近代建筑史復習提綱_第1頁
近代建筑史復習提綱_第2頁
近代建筑史復習提綱_第3頁
近代建筑史復習提綱_第4頁
近代建筑史復習提綱_第5頁
已閱讀5頁,還剩8頁未讀 繼續(xù)免費閱讀

下載本文檔

版權說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權,請進行舉報或認領

文檔簡介

1、外建部分一、復古主義思潮(古典復興、浪漫主義與折衷主義)p4 定義/各國特點/代表建筑復古主義思潮: 建筑創(chuàng)作中的復古主義思潮是指從18世紀60年代至19世紀末流行于歐美的古典復興(法國)、浪漫主義(英國)與折衷主義(美國)。1.古典復興(1760年-1880年) 在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的仿古典的建筑形式,采用古希臘和古羅馬共和時期的建筑型制。 1)概念 廣義:指文藝復興與法國古典主義 狹義:指古羅馬、古希臘復興 2)各國特點: 法國:古典復興中心,以羅馬式樣為主 典例:法國萬神廟 、巴黎星形廣場凱旋門 美國:以羅馬復興為主 典例:美國國會大廈 英國:以希臘復興為

2、主 典例:愛丁堡中學、大不列顛博物館 德國:以希臘復興為主 典例:柏林勃蘭登堡門 、柏林老博物館 2.浪漫主義(1760-1880年) 浪漫主義是18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍于歐洲文學藝術領域中的另一種主要思潮,它在建筑上也得到一定的反映 1)早期:先浪漫主義(18世紀60年代到19世紀30年代) 在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀的寨堡或哥特風格;還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國情調(diào),有時甚至在園林中出現(xiàn)了東方建筑小品。 典例:布萊頓皇家別墅、埃爾郡的克爾辛府邸、威爾特郡的封蒂爾修道院的府邸 2)第二階段:哥特復興(19世紀30年代到70年代),是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時期。這時期的浪漫主

3、義建筑以哥特風格為主。 典例:英國國會大廈、德國新天鵝堡3.折衷主義(18201920年) 1)概念:折衷主義是19世紀上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮,這種思潮在19世紀以至20世紀初在歐美盛極一時。折衷主義越過古典復興與浪漫主義在建筑樣式上的局限,任意選擇與模仿歷史上的各種風格(不管時期、不管地區(qū)),把它們組合成各種式樣,所以也稱之為“集仿主義”。(19世紀中葉法國;19世紀末與20世紀初美國) 2)特點: (1)無固定風格,語言混雜,但講究比例的權衡推敲,追求純形式美。 (2)未擺脫復古主義范疇,沒有解決建筑內(nèi)容與形式之間的矛盾。 3)典例:巴黎歌劇院、羅馬的伊曼紐爾二世紀念碑、巴黎圣心教堂

4、二、俄國十月革命后,建筑發(fā)生了哪些變化?(講義)1、社會背景: 1)資本主義社會矛盾激化導致經(jīng)濟危機和世界第二次大戰(zhàn)爆發(fā); 2)資本主義國家政治意識形態(tài)也不斷影響,西方藝術文化走向衰落,資產(chǎn)階級精神極度空虛。2、建筑變化: 1)促使現(xiàn)代建筑進化,強調(diào)空間與形體的抽象組合; 2)建筑特征:廉價與簡潔,受經(jīng)濟制約; 3)新質(zhì)高強材料(鋼筋混凝土、鋼材、鋁制板、玻璃、塑料等)的出現(xiàn),促使建筑面貌大為改觀。三、博覽會和展覽館p17 兩個重大的建筑活動1、1851年在英國倫敦海德公園舉行的第一屆世界博覽會的“水晶宮” 展覽館(開辟了建筑形式及預制裝配技術的新紀元帕克斯頓);2、1889年在法國巴黎舉行的

5、世界博覽會中的“埃菲爾鐵塔”(高度最高)與“機械館”(跨度最大)。 埃菲爾鐵塔: 設計人:居斯塔夫埃菲爾 機械館: 設計人:康泰明等三人四、工藝美術運動、新藝術運動 p32 始發(fā)地/代表人物/主張/代表建筑及特點(斯坦納住宅和路德維希展覽館)1、藝術與工藝運動(工藝美術運動) 時間: 19世紀50年代 地點:英國 代表人物: 拉斯金 莫里斯 主張:認為“機器”方式不美 (1)熱衷手工與自然材料之美 (2)制作精美的手工家具 (3)建造田園式住宅 (4)建筑設計從實際功能考量,新材料、功能、構(gòu)造達到一致, 但是全部手工。 建筑代表作:紅屋 設計師:韋布 “田園式”住宅,實際需要為重 傳統(tǒng)地方材料

6、的使用 構(gòu)圖依據(jù)功能 功能、結(jié)構(gòu)、形式、材料渾然一體 局限性:向往過去,成本太高,無法推廣 2、新藝術運動 時間: 19世紀80年代 地點:比利時布魯塞爾 代表人物: 費爾德 主張:1)建筑藝術革新在于創(chuàng)造新形式 2)反對歷史樣式,創(chuàng)造反映時代的樣式 3)大量使用生鐵構(gòu)件作為裝飾主題 建筑代表作: 1)1893 年奧太設計:布魯塞爾都靈路12號住宅 特點:窗戶的線腳少; 比例以實用為原則 ;外觀生鐵花紋。 2)1906 年費爾德設計:德國魏瑪藝術學校 3)巴黎地鐵站入口 局限性:局限于藝術形式與手法;沒有解決形式與內(nèi)容的關系及與新技術的結(jié)合問題。 衍生: 1)德國的新藝術運動(青年風格派) 代

7、表人:貝倫斯 恩戴爾 代表作:慕尼黑劇院 路德維希展覽館(特點) 路德維希展覽館,具有簡潔的外觀,寬大的窗戶,主要入口是一個圓供形大門。入口周圍以植物圖案作裝飾提材,反映了新藝術運動影響之深。 2)西班牙的新藝術運動與高迪:代表作:、米拉公寓 圣加亭教堂 極具個性的隱喻性塑性造型 特征:(1)與復古主義完全相悖 (2)用浪漫主義的幻想極力使塑性的藝術形式滲透到三維的建筑空間中 (3)吸取伊斯蘭韻味和歐洲哥特建筑結(jié)構(gòu)特點,并結(jié)合自然形式。 五、維也納學派及分離派(奧地利、荷蘭和芬蘭)p36 分離派定義/代表作1、維也納學派 代表人物:瓦格納 主張: 新結(jié)構(gòu)、新材料導致新形式的初現(xiàn) 反對歷史樣式

8、“凈化”現(xiàn)有建筑 代表作:維也納地下鐵道車站,郵政儲蓄銀行2、分離派:與過去的傳統(tǒng)決裂 主張:造型簡潔,大片光墻與簡單立方體 局部裝飾 特征:直線 代表人物:奧爾布里希(維也納分離派展覽館、藝術家展館)和霍夫曼(奧克斯多夫療養(yǎng)院) 瓦格納在1899年也加入 3、路斯 主張:裝飾就是罪惡 反對把建筑列入藝術范疇 建筑應以實用與舒適為主 建筑應依靠形體自然的美而美 代表作:1910年 斯坦納住宅 特點: 外部無裝飾 強調(diào)建筑的比例關系 4、荷蘭伯爾拉赫 主張:“凈化”建筑 表現(xiàn)建筑簡潔明快與材料質(zhì)感 尋找真實的并表達時代的建筑 代表作:阿姆斯特丹證券交易所 特點: 1)形式簡化 2)內(nèi)外墻均為清水

9、磚墻 3)檐部與柱頭位置用白石代替線腳和雕飾 4)內(nèi)部大廳做法新穎 5、芬蘭老沙里寧:赫爾辛基火車站體型簡潔,空間組合靈活 六、德意志制造聯(lián)盟 P50 由來和定義 1、產(chǎn)生原因:為了使后起的德國商品能夠在國外市場上和英國抗衡。1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、藝術家、技術人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”,它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達到國際水平。 2、對建筑發(fā)展的影響: 1)支持德國建筑領域的創(chuàng)新活動 2)聯(lián)盟中著名建筑師眾多,并認定工業(yè)與建筑比會走結(jié)合的趨勢 七、戰(zhàn)后初期建筑探新運動的各流派P58 各流派的定義/代表建筑/代表建筑特點及設計師1、表現(xiàn)主義派 時間:20世紀初 地點:德國、

10、奧地利主張:藝術要表現(xiàn)個人的感受與體驗 建筑上表現(xiàn)夸張代表建筑:愛因斯坦天文臺:門德爾松設計 特點:1)體型:混沌,有流線 2) 窗洞:形狀不規(guī)則, 象征運動感 3)墻體:有莫名其妙的凸起 4)總體:造型奇特,難以言狀,神秘莫測的氣氛 局限性:僅限于建筑表面處理手法 與建筑技術及功能無直接聯(lián)系 興起一時,很快消退2、未來主義派 時間: 一戰(zhàn)前 地點:意大利 是一種文學藝術流派 主張: 贊賞資本主義物質(zhì)文明,對未來充滿希望 贊美大城市,崇尚現(xiàn)代生活的各個元素,并否定既有的藝術規(guī)律和傳統(tǒng),宣稱要創(chuàng)造一種未來的藝術 未來主義宣言:應把城市建設成大型造船廠,充滿運動,現(xiàn)代房屋應像大型機器一樣。 影響:

11、沒有實際建成作品 其觀點及建筑形式的設想對20世紀及二戰(zhàn)后先鋒派的建筑師影響很大。 3、風格派與構(gòu)成主義派風格派:時間:1917年 地點:荷蘭 人物:蒙德里安 主張:最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖 代表建筑:荷蘭烏得勒支住宅:里特弗爾德設計。 特點:1)簡單的立方體 2)光板墻,橫豎線條,玻璃穿插而成的建筑 3)蒙德里安的繪畫的立體化 構(gòu)成派: 時間:第一次世界大戰(zhàn)前 地點:俄國 人物: 馬劉維奇等 主張: 把抽象幾何形體組成空間當作繪畫、雕刻內(nèi)容 典例:第三國際紀念碑 八、包豪斯概念以及教育主要特點(辦學特征)P681、概念:包豪斯全稱魏瑪公立建筑學院,取名包豪斯的含義是試圖將建筑藝

12、術與建造技術結(jié)合起來。 2、辦學特征:1)設計中強調(diào)自由創(chuàng)造,反對模仿因襲,墨守成規(guī)。 2)將手工業(yè)與機器生產(chǎn)相結(jié)合。 3)強調(diào)各門藝術之間的交流與融合。 4)注重學生的動手能力與理論素養(yǎng)雙重培養(yǎng)。 5)將學校教育同社會生產(chǎn)掛鉤 九、包豪斯校舍的設計特點P70 1、建筑設計以實用功能為出發(fā)點 整個校舍按功能的不同而分區(qū),按照各部分的功能需要和相互關系定出它們的位置,決定其體型。例如:包豪斯的工藝車間,需要寬大的空間和充足的光線,位于臨街突出的位置,采用大片玻璃幕墻;學生宿舍則采用多層居住建筑的混合結(jié)構(gòu)和建筑形式,面臨運動場;飯廳和禮堂既要接近教學部分,又要接近宿舍,就正好放在兩者之間,且飯廳和

13、禮堂本身既分割又聯(lián)通,需要時可以合成大空間;主要入口布置在教學樓、禮堂和辦公部分的接合點上。2、靈活不規(guī)則的構(gòu)圖手法 它是一個多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑,總體效果縱橫錯落、變化豐富。建筑構(gòu)圖中充分運用對比效果:高與低,長與短,縱向與橫向,以及建筑玻璃墻面與實墻面構(gòu)成不同視覺效果3、依照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特征,運用建筑本身要素取得藝術效果 建筑形式和細部處理緊密結(jié)合所有材料、結(jié)構(gòu)和做法,由于采用鋼筋混凝土平屋頂和內(nèi)落水管,傳統(tǒng)建筑的復雜檐口無意義,故校舍無挑檐,僅收邊??蚣芙Y(jié)構(gòu)上,墻體不承重,故按照內(nèi)部不同房間需要可布置不同形狀的窗子。無花紋線腳,但將窗格、雨罩、挑臺欄桿大片玻璃墻面和

14、抹灰墻恰當組織,建筑形式富有變化。十、包豪斯校舍的建筑組成與布局P69 組成分為三部分,第一部分是教學用房,主要是各科的工藝車間;第二部分是生活用房,包括學生宿舍、飯廳、禮堂及廚房等;第三部分是職業(yè)學校。各部分按照功能性質(zhì)分布,兩樓之間有過街樓相連。十一、格羅皮烏斯的基本建筑思想和主張P721.、強調(diào)建筑隨時代發(fā)展而變化,現(xiàn)代建筑應與工業(yè)時代的條件與特點相適應。 2、強調(diào)建筑師要研究與解決建筑的實用功能需求和經(jīng)濟問題。 3、主張采用新材料、新結(jié)構(gòu),促進建筑技術革新,在建筑設計中運用與發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特征。 4、主張擺脫歷史上過時的建筑傳統(tǒng)的束縛 5、主張創(chuàng)造新的建筑藝術風格,發(fā)展建筑美學

15、十二、國際式建筑火柴盒似的建筑,有貶義 千篇一律的,沒有特色與個性的現(xiàn)代建筑 主要是指1922年以來的建筑 十三、草原式住宅特點: 造型上力求新穎,徹底擺脫折衷主義的常套;在布局上與大自然結(jié)合,使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體。十四、約翰遜公司總部大樓的設計師及特點88-89頁 設計師:賴特特點:低層建筑,辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形圓柱,上設透光屋頂。十五、新建筑(薩伏伊別墅)五個特點77頁 (1) 底層的獨立支柱;(2)屋頂花園;(3)自由的平面;(4)橫向長窗;(5)自由的立面十六、德國通用電氣公司透平機車間的設計師和特點50頁設計師:貝倫斯特點:(1)造型簡潔不加裝飾 (2)按功能劃分

16、建筑,分為一個主體車間和一個附屬建筑被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”十七、法古斯工廠的設計師和特點51頁設計師:格羅皮厄斯和A邁爾時間:1911年特點:1)非對稱的構(gòu)圖 2)簡潔整齊的墻面 3)沒有懸挑的平屋頂 4)大面積的玻璃墻 5)取消柱子的轉(zhuǎn)角處理十八、科隆展覽會辦公樓的設計師和特點51-52頁設計師:格羅皮厄斯特點:1)平屋頂,可上人 2)結(jié)構(gòu)構(gòu)件暴露 3)材料質(zhì)感對比鮮明 4)內(nèi)外空間溝通十九、密斯的設計思想、設計風格及代表作81-85頁設計思想和設計風格:1)與傳統(tǒng)決裂,探求新的建筑原則與建筑手法2)強調(diào)建筑應符合時代特點3)重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法4)終生追求“單純”建筑,“少

17、就是多”甚至達到可以違反功能的地步變相的形式主義5)完全從技術層面來看待建筑設計6)追求一種國際主義風格7)重視實際,較少從意識形態(tài)方面探討建筑代表作(選記3個):1、巴塞羅那博覽會德國館 1928-1929年建于西班牙巴塞羅那,是一件無實用要求的純建筑藝術作品,是密斯流動空間概念的主要代表作之一。特點:德國館中由玻璃和大理石構(gòu)成的墻板是簡單光潔的薄片,它們布置靈活,縱橫交錯,有的延伸出去成為院墻,由此形成了一些既分割又連通的半封閉半開敞的空間,室內(nèi)各部分之間,室內(nèi)和室外之間相互穿插,沒有明確的分界,形成奇妙的流通空間。建筑形體處理比較簡單。不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性的處理,簡單明確,同

18、過去建筑商的繁瑣裝飾形成鮮明對照,也正因此突出了建筑材料本身固有的顏色、紋理和質(zhì)感。體現(xiàn)了密斯少即是多的原則。2、范斯沃斯住宅 1946-1951年建于美國,是一個架空的四邊透明的玻璃盒子,外觀簡明潔凈、高雅別致?!傲鲃涌臻g”這一理論在此體現(xiàn)得最為徹底。特點:范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面,成為名副其實的“看得見風景的房間”。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色,與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感,建筑視野開闊,空間構(gòu)成與周圍風景環(huán)境一氣呵成。3、伊利諾工學院 1939-1958年建于美國芝加哥,體現(xiàn)了密斯“結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑基礎”的設計思想。特點:密斯認真研究了該建筑的

19、淺黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱,做到精美的程度,這種處理的實質(zhì)在于其規(guī)則性、藝術性而不是功能性。 密斯采用24 英尺的模數(shù)進行網(wǎng)格式規(guī)劃設計,鋼框架、玻璃和清水磚墻是建筑構(gòu)成的基礎。4、西格拉姆大廈 1954-1958年建于美國紐約,人們把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為“全面空間”的代表,西格拉姆大廈正是其中的典范作品。特點:黑色長方形玻璃盒子,35開間,前退廣場外部鋼架清一色垂直線到底,黑色有洞,造價昂貴外部形式感整齊劃一,除底層外,大樓的幕墻墻面直上直下,方格式的,開窗僅三種形式整個建筑的細部處理都經(jīng)過慎重的推敲,簡潔細致,突出材質(zhì)和工藝的精美。體現(xiàn)了密斯“少即是多”的設計思想

20、5、西柏林新國家美術館1962-1968年建于德國柏林,是晚年設計的制高點。他在單純的造型中尋找到歸宿,新國家美術館是一個幾乎不需要進行任何切割的巨大正方體。特點:巨大的展覽空間沒有一根內(nèi)柱,8根鋼柱托起出檐深遠的井字梁屋蓋。四周柱廊環(huán)繞,并通過玻璃幕墻和室外保持緊密的聯(lián)系。在建筑結(jié)構(gòu)史上,美術館的整體鋼結(jié)構(gòu)平屋頂是一個創(chuàng)新。建筑造型舒展、輕盈,結(jié)構(gòu)的精美獲得了世人的一致好評。二十、阿爾瓦.阿爾托第一白色時期、紅色時期、第二白色時期的典型代表作的特點(各了解一個即可)(可結(jié)合該時期特點講,時期的特點不要求)P94 第一白色時期:案例:帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院、維堡市立圖書館、瑪利亞別墅、世博會芬蘭館

21、帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院:(PPT)1.把病人的修養(yǎng)放在首位功能依據(jù)內(nèi)部需要設計2.病房7層大樓,單面走廊,呈一字型布局,朝向東南,面對原野與森林。3.鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu),外形可以清楚的看到結(jié)構(gòu)布置,使建筑處理與結(jié)構(gòu)特征統(tǒng)一起來建筑形象清新、明快、樸素又合乎邏輯。紅色時期:案例:芬蘭珊納特塞羅鎮(zhèn)中心、美國麻省理工學院學生宿舍貝克大樓芬蘭珊納特塞羅鎮(zhèn)中心:(PPT)1、 善于利用地形:位于坡地上,建筑圍合成一個四合院,院子地坪高于外部,所以入口處做大臺階;2、 全部采用簡單的幾何狀,大天窗,具有現(xiàn)代主義的基本特色。3、 造型自由變化,且結(jié)合著設計師的政治觀。4、建筑外部采用紅褐色磚砌筑,顯出建筑蒼勁穩(wěn)

22、實之象。第二白色時期:案例:卡雷住宅、沃爾夫斯堡文化中心、伏克賽涅斯卡教堂卡雷住宅:(網(wǎng)絡)1、位于一個緩坡的頂部,外型主要由兩個穿插在一起的單坡屋頂組成,與地形的傾斜相呼應,扁平舒展,營造出一種從大地中生長出來的勢態(tài)。2、彎曲的天花板和坡地的地坪制造出一個流動的凹凸空間,產(chǎn)生動態(tài)感。3、人情化風格:室內(nèi)使用相當多的木材,配合自然光線,空間柔和親切。二十一、西爾斯大廈設計者、時期、特點(P184)19701974年在芝加哥建成,由SOM設計,110層,高443米,是當時世界上最高的摩天大樓。1、 采用由鋼框架構(gòu)成的束筒結(jié)構(gòu),外部用黑鋁和鍍層玻璃幕墻維護。2、 9個方形框筒分段收縮,構(gòu)成體量上的

23、逐漸上收,既有利于減小風壓,又取得造型上的變化。3、先進的技術。先進的消防系統(tǒng),且不同高度上的屋頂平臺在火警時可用于安全疏散;電梯系統(tǒng)(102部),一組電梯分區(qū)段停靠;另一組從底層至頂層每層都可停靠。二十二、羅馬小體育宮的特點及其設計者(P202)(網(wǎng)絡)1957年建造,由奈爾維設計,1、結(jié)構(gòu):網(wǎng)格穹窿型薄殼屋頂,屋頂在結(jié)構(gòu)上與看臺脫開,穹頂宛如一張反扣的荷葉,由沿圓周均勻分布的36個“丫”形斜撐承托,把荷載傳到埋在地下的一圈地梁上。斜撐中部有一圈白色的鋼筋混凝土“腰帶”,是附屬用房的屋頂,兼作聯(lián)系梁。2、造型藝術:小體育宮的外形比例勻稱,劃分得宜,從上到下依次為:小圓蓋、球頂、丫形支撐、“腰

24、帶”。因而輪廓豐富,虛實對比明顯,防止建筑因視錯覺產(chǎn)生的下陷感。“腰帶”在深深的背景上浮現(xiàn)出來,既豐富了層次,又產(chǎn)生尺度感。丫形斜撐完全暴露在外,混凝土表面不加裝飾,顯得強勁有力,表現(xiàn)出體育所特有的技巧和力量,使建筑獲得強烈的個性。24)繪圖題:(畫透視圖、立面圖均可,注意比例與尺度)(PS:覺得畫立面能更容易把握住尺度)1、希爾斯大廈(P186)2、羅馬小體育宮(P203圖4-3-31,a(外景))3、芝加哥家庭保險大廈(P15)4、薩伏伊別墅(P77 圖3-6-1)5、凱旋門(P6 )中建部分一、p320從什么時候開始中國進入半殖民地半封建社會,即近代史的時間。 從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始,

25、中國進入半殖民地半封建社會,中國建筑轉(zhuǎn)入近代時期,開始近代化進程。二、了解p320第二段倒“因此,中國的近代史和世界的近代史是不同步的?!?不同步的原因在哪里? 從世界現(xiàn)代化進程的全局來看,近代化在不同地域、民族、國家的起步時間是不相同的。英、美、法等國屬于“早發(fā)型現(xiàn)代化”早在16,17世紀就開始起步(啟動因素源自本社會內(nèi)部,是其自身歷史的綿延)。 德、俄、日,包括中國在內(nèi)的發(fā)展中國家,屬于“后發(fā)外生型現(xiàn)代化”,大多遲至19世紀才開始起步,誘因源自外部世界的生存挑戰(zhàn)和現(xiàn)代化的示范效應。 英國在1640年爆發(fā)資產(chǎn)階級革命,世界近代史(16401917)就以這一年為起點,中國近代史(1840194

26、9)以鴉片戰(zhàn)爭為起點,比世界近代史的起始晚200年。三、p321頁倒數(shù)第二段段:“近代中國建筑的發(fā)展,自然深深地受制于二元社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的影響,導致發(fā)展的不平衡性” 這種二元社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)是什么?影響具體體現(xiàn)在哪些方面?具體中國近代的什么元素導致形成了這種截然分離的二元化社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)? 1、這種二元社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)是指以社會化生產(chǎn)為主要特點的城市經(jīng)濟和以小農(nóng)生產(chǎn)為主要特點的農(nóng)村經(jīng)濟并存,且農(nóng)村經(jīng)濟和都市經(jīng)濟分離的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)。 2、形成原因: 整個近代時期中國都未能在全國形成推動農(nóng)村轉(zhuǎn)變的城市系統(tǒng)。龐大的農(nóng)業(yè)部門沒有發(fā)生技術上體制之上的變革。由此導致全國各地區(qū)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型存在時間與層次上的差異,形成中國近代

27、的城市與鄉(xiāng)村、沿海與腹地的截然分明的二元化社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)。即地域發(fā)展的不均衡性導致了這種截然分離的二元化社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu) 3、具體影響: 此二元化社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的影響體現(xiàn)在近代中國建筑的發(fā)展的不平衡性,其最主要、最突出的表現(xiàn),就是近代中國城市和建筑都沒有取得全方位的轉(zhuǎn)型,明顯地顯現(xiàn)出新舊兩大建筑體系并存的局面。 四、p364近代公共建筑類型的形成途徑(三點、具體的改變方式、代表實例)1、在傳統(tǒng)舊有類型基礎上沿用、改造2、從國外同類型建筑引進、借鑒、發(fā)展。從北京近代舊式商業(yè)建筑的演變上,可以具體地看到三種改造方式:1)修改門面:加大出入口,突出招牌、廣告,采用新普及的玻璃材料開設櫥窗,為標新立異形成追求

28、“洋式”門面的風氣。 典型實例:長春園的西洋樓 主要處理方式:磚砌圓券、橢圓或平券,券旁做帶線腳柱墩,頂上立裝飾;正面山墻或女兒墻做成半圓或其他復雜形式;店門前架兩坡頂或弧形頂棚;店面上另砌高墻冒充樓房,注重正立面效果。2)擴大營業(yè)大廳:嘗試擴大空間。 共同特點:天井上加鋼架頂棚,使原來室外空間變室內(nèi),與四合院、三合院周圍樓房連成一片,形成串通、成片的營業(yè)廳。 典型實例:北京謙祥益綢緞莊3)突破舊的獨立布局:變露天的街弄為覆蓋的營業(yè)面積,形成聚集成片的大型商場。眾多小店面空間匯集成大片的、連綿回繞的營業(yè)面積,用地緊湊。 典型實例:北京東安市場五、p395 “中國建筑師學會”、“上海市建筑協(xié)會”

29、、“中國營造學社”成立時間、具體情況、代表作品。中國建筑師學會:1927年冬成立于上海,代表刊物中國建筑(19321937)學會活動包括交流學術經(jīng)驗,舉辦建筑展覽,仲裁建筑糾紛,提倡應用國產(chǎn)建筑材料等。上海市建筑協(xié)會:1931年成立于上海,是上海市建筑業(yè)的職業(yè)團體。代表刊物建筑月刊(19321937)協(xié)會事務包括國貿(mào)材料之提倡,職工教育之實施,工場制度之改良,建筑月刊之發(fā)行,附屬夜校之創(chuàng)設,服務部門之成立等等。中國營造學社:中國近代最重要的建筑學術研究團體。1929年成立,創(chuàng)辦人朱啟鈐任校長,校址設于北平。1946停辦。進行大量古建筑實例的調(diào)查,測繪、研究工作,擬定重要古建筑的修繕、復原計劃,

30、搜集、整理了重要的古建筑文獻資料,??敝赜×怂螤I造法式、明園冶、髹飾錄,清一家言居室器玩部等古籍,出版了中國營造學社匯刊學術讀物(19301945)。六、p352中國近代本土演進的住宅主要有哪些類型?1)里弄住宅 最先出現(xiàn)在上海租界,后來擴展到天津、漢口、南京等大城市。2)居住大院 分布在青島、沈陽、長春、哈爾濱等地。從傳統(tǒng)合院式住宅基礎上展擴而成,是十幾戶以至幾十戶的圈樓。一般形成大小不等的院子,周圍建二三層外廊式樓房,多數(shù)是四面圍合或三面圍合。大院有單元式、穿套式、多進院式,臨街面通常做店鋪。3)竹筒屋 從19世紀上半葉開始在廣州出現(xiàn)的一種單開間、大進深的聯(lián)排式住宅。早期多為單層帶局部二三

31、層,開間寬約4m,進深達10余米乃至30m。因形似竹筒得名。竹筒屋窄開間、大進深、多層聯(lián)排式的布局形態(tài),即反映了亞熱帶地區(qū)減少太陽輻射的氣候需要,也反映了城市商業(yè)區(qū)極度緊湊地皮、盡量少占街面的高密度要求。4)騎樓、鋪屋 近代城市商業(yè)街的發(fā)展,推動了一大批沿海城市住宅向“下店上宅”的方向轉(zhuǎn)型。廣東、廣西、福建、臺灣等地,在竹筒屋的基礎上,演進出一種騎樓式的店宅綜合體。它以沿街下層鋪面設置帶覆蓋的通道敞廊為特征,建筑立面帶有濃厚的洋式造型,通常以底層柱廊、樓層和檐部女兒墻、山花組成三段式構(gòu)圖。 與騎樓很接近的,還有一種不帶覆蓋通道敞廊的窄開間聯(lián)排式樓房,通稱“鋪屋”。它沒有做出騎樓,沿街立面上下對

32、齊或上層略有出挑。有的是“上店下宅”有的是“上下皆宅”,多沿街巷或河堤聯(lián)排毗連。5)廬式僑居和碉樓僑居 廬式僑居出現(xiàn)在廣東僑鄉(xiāng),其平面以傳統(tǒng)“兩間三廊”為基礎,外形多呈長方形,一般23層,窗戶開得較大,有的做成斜角凸窗。室內(nèi)通透開敞,通風采光良好。外觀有西方古典式的和中西混合式的。 碉樓僑居具有防御功能,低則35層,高則57層,形似碉堡。它有兩種形態(tài):一種是多戶集資合建的單純碉樓,主要做防盜和避澇用;二是獨戶建造的帶有裙房的碉樓,即可滿足日常起居,又可滿足據(jù)樓固守的防盜需要。七、p343近代北京的建筑風貌,了解五個演進過程(情況、特點)1)、中西混合樣式 因西式建筑的導入,異質(zhì)建筑文化的碰撞而

33、生,分為兩種。 一種是在中式建筑的主體中揉入西式建筑的要素,以商業(yè)、服務業(yè)建筑在這方面表現(xiàn)最為敏感、鮮明。 另一種是在西式建筑的主體中揉入中式建筑的要素。清末推行“新政”和“預備立憲”所建的一批新式官署中,有一些建筑就屬于這類,以建于1907年的陸軍部最具代表性。2)西方折中主義樣式 (包括一些比較地道的洋樓,早期主要集中在東交民巷使館區(qū),還有散布在使館區(qū)之外的純西式建筑,如建于1906年的京奉鐵路前門車站,建于1903年、1917年的北京飯店老樓、新樓,建于1911年的清華校門和清華學堂等。還有莊俊在19141923年間參與了著名的清華大學“四大建筑”(圖書館、科學館、體育館、大禮堂)的設計

34、;沈理源設計了包括開明戲院(1914)、真光劇場(1920)、鹽業(yè)銀行(1925)。)特別是基泰工程司朱彬設計的位于西交民巷東口,建于1925年的大陸銀行,熟練的運用三段劃分的古典主義構(gòu)圖,入口部分在高達3層的拱門內(nèi)嵌入“帕拉迪奧母題”,造型準確,比例適度,顯示出很扎實的設計功力。3)中國傳統(tǒng)復興式 20世紀20年代前后,由一批外國建筑師參與,在北京興起了一股頗有影響的創(chuàng)造中國固有形式的設計探索。這一批建筑都是在滿足新功能、新結(jié)構(gòu)的條件下摸索中國風格,它們把近代中國傳統(tǒng)復興式的建筑推進到宮殿式處理的成熟水平,為當時的北平新建筑抹上一筆濃厚的中國古典風韻。(實例:19201926年,由美國建筑師

35、墨菲規(guī)劃、設計的燕京大學校園和建筑組群等)4)裝飾藝術樣式 這些建筑都是磚混結(jié)構(gòu)、外觀體型簡潔,主要通過線條劃分墻面,重點部位點綴一些石料或水刷石的古典柱式和細部裝飾,是一種向國際式趨近的過渡形式。這種裝飾藝術樣式也影響到中國式建筑的創(chuàng)作,形成了一種以裝飾為特征的中國樣式。(楊廷寶,1930,北京交通銀行;梁思成、林徽因,1932,北京仁立地毯公司鋪面)5)現(xiàn)代式1930年代初西方功能主義的現(xiàn)代主義風格也開始出現(xiàn)。建于1932年的清華大學靜齋宿舍樓、由梁思成于1931-1932年設計的北京大學地質(zhì)學館和女生宿舍,是其典型實例。八、p405“以1925年南京中山陵設計競賽為標志,中國建筑師開始了

36、傳統(tǒng)復興的建筑設計活動?!边@是一個主要的分界點、也是一個關鍵的時間點。重點了解呂彥直先生設計的南京中山陵設計特點、具體評述。除中山陵之外,同一時期的中國傳統(tǒng)復興建筑活動項目記住至少三個。 中山陵于1926年奠基,1929年主題建成,1931年金陵落成。這是中國建筑師第一次規(guī)劃設計大型紀念性建筑組群的重要作品,也是中國建筑師規(guī)劃設計傳統(tǒng)復興式的近代大型建筑組群的重要起點。 中山陵位于紫金山南麓,陵園順著地勢坐落,總體布局沿中軸線分為南北兩大部分。南部包括入口石牌坊和墓道,北部包括陵門、碑亭、石階、祭堂、墓室,繞以鐘形陵墻。 主體建筑祭堂,平面近方形,出四個角室,外觀形成四個大尺度的石墻墩,上冠帶披檐的歇山藍琉璃瓦頂,造型莊重、堅實。祭堂內(nèi)端坐孫中山先生白石雕像,四周襯托著黑色花

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會有圖紙預覽,若沒有圖紙預覽就沒有圖紙。
  • 4. 未經(jīng)權益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 人人文庫網(wǎng)僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負責。
  • 6. 下載文件中如有侵權或不適當內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準確性、安全性和完整性, 同時也不承擔用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

評論

0/150

提交評論