各個國家的設(shè)計

1、第八章 世界各國的現(xiàn)代設(shè)計 問題: 全球化與民族風格 斯堪的納維亞國家包括北歐五國,即瑞典、丹麥、挪威、芬蘭和冰島。在將現(xiàn)代美學與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)相結(jié)合的過程中,這些國家,特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得了巨大的成功。n斯堪的納維亞風格，不是一種流行的時尚,而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合,以及對于形式和裝飾的克制,對于傳統(tǒng)的尊重,在形式與功能上的一致,對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格,它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合,既注意產(chǎn)品的實用功能,又強調(diào)設(shè)計中的人文因素,避免過于刻板和嚴酷的幾

2、何形式,從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學。第一節(jié) 斯堪的納維亞國家設(shè)計 n形成的特殊原因： （一） 北歐國家都是傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)國，有著獨特的手工藝文化傳統(tǒng)。 （二） 五個國家都有得天獨厚的自然資源 （三） 五個國家的政治局面較為穩(wěn)定-20世紀最偉大的家具設(shè)計師世紀最偉大的家具設(shè)計師 Hans Wegner維納維納 在他92年的一生中，設(shè)計了超過500條椅子，被稱為“椅子的大師”。 “很多外國人問我們怎樣創(chuàng)造了丹麥風格，我說這是不斷提純的連續(xù)進程，簡潔對我來說就是剔除到可能的最基本的元素：四條腿、一個座位、椅圈和扶手 .丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計The Chair 丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計1960年肯尼迪和尼克

3、松總統(tǒng)競選“The Chair”。維納維納 1944年設(shè)計的 The China Chair,這維納維納 中國系列的第一條椅子 The China Chair有櫻桃木和桃花木兩種材料供選擇，坐墊是高雅的皮革 2008年，F(xiàn)ritz Hansen 推出了黑色的The China Chair，用黑槐木做成。 Chinese Bench,中國長凳 丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計牛角椅折疊椅 劃槳椅 Three-Legged Shell Chair(三角貝殼椅) 丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計The Valet Chair(梳妝臺)梳妝臺，1953年設(shè)計，現(xiàn) PP Mobler 生產(chǎn)，代號 PP 250。維納 1950年設(shè)計，這

4、是一條有設(shè)計史料價值的躺椅，即 維納 使用現(xiàn)代主義的手法來設(shè)計，使用現(xiàn)代的鍍鉻鋼管，旗索繩編制的座位，用羊皮來增加柔和舒適。1951年設(shè)計，這是維納維納 有機有趣設(shè)計的一面，這個名字是一個評論家給的，他描述是“伸出熊掌的大熊”安尼安尼雅科布森（雅科布森（Arne Jacobsen）丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計雅各布森的家具設(shè)計具有強烈的雕塑形態(tài)和有機造型語言，將現(xiàn)代設(shè)計觀念與丹麥傳統(tǒng)風格相結(jié)全合，注重材料的應用和完整的結(jié)構(gòu)，巧妙的功能設(shè)計與大批量生產(chǎn)相結(jié)合，使他的家具作品具有非凡、永恒的魅力，他在建筑、室內(nèi)、家具和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計方面的綜合成就，使他成為20世紀的現(xiàn)代設(shè)計全才和大師。雅各布森在20世紀50年代

5、設(shè)計了三種經(jīng)典性的椅子維納爾潘頓Verner Panton他打破北歐傳統(tǒng)工藝的束縛，運用鮮艷的色彩和嶄新的素材，開發(fā)出充滿想象力的家俱和燈飾。從50年代末起，他就開始了對玻璃纖維增強塑料和化纖等新材料的試驗研究。60年代，他與美國米勒公司合作進行整體成型塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，被世界許多博物館收藏。同時，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所謂平行色彩理論，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。 丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計 潘頓椅 丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計錐形椅（Cone chair）. 心形圓錐椅（Heart Cone Chair）絲形錐椅(

6、Wire Cone Chair)丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計三、丹麥設(shè)計家 雅各布森(Arne Jacobsen,1902-1971) 1、20世紀50年代成名。他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精練而雅致的形式，這正是丹麥設(shè)計的一個特色。 2、雅各布森的作品十分強調(diào)細節(jié)的推敲,以達到整體的完美。他的大多數(shù)設(shè)計都是為特定的建筑而作的,因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。3、雅各布森在20世紀50年代設(shè)計了三種經(jīng)典性的椅子：漢寧森他被譽為丹麥最杰出的設(shè)計理論家丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計“PH”燈具PH燈具不僅是斯堪的納維亞設(shè)計風格的 典型代表，也體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計的根本原則：科學技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。1）PH燈所發(fā)出的所有光線都

7、經(jīng)過至少一次的反射才到達工作面，以獲得柔和均勻的照明效果，并避免清晰的陰影2）從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛3）對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜光色4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內(nèi)照明的反差過于強烈。PH燈-重要特征 丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計PH Artichoke 洋薊PH 5PH 6-6丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計PH Snowball丹麥設(shè)計丹麥設(shè)計3. 作為一個獨立的、完整的設(shè)計大國，芬蘭是到作為一個獨立的、完整的設(shè)計大國，芬蘭是到1951 年和年和1954 年的年的“米蘭設(shè)計三年展米蘭設(shè)計三年展”才被世界公認。在這次三年才被世界公認。在這次三年展中，芬蘭玻璃制品公司依塔拉

8、（展中，芬蘭玻璃制品公司依塔拉（Ittala）展出了大量玻璃）展出了大量玻璃器皿，得到世界幾乎是異口同聲的贊揚，從而奠定了芬蘭器皿，得到世界幾乎是異口同聲的贊揚，從而奠定了芬蘭設(shè)計的國際地位。設(shè)計的國際地位。芬蘭設(shè)計不太多受手工藝傳統(tǒng)束縛，在于設(shè)計師往往可以芬蘭設(shè)計不太多受手工藝傳統(tǒng)束縛，在于設(shè)計師往往可以采用采用多種材料多種材料進行設(shè)計，而不必拘束于進行設(shè)計，而不必拘束于木材、金屬木材、金屬這種以這種以材料劃分產(chǎn)品的舊框框。這種特殊的背景，加上芬蘭人傳材料劃分產(chǎn)品的舊框框。這種特殊的背景，加上芬蘭人傳統(tǒng)中對于設(shè)計的精細態(tài)度、高水平的設(shè)計鑒賞標準，造成統(tǒng)中對于設(shè)計的精細態(tài)度、高水平的設(shè)計鑒賞標

9、準，造成了了60 年代芬蘭設(shè)計成為世界設(shè)計中一個非常特殊的、異軍年代芬蘭設(shè)計成為世界設(shè)計中一個非常特殊的、異軍突起的力量。突起的力量。 芬蘭設(shè)計芬蘭設(shè)計芬蘭出現(xiàn)了幾個世界著名的設(shè)計大師，比如芬蘭出現(xiàn)了幾個世界著名的設(shè)計大師，比如塔皮奧塔皮奧威卡威卡拉拉(Tapio Wirkkala)、提莫、提莫薩帕涅娃薩帕涅娃(Timo Sarpaneva)等人。他們原來都是設(shè)計玻璃器皿的，到后來，開始放等人。他們原來都是設(shè)計玻璃器皿的，到后來，開始放手設(shè)計各種家庭用品，簡單、典雅、現(xiàn)代，既具有良好手設(shè)計各種家庭用品，簡單、典雅、現(xiàn)代，既具有良好的的功能功能，又具有，又具有雕塑式雕塑式的美麗外型，他們的作品立

10、即暢的美麗外型，他們的作品立即暢銷世界各地。銷世界各地。 芬蘭設(shè)計芬蘭設(shè)計塔皮奧塔皮奧威卡拉威卡拉(Tapio Wirkkala)芬蘭設(shè)計芬蘭設(shè)計塔皮奧塔皮奧威卡拉威卡拉(Tapio Wirkkala)芬蘭設(shè)計芬蘭設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計的代表宜家n宜家（IKEA）是瑞典家具賣場。截至2008年12月為止宜家在全世界的36個國家和地區(qū)中擁有292家大型門市（其中258家為宜家集團獨自擁有，34家為特許加盟）。大部分的門市位于歐洲，每年印刷量高達一億本的IKEA商品目錄中，收錄有大約12000件的商品。n宜家設(shè)計獨具匠心而實用，比如說宜家的一種“四季被”，屬三被合一，一層是溫涼舒適的夏季被，一層是中

11、暖度的春秋被，你也可以把兩層放在一起，那就是溫暖的冬季被。四季被MTP書柜n這種書柜是1963年由宜家的顧問兼設(shè)計師Marian Grabinski設(shè)計，這種書柜風格既現(xiàn)代又經(jīng)典，美觀實用，為宜家?guī)砹藵L滾利潤，堪稱宜家設(shè)計的典范，多年來引得眾多廠家紛紛模仿。第二節(jié) 戰(zhàn)后日本的設(shè)計發(fā)展n基本概況n高速發(fā)展的原因： 1 超強的消化和選擇機制 2 美國的經(jīng)濟援助和大力扶植 3 日本政府與企業(yè)的密切合作和共同努力雙軌并行制n “日本設(shè)計”一詞常會使聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品,如木制家具、漆器及瓷器等,這類手工藝品樸素、清雅、自然,具有濃厚的東方情調(diào);另一類則是批量生產(chǎn)的高技術(shù)產(chǎn)品

12、,如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。這種高技術(shù)與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設(shè)計的一個特色。 日本是一個歷史悠久的國度,日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。1、一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng),以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性;2、另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。這些設(shè)計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系,但設(shè)計的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學觀念的影響,如小型化、多功能及對細節(jié)的關(guān)注等。 通過這種“雙軌制”,使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大,并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品, 1.恢復期的日本工業(yè)設(shè)計1945-1952年 1947年日本

13、舉辦了“美國生活文化展覽”。 設(shè)計院校相繼成立 1951羅維來日本講授工業(yè)設(shè)計 2.成長期的日本工業(yè)設(shè)計 （1）1953-1960年這一時期,日本的經(jīng)濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展。（2）背景：新的科學與技術(shù)的突破對工業(yè)設(shè)計提出了新要求。（3）1957年起,日本設(shè)立了“G”標志獎,以獎勵優(yōu)秀的設(shè)計作品。 （4）為了改變?nèi)毡井a(chǎn)品在國際上價廉質(zhì)次的印象,日本的工業(yè)設(shè)計從模仿歐美產(chǎn)品著手,以求打開國際市場,這就使日本的不少產(chǎn)品都具有明顯的模仿痕跡。如本田公司20世紀50年代的摩托車顯然脫胎于意大利“維斯柏”輕型摩托車。日本早期的汽車也多是模仿國外流行的名牌車 。n3.發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計n從1961年起日本工

14、業(yè)進入了發(fā)展階段,即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期,工業(yè)設(shè)計也得到了極大的發(fā)展,由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色,從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計大國之一。n n1973年國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會在日本舉行了一次展覽,使日本設(shè)計師看到了布勞恩公司的產(chǎn)品。他們吸取了這些產(chǎn)品的風格特點,并且在新興的電子產(chǎn)品設(shè)計中發(fā)展了一種高技術(shù)風格,即強調(diào)技術(shù)魅力的象征表現(xiàn)。 第三節(jié) 意大利的風格與個性 設(shè)計文化是根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中的,并反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。通過借鑒與自己的傳統(tǒng)進行綜合,創(chuàng)造出了完全意大利式的設(shè)計?？傮w來說,意大利設(shè)計的特點是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風

15、格與個性。 “意大利設(shè)計”作為一種代表特殊風格的專有名詞出現(xiàn),并建立起世界性的聲譽是在1945年之后,即意大利人稱之為“重建”的時期。戰(zhàn)后工業(yè)和社會的變革否定了法西斯主義的浮華與荒謬,為設(shè)計的發(fā)展鋪平了道路。 一、意大利風格的形成n意大利一家設(shè)計雜志聲稱,在美國工業(yè)設(shè)計代表了自由競爭制度的結(jié)果,在這種制度下,特殊的經(jīng)濟和生產(chǎn)條件導致了不斷的市場膨脹。反之,在意大利,設(shè)計的特點在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，意大利設(shè)計的發(fā)展被人稱為：現(xiàn)代文藝復興。n設(shè)計一方面受到德國現(xiàn)代主義的影響，注重理性主義n另一方面受美國商業(yè)設(shè)計思想影響，特別是流線型設(shè)計也對意大利產(chǎn)生了較大影響。 n戰(zhàn)后，意大利無論政府、工

16、商界、大學、媒體或者普通民眾，都把設(shè)計當作最有國際影響的意大利藝術(shù)來看待，全民族共同推動藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展，而且把設(shè)計師當作名星來追捧。二、戰(zhàn)前意大利的優(yōu)秀設(shè)計奧利維蒂公司 n意大利工業(yè)設(shè)計的中心：米蘭n著名設(shè)計師：尼佐里 “拉克西康80” 型打字機“拉特拉22”型打字機 50年代的意大利設(shè)計n1951-1957年間,意大利設(shè)計風格已牢固地建立起來了。n1953年意大利工業(yè)設(shè)計雜志創(chuàng)刊,n1956年工業(yè)設(shè)計師協(xié)會成立。n一家全國性的大型聯(lián)號商店于1953年舉辦了“產(chǎn)品的美學”大型展覽,非常成功。該店在1954年設(shè)立了“金羅盤獎”,獎勵優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計作品。n20世紀50年代意大利設(shè)計的視覺特征是所謂

17、當代“有機”雕塑,這種視覺特征與新的金屬和塑料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合,創(chuàng)造了一種獨特的美學。 這種美學顯然受到英國雕塑家摩爾(Henry Moore)作品(圖10-44)的影響。摩爾的雕塑大都以人體為題材,并加以變形處理,體型簡練,線條流暢,富于生命力。 摩爾的雕塑：躺倒的連接形式躺倒的連接形式時間時間/生命展示生命展示 家庭群體家庭群體 n國王與王后國王與王后 60年代以后的設(shè)計與設(shè)計師n柯倫波(Joe Colombo)n20世紀60年代較有影響的設(shè)計師,十分擅長塑料家具的設(shè)計,他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素,他認為空間應是彈性與有機的,不能由于室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計使之變成一塊死板而凝固。因此,家具不應

18、是孤立的、死的產(chǎn)品,而是環(huán)境與空間的有機構(gòu)成之一。他所設(shè)計的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計思想。 n索特薩斯(Ettore Sottsass,1917-)n他是同時代設(shè)計師中最杰出的一位,1917年出身于奧地利一個建筑師之家,曾在都靈工藝學院學習建筑,20世紀50年代末開始與奧利維蒂公司長期合作,為該公司設(shè)計了大量的辦公機器與辦公家具.索特薩斯的設(shè)計思想受到印度和東方哲學的影響。從20世紀60年代后期起,他的設(shè)計從嚴格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑斕的設(shè)計,并強調(diào)設(shè)計的環(huán)境效應。 索特薩斯設(shè)計作品平尼法里那設(shè)計公司n意大利的汽車車身設(shè)計在國際上享有很高的聲譽 n1930年創(chuàng)立于都靈,曾設(shè)

19、計了阿爾法羅密歐、菲亞特等諸多名車。n平尼法里那的汽車設(shè)計多年來被視為雕塑的同義語,既有其精致的形式感和藝術(shù)表現(xiàn),同時又基于精確的科學評價準則。平尼法里那代表著最現(xiàn)代化的技術(shù)與傳統(tǒng)工藝與藝術(shù)的結(jié)合。 n德國的工業(yè)設(shè)計在戰(zhàn)前就有堅實的基礎(chǔ),而德意志制造聯(lián)盟促進藝術(shù)與工業(yè)結(jié)合的理想和包豪斯的機器美學仍影響著戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計。隨著經(jīng)濟的復興,聯(lián)邦德國成了世界上先進的工業(yè)化國家之一,并發(fā)展了一種以強調(diào)技術(shù)表現(xiàn)為特征的工業(yè)設(shè)計風格。n1947年,為了重建德國的工業(yè),并創(chuàng)造新的產(chǎn)品形式和新的生活方式,戰(zhàn)爭中被解散的德意志制造聯(lián)盟重新成立。1951年工業(yè)設(shè)計理事會成立,這個理事會積極鼓吹簡潔的形式,并為“優(yōu)良產(chǎn)品”設(shè)計制定了一套功能主義的標準,強調(diào)產(chǎn)品在整體上不應有與功能無關(guān)的表現(xiàn)性特征。另外,不少先前包豪斯的成員也積極宣傳功能主義的設(shè)計。n 1953年成立的烏