當(dāng)代城市園林景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格的風(fēng)格多樣性與差異性

1、當(dāng)代城市園林景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格的風(fēng)格多樣性與差異性內(nèi)容摘要 城市園林景觀環(huán)境是可可都與整個(gè)社會(huì)的發(fā)展緊密相連、息息相關(guān)。它不同程度的折射著社會(huì)的各個(gè)側(cè)面，或強(qiáng)烈或溫和的充當(dāng)著“晴雨表”的角色。較之傳統(tǒng)的園林，現(xiàn)代城市園林景觀所呈現(xiàn)的風(fēng)格 城市園林景觀環(huán)境是可可都與整個(gè)社會(huì)的發(fā)展緊密相連、息息相關(guān)。它不同程度的折射著社會(huì)的各個(gè)側(cè)面，或強(qiáng)烈或溫和的充當(dāng)著“晴雨表”的角色。較之傳統(tǒng)的園林，現(xiàn)代城市園林景觀所呈現(xiàn)的風(fēng)格特征則更為豐富。傳統(tǒng)的中國古典園林、日本式園林、英國自然式園林、法國宮廷式園林等等，各自表現(xiàn)了較為強(qiáng)烈的個(gè)性化形式特征；在信息交流頻繁、思想文化繁榮、藝術(shù)風(fēng)格多元、更能要求復(fù)雜的今天，城市公園

2、體現(xiàn)出的既有內(nèi)在的邏輯發(fā)展軌跡，又有外在的令人目不暇接的迥然的風(fēng)格特征，顯示出與其他門類設(shè)計(jì)風(fēng)格變化的一致性。 1 形式的多樣化 1.1 設(shè)計(jì)要素的涌現(xiàn) 形式的多樣化首先表現(xiàn)為設(shè)計(jì)要素的日新月異，在當(dāng)代城市公園設(shè)計(jì)中，給人以最直觀印象的就是設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的多樣化的設(shè)計(jì)要素。由于建筑外部空間、建筑內(nèi)部空間、室外空間、自然環(huán)境空間、園林環(huán)境等等的相互融呼吁滲透，城市公園成為人們室內(nèi)活動(dòng)的室外延伸空間，設(shè)計(jì)師組不探索將原來專業(yè)用于建筑效果、室內(nèi)效果的材料與技術(shù)用于公園外部環(huán)境?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師可以自由的運(yùn)用光影、色彩、聲音、質(zhì)感等形式要素與地形、水體、植物、建筑、小品等形體要素來創(chuàng)造新時(shí)代的城市公園。當(dāng)代設(shè)計(jì)

3、師掌握了比以往任何時(shí)期都要多的材料與技術(shù)手段，因而也塑造出多姿多彩的公園風(fēng)貌。 作為傳統(tǒng)自然要素運(yùn)用的典范，具有“大地雕塑”制成的法國特拉遜·拉·維勒德爾公園（Terrasson La Villedieu）是杰出的代表，它也許可以成為最為壯觀的臺(tái)地花園之一。它高踞于特拉遜·拉·維勒德爾山坡上，渾然天成的地貌給人以不許人工雕琢之感，仿佛稍加涂抹便可令其盡顯風(fēng)采。其地形、草地、森林、河流構(gòu)成了園中詩般的意境，露天劇場、道路、堤壩的則體現(xiàn)了人類與自然融合，桅桿、風(fēng)鈴、噴泉這些具有當(dāng)?shù)仫L(fēng)情的細(xì)部如同畫龍點(diǎn)睛般的透出場地的靈氣，整體設(shè)計(jì)巧妙的體現(xiàn)了“造園如做詩”的

4、境界。 將地形等自然要素的創(chuàng)新運(yùn)用，同樣是公園設(shè)計(jì)的形式多樣性的源泉。比如加強(qiáng)地形的點(diǎn)狀效果，或是突出地形德行特色，以創(chuàng)造出如同構(gòu)筑物般的多種空間效果，或?qū)⒆匀坏匦偷臉O端規(guī)則化處理。如克萊默（Ernst Cramer）為1959年庭院博覽會(huì)設(shè)計(jì)的詩園，通過運(yùn)用三棱錐和圓錐臺(tái)形組合體，式的地形獲得如同雕塑般的效果，形成強(qiáng)烈的詩句效果。再如，噴泉也發(fā)生了變革，相信那些有電腦調(diào)節(jié)造型、控制高度，形態(tài)變化多端的旱噴泉較之與傳統(tǒng)側(cè)噴泉，更別有一番情趣。 1.2 技術(shù)的運(yùn)用 新技術(shù)與草料的運(yùn)用，使得設(shè)計(jì)師具備了超越傳統(tǒng)城市公園效果的基礎(chǔ)條件。利用色彩、質(zhì)感、光影、仿真效果等手段，在現(xiàn)代城市環(huán)境中進(jìn)行新的嘗

5、試。如美國加中奧蘭治縣(Orange County)的南海岸廣場前的環(huán)境，有彼得·沃克(Peter Walker)設(shè)計(jì)的鋼材鑲邊的水池反襯著細(xì)紗·佩利(Cesar Pelli)設(shè)計(jì)的不銹鋼大樓的旺盛生機(jī)，其環(huán)形鋼材中存留的水體，環(huán)形的草皮和鋪石，使功能與集合美感完美結(jié)合，這種不同之感的組合極大的強(qiáng)化了有人對(duì)環(huán)境的印象。美國加州的綠景園(Prospect Green)為創(chuàng)造一處烈日炎炎下的涼爽空間，為向職員們提供共享的戶外空間，在自然的叢林中安裝了霧氣噴嘴，霧氣定時(shí)噴放，受到陽光及微風(fēng)的影響，霧氣變換多姿。霧氣噴嘴還置于圓形的玻璃蓋當(dāng)中，并與底部安裝了光源，源于同一處的霧氣及

6、光源在夜色中創(chuàng)造出的戲劇般的效果，使得環(huán)境猶如劇場布景。日本兵庫縣姬路視郊的兒童公園設(shè)計(jì)者有感于兒童捉迷藏游戲的規(guī)則，創(chuàng)造了“風(fēng)之路”、“地之路”、“風(fēng)之屋”等概念的構(gòu)筑物，并以鋼鐵位框架，部分以防腐松木板為面層。設(shè)計(jì)中把握“環(huán)回線路，安全至上；制高點(diǎn)，迷惑點(diǎn)和捷徑搭配；封閉性、多孔性、連同性交錯(cuò)運(yùn)用?！?“風(fēng)之路”為木制滑道，螺旋形態(tài)；“地之路”為木制地面，黃色鋼管扶手及金屬欄桿；整個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)思如同一曲鋼管樂章，讓孩子們流連忘返，其視覺形態(tài)也顯得特別出心裁。 1.3 形式與功能的突破 在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，功能于形式的關(guān)系，一直是設(shè)計(jì)師關(guān)注的重點(diǎn)。形式與功能的有機(jī)結(jié)合也是創(chuàng)造出圖形的原動(dòng)力之一，形式多樣

7、化的背后忘挖個(gè)存在功能需求的因素。例如美國洛杉磯的迪斯尼樂園、環(huán)球影城等商業(yè)性主題公園、其獨(dú)特的游樂項(xiàng)目的功能需求、使得形式的創(chuàng)造存在學(xué)多依據(jù)，其夸張的環(huán)境形態(tài)、合理的流水線系統(tǒng)舍棄明顯區(qū)別于其他綜合性的城市公園。猶如一休閑度假為主題的美國路易斯安那湖公園(Louissana Lake Pak)中，有意識(shí)保留了植被的原始感和森林的神秘色彩，因?yàn)檫@里是一個(gè)孩子們嬉戲的場所。盡管孩子們偶爾假裝處對(duì)成人視覺藝術(shù)的興趣，實(shí)際上他們對(duì)之并不太感興趣，故營造者希望讓兒童在感知的經(jīng)營的經(jīng)驗(yàn)中潛移默化的領(lǐng)率和運(yùn)用藝術(shù)的語言，從而受到藝術(shù)的熏陶。加拿大的海濱聚石園（Granite Assemblage）在功能性

8、形式的塑造中也比較成功，公園處于海港邊沿，為防止潮汐與東西風(fēng)暴的侵襲與保護(hù)海岸，公園步道靠海一側(cè)必須建設(shè)防波堤。西施再次專門設(shè)置了人工潮汐池和組石，重點(diǎn)促立了水岸和防波堤，以滿足景觀和功能的雙重需求。當(dāng)潮汐洶涌上漲時(shí)，人工潮汐池與大海連成一體，成為人們戲潮的場所；當(dāng)海水退卻，充盈海水的人工池又可使人回憶起漲潮時(shí)的意境。聚石園大部分石塊都錯(cuò)落有致、疏密相間的布置在水面較高的潮汐池中，也有少量北京新安置在防波堤上，組石的形式有效的解決了大地的功能與美學(xué)的統(tǒng)一問題。此外，諸如查爾斯頓濱水公園(Charleston Waterfront Park)、巴塞羅那的特立尼泰特立交公園(Pare Nus de

9、 la Trinitat)、橫濱美術(shù)館前的廣場公園，面積不大，制約條件也不復(fù)雜，但是其設(shè)計(jì)中對(duì)實(shí)現(xiàn)的安排、人的可達(dá)性、使用便捷程度、不同空間的區(qū)分等等，都表現(xiàn)出對(duì)功能的充分考慮。其設(shè)計(jì)思想遵循了形式服從功能需求的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則。2 多種風(fēng)格的展現(xiàn) 2.1 各種思潮的影響 所謂風(fēng)格意味著對(duì)空間、活動(dòng)和素材富有特征的安排，素材的安排則于公園場所如何使用、需要表現(xiàn)什么有密切關(guān)系。從已有的設(shè)計(jì)中照搬照抄并不合適，除非他們還非常十一現(xiàn)存特定環(huán)境中的一部分，者著我們有意撇開功能需求區(qū)營造某種特定的場景?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)從時(shí)代特征、地方特色出發(fā)，發(fā)展適合自己的風(fēng)格，這也許能讓新風(fēng)格脫穎而出，順眼文脈的發(fā)展。

10、就像法國宮廷花園壯麗的軸線誕生的原動(dòng)力來自于現(xiàn)實(shí)路易帝皇控制與征服力量的強(qiáng)烈意愿，濃郁分為的日本庭園產(chǎn)生于精心的維護(hù)和一些列復(fù)雜的文化背景，意大利城市廣場特色源于富有生氣的社會(huì)生活方式等，時(shí)代的發(fā)展使得從功能需求到文化思想都發(fā)生了變化，城市公園新風(fēng)格的產(chǎn)生具有了豐富的背景。風(fēng)格相比于形式，具有更為深厚的思想文化的源泉，城市公園風(fēng)格的多樣性則體現(xiàn)了既是對(duì)社會(huì)環(huán)境、文化行為的深層次理解。 傳統(tǒng)的城市公園始終抱有一種對(duì)“生態(tài)浪漫主義”及“風(fēng)景如畫”風(fēng)格的眷戀，目前在相當(dāng)蘇兩的城市公園中都能親處的找到這種痕跡。在19世紀(jì)的西方城市公園中，所謂的兼容并需的這種主義風(fēng)格的新古典主義核心浪漫主義等混雜風(fēng)格占

11、據(jù)了主流，隨之而來的檢閱、自然化風(fēng)格及理性、秩序化風(fēng)格的園林風(fēng)格的影響日卻擴(kuò)大，并對(duì)當(dāng)今的城市公園設(shè)計(jì)有一定影響。日本橫濱市的山下公園心廣場中就可以看到新浪漫主義的痕跡。包括法國巴黎的雪鐵龍公園(Andre Citroen Park)、美國SWA設(shè)計(jì)的伯奈特公園（Burnett Park）則顯現(xiàn)出了理性、秩序化風(fēng)格的特征。 真正是當(dāng)代城市公園有別于傳統(tǒng)園立風(fēng)格的還是20世紀(jì)初西方新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及其引發(fā)的現(xiàn)代主義浪潮。雖然在涉及領(lǐng)域?qū)λ囆g(shù)運(yùn)動(dòng)思潮影響的反映并不快，而且園林設(shè)計(jì)較之建筑設(shè)計(jì)收到信藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響方面小很多，但當(dāng)時(shí)在維也納分離派建筑師的手中的庭院設(shè)計(jì)還是能夠反映出新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)精神的，真正具有

12、創(chuàng)新意識(shí)的園林形式出現(xiàn)在1925年巴黎舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)裝飾展覽會(huì)，通過完整的吸收立體主義的構(gòu)圖思想，具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的設(shè)計(jì)師在園林概念上實(shí)現(xiàn)了革新，設(shè)計(jì)師蓋夫雷金(Gabriel Guevrekiav)在展覽會(huì)中展示的三角形主題“光與水的庭園”就是這種革新的代表性作品，美國現(xiàn)代園林的帶頭人斯迪爾（Fletcher Steele）受到啟發(fā)之后在美國也進(jìn)行了一些列嘗試?，F(xiàn)代主義園林風(fēng)格由此在西方逐漸生根發(fā)芽。目前，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格同亞崗待城市公園設(shè)計(jì)中的重要分支，大部分的作品聚可找到現(xiàn)代主義自由的平面和空間布局、簡潔明快的設(shè)計(jì)手法。 現(xiàn)代主義僅僅是影響園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的多種思潮之一，在各種主義與思潮多元

13、并存的當(dāng)代，城市公園設(shè)計(jì)俄呈現(xiàn)出與其它涉及類別一樣前所未有的多元化與自由性特征。折衷主義、歷史主義、極簡主義、波普藝術(shù)、結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義等的構(gòu)成為設(shè)計(jì)思想的源泉。法國的拉·維萊特公園其中最為典型的代表之一。法國文化部對(duì)公園的定位21世紀(jì)區(qū)別于傳統(tǒng)公園模式的城市公園。解構(gòu)主義大使屈米（Bernard Tschumi）和它的“瘋狂與合成”理論成為設(shè)計(jì)競賽中的贏家。屈米以不相關(guān)方式重疊的裂解為基本理論，其公園的基本框架建立在三個(gè)各具完備性的點(diǎn)、線、面抽象系統(tǒng)之上，這一基本框架中點(diǎn)系統(tǒng)既能表達(dá)空間，又活躍空間；設(shè)計(jì)中擯棄一切層間，同時(shí)排斥產(chǎn)同宗平面中醫(yī)師形態(tài)“先入為主”的方式。同時(shí)王各系統(tǒng)

14、將設(shè)計(jì)師稱之為“瘋狂物”的紅色小構(gòu)筑物這些移情碎片重構(gòu)起來。在拉·維萊特公園中，傳統(tǒng)的整體、序列、主導(dǎo)性和諧構(gòu)圖、審美眼則被拋棄，各種要素被設(shè)計(jì)師裂解開來，注重隨機(jī)性與偶然性的景觀效果，設(shè)計(jì)師一期望達(dá)到超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的“不期而遇”的審美意識(shí)。受到后現(xiàn)代主義釋意的影響，以集體它藝術(shù)領(lǐng)域先鋒藝術(shù)與思想的影響，部分園林中甚至出現(xiàn)對(duì)涉及的“游戲”精神（playful spirit），這些都是當(dāng)代城市公園設(shè)計(jì)中的多元風(fēng)格產(chǎn)生的源泉。 2.2 當(dāng)代藝術(shù)的影響 當(dāng)代藝術(shù)對(duì)園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響也不容忽視。全球性的話及給及使人們對(duì)以技術(shù)手段為重點(diǎn)的價(jià)值觀產(chǎn)生懷疑，一些有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家，走出畫室的狹

15、小環(huán)境，投身于大自然的懷抱，注重藝術(shù)與大自然的自然立、自然過程、自然材料的結(jié)合，開拓了“大地景觀藝術(shù)”，并對(duì)園林風(fēng)格產(chǎn)生了一定影響。西班牙巴塞羅那的北站公園中央部分的兩個(gè)主題“落下的天空”和“樹木螺旋線”成為全院空間和石聚德中心，反映了現(xiàn)代公公藝術(shù)向園林接滲透。其他設(shè)計(jì)包括史密斯（Ned Smyth）設(shè)計(jì)的維林頓心公園(New Wllington Park)“大地沉淪”景區(qū)、萊西斯特(Andrew Leicester)設(shè)計(jì)的辛辛那提索亞角公園(Cincinnati Park)入口環(huán)境等，都是藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師結(jié)合的產(chǎn)物。受到超現(xiàn)實(shí)主義繪畫影響，SWA設(shè)計(jì)集團(tuán)在丹佛市的萬圣節(jié)廣場設(shè)計(jì)中，運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)

16、圖手法，通過在地面上的強(qiáng)烈對(duì)比和律動(dòng)不按圖案，墻面上無規(guī)律變化的傾斜線鏡面，夸張的空間對(duì)比及尺度對(duì)比，非常規(guī)的景物尺度，創(chuàng)造出了一個(gè)虛幻變形、令人迷茫和失落的世界。當(dāng)代藝術(shù)與城市公園設(shè)計(jì)的密切相關(guān)性，成為設(shè)計(jì)風(fēng)格多樣性的又一源泉。 設(shè)計(jì)師對(duì)純形式本身的探索與創(chuàng)新，使得現(xiàn)代城市公園的個(gè)人風(fēng)格化特征得以強(qiáng)化?，F(xiàn)代園林大師丹尼爾·凱利（D.U.Kiley）在有意識(shí)的繼承日本園林、法國勒·諾特爾（Andre Le Notre）等設(shè)計(jì)作品與思想的基礎(chǔ)上，借助傳統(tǒng)歷史的意想，通過對(duì)其賦予現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)法則，使其往往具有嚴(yán)格的幾何關(guān)系的新秩序，并取得了豐碩的成果。如其作品中的達(dá)拉斯品泉水景園就是建立在與環(huán)境向事宜的尺度與比例網(wǎng)格之上的經(jīng)典之作，除了道路與鋪地之外，網(wǎng)格的焦點(diǎn)上全市池杉（Taxodium ascendens），水池中是跌落狀的剖面形態(tài)，不但沒有打破具有韻律感的總體節(jié)奏，反而提供欣賞這種韻律的最好視角，方格網(wǎng)這種普通的形式語言獲得了令人振奮的園林景觀效果。凱利在坦帕市(Tampa)北卡國家銀行廣場(North Carolina Naional Bank Plaza)的梯形場地