人像攝影培訓(xùn)中主要的光線成分

1、主講：呂易飛-澤潤(rùn)攝影學(xué)院 在拍攝人像時(shí)，不管是采用室外光或室內(nèi)現(xiàn)有光拍攝都是利用現(xiàn)有的自然光照明，攝影者需要根據(jù)拍攝主題對(duì)光線進(jìn)行控制調(diào)整。而在影棚里拍攝則有所不同，每一束照明光線都是由你自己用燈具照明對(duì)人物進(jìn)行塑形，最終達(dá)到自己所要表現(xiàn)的效果。在影棚內(nèi)拍攝人像，一般要用兩只以上的燈具，有時(shí)要用四只、五只，甚至更多，這些燈光都要自己去布置，去調(diào)控，如果不懂得一些方法，必然不能做到靈活地運(yùn)用。有人說(shuō)：“燈越多越亂，用的燈光越少越好”，這種說(shuō)法并不全面。光線效果亂與不亂，根本原因不在燈的多少，而取決于布光是否恰當(dāng)，是否合理，光線效果、光的方向性是否統(tǒng)一。在拍攝過(guò)程中，用的每一種光線成分對(duì)被攝者塑

2、形所起的作用各不相同，一般可以把它們分成五類(lèi)。 一、主光 在人像攝影布光方案中，主光是照明和塑造形體的主要光線，它有明確的方向性，它的光位取決于所要達(dá)到的光效。當(dāng)選定了拍攝角度以后，被攝體具有什么樣的明暗造型效果，主要靠主光來(lái)形成。被攝者的亮面，由主光進(jìn)行照明（如圖3-01，圖3-02）。主光燈的左右方向和高低角度，甚至距離遠(yuǎn)近的改變，都會(huì)使被攝體的明暗效果立刻發(fā)生變化。攝影師在布光時(shí)，首先要選好主光燈的位置，使它的照明方向、燈位高低和光束面積的大小，都最有利于造型，然后再根據(jù)需要配置其他燈光。其他燈光要從屬于主光燈的造型效果，以保持光線效果的完整統(tǒng)一。圖3-01 主光塑形效果圖3-02 主光

3、塑形效果 現(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線較為均勻，便于控制。對(duì)于一般的影樓來(lái)說(shuō)，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就足夠了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。 當(dāng)在較大范圍的室內(nèi)拍攝時(shí)，如果一盞主光燈達(dá)不到所要表現(xiàn)的要求，可以用數(shù)盞燈并排在一起，從同一方向進(jìn)行照明，共同作為主光使用。主光塑形效果主光塑形效果 二、輔助光 輔助主光對(duì)被攝者進(jìn)行塑型的光線就叫輔助光，簡(jiǎn)稱(chēng)輔光 。它所起的作用就是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，輔助光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過(guò)照明距離或輸出功率來(lái)調(diào)整它與主光的光比。

4、 在人像攝影中，主光燈雖然起很重要的作用，但被攝體未被照明的部分往往會(huì)有很深的陰影，暗面缺乏細(xì)部層次。所以，僅有主光，尚難完成造型任務(wù)（如圖3-03）。使用輔助光的目的是為了提高被攝體暗面的亮度，并控制明暗面的“光比”。輔助光越亮，光比越??；輔助光越暗，光比越大。圖3-03 輔助光效果 輔助光宜用散射光，光質(zhì)宜柔和，以便起到均勻照明的作用。輔助光不應(yīng)超過(guò)或等于主光的亮度，而要比主光暗一些，以免破壞主光的光線效果，而且作為輔光的燈具面積應(yīng)適當(dāng)?shù)拇笮?。輔助光可以用一盞燈，也可以用兩盞燈。 一般說(shuō)來(lái)，只用一盞燈做輔助光時(shí)， 燈的位置要緊靠照相機(jī),盡量從正面進(jìn)行輔助照明。這樣做， 一方面使被攝體所接受

5、的輔助光比較均勻，另一方面也可以有效地防止產(chǎn)生雜亂的投影。如果輔助光從暗面的一側(cè)照明，勢(shì)必造成與主光燈方向互相矛盾的第二個(gè)投影，既不真實(shí)，又不美觀（如圖3-04）。圖3-04 輔助光效果 比較理想的方法是用兩盞燈作輔助光。一盞靠近照相機(jī)，另一盞可以在90-120的方位，在陰影面造成淡淡的反光，使暗面從前至后、由近到遠(yuǎn)地逐漸過(guò)渡，有助于表現(xiàn)被攝體陰影面的立體感和細(xì)部層次 ；“第二輔助燈”的亮度要控制適當(dāng)，以稍微提高暗面的亮度以及能表現(xiàn)陰影面細(xì)部層次為準(zhǔn)，不可太亮，以免破壞整體影調(diào)效果的統(tǒng)一和諧。輔助光效果 三、輪廓光 不照射被攝體的正面，而只是在被攝體邊沿輪廓部分造成一條亮斑的一種光線就是輪廓光

6、。輪廓光一般從大約150到接近180的側(cè)逆方向投向被攝體。在拍攝人像時(shí)，可以在被攝者的頭發(fā)、臉圍、肩部形成一條亮的輪廓線，形成有表現(xiàn)力的光線效果（如圖3-05）。圖3-05 輪廓光效果輪廓光效果輪廓光效果輪廓光的作用主要有三個(gè)：表現(xiàn)被攝體的輪廓特征。在輪廓部分形成亮斑，區(qū)分主體和背景。形成特定的光線效果，增強(qiáng)照片的藝術(shù)感染力。運(yùn)用輪廓光，亮度要適當(dāng)，以能形成亮的輪廓，又不失去細(xì)部層次為好。輪廓光宜用聚光燈。 四、背景光 專(zhuān)門(mén)照明背景的光線叫做背景光。背景光只照射背景，不應(yīng)照射到被攝體上面，以免破壞被攝體的光線效果。一般情況下，要用專(zhuān)用的燈去單獨(dú)照射背景（如圖3-06）。背景光的作用是調(diào)整背景的

7、亮度，使背景前的被攝體突出，增加照片的空間縱深感。有時(shí)，也會(huì)用燈光在背景上形成一定的光斑，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。圖3-06 背景光效果背景光效果 使用背景光時(shí)，要注意與被攝主體的影調(diào)相區(qū)別、相烘托，有利于表現(xiàn)主體的形象，而不可掩蓋主體的形象。在大多數(shù)情況下，被攝者要與背景有一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光，背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果就會(huì)感覺(jué)被攝者融入黑暗的背景中，沒(méi)有了空間感。除非要表現(xiàn)特殊的效果。背景光的運(yùn)用還要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等。因此，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到

8、好處。 通常處理背景光所用的方法有下列幾種 ： 用暗背景烘托主體亮的部分 用亮背景烘托主體暗的部分 用中間調(diào)背景烘托主體亮的和暗的部分 用明暗相間背景分別烘托主體暗的部分和亮的部分 用背景上光斑渲染特殊的氣氛 五、修飾光 如果被攝體某一局部比較暗，需要增加一些照明光線進(jìn)行補(bǔ)光，則要在上述幾種光線之外，另外用燈進(jìn)行局部照明，這種作局部照明的光線，稱(chēng)為修飾光。在拍攝人像時(shí)，如果被攝者臉部的光線合適，而衣服或手上的光線還比較暗，就可以另外用一盞功率較小的燈光對(duì)衣服或手部進(jìn)行局部照明，使影調(diào)達(dá)到理想的要求。發(fā)光和眼神光也稱(chēng)作為修飾光（如圖3-08）。 修飾光要用得自然，它的亮度要控制適當(dāng)，并與主光燈的投射方向保持一致，看上去，要不顯露出人工的痕跡，使得光線效果完整統(tǒng)一。圖3-08 修飾光效果 人像攝影怎樣用光或者說(shuō)如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容。與調(diào)整人物的姿態(tài)、安排道具和選擇背景相比，用光在整個(gè)人像攝影拍攝過(guò)程中，起著決定性的作用。影室燈布光常常被視為很復(fù)雜