中國(guó)古代文學(xué)史一題庫(kù)1

1、題型：?jiǎn)芜x1. “滄浪之水清兮，可以濯我纓。滄浪之水濁兮，可以濯我足”。這首楚國(guó)民歌叫D孺子歌2. “賦”作為一種文體名稱(chēng)，最早見(jiàn)于D荀子賦篇3. “還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)”，出自B張籍節(jié)婦吟4. “即事名篇，無(wú)復(fù)依傍”是D杜甫新樂(lè)府的創(chuàng)作特色5. “氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”的作者是A孟浩然6. “悟以往之不諫，知來(lái)者之可追”出自陶淵明的：歸去來(lái)兮辭7. “永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”的作者是C李商隱8. ”久在樊籠里，復(fù)得返自然“出自陶淵明的A歸園田居9. 八月十五夜贈(zèng)張功曹的作者是A韓愈10. 國(guó)語(yǔ)又被稱(chēng)為B春秋外傳11. 漢書(shū)采用的編寫(xiě)體例是D本紀(jì)、傳、表、志12. 漢書(shū)是我

2、國(guó)第一部B斷代史13. 漢書(shū)中的“八表”和天文志是由何人撰成的D班昭與馬續(xù)14. 九歌中表達(dá)神人之間才結(jié)相知、頃刻別離的悲愁作品是D少司命15. 九章的風(fēng)格A平實(shí)素樸16. 李將軍列傳中李廣殺霸陵尉的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了C李廣的負(fù)能使氣17. 論衡一書(shū)的作者是A王充18. 論語(yǔ)編纂成書(shū)最早當(dāng)在C春秋戰(zhàn)國(guó)之際19. 洛陽(yáng)伽藍(lán)記的作者是C楊衒之20. 琵琶行在白居易詩(shī)歌的分類(lèi)中屬于C感傷詩(shī)21. 七發(fā)標(biāo)志著漢大賦的正式形成，作者是B枚乘22. 詩(shī)經(jīng)。邶風(fēng)。靜女是一首A情愛(ài)詩(shī)23. 詩(shī)經(jīng)中的小雅有D74篇24. 詩(shī)經(jīng)中收錄詩(shī)歌的時(shí)間斷限時(shí)B西周初年到春秋中葉25. 詩(shī)經(jīng)中敘說(shuō)農(nóng)夫一年四季無(wú)休無(wú)止的辛苦勞作的詩(shī)

3、篇是A七月26. 詩(shī)經(jīng)中用得最多的表現(xiàn)手法是B賦27. 史記五種體例中，“本紀(jì)”是記載B歷代帝王的興衰沿革28. 吳越春秋與越絕書(shū)在內(nèi)容上的不同表現(xiàn)在.B前者集中記述了吳越爭(zhēng)霸的故事，后者還有地理占?xì)獾葘?zhuān)篇29. 西京雜記的作者是D葛洪30. 橡媼嘆一詩(shī)的作者是A皮日休31. 飲馬長(zhǎng)城窟行的作者是建安詩(shī)人C陳琳32. 戰(zhàn)國(guó)策的風(fēng)格特色是B鋪張辯麗，夸飾恣肆33. 戰(zhàn)國(guó)策的整理者是D劉向34. 種樹(shù)郭橐駝傳的作者是C柳宗元35. 莊子一書(shū)今存篇數(shù)是：3336. 班固對(duì)離騷題意的解釋是D離，猶遭也；騷，憂也37. 北朝樂(lè)府民歌主要輯入郭茂倩樂(lè)府詩(shī)集中的C梁鼓角橫吹曲38. 北魏文學(xué)成就最高者是A溫

4、子升39. 被杜甫稱(chēng)為“暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”的作家是：庾信40. 被公認(rèn)為“大歷十才子”之冠的是C錢(qián)起41. 被劉勰譽(yù)為“五言之冠冕”的詩(shī)歌是C古詩(shī)十九首42. 被魯迅評(píng)為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”的作品是A史記43. 被魯迅譽(yù)為“改造文章的祖師”的是A曹操44. 被殷璠在河岳英靈集中稱(chēng)贊其詩(shī)“多胸臆語(yǔ)，兼有氣骨”的詩(shī)人是C高適45. 被譽(yù)為“七子之冠冕者”的文人是B王粲46. 被譽(yù)為唐人七律壓卷之作的詩(shī)是A崔顥黃鶴樓47. 被譽(yù)為西晉詩(shī)壇第一人的是：C左思48. 表現(xiàn)陶淵明”金剛怒目“式一面的作品是B詠荊軻49. 蔡琰的代表作是A五言悲憤詩(shī)50. 曹植后期的代表作是D贈(zèng)白馬王彪51. 晁錯(cuò)政論散

5、文的代表作是B論貴粟疏52. 陳子昂振起一代詩(shī)風(fēng)的起點(diǎn)是：復(fù)歸風(fēng)雅53. 初唐四杰中，以五律見(jiàn)長(zhǎng)的詩(shī)人是B楊炯54. 除政治時(shí)局外，對(duì)正始詩(shī)歌創(chuàng)作影響重大的還有A玄學(xué)思潮55. 創(chuàng)立“二十八字史論”的晚唐詩(shī)人是：杜牧56. 從文學(xué)角度看，呂氏春秋的最大成就就是創(chuàng)作了豐富多彩的A寓言故事57. 代表漢代五言詩(shī)最高成就的是A古詩(shī)十九首58. 帶有陶淵明自敘傳性質(zhì)的散文是A五柳先生傳59. 第一個(gè)將莊子詩(shī)化，其詩(shī)作具有清遠(yuǎn)境界的詩(shī)人是C嵇康60. 奠定中國(guó)山水詩(shī)寫(xiě)實(shí)的雛形的詩(shī)人是C謝靈運(yùn)61. 東漢抒情小賦的開(kāi)山之作是A歸田賦62. 東漢文人五言詩(shī)詠史的作者是A班固63. 杜甫的秋興八首屬于A七律組

6、詩(shī)64. 杜甫詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征是C沉郁頓挫65. 郭茂倩樂(lè)府詩(shī)集分樂(lè)府詩(shī)為C12類(lèi)66. 漢代紀(jì)行賦的開(kāi)山之作是C遂初賦67. 漢樂(lè)府民歌上邪一連列舉的不可能發(fā)生的自然現(xiàn)象有D5種68. 獲得宮詞之“祖”聲譽(yù)的詩(shī)人是C王建69. 賈誼的過(guò)秦論在分類(lèi)上屬于：史論散文70. 建安詩(shī)人中對(duì)七言詩(shī)的發(fā)展有重大貢獻(xiàn)的是C曹丕71. 經(jīng)過(guò)孔子修訂的魯國(guó)編年史是C春秋72. 久在樊籠里，復(fù)得返自然“出自陶淵明的：歸園田居73. 就作家而言，秦代可以提及的只有D李斯74. 據(jù)史記記載，“喜刑名法術(shù)之學(xué)”，“與李斯俱事荀卿“的是A韓非75. 開(kāi)創(chuàng)了文人“擬樂(lè)府”詩(shī)歌創(chuàng)作全盛局面的是：曹操76. 李白的“長(zhǎng)風(fēng)破

7、浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”出自D行路難77. 李白詩(shī)歌自然明快的優(yōu)美情韻主要體現(xiàn)在哪類(lèi)詩(shī)里B絕句78. 李白詩(shī)里用得最多是色彩字是A白79. 李商隱最為人傳誦的詩(shī)歌是其：愛(ài)情詩(shī)80. 劉義慶世說(shuō)新語(yǔ)記載的是D軼事81. 劉禹錫竹枝詞二首的體裁是C詩(shī)82. 柳宗元散文中的精品是A山水游記83. 錄載于吳越春秋中的彈歌的歌詞是A斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍（肉）84. 南朝樂(lè)府民歌大多輯入郭茂倩樂(lè)府詩(shī)集中的B清商曲辭85. 南朝樂(lè)府民歌藝術(shù)水平最高者為D西洲曲86. 其七絕留存下來(lái)七十余首，寫(xiě)得幾乎首首皆好的詩(shī)人是B王昌齡87. 其詩(shī)具有一種清逸玄遠(yuǎn)之美的詩(shī)人是A阮籍88. 其詩(shī)預(yù)示了元白、韓孟兩大詩(shī)派

8、的共同特點(diǎn)的中唐詩(shī)人是D顧況89. 屈原根據(jù)楚國(guó)民間祭神歌曲加工潤(rùn)色而成的作品是C九歌90. 屈原自敘生平的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)是A離騷91. 屈原作品九章之名最早見(jiàn)于：劉向九嘆92. 屈原作品中最為奇特的作品是C天問(wèn)93. 盛唐詩(shī)人中唯一位居高官且封侯者是C高適94. 詩(shī)歌“發(fā)纖濃于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊”，氣貌高古，清雅閑淡，自成一家之體。指的是A韋應(yīng)物95. 詩(shī)歌具有“冷艷怪麗”的風(fēng)格特色的詩(shī)人是B李賀96. 詩(shī)歌具有“清剛之氣”的西晉詩(shī)人是C劉琨97. 詩(shī)作被鐘嶸譽(yù)為“骨氣奇高，辭采華茂”的詩(shī)人是B曹植98. 詩(shī)作較突出地表現(xiàn)了大歷風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也是中唐的先聲的詩(shī)人是D李益99.

9、使司馬遷對(duì)歷史本質(zhì)的認(rèn)識(shí)更為深刻的重大事件是A李陵事件100. 宋玉的自悲生平之作是D九辯101. 太康詩(shī)歌在藝術(shù)形式上的特點(diǎn)是D縟旨星稠，繁文綺合102. 太康詩(shī)人中存詩(shī)最多的詩(shī)人是A陸機(jī)103. 太康詩(shī)人中悼亡詩(shī)賦寫(xiě)得最好的是A潘岳104. 陶淵明最后退隱不仕時(shí)所辭官職是D彭澤令105. 提出“文以氣為主”的是C曹丕106. 提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的詩(shī)人是A白居易107. 晚唐諷刺小品文英雄之言的作者是A羅隱108. 王粲的辭賦代表作是A登樓賦109. 王維輞川集的詩(shī)都是C五絕110. 韋應(yīng)物后期詩(shī)歌的風(fēng)格為B閑淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)111. 魏晉南北朝一部系統(tǒng)完整而且結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的文學(xué)理論專(zhuān)

10、著是D文心雕龍112. 魏晉南北朝志怪小說(shuō)成就最高的作品是B搜神記113. 我吳越春秋的作者是B趙曄114. 我國(guó)第一部編年體的通史是D史記115. 我國(guó)上古神話中射太陽(yáng)的英雄是:B契116. 下列不是出自韓愈的成語(yǔ)是D狐假虎威117. 下列典籍中，以擅長(zhǎng)描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)著稱(chēng)的一部作品是B左傳118. 下列關(guān)于李白將進(jìn)酒的說(shuō)法正確的是B借古題抒己懷119. 下列關(guān)于李白的說(shuō)法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是D病逝于流放夜郎的途中120. 下列關(guān)于陶淵明的說(shuō)法，不正確的是D一直退隱不仕，安身立命于田園121. 下列關(guān)于荀子的說(shuō)法，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是D重仁政，倡王道122. 下列詩(shī)作為元稹所作的是A連昌宮詞123. 下列寓言出自孟

11、子的是：揠苗助長(zhǎng)124. 下列屬于班婕妤所作的賦作詩(shī)D自悼賦125. 下列屬于杜牧詠史詩(shī)的是C題烏江亭126. 下列屬于講唱?dú)v史的變文是A伍子胥變文127. 下列屬于南朝賦作的是B蕪城賦128. 下列屬于司馬相如的抒情述志賦的是A長(zhǎng)門(mén)賦129. 下列屬于唐傳奇繁盛時(shí)期的優(yōu)秀代表作品是B李娃傳、霍小玉傳130. 下列作家是春秋公羊?qū)W派大師的是B董仲舒131. 下列作品中，開(kāi)東漢士人抨擊虛妄之先河的是D抑讖重賞疏132. 下列作品中不屬于古詩(shī)十九首的是C上山采蘼蕪133. 先秦時(shí)期與儒家并稱(chēng)“顯學(xué)”的是A墨家134. 先秦諸子著作中使用寓言最多的是D韓非子135. 揚(yáng)雄的甘泉賦從題材上看寫(xiě)的是B祭

12、祀136. 一般來(lái)說(shuō)，神話是D關(guān)于神的故事137. 永明體“又稱(chēng)新體詩(shī)，是從詩(shī)歌什么角度提出的一個(gè)概念C聲律138. 由盛唐過(guò)度到中唐的一位集大成的詩(shī)人是C杜甫139. 有“詩(shī)鬼”之稱(chēng)的是：李賀140. 與錢(qián)起并稱(chēng)“錢(qián)劉的是C劉長(zhǎng)卿141. 在詩(shī)經(jīng)。大雅中主要描述后稷功績(jī)的詩(shī)篇是A生民142. 在開(kāi)創(chuàng)詞境的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)方法方面，可視作由詩(shī)變?cè)~的開(kāi)創(chuàng)性人物的是D溫庭筠143. 早期文人詞多出自C中唐144. 仲長(zhǎng)統(tǒng)倡言的文風(fēng)特點(diǎn)是C質(zhì)樸富于論辯145. 著名邊塞詩(shī)人岑參最擅長(zhǎng)的詩(shī)歌體裁是D七言歌行和七言絕句146. 著名詞人韋莊屬于B西蜀詞人147. 著名的旗亭畫(huà)壁”故事中的奪冠之作是A王之渙

13、涼州詞二首之一148. 作詩(shī)尚怪奇、重主觀的中唐詩(shī)派是C韓孟詩(shī)派149. 作于杜甫困守長(zhǎng)安時(shí)期的作品是A春望題型：多選1. 漢書(shū)對(duì)史記體例的改造有:（BD）B改史記的“書(shū)”為“志”D取消史記中的“世家”，并入“傳”2. 老子的文學(xué)價(jià)值表現(xiàn)在：形象化的說(shuō)理，語(yǔ)句上韻散結(jié)合3. 木蘭詩(shī)的藝術(shù)特色是(ABCDE)A篇幅較長(zhǎng)卻又簡(jiǎn)繁得當(dāng)B語(yǔ)言淺暢明快C頂針修辭運(yùn)用巧妙D比喻貼切生動(dòng)E風(fēng)格剛健清新4. 詩(shī)經(jīng)在章法結(jié)構(gòu)與語(yǔ)言方面的特點(diǎn)有：采用重章復(fù)沓的章法結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言質(zhì)樸暢達(dá)，大量運(yùn)用雙聲疊韻的連綿詞和疊字5. 史記刻畫(huà)人物性格的經(jīng)典手法有（ABCDE）A精巧的剪裁和安排B以細(xì)節(jié)描寫(xiě)和心理描寫(xiě)突出人物性格C

14、人物之間的對(duì)比襯托D以個(gè)性化語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格E特定環(huán)境中凸顯人物性格6. 標(biāo)志著東漢文人五言詩(shī)漸趨成熟的作品有（AB）A張衡同聲歌B秦嘉贈(zèng)婦詩(shī)7. 楚辭體的共同特點(diǎn)有（AC）A鋪排夸飾，想象富奇C多用楚語(yǔ)楚聲8. 楚辭與賦的區(qū)別有（ABCDE）A楚辭依“兮”而詠，賦則很少虛字B楚辭以抒情、議論、描繪為主，賦以客觀的詠物、鋪排摹畫(huà)為主C楚辭句式參差錯(cuò)落，賦則鋪排諧偶D楚辭主觀抒發(fā)意味濃重，賦則缺少主觀情感的抒發(fā)E楚辭句式長(zhǎng)短不拘，賦則比較整齊.9. 詞的別稱(chēng)有: 曲子詞, 詩(shī)余, 歌詞, 長(zhǎng)短句10. 大歷詩(shī)風(fēng)的藝術(shù)特征是（ABCD）A表現(xiàn)孤獨(dú)寂寞的冷落心境B追求清雅高逸的情調(diào)C表現(xiàn)寧?kù)o淡泊的生

15、活情趣D雖有風(fēng)味而氣骨頓衰11. 繼承元稹、白居易新樂(lè)府寫(xiě)實(shí)批判精神的晚唐詩(shī)人有（ACD）A皮日休C聶夷中D杜荀鶴12. 李白歌行體的特點(diǎn)是（AC）A筆法多變，空無(wú)依傍C變幻莫測(cè)，搖曳多姿13. 駢賦的表現(xiàn)形式是（ABCE）A對(duì)偶精工B事典博贍C聲韻和諧E藻飾華麗14. 認(rèn)定左傳的作者是左丘明的著名典籍有(BD)B漢書(shū)D史記15. 上官儀詩(shī)作的特點(diǎn)是（ABC）A多應(yīng)制、奉和之作B婉媚工整C體物圖貌，細(xì)膩精巧16. 太康詩(shī)風(fēng)的代表詩(shī)人是（CD）C潘岳D陸機(jī)17. 下列出自李煜詞句的是（CD）C流水落花春去也，天上人間D問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流18. 下列評(píng)價(jià)與玄言詩(shī)有關(guān)的是（ABCD）

16、A詩(shī)必柱下之旨?xì)w，賦乃漆園之義疏B理過(guò)其辭，淡乎寡味C寄言上德，托意玄珠D平典似道德淪19. 下列先秦歷史散文中以記言為主的是（AD）A尚書(shū)D國(guó)語(yǔ)20. 下列屬于盛唐山水田園詩(shī)人的是（ACDE）A孟浩然C儲(chǔ)光羲D王維E祖詠21. 下列屬于陶淵明辭賦作品的有（BD）B歸去來(lái)兮辭D感士不遇賦22. 下列屬于正始詩(shī)人的是（AB）A阮籍B嵇康23. 下列屬于自然災(zāi)害的神話有（BCD）B黃帝戰(zhàn)蚩尤C女?huà)z補(bǔ)天D鯀禹治水24. 揚(yáng)雄辭賦的代表作是A蜀都賦B河?xùn)|賦C校獵賦D甘泉賦E長(zhǎng)楊賦題型：簡(jiǎn)答1. “長(zhǎng)吉體”的主要藝術(shù)特色：1、在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具有獨(dú)創(chuàng)性。構(gòu)思奇特，意象鮮明瑰麗 2、豐富的主觀色彩 作詩(shī)

17、過(guò)多地依賴(lài)自己的感覺(jué)和幻覺(jué)，沉迷于以自我為中心的內(nèi)心世界。3、詩(shī)歌具有“冷艷怪麗”的風(fēng)格特色 以冷、艷、奇、險(xiǎn)，自成一家。喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”等字眼，組成一幅幅冷艷的畫(huà)面，表現(xiàn)出一種悲哀的美。 長(zhǎng)吉體在構(gòu)思、意象、遣詞、設(shè)色等方面表現(xiàn)出新奇獨(dú)特的特色，形成瑰麗、冷艷的浪漫風(fēng)格。2. 古詩(shī)十九首的藝術(shù)成就答：1、言有盡而意無(wú)窮的韻味 2、質(zhì)樸自然 3、情景交融、渾然圓融的意境 4、語(yǔ)言淺近自然，精煉準(zhǔn)確3. 孟子文章的主要特點(diǎn)：1、富于雄辯色彩。把握對(duì)方心理；氣勢(shì)充沛2、善于用典型事例、比喻和寓言說(shuō)理4. 詩(shī)經(jīng)婚戀詩(shī)的基本內(nèi)容：1、表達(dá)戀愛(ài)中愛(ài)慕相思之情2、描寫(xiě)婚姻

18、生活的幸福甜蜜3、反映相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題4、描寫(xiě)妻子被丈夫的無(wú)情拋棄5. 戰(zhàn)國(guó)策的文學(xué)成就答：1、鋪張辯麗，夸飾恣肆的風(fēng)格 2、把握對(duì)方心理，循循善誘，以情理服人 3、摹繪人物，形貌畢肖 4、引譬設(shè)喻，善用寓言6. 曹操詩(shī)歌的創(chuàng)作成就：1、開(kāi)創(chuàng)了文人“擬樂(lè)府”詩(shī)歌創(chuàng)作的全盛局面。借古題寫(xiě)時(shí)事。2、其詩(shī)有一種悲涼沉雄的藝術(shù)風(fēng)格7. 晁錯(cuò)散文的創(chuàng)作特點(diǎn)答：1、切實(shí)中肯，論精識(shí)深，擅長(zhǎng)分析，言之鑿鑿2、具有戰(zhàn)國(guó)策士的縱橫風(fēng)氣8. 楚辭產(chǎn)生的原因答：1、與楚聲、楚歌有直接聯(lián)系2、與楚國(guó)民間巫歌“關(guān)系緊密3、與楚地方言有影響4、受北方文化的影響9. 杜甫詩(shī)作的集大成體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面：1、虛心學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)，不

19、薄今人愛(ài)古人。 2、作詩(shī)眾體兼?zhèn)?、風(fēng)格多樣化。 3、功力深厚，能自鑄偉辭。10. 敦煌遺書(shū)中變文的取材分類(lèi)答：一是演說(shuō)佛經(jīng)故事的宗教性作品；二是演說(shuō)歷史故事講史作品；三是演說(shuō)民間傳說(shuō)題材的作品。11. 高適燕歌行的創(chuàng)作成就？1、這首詩(shī)表達(dá)的思想感情極為復(fù)雜，既有對(duì)男兒自當(dāng)橫行天下的英雄氣概的表彰，也有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給征人家庭帶來(lái)的痛苦的深切同情一方面是對(duì)戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我精神的頌揚(yáng)，另一方面則是對(duì)將領(lǐng)帳前歌舞作樂(lè)的不滿。2、此詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格上以縱橫頓挫、沉雄氣質(zhì)和渾厚骨力取勝。12. 宮體詩(shī)的特點(diǎn)答： 1、題材處理上的娛樂(lè)性質(zhì)。主要寫(xiě)婦女、男女之情、詠物、游宴登臨、游戲，帶有娛樂(lè)目的和消遣性質(zhì)。 2、對(duì)寫(xiě)

20、實(shí)技巧的追求。視女人為物而加以描寫(xiě)，對(duì)女子的姿色、形貌、體態(tài)等進(jìn)行細(xì)致入微的描寫(xiě)，詞采美麗構(gòu)形惟妙惟肖，其寫(xiě)實(shí)技巧達(dá)到了相當(dāng)高的水平。13. 漢樂(lè)府民歌的題材答：1、諷刺達(dá)官顯貴 2、反映人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦 3、歌唱愛(ài)情婚姻 4、傾訴生活的艱難困頓和漂泊流蕩 5、表達(dá)人生哲理14. 建安辭賦的創(chuàng)作特點(diǎn).答：1、有一個(gè)自覺(jué)主動(dòng)進(jìn)行辭賦創(chuàng)作的作者群，作品多，且進(jìn)行理論探討。 2、思想活躍，賦作題材廣泛。3、抒情性進(jìn)一步加強(qiáng)。 4、藝術(shù)形式上有新的發(fā)展，辭藻流利華美，對(duì)仗工巧整齊，韻律和諧，開(kāi)啟六朝美賦創(chuàng)作之風(fēng)氣15. 李白絕句的藝術(shù)特色答： 1、自然明快 其絕句以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，表達(dá)出無(wú)盡的情思，隨

21、口說(shuō)出而趣味叢生，既自然含蓄，真實(shí)簡(jiǎn)練而蘊(yùn)含豐富 2、清新俊逸 其爽朗的性格，自由自適的氣質(zhì)反映到絕句麗，就形成了清新俊逸的情思韻味。3、李白的絕句特別是七言絕，帶有以古入律、自由發(fā)揮的特點(diǎn)，融入了樂(lè)府歌行開(kāi)合隨意而以氣貫穿的表現(xiàn)手法。16. 李煜后期詞的創(chuàng)作特色答：1、李煜后期詞寫(xiě)亡國(guó)的深悲巨痛，追懷故國(guó)，痛念江山，抒寫(xiě)美好事物喪失后的切膚之痛是其后期詞最突出的內(nèi)容。2、李煜后期詞在對(duì)江山故國(guó)的懷戀中，充滿悔恨悲憤和哀愁等復(fù)雜情感，感慨極深，詞境也極為闊大。 3、用白描手法直抒胸臆17. 王褒的洞簫賦在詠物賦發(fā)展史上的貢獻(xiàn)答：1、作者把個(gè)人的遭際和情感融入簫的描述中，與大賦有本質(zhì)的區(qū)別2、全

22、文只描寫(xiě)樂(lè)器和音樂(lè)，開(kāi)創(chuàng)了全文寫(xiě)音樂(lè)的先河.18. 我國(guó)神話的主要特征答：1、貫穿著總是為人生的主題2、積極進(jìn)取昂揚(yáng)向上的精神3、情感濃烈、形象鮮明、想象豐富4、集體創(chuàng)作的產(chǎn)物19. 謝靈運(yùn)山水詩(shī)的特點(diǎn)答：1、創(chuàng)造了山水詩(shī)的結(jié)構(gòu)模式。在一首詩(shī)中，往往先敘述登游緣起或路線，接著是具體描寫(xiě)局部景物，最后是議論或感慨。 2、局部朝著情景交融的方向發(fā)展。 3、對(duì)山水景物的聲、光、色都有生動(dòng)細(xì)膩的描繪。20. 庾信入北前后詩(shī)風(fēng)的變化：1、前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典排偶自然工巧。2、后期入北，羈留他鄉(xiāng)，身仕異國(guó)故國(guó)鄉(xiāng)關(guān)之思表現(xiàn)在詩(shī)中，詩(shī)風(fēng)蒼涼沉郁。3、南北詩(shī)風(fēng)在庾信的詩(shī)中結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出技巧精工又格調(diào)

23、蒼勁的優(yōu)秀作品，成為集南北朝詩(shī)歌之大成者。題型：名詞解釋1. 春秋三傳:左傳與春秋公羊傳、春秋谷梁傳都是闡述春秋經(jīng)的“傳”，合稱(chēng)春秋三傳2. 古詩(shī)十九首:最早見(jiàn)于文選。編者把這些亡失主名的五言詩(shī)匯集起來(lái)，冠以此名。內(nèi)容上抒寫(xiě)離愁別緒、人生的失意和無(wú)常，藝術(shù)上意蘊(yùn)多義，淺近自然，形成了情景交融，渾然一體的藝術(shù)境界。3. 花間集:是最早的文人詞總集，由后蜀趙崇祚編成。收錄了溫庭筠等18家詞人作品。集中代表了詞在格律方面的規(guī)范化，標(biāo)志著詞在文辭、風(fēng)格、意境等特征的進(jìn)一步確立，奠定了“詞為艷科”的基礎(chǔ)。4. 史記“互見(jiàn)法”：是指在本人的傳記中表現(xiàn)這個(gè)人物的主要經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點(diǎn)，而其他的

24、一些事件和性格特點(diǎn)則置入他人的傳記中去描述。這個(gè)方法被稱(chēng)為“互見(jiàn)法”。使人物性格鮮明，且揭示了人物多個(gè)側(cè)面的性格，使之形象完整。5. 世說(shuō)新語(yǔ):是志人小說(shuō)的代表作品，主要記述了漢末至東晉士族階層的逸聞?shì)W事，特別是士族人物的玄虛清談。人物性格生動(dòng)，使用多種手法刻畫(huà)人物形象，以富有特征性的細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)人物的性格和精神面貌。6. 水經(jīng)注:是北魏酈道元為地理著作水經(jīng)所作的注釋。內(nèi)容上記述了河流兩岸的名勝古跡，風(fēng)物景象及神話歷史傳說(shuō)等，文學(xué)價(jià)值較高，因而也是一部描繪山水風(fēng)光的優(yōu)秀散文著作。7. 天問(wèn)答：是屈原作品中最為奇特的詩(shī)歌。針對(duì)自然現(xiàn)象、神話傳說(shuō)、遠(yuǎn)古歷史、社會(huì)現(xiàn)實(shí)等一口氣提出了170多個(gè)問(wèn)題，體

25、現(xiàn)了詩(shī)人見(jiàn)識(shí)的廣博、思想的深刻及勇于懷疑和批判的精神。8. 長(zhǎng)吉體:李賀繼承了韓愈、孟郊的險(xiǎn)怪風(fēng)格和苦吟傳統(tǒng)。其詩(shī)造語(yǔ)奇麗，善用生新拗折字眼，筆觸形象而曖昧，帶有神秘感，被稱(chēng)為“長(zhǎng)吉體”。9. 初唐四杰:指的是初唐詩(shī)人王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。其詩(shī)作雖未脫離綺靡詩(shī)風(fēng)的影響，但題材上已從宮廷走向市井和江山塞漠，感情濃烈壯大。形式多有創(chuàng)新。10. 楚辭:是戰(zhàn)國(guó)后期屈原開(kāi)創(chuàng)的一種新詩(shī)體。漢成帝時(shí)，劉向整理古籍，編輯屈、宋等人的作品，又把賈誼等人的騷體辭章收納進(jìn)來(lái)，輯為十六卷，命名楚辭?！俺o”又稱(chēng)為詩(shī)集的名稱(chēng)。11. 建安七子:七子之稱(chēng)出于曹丕的典論。論文，指孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉

26、禎。是建安詩(shī)歌的代表人物。創(chuàng)作優(yōu)長(zhǎng)不同，各有特點(diǎn)。12. 樂(lè)府：本是上古掌管音樂(lè)的行政機(jī)關(guān)。在西漢哀帝之前是朝廷常設(shè)的音樂(lè)管理部門(mén)。到魏晉時(shí)，人們把樂(lè)府演唱的詩(shī)歌也稱(chēng)為樂(lè)府，于是，樂(lè)府也成為詩(shī)體的名稱(chēng)。13. 駢文：駢文是魏晉南北朝盛行的一種文體，也是一種具有均衡之美的文體。主要特征有四：對(duì)偶、用典、聲律、辭藻。14. 盛唐山水田園詩(shī)派:是指盛唐以王維、孟浩然為代表的以山水田園作為主要描寫(xiě)對(duì)象的詩(shī)派。風(fēng)格清新自然，意境淡遠(yuǎn)閑適。此詩(shī)派還有裴迪、儲(chǔ)光羲、常建等其他詩(shī)人。15. 唐傳奇：就是唐人用文言文寫(xiě)的短篇小說(shuō)，它是以六朝志怪小說(shuō)為基礎(chǔ)發(fā)展創(chuàng)新而來(lái)的，并且融合了歷史傳記小說(shuō)及民間的一些說(shuō)唱藝術(shù)

27、、辭賦、詩(shī)歌等形成一種新的小說(shuō)體裁?，F(xiàn)存的大部分作品都收在宋初編的太平廣記一書(shū)里。16. 吳中四士:指張若虛、賀知章、張旭和包融。在初、盛唐之交,四人齊名,他們又都是江浙一帶人,這一帶在古代也叫吳中,因此人們稱(chēng)他們?yōu)椤皡侵兴氖俊薄?7. 武功體:指晚唐詩(shī)人姚合的詩(shī)，因姚合曾擔(dān)任武功縣主簿而得名。武功體的代表作是五律組詩(shī)武功縣中作三十首。18. 西洲曲:是南朝樂(lè)府民歌中藝術(shù)水平最高的一首詩(shī)。寫(xiě)一女子懷人，情思纏綿，寫(xiě)景秀麗，語(yǔ)言清新明麗，回環(huán)婉轉(zhuǎn)又搖曳多姿。19. 永明體:永明體又稱(chēng)新體詩(shī)，指五言詩(shī)從聲律比較自由的古體詩(shī)走向格律嚴(yán)整的近體詩(shī)之間的過(guò)渡階段。講究平上去入四聲的對(duì)稱(chēng)與錯(cuò)綜之美的聲律搭

28、配原則。為唐代近體詩(shī)的形成，奠定了理論和創(chuàng)作上的基礎(chǔ)。20. 元和體:元稹和白居易在元和年間所寫(xiě)的“次韻相酬”、窮極聲韻的長(zhǎng)篇排律，以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”，加上兩人的艷體詩(shī)在內(nèi)，統(tǒng)稱(chēng)為“元和體”。形成“詩(shī)到元和體變新”的局面。呈現(xiàn)出詩(shī)歌歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的寫(xiě)實(shí)尚俗特征。題型：論述1離騷的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就：內(nèi)容：離騷全詩(shī)共370多句，2400多字，分為前后兩大部分。前一部分詩(shī)人自序身世、現(xiàn)實(shí)以及因參與政治革新而受讒被疏的過(guò)程，抨擊了楚國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)。后一部分以幻想的方式表現(xiàn)詩(shī)人被疏遠(yuǎn)之后的不懈求索和最終選擇。離騷的內(nèi)容主要有下列三個(gè)方面：一是表現(xiàn)了屈原的進(jìn)步理想。這種理想就是實(shí)現(xiàn)“美

29、政”。屈原的政治思想接近于儒家，他的主張效法歷史上的圣君賢相，勵(lì)精圖治，舉賢授能，修明法度。二是表現(xiàn)屈原為實(shí)現(xiàn)理想而進(jìn)行的不懈努力，以及因此遭受的打擊，暴露了楚國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)。三是表現(xiàn)屈原堅(jiān)貞潔白的品質(zhì)和至死不渝的愛(ài)國(guó)精神。離騷的藝術(shù)成就：1.離騷是詩(shī)歌史上的浪漫主義杰作。詩(shī)人馳騁豐富的想象和幻想，采用象征、比喻、擬人、夸張等手法，驅(qū)使各各種神話形象、歷史人物、禽鳥(niǎo)花草，紛至沓來(lái)，構(gòu)成了瑰麗奇?zhèn)サ乃囆g(shù)境界。抒情主人公的形象異常芳潔高大，從精神世界到外表服飾都帶有理想化的特點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出于世俗之上。 2.離騷中廣泛運(yùn)用了比興手法。屈原使比不再局限于以物比物，興也不僅僅用于作品的發(fā)端。他用具體鮮明的形

30、象來(lái)比喻人的品質(zhì)和志行，詩(shī)中的比興帶有普遍的的象征意義。詩(shī)中還大量“引類(lèi)譬喻”，使比興的意象互相聯(lián)系，各成系統(tǒng)。3.離騷中的感情非常強(qiáng)烈。離騷中自始至終奔涌著火山爆發(fā)般的激情。詩(shī)中表現(xiàn)了主人公所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)的及在斗爭(zhēng)過(guò)程中作出的巨大犧牲，表現(xiàn)了主人公與環(huán)境的尖銳沖突以及他內(nèi)凡的劇烈沖突。全詩(shī)帶有濃厚的悲劇性，具有崇高的美學(xué)風(fēng)格。4.離騷篇幅宏偉，內(nèi)容豐富，在抒情中帶有敘事的成分，詩(shī)中出現(xiàn)了個(gè)性鮮明的抒情主人公形象，如同詩(shī)人的自序傳。2.詩(shī)經(jīng)的文學(xué)成就：（1）抒情與寫(xiě)實(shí)的統(tǒng)一。詩(shī)經(jīng)305篇，基本是抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，而以抒情詩(shī)占多數(shù)，真實(shí)率直的抒情，和情感化的敘事，是詩(shī)經(jīng)在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)重

31、要特點(diǎn)。1. 所抒發(fā)的情感是真實(shí)的。比如社會(huì)政治詩(shī)，作者往往是從自己的視角出發(fā)，去感受生活、表達(dá)愛(ài)憎。2. 抒發(fā)情感的方式是坦率的。表達(dá)相思，就直說(shuō) “求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”。抒發(fā)男女愛(ài)情坦言以陳，毫無(wú)掩飾。表達(dá)社會(huì)政治情感的詩(shī)作也是如此，如秦風(fēng)黃鳥(niǎo)抒發(fā)民眾對(duì)秦穆公殉葬車(chē)氏三子的憤慨，反復(fù)詠唱：“彼蒼者天！殲我良人”。3. 敘事性的詩(shī)作中也飽含感情。如七月敘述農(nóng)夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內(nèi)里卻涌動(dòng)著一股濃郁的不平之氣。（2）賦、比、興的藝術(shù)表現(xiàn)方法。1.賦是詩(shī)經(jīng)中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫(huà)描寫(xiě)，還可以是直言其志或直抒胸臆。2.比，一般說(shuō)就是比喻。

32、如衛(wèi)風(fēng)碩人中連用六個(gè)比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗。3.興，就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩(shī)或一章詩(shī)的開(kāi)頭位置。一般會(huì)起到烘托氛圍或與詩(shī)歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用。（3）詩(shī)經(jīng)是四言為基本句式，但在四言的基本句型下，又參差變化，比較靈活，如伐檀“不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮。”這種不拘四言、長(zhǎng)短自如的句式，有濃厚的民歌風(fēng)味。（4）重章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式。所謂重章，并不是把完全相同的字句再羅列一遍，而是改變或替換一些字詞后的復(fù)唱。 詞雖變而意義相同，如關(guān)雎的最后兩章。詩(shī)經(jīng)中這類(lèi)同義復(fù)沓的重章之歌較多，其回環(huán)往復(fù)的詠唱，加強(qiáng)了抒情效果。改變字詞后使詩(shī)章間形成意義上的層遞關(guān)系，如黍離，清人方玉潤(rùn)賞評(píng)道：“三章只換

33、六字，而一往情深，低徊無(wú)限”，就是指它層遞深入的特點(diǎn)。這類(lèi)詩(shī)在詩(shī)經(jīng)中也有一定數(shù)量。3.史記人物傳記的文學(xué)成就？答：一.精巧的剪裁和安排.1.司馬遷寫(xiě)人的剪裁和安排的手法.史記寫(xiě)人是在本人的傳記中表現(xiàn)這個(gè)人物主要的經(jīng)歷和性格特征,以突出其主要特點(diǎn),而其他的一些事件和性格特點(diǎn)則置入別人的傳記中去描述.這個(gè)方法被稱(chēng)為“互見(jiàn)法”.如高祖本紀(jì)主要寫(xiě)劉邦起義、寫(xiě)他的知人善任,正面表現(xiàn)一代開(kāi)國(guó)帝王的神采.而他性格中狡詐、殘忍、無(wú)賴(lài)的一面,則在其他人物的傳記中表現(xiàn).“互見(jiàn)法”的使用,即使人物的主要性格特征鮮明突出,又揭示了人物多個(gè)側(cè)面的性格特點(diǎn),使之有血有肉,形象完整.2.在同一篇傳記中突出人物的主要性格,同

34、時(shí)寫(xiě)出其性格的復(fù)雜性.如李將軍列傳中選取四個(gè)戰(zhàn)役構(gòu)成全文的骨架,從不同側(cè)面描述李廣的性格和遭際,四個(gè)戰(zhàn)役寫(xiě)出了李廣的主要性格特征.二.人物之間的對(duì)比襯托.如項(xiàng)羽本紀(jì)和高祖本紀(jì)中,年輕氣盛、好勇斗狠的項(xiàng)羽,與世故老成的劉邦形成鮮明的對(duì)比,對(duì)待同樣的事情,他們的言談舉止都不相同：兩個(gè)人都見(jiàn)過(guò)秦始皇,項(xiàng)羽說(shuō)：“彼可取而代之也!”,劉邦說(shuō)：“嗟乎!大丈夫當(dāng)如此也.”項(xiàng)羽的率直鹵莽,劉邦的持重刻深,宛然可見(jiàn).三.在特定的環(huán)境和場(chǎng)面中凸現(xiàn)人物特點(diǎn).如項(xiàng)羽本紀(jì)的“鴻門(mén)宴”中項(xiàng)羽的優(yōu)柔寡斷,范增的陰鷙遠(yuǎn)見(jiàn),劉邦的智詐狡猾,都在緊張激烈的矛盾沖突中得到鮮明的表現(xiàn).四.出色的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和心理描寫(xiě).如李將軍列傳中殺霸

35、陵尉的細(xì)節(jié),令人看到李廣于機(jī)智勇猛之外,還有負(fù)能使氣的一面.史記中也有以簡(jiǎn)單的心理描寫(xiě)來(lái)揭示人物性格特征之處它通過(guò)人物獨(dú)白、語(yǔ)言或是由作者直接揭露出人物的內(nèi)心世界.五.以個(gè)性化的語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格.如“彼可取而代也”率直大膽,可以想見(jiàn)項(xiàng)羽的強(qiáng)悍鹵直：“大丈夫當(dāng)如此也”,委婉曲折,寫(xiě)出了劉邦的貪婪狡猾.4.莊子寓言的文學(xué)成就？小p140答：1.異彩紛呈的故事。2.奇幻譎詭的想象3.空靈飄忽的文風(fēng)。4.諧趣和饑刺橫生。5.精湛的文筆。5.曹植詩(shī)歌的藝術(shù)成就.答：小p153答：曹植的五言詩(shī)創(chuàng)作在文學(xué)史上有很高的地位和成就，是建安詩(shī)壇上最杰出的詩(shī)人。一、他的詩(shī)歌內(nèi)容豐富充實(shí)。舉凡軍旅政事，宴游送別，詠史

36、游仙，抒情抒志，無(wú)不發(fā)之于詩(shī)。曹植用他的筆描繪了廣闊的社會(huì)人生，表達(dá)了自己豐富的思想感情。二、曹植的詩(shī)歌被譽(yù)為“骨氣齊高，辭彩華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)?！本褪钦f(shuō)他的詩(shī)歌內(nèi)容充實(shí)豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術(shù)表現(xiàn)上又生動(dòng)形象，注意辭藻華美、對(duì)仗工整和音韻流暢，達(dá)到了建安詩(shī)歌的最高峰。三、曹植詩(shī)歌語(yǔ)言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。如盤(pán)石篇生動(dòng)再現(xiàn)了大海的宏闊氣象。曹植在文人有意為詩(shī)方面，有一個(gè)大跨度質(zhì)的飛躍。四、注重對(duì)稱(chēng)回環(huán)之美，注意語(yǔ)言錘煉方面。如贈(zèng)丁儀均是對(duì)偶工整、聲韻對(duì)稱(chēng)和諧的精工之句。贈(zèng)徐干“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山”寫(xiě)時(shí)光易逝。他還善于起調(diào)，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語(yǔ)，

37、振起全詩(shī)。如野田黃雀行開(kāi)頭用驚風(fēng)險(xiǎn)浪的情景和畫(huà)面預(yù)示了環(huán)境的險(xiǎn)惡，起到強(qiáng)烈的烘托作用。五、曹植的詩(shī)歌對(duì)后世影響很大，博得極高的評(píng)價(jià)，被謝靈運(yùn)譽(yù)為“天下才共有一石，曹子建獨(dú)得八斗”。6.杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特征：一杜詩(shī)的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫，沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)是悲慨。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。詩(shī)有一種深沉的憂思，感情都是深沉闊大的。他的儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢深沉，變得低回起伏。二.蕭散自然，是又一重要特色。閑適情趣，安靜明秀境界，細(xì)膩的景物描寫(xiě)，形成蕭 散自然的特色。7.唐代古文運(yùn)動(dòng)的理論主張及實(shí)踐答

38、：古文這一概念由韓愈最先提出。他把六朝以來(lái)講求聲律及辭藻、排偶的駢文視為俗下文字，認(rèn)為自己的散文繼承了先秦兩漢文章的傳統(tǒng)，所以稱(chēng)“古文”。韓愈提倡古文，目的在于恢復(fù)古代的儒學(xué)道統(tǒng)，將改革文風(fēng)與復(fù)興儒學(xué)變?yōu)橄噍o相成的運(yùn)動(dòng)。在提倡古文時(shí)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)要文以明道。所謂道，就是與佛教、道教相對(duì)立的儒道。文道合一，以道為主，這是韓愈倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)的基本觀點(diǎn)。他還將自己的主張貫徹于實(shí)踐，寫(xiě)了許多優(yōu)秀的作品，大大提高了古文的水平。他是古文運(yùn)動(dòng)公認(rèn)的領(lǐng)袖。柳宗元在古文運(yùn)動(dòng)中的地位僅次于韓愈，其論文亦提倡文以明道，他寫(xiě)出大量散體文，取得與韓愈相當(dāng)?shù)某删?。由于韓愈、柳宗元等人的宣傳倡導(dǎo)和創(chuàng)作實(shí)踐，唐后期古文寫(xiě)作極盛，

39、質(zhì)樸流暢的散體終于取代駢體，成為文壇的主要風(fēng)尚。韓愈的古文，本有“文從字順”和“怪怪奇奇”兩種風(fēng)格，后追隨者們片面發(fā)展了韓文奇崛艱深的一面，古文運(yùn)動(dòng)逐漸衰落，駢文又在晚唐五代的文壇上占據(jù)了主導(dǎo)地位。北宋建國(guó)之初，柳開(kāi)曾大聲疾呼恢復(fù)韓柳的古文傳統(tǒng)，但所繼承的則是唐代古文運(yùn)動(dòng)末流奇澀古奧的遺風(fēng)，王禹偁也反對(duì)五代以來(lái)浮艷相尚的文風(fēng)，但所見(jiàn)與柳開(kāi)不同，他在提倡“韓柳文章李杜詩(shī)”的同時(shí)，把“傳道而明心”和“句易通、義易曉”作為古文寫(xiě)作的標(biāo)準(zhǔn)，糾正了柳開(kāi)等人文風(fēng)的流弊。繼承王禹偁古文傳統(tǒng)而作出了較大貢獻(xiàn)、成為北宋古文運(yùn)動(dòng)中堅(jiān)的是歐陽(yáng)修等人。歐陽(yáng)修等人也主張“文與道俱”，但已偏重于實(shí)用，而不專(zhuān)指遙遠(yuǎn)的道統(tǒng)和空洞的性理，對(duì)四六文的駢偶形式，也采取了比較實(shí)事求是的靈活態(tài)度。歐陽(yáng)修進(jìn)一步開(kāi)創(chuàng)了平易流暢、駢散結(jié)合的古文新體制，使其成為宋代古文的基本特色，并為此后元明清諸代所遵循。歐陽(yáng)修主持禮部考試的嘉佑二年(1057)，是古文運(yùn)動(dòng)史上極為重要的一年，蘇軾、曾鞏和