公共建筑設(shè)計(jì)原理分析實(shí)例

1、公共建筑設(shè)計(jì)原理分析實(shí)例貝律銘作品分析摘要：本文試通過分析貝律銘的圖書館建筑，依據(jù)建筑設(shè)計(jì)基本原理，探討新時(shí)期面臨的挑戰(zhàn)以及如何去綜合地解決建筑面臨的種種矛盾。關(guān)鍵詞：公共建筑設(shè)計(jì)原理，貝律銘，美術(shù)館 在我們的設(shè)計(jì)中，往往面臨許多復(fù)雜的問題需要我們?nèi)ッ?、去解決，有時(shí)往往回到最基本的公共建筑設(shè)計(jì)原理上來。從最基本的點(diǎn)出發(fā)，抓住最主要的矛盾，然后再豐富發(fā)展，力求做到完善。貝律銘的作品往往一開始面臨很大的挑戰(zhàn)，從開始到完成體現(xiàn)了一個(gè)基本的思路，他不是從形式到功能，也不單單是現(xiàn)代主義的形式追隨功能，而是綜合環(huán)境、城市脈絡(luò)、軸線、功能、空間、人們的心理和生理體驗(yàn)等等各方面因素。一、 大師簡(jiǎn)介 貝律銘是

2、最富盛名的華人建筑師，1917年4月26日生于廣州， 18歲到美國(guó),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,于1955年建立建筑事務(wù)所,1990年退休。作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”，他博采眾長(zhǎng)，受柯布西耶影響，建筑中表現(xiàn)雕塑性，同時(shí)受密斯風(fēng)格的影響，展現(xiàn)結(jié)構(gòu)之間的直接相接的構(gòu)筑美，他自己也摸索適合自己的建筑材料，其中最擅長(zhǎng)的便是混凝土的應(yīng)用。在圖書館建筑的設(shè)計(jì)中，貝氏加入中國(guó)傳統(tǒng)建筑的庭院元素，為現(xiàn)代建筑增添了精彩的一筆。同時(shí)他表示中國(guó)的藝術(shù)起源于對(duì)自然的敏銳觀察，他援引自然的觀念，試圖為中國(guó)的現(xiàn)代建筑尋找新的方向。相對(duì)于中國(guó)其他探索中國(guó)式建筑的建筑師們?nèi)我馄促N中國(guó)式的建筑元素，貝律銘的方法

3、顯然高明的多，是從中國(guó)建筑的本質(zhì)出發(fā)進(jìn)行的探索。二、 作品分析（一）、伊弗森美術(shù)館 該作品是貝律銘的第一件美術(shù)館作品，任務(wù)面臨兩項(xiàng)挑戰(zhàn)： （1）該館需要經(jīng)常進(jìn)行特展和巡展，所以空間要適應(yīng)多變的類型不同的展廳。 （2）該館是地方性的小美術(shù)館，且位于市中心更新區(qū)，想要成為吸引人的場(chǎng)所，勢(shì)必要有與眾不同之處。 第一個(gè)挑戰(zhàn)是對(duì)建筑功能的要求，第二個(gè)挑戰(zhàn)是對(duì)建筑造型的要求。貝律銘從造型著手，做了高低錯(cuò)落、大小不同十余個(gè)展示廳，既滿足了不同類型展館的需求，也形成了豐富的體型。 主體的展室廳是外挑的四個(gè)大小高低不同的方盒子，深深的外挑展現(xiàn)了結(jié)構(gòu)美，同時(shí)高低錯(cuò)落，榫卯相接，很有層次，也表現(xiàn)出幾何形體的雕塑感。

4、從總平面圖可以看出，主體建筑是四個(gè)展館圍繞中心的內(nèi)廷雕塑廳，形成一個(gè)風(fēng)車的形狀。雕塑廳是真?zhèn)€美術(shù)館的精華所在，里面融匯了貝律銘的各種出彩的藝術(shù)手法，雕塑廳是一個(gè)高兩層的大廳，在雕塑廳西北角有一座螺旋樓梯，此樓梯雕塑感十足，是雕塑廳的中心。由螺旋樓梯上二樓是四個(gè)展廳，四個(gè)展廳彼此用長(zhǎng)短不同的天橋連接，展廳以人工照明為主，形成大片的墻面供展示使用，展廳包圍著雕塑廳，其邊緣有一道天窗。自然光從其上宣泄下來，給展廳帶來了生機(jī)與活力。當(dāng)人們由一個(gè)展覽室步移至下一個(gè)展覽室，行經(jīng)有自然光透過的玻璃天窗時(shí)，才得以短暫地接觸外界環(huán)境。給人一種奇特的光感。進(jìn)入美術(shù)館，迎面會(huì)見到南側(cè)展覽室在二樓突出的陽臺(tái)，在大空間

5、安排一個(gè)駐足的地點(diǎn)，讓人們得以逗留瀏覽。貝律銘建筑有一大特性，喜愛使用能夠發(fā)揮開揚(yáng)特性的語匯元素。另外，伊弗森圖書館的建筑材料是貝氏最擅長(zhǎng)的混凝土?；炷翂γ婊烊肓水?dāng)?shù)鼗◢徥乃槭遣?，外表是?jīng)過錘擊的斜向凹凸紋理，呈現(xiàn)出粗獷的質(zhì)地之感，同時(shí)讓地方色彩得以展露。 貝氏擅長(zhǎng)融入當(dāng)?shù)氐牟牧媳憩F(xiàn)地域特色。這是現(xiàn)代地域建筑值得借鑒的地方。根據(jù)公共建筑原理進(jìn)行功能分析。貝氏將使用空間進(jìn)行分級(jí)布置，貝氏將參觀人員使用的空間與工作人員的辦公空間分開。第一級(jí)將參觀人員使用的展覽空間和會(huì)員室放在地面，而工作人員使用的辦公、行政空間和輔助使用空間放在地下，以及單獨(dú)在一般的大禮堂，像大禮堂這樣的大空間放在端頭同時(shí)也

6、與地下的工作人員使用區(qū)結(jié)合起來了，可謂處處隔而不斷；而第二級(jí)是將參觀人員的主要使用空間展覽區(qū)作為主體建筑，把會(huì)議室和會(huì)議室放在旁邊，通過庭院空間相連。在地下層平面，貝氏把空間分為三大區(qū)：大禮堂區(qū)、辦公行政區(qū)、輔助房間區(qū)。從總平面上看，分區(qū)十分明確。體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑形式追隨功能的特點(diǎn)，但是貝氏把形式也設(shè)計(jì)地很富有藝術(shù)性。 從剖面圖可以看出，西側(cè)的地下禮堂有另外一大特色，它在地面上凸出一個(gè)方盒，與美術(shù)館的建筑主題形成廣場(chǎng)，界定出入口的范圍。在地下層是圖書館和行政辦公室之間有一個(gè)共用空間小雕塑廳，在地面層里員友誼室和會(huì)議室里可以俯看。這樣的做法巧妙地把建筑與人的距離拉近，使人感覺更加親切。這樣在使用空

7、間中融入休閑空間的做法體現(xiàn)了使用空間與自然的融合。伊弗森美術(shù)館體現(xiàn)了功能、形式、人的感受等等各方面的和諧統(tǒng)一。（二）美國(guó)國(guó)家藝?yán)葨|廂 這是貝律銘的美術(shù)館建筑乃至整個(gè)建筑生涯的頂峰之作，給他帶來了極大的聲譽(yù)。該項(xiàng)目在伊弗森美術(shù)館的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的提升。 這個(gè)項(xiàng)目是對(duì)原國(guó)家藝?yán)任鲙臄U(kuò)建?；睾苡邢拗?，北側(cè)是濱州大道，這條大道是最富紀(jì)念性的大道，是國(guó)家的重大慶典活動(dòng)和游行的活動(dòng)場(chǎng)所。南側(cè)是華府最大的開放空間陌區(qū)，東接第三街遙望國(guó)會(huì)山莊，西側(cè)隔著第四街與國(guó)家藝?yán)缺攫^西廂對(duì)峙，基地呈梯形。這些條件對(duì)建筑總平乃至整個(gè)形體的形成有重要的意義。 貝氏認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)以環(huán)境為起點(diǎn)，與蒞臨的建筑物有關(guān)，與街道相結(jié)

8、合，而街道應(yīng)與開放的空間有關(guān)。 首先，貝氏順應(yīng)地形，形成了一個(gè)梯形，然后根據(jù)功能進(jìn)行分區(qū)（建筑計(jì)劃將功能分為三大項(xiàng)：展覽、研究中心與后勤支援。后勤支援最重要的是一個(gè)較大的餐飲服務(wù)場(chǎng)所。），把梯形的對(duì)角相連，分割出一個(gè)等腰梯形、一個(gè)直角梯形，前者是藝?yán)?，后者是研究中心?三角形成為整個(gè)建筑體的母體，也是形成平面各個(gè)體塊的模具。西廂是一個(gè)左右對(duì)稱、古典主義的建筑物。貝氏延續(xù)了西廂的主軸線，西廂與東廂之間形成了一個(gè)廣場(chǎng)，地下以通廊相接，地下空間一部分為后勤支援空間。藝?yán)扰c研究中心以一個(gè)三角形的中庭結(jié)合，使兩者似分實(shí)合。使用面積較大的中庭空間不僅滿足了大量人流的集散需求，而且使空間更加通暢。 西立面面

9、對(duì)西廂，延續(xù)了西廂的設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)對(duì)稱的造型。西立面有高塔聳立兩側(cè)，使整個(gè)西立面呈H型，既崇高又典雅。 東廂建筑物的高度，保持與濱州大道上建筑物相同。東廂的外墻采用與西廂相同的大理石，體現(xiàn)了兩者的關(guān)聯(lián)性。 東西廂之間的開放空間，開放空間內(nèi)有一個(gè)圓環(huán)，圓環(huán)內(nèi)有噴水池，廣場(chǎng)上有七座小的玻璃金字塔，這些玻璃金字塔既是美化廣場(chǎng)的雕塑品，也是地下通道的采光天窗。玻璃金字塔北側(cè)有一拼噴泉，水由地面傾瀉至地下形成瀑布，地下通道的采光天窗下布置簡(jiǎn)易餐廳，簡(jiǎn)易餐廳借著采光天窗可以欣賞此瀑布，改善的地下的環(huán)境，而且形成了趣味空間，十分巧妙。結(jié)合藝?yán)群脱芯恐行牡娜侵型ナ钦麄€(gè)設(shè)計(jì)的樞紐空間。貝律銘對(duì)于室內(nèi)開敞空間的設(shè)計(jì)

10、經(jīng)歷了三個(gè)階段，由庭院延伸為內(nèi)庭，由內(nèi)庭延伸為光庭。空間豁然開朗，顯示出了空間的垂直性，使空間變成了一個(gè)戶外的廣場(chǎng)，不在受四壁的限制，而整個(gè)空間變得十分的通透，天窗是空間桁架結(jié)構(gòu)，每個(gè)天窗呈金字塔狀，與三角形的母體想適應(yīng)，而且使空間變得很開敞。穿過門廳，到達(dá)中庭，層高的變化，光線明暗的變化，形成了建筑的高潮，給人以戲劇性的效果。同時(shí)，中庭作為動(dòng)線空間，兼負(fù)有展覽的功能。也可以做為舉行大型派對(duì)的場(chǎng)所。肩負(fù)多重功能為一體的空間是現(xiàn)代建筑功能空間復(fù)雜化、多樣化的一個(gè)趨勢(shì)。在這個(gè)巨大的光庭中，貝律銘繼續(xù)使用他常用的元素：天橋、凸出的平臺(tái)、富有雕塑感的螺旋樓梯。并且在室內(nèi)增加了樹的元素，貝氏將自然帶入室

11、內(nèi)，使樹木成為室內(nèi)永久性的元素，不可以輕易清除。貝氏將天橋的元素發(fā)揮至極致，不同于伊弗森美術(shù)館的在中庭周圍設(shè)置天橋，他將天橋穿過整個(gè)中庭的空間，其尺度與氣勢(shì)磅礴，天橋已經(jīng)成為了整個(gè)空間的主宰了，讓參觀的人有更加豐富的空間體驗(yàn)。于此同時(shí)，貝氏把電扶梯與天橋結(jié)合在一起，形成了柯布西耶的散步式空間，人們可以站在天橋上看下面的人們的活動(dòng)，也可在順著扶梯而上展現(xiàn)不同的空間景致。另外，貝律銘將雕塑也融入到了整個(gè)空間環(huán)境中，東廂藝?yán)葍?nèi)的三件作品都是事前用心規(guī)劃安排的，而不是根據(jù)建筑落成后才加以考慮，這是建筑結(jié)合藝術(shù)品應(yīng)有的態(tài)度。貝氏為每件藝術(shù)品都做了特別的設(shè)計(jì)與安排，務(wù)必使得建筑與藝術(shù)品兩者相得益彰。 等腰

12、三角形的三個(gè)角配置四邊形的空間，作為展覽室，形成“館中館”，這是考察歐洲美術(shù)館的心得，展示應(yīng)該有親切感，空間決不可太大。它們的角隅處形成了難以使用的銳角空間，貝氏將銳角空間設(shè)計(jì)為樓梯、儲(chǔ)藏間等輔助使用空間。同時(shí)也塑造出了較合理的六邊形空間。每個(gè)展覽室都有螺旋樓梯，螺旋樓梯和光庭一樣采自然光。（三）巴黎盧浮宮美術(shù)館 巴黎盧浮宮美術(shù)館是一個(gè)擴(kuò)建項(xiàng)目，法國(guó)盧浮宮初建于1190年，當(dāng)時(shí)是一個(gè)軍事城堡，后來因?yàn)榘屠枋袇^(qū)擴(kuò)大，原本的軍事功能喪失，查理五世將之改為寢宮。后來才開啟了盧浮宮的藝術(shù)收藏。從此處可以看出，盧浮宮作為美術(shù)館先天條件不足，它是一個(gè)歷史建筑，沒有美術(shù)館應(yīng)有的設(shè)施。所以如何使之現(xiàn)代化，使之

13、在功能上符合美術(shù)館需求是一個(gè)挑戰(zhàn)。 貝氏在保護(hù)原建筑的基礎(chǔ)上，提出把所有需求空間地下化。而地下化的地點(diǎn)便是拿破侖廣場(chǎng)。在拿破侖廣場(chǎng)地下建一個(gè)“樞紐中心”，使盧浮宮展覽的昂長(zhǎng)的動(dòng)線縮短。并且將所需要的圖書館、商店、餐廳、視聽室、儲(chǔ)藏室、停車場(chǎng)、大廳等等全部放在地下。在空間上，使之與城市周圍的空間結(jié)合，使拿破侖廣場(chǎng)成為一個(gè)活動(dòng)的據(jù)點(diǎn)，使之扮演一個(gè)更加積極地角色。貝氏的做法是讓它白天成為人流聚集之地，晚上成為都市的焦點(diǎn)。同時(shí)，貝氏創(chuàng)造了一個(gè)象征作為地面的突出物，凸顯地下新建筑的氣派，然后又不損害原來的歷史建筑景象。于是選擇了玻璃金字塔。選擇玻璃金字塔是結(jié)合了多方面因素的結(jié)果。首先，玻璃透明不損害原建

14、筑的立面，又符合貝氏對(duì)陽光的追求。其次，考慮到新舊體量的關(guān)系，金字塔的體量最小，而最小的體量卻覆蓋了最大的建筑面積，使地下的大廳面積更為寬敞。然后，由于避免地下水的問題，地下空間的深度首先，所以結(jié)構(gòu)支撐體需要的力要最小。最后，金字塔是文明的象征，具有神秘色彩，這是對(duì)具有七八年歷史的最好詮釋。綜合以上這些可以看出前期調(diào)研的重要性，也表現(xiàn)出了貝氏充分考慮環(huán)境、考慮所處基地的關(guān)系，特別是在擴(kuò)建工程中，特別注意與原有的建筑結(jié)合，目的是要提升原有建筑的品質(zhì)，而不僅僅是在原有建筑旁邊另外新修一棟建筑。 玻璃金字塔高度為正對(duì)建筑的三分之一，在建筑的地面層平面的設(shè)計(jì)上，充分體現(xiàn)了貝氏的環(huán)境觀。金字塔底邊與建筑

15、平行，金字塔的周邊是一個(gè)正方形的大水池，水池扭轉(zhuǎn)了45角，在西側(cè)的三角形被取消，流出空地作為入口。在轉(zhuǎn)向的正方形大水池外圍邊上，是另外一個(gè)正方形大水池，與建筑物平行。于是水池被劃分為多個(gè)三角形體塊的組合，每個(gè)三角形水池中間都有一個(gè)大噴泉。像是水晶柱烘托著晶瑩剔透的金字塔。水池的另一作用是在不同的天氣反映建筑和天空的表情，十分有趣。 對(duì)于自然光的運(yùn)用，大金字塔下方是正方形的拿破侖廳，陽光飽滿。在地面上正方形水池的邊上各有一個(gè)小的玻璃金字塔正對(duì)著三棟建筑，在地下成為光的指引。而大金字塔的主軸線上，位于大金字塔左邊還有一個(gè)小的玻璃金字塔。它在地下是一個(gè)相對(duì)應(yīng)的倒置的金字塔。在從左方地下的停車場(chǎng)到拿破

16、侖廳，形成了兩個(gè)建筑高潮，都是自然光賦予的。第一個(gè)是倒置的金字塔大廳，第二個(gè)是拿破侖廳。貝氏把對(duì)自然光的運(yùn)用發(fā)揮致了極致。 拿破侖廳有兩層，其中最具標(biāo)志性的是貝氏一貫所有的幾何形的圓形螺旋樓梯。不過這一次是不銹鋼的建筑材料。 在功能的處理上，盧浮宮的地下空間很是出色，拿破侖廳向西可達(dá)地下停車場(chǎng)，兩層的地下停車場(chǎng)有足夠的空間容納汽車，形成了一個(gè)交通的節(jié)點(diǎn)，地面少了汽車的視線阻擋，增強(qiáng)了拿破侖廣場(chǎng)向西的連續(xù)性。然后是“糧食空間”，貝氏在拿破侖廳周圍布置了大面積的餐飲和書店以及會(huì)議室，是拿破侖廳成為一個(gè)服務(wù)大眾的場(chǎng)所。 另外，貝氏很注重對(duì)歷史遺跡的保護(hù)，在拿破侖廣場(chǎng)地下室的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了歷史遺跡

17、，于是，從拿破侖廳抬階到夾層，向東往蘇利殿，途中廊道左右兩側(cè)是展覽室，展覽了許多從十六世紀(jì)到十八世紀(jì)的物品以及1190年發(fā)現(xiàn)的石造城堡的基礎(chǔ)。 在舊建筑的整建上，貝氏也做得很出色。例如將黎榭里殿“目”字形平面形成了三個(gè)庭院，整個(gè)工程在庭院處加置天窗使之成為室內(nèi)展示空間，擴(kuò)大了展覽空間的面積。使大廳成為展示空間是貝氏的一貫作法。（三）總結(jié) 綜述以上三個(gè)不同時(shí)期的作品，可以看出貝氏作品中的一些變化。從功能上來看，隨著時(shí)代的變遷，圖書館建筑的功能變得更加豐富，而且內(nèi)涵也有所變化。貝氏則充分把握住了時(shí)代的脈搏。美國(guó)國(guó)家藝?yán)任鲙撬囆g(shù)的殿堂，而貝氏的東廂則帶給人可親的氣氛，把美術(shù)館變成了有趣的場(chǎng)所，吸引人的地方。而且美術(shù)館也成了社交場(chǎng)所。為了滿足需求，設(shè)置了咖啡座、餐廳、書店。 結(jié)合商業(yè)的運(yùn)作與人們的心理和生理需求，設(shè)置了大量的后勤設(shè)