(chuàng)辦的風(fēng)格風(fēng)格雜志。它主張以最簡單的幾何語言來創(chuàng)雜志。它主張以最簡單的幾何語言來創(chuàng)造新的視覺形象，這種語言通常是水平

19、線、垂直線、正造新的視覺形象，這種語言通常是水平線、垂直線、正方形、長方形等規(guī)整、呆板的形狀，一種冷靜、嚴(yán)肅的方形、長方形等規(guī)整、呆板的形狀，一種冷靜、嚴(yán)肅的氣氛。氣氛。這個(gè)組織的畫家，雕塑家們，如蒙德里安、杜斯這個(gè)組織的畫家，雕塑家們，如蒙德里安、杜斯伯格、里特維爾德等等，都從事建筑和工藝設(shè)計(jì)，他們伯格、里特維爾德等等，都從事建筑和工藝設(shè)計(jì)，他們的觀點(diǎn)對(duì)包豪斯影響甚大。的觀點(diǎn)對(duì)包豪斯影響甚大。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海包豪斯包豪斯 1919年年4月月1日，在德國的魏瑪創(chuàng)立了第一所新型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育機(jī)構(gòu)日，在德國的魏瑪創(chuàng)立了第一所新型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育機(jī)構(gòu)包豪包豪

20、斯國立建筑學(xué)校，簡稱包豪斯（斯國立建筑學(xué)校，簡稱包豪斯（Bauhaus），這個(gè)詞由是它的創(chuàng)始人和第一任校），這個(gè)詞由是它的創(chuàng)始人和第一任校長格羅庇烏斯生造出來的，長格羅庇烏斯生造出來的，從從1919年到年到1933年的年的14年中，它培養(yǎng)了整整一代現(xiàn)代年中，它培養(yǎng)了整整一代現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)人才，也培育了整整一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代建筑和工藝設(shè)計(jì)風(fēng)格，被人們稱建筑和設(shè)計(jì)人才，也培育了整整一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代建筑和工藝設(shè)計(jì)風(fēng)格，被人們稱為為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”。A、在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲墨守陳規(guī)。、在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲墨守陳規(guī)。B、將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的

21、同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的、將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)。特點(diǎn)。C、強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成和色、強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出的最大貢獻(xiàn)之一。彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出的最大貢獻(xiàn)之一。D、實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重。、實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重。E、把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。、把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 在設(shè)計(jì)理論方面，包豪斯提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：在設(shè)計(jì)理論方面，包豪斯提出了三個(gè)

22、基本觀點(diǎn)：1 1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。2 2、設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品。、設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品。3 3、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。 這些觀點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)這些觀點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來代替計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

23、（Art DecoArt Deco）是）是2020世紀(jì)世紀(jì)20302030年代主要的流行風(fēng)格，它生動(dòng)年代主要的流行風(fēng)格，它生動(dòng)地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華與奢侈。地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華與奢侈。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代到年代到3030年代在法國、美國和英國等國家開展年代在法國、美國和英國等國家開展的一次國際性流行設(shè)計(jì)風(fēng)格。的一次國際性流行設(shè)計(jì)風(fēng)格。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)，反對(duì)古典主義的、自然裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)，反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美。的、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美。 它采

24、用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場，設(shè)法把它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合而為一，產(chǎn)生一種可以豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合而為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格。發(fā)展的新風(fēng)格。 這場運(yùn)動(dòng)與世界的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，也幾乎同時(shí)于這場運(yùn)動(dòng)與世界的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，也幾乎同時(shí)于3030年代后期年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而在各個(gè)方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。在歐洲大陸結(jié)束，因而在各個(gè)方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ART DECO）藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系

25、 劉劉海海外形特征：來源于立體主義，運(yùn)用幾何圖形的組合，具有現(xiàn)代特征。色彩特征：來源于俄國芭蕾舞和野獸派風(fēng)格，色彩鮮艷。 材料特征：運(yùn)用新工藝和現(xiàn)代高級(jí)材料，強(qiáng)調(diào)裝飾的別致優(yōu)雅。 服務(wù)對(duì)象：為富裕階層服務(wù)。這是與現(xiàn)代主義的本質(zhì)區(qū)別。 風(fēng)格的特征風(fēng)格的特征藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海畢加索的畢加索的格爾尼卡格爾尼卡 畢加索畢加索是2020世紀(jì)最偉大世紀(jì)最偉大的十大畫家之一的十大畫家之一，雖然他與世博會(huì)的關(guān)系算不上最密切，但他的巨作格爾尼卡格爾尼卡卻成為世博會(huì)上最亮麗的色彩世博會(huì)上最亮麗的色彩。1937年4月26日，西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭到德國法西斯空軍的狂轟濫炸，整個(gè)小鎮(zhèn)幾乎被夷為平地，死傷平民

26、不計(jì)其數(shù)。當(dāng)時(shí)，畢加索接受西班牙共和國的委托，正在為巴黎世博會(huì)的西班牙館創(chuàng)作裝飾畫。事件傳來，震撼了整個(gè)世界，同時(shí)也震動(dòng)了作為畫家的畢加索。他當(dāng)即決定以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材，以表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭的抗議和對(duì)死難者的哀悼。這才有了這幅震撼畫壇的巨作。 立體主義立體主義藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。野獸派藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海?？巳R斯勒大廈頂部 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)1930年完工 威廉.凡.埃倫設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海一、富勒是流線型

27、風(fēng)格的先驅(qū)。二、特征：1、本質(zhì)上，流線型的設(shè)計(jì)手法是一種“樣式”制作。2、無功能性意義，只作為一種與速度、效率相關(guān)的現(xiàn)代意義象征。3、符合公眾的潛在愿望的形式，體現(xiàn)了一種大眾化現(xiàn)代美學(xué)觀。4、感情上的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于功能上的價(jià)值?！癆mer I can Modern” 餐具 賴特設(shè)計(jì) 1937藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海一、地處北歐的斯堪的納維亞國家包括芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五國。二、價(jià)值觀：物品必須與人的比例和舒適（人體工學(xué)）、需求（功能主義）和精神（美觀）相關(guān)聯(lián)。三、北歐設(shè)計(jì)思想可以歸納為幾個(gè)方面： (重點(diǎn))1、重視產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)法則和大眾化設(shè)計(jì)，即價(jià)廉物美。2、強(qiáng)調(diào)有機(jī)設(shè)計(jì)思想和產(chǎn)品的人

28、情味，善用自然材料。3、提出以人體工學(xué)為原則進(jìn)行理性設(shè)計(jì)，突出功能性。 藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海在他漫長的設(shè)計(jì)生涯中，最有名的設(shè)計(jì)是1949年設(shè)計(jì)的名為“椅”（The Chair）的扶手椅，它使得維納的設(shè)計(jì)走向世界，也成了丹麥家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。維納早年潛心研究中國家具，1945年設(shè)計(jì)的系列“中國椅”就吸取了中國明代椅的精華.漢斯韋格納（Hans J Wegner） 藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 丹麥設(shè)計(jì)師漢寧森設(shè)計(jì)的PH燈具不僅是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)的根本原則：科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海 該設(shè)計(jì)使光線通過層累的燈罩形成了柔和均

29、勻的效果（所有的光線必須經(jīng)過一次以上的反射才能達(dá)到工作面），從而有效消除了一般燈具所具有的陰影，并對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行了有益的補(bǔ)償，以創(chuàng)造更適宜的光色。而且，燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對(duì)眼睛的刺激。經(jīng)過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)一、特點(diǎn)：1、功能主義特征。強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心和目的，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性，重視設(shè)計(jì)是適時(shí)的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟(jì)效益和效率。2、形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。3、具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，基本反對(duì)在圖板上、在預(yù)想圖上設(shè)計(jì)，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。4、重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用

30、和開支，把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中，作為一個(gè)重要因素考慮，從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。二、按計(jì)劃的過時(shí)性：每過一段時(shí)間公司便推出一款新產(chǎn)品，在色彩、造型上與原來產(chǎn)品有所不同，并使原來產(chǎn)品變得老式、過時(shí)，這種過時(shí)是人為的過時(shí)，是進(jìn)步的過時(shí)，它誘使消費(fèi)者去購買最新的、最時(shí)尚的、最“現(xiàn)代”的產(chǎn)品。 三、美國對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)還在于它是世界上第一個(gè)把工業(yè)設(shè)計(jì)變成一個(gè)獨(dú)立職業(yè)的國家。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海波普運(yùn)動(dòng)一種流行文化的開始 “ “最近幾十年中，沒有任何一場藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比在最近幾十年中，沒有任何一場藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比在5050年代末年代末6060年代初發(fā)生在紐約年代初發(fā)生在紐約和倫敦的后來被稱為波普藝

31、術(shù)的運(yùn)動(dòng)那樣在一個(gè)通俗化的水平上與應(yīng)用藝術(shù)如此和倫敦的后來被稱為波普藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)那樣在一個(gè)通俗化的水平上與應(yīng)用藝術(shù)如此無法分割地交織在一起。無法分割地交織在一起?！?“ “POP”POP”一詞是一詞是”popular”popular”的變體。意思是通俗的、流行的、大眾化的。的變體。意思是通俗的、流行的、大眾化的。波普藝術(shù)波普藝術(shù)主要發(fā)生在美國和英國主要發(fā)生在美國和英國，最早的波普藝術(shù)品被公認(rèn)為英國畫家理查德。最早的波普藝術(shù)品被公認(rèn)為英國畫家理查德。漢彌爾頓漢彌爾頓19561956年制作的一幅小型拼貼畫年制作的一幅小型拼貼畫究竟是什么使得今日的家庭如此不同？究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有

32、魅力？如此有魅力？ 通俗的、短暫的、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的、機(jī)智詼諧的、性通俗的、短暫的、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的、機(jī)智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有刺激和冒險(xiǎn)的、大企業(yè)式的。感的、詭秘狡詐的、有刺激和冒險(xiǎn)的、大企業(yè)式的。波普藝術(shù)充滿了戰(zhàn)后一代對(duì)傳統(tǒng)文化的反叛。波普藝術(shù)充滿了戰(zhàn)后一代對(duì)傳統(tǒng)文化的反叛。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海究竟是什么使得究竟是什么使得今日的家庭如此不今日的家庭如此不同？如此有魅力？同？如此有魅力？1956年年英國英國藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海大口袋沙發(fā)意大利 1969年1、椅子特別軟，可以根據(jù)人的各種坐姿隨意成型；2、既能滿足傳統(tǒng)對(duì)舒適的要求，

33、又能迎合青年的求變興趣；3、成本低，多用途，滿足“任何形體、任何地點(diǎn)、任何地表”的需要。4、是意大利波普家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型代表；藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海“S”形堆疊椅子 潘頓設(shè)計(jì) 丹麥 1960年1、第一張單體模壓玻璃纖維椅的實(shí)例；2、設(shè)計(jì)靈感來自著長裙的“S”型女性形象。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海一、后現(xiàn)代生活最明顯的標(biāo)志是消費(fèi)主義和大眾文化得勢，而后現(xiàn)代主義正是緊扣這一點(diǎn)的，與人們的生活有著緊密的聯(lián)系二、特點(diǎn)：1、設(shè)計(jì)作品注重體現(xiàn)個(gè)性、時(shí)代風(fēng)尚和文化內(nèi)涵，具有含糊性、戲謔性的特點(diǎn)；2、注重歷史文脈的延續(xù)性，強(qiáng)調(diào)形態(tài)意識(shí)的符號(hào)化，展現(xiàn)歷史文化中的裝飾主義跡象，同時(shí)又與現(xiàn)代技術(shù)緊密結(jié)

34、合；3、矛盾性、復(fù)雜性和多元化的統(tǒng)一，主張新舊糅合、兼容并蓄的折中主義立場；三、各種后現(xiàn)代主義風(fēng)格：高技術(shù)風(fēng)格、過渡高技術(shù)風(fēng)格、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義。自鳴水壺1985年美國格雷夫斯藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心這是一座以法國前總統(tǒng)蓬皮杜的名字命名的文化藝術(shù)中心，其中包括圖書館、現(xiàn)這是一座以法國前總統(tǒng)蓬皮杜的名字命名的文化藝術(shù)中心，其中包括圖書館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、工業(yè)美術(shù)中心等，位于巴黎市中心區(qū)，代藝術(shù)博物館、工業(yè)美術(shù)中心等，位于巴黎市中心區(qū)，1977年落成。主體為年落成。主體為6層層鋼結(jié)構(gòu)建筑，長鋼結(jié)構(gòu)建筑，長166米，寬米，寬60米。與一般建筑不同

35、的是，它的鋼柱、鋼梁、桁架、米。與一般建筑不同的是，它的鋼柱、鋼梁、桁架、拉桿等結(jié)構(gòu)構(gòu)件都裸露在建筑物的表面，甚至貨運(yùn)電梯、電纜、上下水管道等也拉桿等結(jié)構(gòu)構(gòu)件都裸露在建筑物的表面，甚至貨運(yùn)電梯、電纜、上下水管道等也置于臨街立面上，并漆成大紅大綠的顏色。因此，臨街一面的外觀很像一座化工置于臨街立面上，并漆成大紅大綠的顏色。因此，臨街一面的外觀很像一座化工廠。廠。設(shè)計(jì)者為英國建筑師羅杰斯與意大利建筑師皮阿諾。這座建筑是高技術(shù)派建筑風(fēng)設(shè)計(jì)者為英國建筑師羅杰斯與意大利建筑師皮阿諾。這座建筑是高技術(shù)派建筑風(fēng)格的代表作。格的代表作。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海新現(xiàn)代主義新現(xiàn)代主義一方面表現(xiàn)在后現(xiàn)代主義的

36、探索，另一方面，則是對(duì)現(xiàn)代主義的重新研究和發(fā)展，一方面表現(xiàn)在后現(xiàn)代主義的探索，另一方面，則是對(duì)現(xiàn)代主義的重新研究和發(fā)展，這就是這就是“新現(xiàn)代主義新現(xiàn)代主義”的內(nèi)容，的內(nèi)容，與后現(xiàn)代主義并行發(fā)展起來的，還有一批堅(jiān)持現(xiàn)與后現(xiàn)代主義并行發(fā)展起來的，還有一批堅(jiān)持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，完全按照現(xiàn)代主義原則進(jìn)行設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師們，他們?yōu)楝F(xiàn)代主義注入代主義傳統(tǒng)，完全按照現(xiàn)代主義原則進(jìn)行設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師們，他們?yōu)楝F(xiàn)代主義注入了新的簡單形式的象征主義。因此，作為現(xiàn)代主義以后的設(shè)計(jì)風(fēng)格，新現(xiàn)代主義了新的簡單形式的象征主義。因此，作為現(xiàn)代主義以后的設(shè)計(jì)風(fēng)格，新現(xiàn)代主義并不是其簡單的重復(fù)和模仿，而對(duì)它的更新發(fā)展。并不是其簡單的重復(fù)和

37、模仿，而對(duì)它的更新發(fā)展。 美籍華人建筑家貝聿銘（美籍華人建筑家貝聿銘（I. M. Pei）設(shè)計(jì)的華盛頓國家博物館東廳）設(shè)計(jì)的華盛頓國家博物館東廳(The East Wind， National Art Gallery)、香港的中國銀行大樓（、香港的中國銀行大樓（Bank of China Tower ，19821989）、法國羅浮宮前的水晶金字塔（）、法國羅浮宮前的水晶金字塔（Le Grand Louvre，1989）等是新現(xiàn)代主義的典型代表作品。這些作品沒有繁縟的裝飾，造型語言簡）等是新現(xiàn)代主義的典型代表作品。這些作品沒有繁縟的裝飾，造型語言簡潔明快，遵循了功能主義和理性主義的基本原則，但是

38、，在滿足功能需要的同時(shí)，潔明快，遵循了功能主義和理性主義的基本原則，但是，在滿足功能需要的同時(shí)，又賦予了造型以象征主義的內(nèi)容，具有歷史性的，文明象征性的含義。又賦予了造型以象征主義的內(nèi)容，具有歷史性的，文明象征性的含義。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海盧浮宮美術(shù)館金字塔盧浮宮美術(shù)館金字塔這是世界當(dāng)代著名建筑師、美籍華人貝聿銘的重要作品，這是世界當(dāng)代著名建筑師、美籍華人貝聿銘的重要作品，1988年建成。年建成。金字塔為邊長金字塔為邊長35m、高、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔的造型簡單突出，全玻璃的墻體清的玻璃建筑物，金字塔的造型簡單突出，全玻璃的墻體清明透亮，沒有沉重的擁塞之感。開始有人反對(duì)這

39、方案，但建成后獲得廣泛贊許。明透亮，沒有沉重的擁塞之感。開始有人反對(duì)這方案，但建成后獲得廣泛贊許。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海一、“無名性”設(shè)計(jì)：強(qiáng)調(diào)對(duì)設(shè)計(jì)過程的理性分析，盡量減少任何表面上的個(gè)人風(fēng)格；這種設(shè)計(jì)觀念實(shí)際上是現(xiàn)代主義的延續(xù)和發(fā)展，試圖為設(shè)計(jì)確立一種科學(xué)的、系統(tǒng)的理論，用設(shè)計(jì)科學(xué)來指導(dǎo)設(shè)計(jì)，從而較少設(shè)計(jì)中的主觀意識(shí)。二、綠色設(shè)計(jì)：也稱生態(tài)設(shè)計(jì)，環(huán)境設(shè)計(jì)。1、基本理念：將環(huán)境因素和預(yù)防污染的措施納入產(chǎn)品設(shè)計(jì)范圍，從一開始將環(huán)境性能作為產(chǎn)品設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，最大限度地較少產(chǎn)品對(duì)環(huán)境的不良影響；2、主要內(nèi)容包括材料選擇與管理、產(chǎn)品的可拆卸性設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品的可回收性設(shè)計(jì)；3、綠色設(shè)計(jì)的核心是“3R”，即減量、回收和重復(fù)使用。藝術(shù)設(shè)計(jì)系藝術(shù)設(shè)計(jì)系 劉劉海海意大利意大利，在它的各個(gè)時(shí)期，都會(huì)有關(guān)乎人們生活的種種設(shè)計(jì)出現(xiàn)，從六十年代起，意大利開始成為了世界的設(shè)計(jì)中心，“意大利線條”已經(jīng)成為了設(shè)計(jì)的典范；而后現(xiàn)代主義在意大利的發(fā)展阿米基亞工作室的建立、“孟菲斯”主義所引起的轟動(dòng)，以及眾多的名家大師，對(duì)后世的設(shè)計(jì)思想產(chǎn)生了深刻的影響，使意大利成為設(shè)計(jì)的先鋒。 顧問設(shè)計(jì)師在美學(xué)