中外設(shè)計(jì)史考試重點(diǎn)

1、中外設(shè)計(jì)史考試重點(diǎn)中國(guó)史1. 制陶 是新石器時(shí)代的重要特征2. 彩陶 以絢爛的色彩和精美的裝飾取勝，稱之為“彩陶文化”； 黑陶以簡(jiǎn)潔優(yōu)美的造型見(jiàn)長(zhǎng)，稱之為“黑陶文化”3. 原始 彩陶 種類：半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型、馬廠型這五大類。4. 黑陶“曇花一現(xiàn)”原因主要：一、陶器的過(guò)度薄制違反了陶土的性能。二、結(jié)構(gòu)的不合理。三、器物過(guò)分追求表面光澤，往往妨礙附件的牢實(shí)四、器物壁體過(guò)薄、器整過(guò)細(xì)，難以負(fù)荷溶液的重量五、劃紋方法不易掌握得當(dāng)，等等。5. 周禮*考工記是我國(guó)最早論述器物設(shè)計(jì)與工藝的專門(mén)著作，記載了各種手工藝的分工情況，提出了樸素的設(shè)計(jì)觀6. 司母戊大方鼎， 是我國(guó)古代設(shè)計(jì)史上最大

2、的一件青銅器，是 商代后期 作品。7. 商代 青銅器是重酒 器的組合，是以 祭祀 用器為主，具有 宗教性質(zhì) 的意義； 周代 是重 食 器的組合，是以禮器為主，具有人事的意義。8. 金銀錯(cuò) ： 由于鐵器的普遍使用，產(chǎn)生了堅(jiān)硬而銳利的工具，從而可以對(duì)青銅器進(jìn)行更加細(xì)致的加工。它可在青銅器上劃紋，使線條細(xì)如發(fā)絲， 也可以刻出陰文后，鑲嵌紅銅或金銀細(xì)絲，再用錯(cuò)石 （細(xì)巖石）磨錯(cuò)平滑。這種鑲嵌工藝，稱為“金銀錯(cuò)”，是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器裝飾技術(shù)的一種新創(chuàng)造。9. 玉璜 形狀：半圓形和窄弧型10. 秦陵銅馬車是目前發(fā)現(xiàn)的時(shí)代最早、形體巨大、保存完整的銅鑄馬車。11. 東漢時(shí)期的“馬踏飛燕”銅塑。 （閱讀 P

3、31 第三段“除此之外”）12. 六朝時(shí)期，我國(guó)已進(jìn)入了瓷器時(shí)代。13. 六朝青瓷 ， 最具時(shí)代特色的是“ 蓮花紋 ” 和 “ 忍冬紋 （通稱卷草）”。（詳見(jiàn)P40）14. 蓮花紋和忍冬紋在六朝的出現(xiàn)并非偶然。它預(yù)示著裝飾設(shè)計(jì)視野的拓寬，這是古代設(shè)計(jì)在裝飾題材上的一個(gè)重要變化。15. 六朝漆器“夾纻像”的制法， 就是以麻布粘貼在其他木、石、土的胎骨上，用膠漆做外殼的造像法。16. 越窯青瓷“似玉” “類冰” ；唐代邢瓷“類銀類雪”。17. 唐三彩藝術(shù)特點(diǎn)（詳見(jiàn)P44 - P45） 。18. 唐代漆器 在設(shè)計(jì)和制作方面，既有發(fā)展也有創(chuàng)新。漆器新品種 雕漆。19. 緙絲（詳見(jiàn)P58 - P59）

4、“通經(jīng)斷緯”20. 戧金 是宋代新創(chuàng)的一種裝飾技法。21. 犀皮漆器 （宋代獨(dú)創(chuàng)），表面光滑，花紋由不同顏色的漆層構(gòu)成。斑紋天然流動(dòng)，色澤燦然，非常美觀。22. 元青花 最特別，從進(jìn)口染料到紋飾。（詳見(jiàn)P62）23. 戧金銀 和 螺鈿 是漆器重較為名貴的品種。24. 剔犀 是元代漆器的一種。25. 明人宋應(yīng)星撰寫(xiě)了一本反應(yīng)明代手工業(yè)成就的專門(mén)著作天工開(kāi)物 ，詳細(xì)記述了染織、服飾、陶瓷、金屬、珠玉等各種手工業(yè)的全部生產(chǎn)過(guò)程，是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被譽(yù)為“中國(guó) 17 世紀(jì)的工藝百科全書(shū)”26. 明陶瓷特點(diǎn)1.造型，質(zhì)樸、莊重、豐滿、渾厚2 胎體厚重3 釉，滋潤(rùn)4 紋飾，結(jié)合國(guó)畫(huà)

5、、書(shū)法，以寫(xiě)意方法表現(xiàn)（概括的大概這些，請(qǐng)自行擴(kuò)充）。27. 江蘇宜興 的 紫砂壺 在 明代興盛起來(lái)。28. 妝花 是 明代 新創(chuàng)的一種多彩的絲織物，是南京云錦 中的主要品種之一。29. 顧繡 （上海女紅）。 以顧家的一個(gè)媳婦韓希孟 的作品最為有名。她巧妙的施加了淡彩暈染，以畫(huà)補(bǔ)繡，使之更具神韻。（ 繪畫(huà)技巧加入了刺繡 ） （詳見(jiàn)P71）30. 明代家具 高度發(fā)展的原因，田自秉先生歸納為四個(gè)方面：一、 生活方式的改變，唐以前人們大都席地而坐，宋時(shí)已垂足而坐。二、園林建筑的興起，家具的需求量增加。三、木材的豐富，為家具設(shè)計(jì)提供了充足的原料。四、木工具的發(fā)展，為家具設(shè)計(jì)提供了技術(shù)支持。31. 家具

6、設(shè)計(jì) 的特點(diǎn)：1.簡(jiǎn)。造型簡(jiǎn)潔，落落大方2.厚。形象渾厚，質(zhì)樸3.精。做工精巧，嚴(yán)禁準(zhǔn)確4.雅。具有很高的藝術(shù)格調(diào)32. （ 自己總結(jié) ）康熙、雍正、乾隆三朝青花瓷的不同點(diǎn)（詳見(jiàn)P78 -P79） 。33. 清代 絲織中的著名品種即南京的 “云錦” 。34. 蘇繡， 清代出現(xiàn)一位刺繡能手沈壽 ，她把蘇繡發(fā)展到很高水平，創(chuàng)造了 仿真繡 。外國(guó)史 【 第一章至第五章為重點(diǎn)】水晶宮 向世人展示了當(dāng)時(shí)科技的最新成果，在世界建筑史上具有劃時(shí)代的意義。1 .水晶宮博覽會(huì)是世界工業(yè)化時(shí)代來(lái)臨的標(biāo)志 。2 .（詳細(xì)閱讀P88）重要人物：威廉.莫里斯“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”的名言： “不要在你家中放一件雖然你認(rèn)為有用，

7、 但你認(rèn)為并不美的東西”3 .威廉。莫里斯繼承和發(fā)揚(yáng)了拉斯金的設(shè)計(jì)思想，譬如，設(shè)計(jì)是為大眾服務(wù)的，而不是為少數(shù)人服務(wù)的。他強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，認(rèn)為手工制品比機(jī)械產(chǎn)品美觀。在產(chǎn)品的裝飾上，他反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和古典、傳統(tǒng)的風(fēng)格，提倡采用哥特式風(fēng)格，他特別推崇自然主義。4 .藝術(shù)與手工藝的設(shè)計(jì)風(fēng)格非常獨(dú)特而鮮明，著名學(xué)者王受之概括為以下幾點(diǎn)：一、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)旨在復(fù)興手工藝的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。二、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，以及各種古典的、復(fù)古主義的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，提倡哥特式風(fēng)格和其他中世紀(jì)裝飾風(fēng)格，注重功能，講究簡(jiǎn)單樸實(shí)。三、在裝飾上比較

8、推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。四、主張誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)，反對(duì)嘩眾取寵、華而不實(shí)的設(shè)計(jì)傾向。6. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和手工藝運(yùn)動(dòng)相同點(diǎn)： 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繼承和發(fā)揚(yáng)了藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)所強(qiáng)調(diào)的自然風(fēng)格。不同點(diǎn)： 一、更加自由、流暢和夸張二、它迷戀曲線符號(hào)，帶有夢(mèng)幻般的色彩三、它主張藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，提倡藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)4、 它用流線的形態(tài)和蜿蜒交織的線條來(lái)象征和隱喻自然生命，進(jìn)而形成了自己的裝飾特征。5、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)接受了英國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想，卻不同于藝術(shù)和手工藝運(yùn)動(dòng)，它已經(jīng)完全不再反對(duì)工業(yè)化。7. 法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要有兩個(gè)中心：巴黎和南斯。8. 朱里斯。查爾特是 法國(guó) 著名的 海報(bào)設(shè)計(jì)師。9. 亨利。凡。德。

9、維爾德是 比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的 重要人物10. 西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物是著名建筑師安東尼。高迪。他的 代表作 有： 圣家族大教堂、卡薩。巴特羅公寓（藍(lán)綠色陶瓷、玻璃為主，魚(yú)鱗的形狀）、卡薩。米拉公寓。【注意區(qū)分這幾個(gè)建筑物的圖片，上網(wǎng)查一查相關(guān)資料】11. 德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被稱為“青年風(fēng)格”。12. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與手工藝運(yùn)動(dòng)的比較：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)家們注重新材料和新技術(shù)，從一開(kāi)始就以拋棄所有傳統(tǒng)藝術(shù)的姿態(tài)出現(xiàn)，從亨利。凡。德。威爾德到維也納分離派，都在不斷探索新的設(shè)計(jì)方法，這與藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的回到中世紀(jì)的復(fù)古主義完全不同。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)與手工運(yùn)動(dòng)都有 “回歸自然”的主張， 但二者是

10、有區(qū)別的。威廉。 莫里斯所主張的是要回歸中世紀(jì)那種工匠們集技術(shù)和藝術(shù)于一身的自然狀態(tài)，排斥機(jī)器生產(chǎn)；而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們，則在處理設(shè)計(jì)的形式與功能、技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系方面，做出了許多大膽的探索。13. 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)相同點(diǎn)： 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)有著內(nèi)在聯(lián)系，它們產(chǎn)生于同一時(shí)代，都主張采用新材料，都不反對(duì)機(jī)械美。不同點(diǎn)： 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)為權(quán)貴 服務(wù)， 現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)為大眾 服務(wù)。14. 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別：新藝術(shù)強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的、哥特式的、 自然風(fēng)格的裝飾，迷戀手工藝的美；裝飾藝術(shù)反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝的傾向，不排斥機(jī)械化的美。15. 裝飾藝

11、術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)在法國(guó)，這與法國(guó)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)地位和文化藝術(shù)的繁榮是分不開(kāi)的。16. 裝飾藝術(shù)風(fēng)格總結(jié)：裝飾藝術(shù)的作品喜歡用直線和對(duì)稱的抽象構(gòu)成形式，雖然也使用抽象，但不是純幾何形；喜歡富有光澤的材料和鮮亮的色彩，大量采用鋼筋混凝土、合成樹(shù)脂和強(qiáng)化玻璃等新材料。這種既具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征，又有裝飾趣味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。17. 法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)：一方面追求豪華的裝飾效果，采用各種貴重的材料（如象牙等）來(lái)進(jìn)行裝飾；另一方面在造型上采用簡(jiǎn)單明快的幾何造型，使之與復(fù)雜的裝飾形成鮮明對(duì)比，這是法國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特色。18. 現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)主要包括 德意志工業(yè)聯(lián)盟、荷蘭風(fēng)格派、俄國(guó)構(gòu)成主義。19. 由于他們?cè)谠O(shè)計(jì)理念上

12、都強(qiáng)調(diào)理性與功能，因而又稱 “ 理性主義或“ 功能主義”。20. 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)最早是從建筑領(lǐng)域開(kāi)始的，代表人物有費(fèi)蘭克。賴特、彼得。貝倫斯、勒?？虏嘉饕⒏窳_皮烏斯、米斯。凡。德。羅21. 穆特修斯 是 德意志工業(yè)聯(lián)盟的奠基人，提出了 “標(biāo)準(zhǔn)化”的理念。22. 德意志工業(yè)聯(lián)盟的宗旨：一、明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工藝應(yīng)該結(jié)合。二、通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)水平，提高藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)、手工藝的合作水平；三、聯(lián)盟走非官方路線，是設(shè)計(jì)界的行業(yè)組織；四、在德國(guó)設(shè)計(jì)界宣傳和主張功能主義，接受現(xiàn)代工業(yè)；五、反對(duì)任何形式的裝飾；六、主張標(biāo)準(zhǔn)化和批量生產(chǎn)，以此為設(shè)計(jì)的基本要求。23. 彼得。貝倫斯的高徒有 : 格羅

13、庇烏斯、米斯、柯布西埃。24. 風(fēng)格派 以幾何學(xué)為造型基礎(chǔ)，以抽象為原則，拒絕寫(xiě)實(shí)的東西。其 理論內(nèi)涵 就是在繪畫(huà)上把立體主義推向抽象。25. 里德維爾德設(shè)計(jì)的 紅 | 藍(lán)椅 是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典作品（詳讀 P104最后一段）26. 勒?？虏嘉靼?923 年出版了走向新建筑 ，闡述其設(shè)計(jì)思想，他認(rèn)為“ 房屋是居住的機(jī)器”，他為法國(guó)現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的杰出代表。 二戰(zhàn)以后，他的建筑風(fēng)格有了較大變化。有人將這種風(fēng)格稱為“ 粗野主義 ”。他設(shè)計(jì)的朗香教堂 就是這一風(fēng)格的代表作，它擺脫了建筑中的理性主義風(fēng)格，在造型上帶有一些神秘主義色彩。27. 米斯 的名言“ 少就是多 ”28. 賴特 于 1936年設(shè)

14、計(jì) 流水別墅29. 五條現(xiàn)代建筑原則（詳見(jiàn) P107第2段）30. 米斯格言： “毫無(wú)意義的裝飾就是犯罪”主張： 用簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒(méi)有屏障可供自由劃分的大空間，也就是“少就是多”的建筑原理。31. 現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格特點(diǎn)：一、 注重建筑的功能和經(jīng)濟(jì)性二、強(qiáng)調(diào)空間是建筑主體，反對(duì)多余裝飾三、主張發(fā)揮新材料，結(jié)構(gòu)性能特點(diǎn)32. 包豪斯三個(gè)時(shí)期: 魏瑪時(shí)期（1919 年 -1925 年） ，德紹時(shí)期（1925年 1932年） ，柏林時(shí)期（1932年 -1933 年） （詳讀見(jiàn)P110 - P113 ）33. 包豪斯的設(shè)計(jì)教育理念：一、在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，

15、反對(duì)因襲模仿、墨守成規(guī)；二、手工藝和機(jī)器生產(chǎn)相結(jié)合；三、強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，用三大構(gòu)成（平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成）來(lái)訓(xùn)練學(xué)生的設(shè)計(jì)思維能力；四、動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重；五、學(xué)校教育和社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐相結(jié)合34. 美國(guó)的 雷蒙德。羅維為 可口可樂(lè)公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志非常成功。35. 哈萊。厄爾和總裁 斯隆 一起創(chuàng)造了“有計(jì)劃的廢止制 ”的汽車設(shè)計(jì)新理念。36.1953 年（包豪斯倒閉20年后）聯(lián)邦德國(guó)在烏爾姆市成立了烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院，馬克斯。比爾擔(dān)任第一任院長(zhǎng)。36. 20 世紀(jì) 80 年代德國(guó)設(shè)計(jì)界在 理論上 出現(xiàn)了 兩種傾向：一種是 以迪特。 拉姆斯 為代表的烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院，追求 “ 最好的設(shè)計(jì)是最少的設(shè)計(jì)” ， 被