亂彈--京劇行腔吐字與口部動(dòng)程

1、音韻學(xué)資料        與京劇業(yè)余愛(ài)好者亂彈行腔吐字與口部動(dòng)程             怡晚齋 編輯室 桑榆秋韻    2014.7.首先說(shuō)明一點(diǎn)，以下幾篇文章是為京劇業(yè)余愛(ài)好者提供的研習(xí)資料，科班出身的學(xué)院派是用不著的。他們有時(shí)間有條件更系統(tǒng)地接受專(zhuān)業(yè)教師和名家親承傳授，即使沒(méi)有任何資料借鑒，僅憑口傳心授這一得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件，也是我們業(yè)余者可望而不可及的。我們沒(méi)有獲得面授

2、機(jī)宜的機(jī)會(huì)，即使有音像資料，而其針對(duì)性又未必適合我們。為此筆者提供些許無(wú)師自通的相關(guān)資料供大家研習(xí)參考。業(yè)余者多屬于半路起家，不是系統(tǒng)地從基本功開(kāi)始，又往往存在急功近利、急于求成的心理，不是從識(shí)譜、練氣、練聲、語(yǔ)音、音韻逐步學(xué)起，循序漸進(jìn)，而是直接進(jìn)入唱腔、節(jié)奏，以求速成。如此“速成”，則速成矣！殊不知，當(dāng)學(xué)會(huì)幾個(gè)段子，欲求百尺竿頭的時(shí)候，才感覺(jué)到去路迷茫，步履維艱！不客氣說(shuō)，本地業(yè)余愛(ài)好者朋友們正處于如此境地。目前，本地京劇業(yè)余愛(ài)好者經(jīng)過(guò)持久地艱苦努力，在演唱方面已獲得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但在吐字歸韻等方面還有很大空間有待于繼續(xù)研習(xí)、訓(xùn)練、提高，尤其吐字歸韻的“口部動(dòng)程”尚屬盲區(qū)。我們必須將這一課

3、補(bǔ)上，為而后的日進(jìn)千里鋪平道路，暢行無(wú)阻。下面僅就京劇“行腔吐字與口部動(dòng)程”略陳管見(jiàn)，與同好切磋，不當(dāng)之處請(qǐng)指正。    討論行腔吐字不可避免地要涉及到語(yǔ)音學(xué)方面的音、韻知識(shí)，這里將我們所欠缺的部分也一并加以補(bǔ)充。     演唱要求字正腔圓，這是演員的基本功。這里的字正腔圓是僅就吐字歸韻而言的，并不涉及旋律與曲調(diào)。字正是說(shuō)字頭要咬得準(zhǔn)，腔圓是指歸韻須圓潤(rùn)?！翱诓縿?dòng)程”（語(yǔ)音學(xué)、音韻學(xué)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)），顧名思義，就是演唱發(fā)音時(shí)口部動(dòng)作的過(guò)程。質(zhì)言之，就是演唱時(shí)口形開(kāi)、合、展、收的過(guò)程。目前我們演唱也知道歸韻，但

4、歸韻的節(jié)點(diǎn)、時(shí)機(jī)以及唇齒喉舌的位置不準(zhǔn)確、不恰當(dāng)，因而達(dá)不到字正腔圓的理想效果，也就是口部動(dòng)程尚有誤區(qū)。    一個(gè)字（音節(jié)）口形的開(kāi)合展收是受音素嚴(yán)格制約的，因此，每一個(gè)音節(jié)中音素之間的過(guò)渡、銜接、連貫，起承轉(zhuǎn)合，都有其不同的規(guī)范要求，尤其京劇中，一字?jǐn)?shù)板，韻頭、韻腹、韻尾在哪里轉(zhuǎn)接？從何處過(guò)渡？歸韻后的口型、舌位如何？如此等等，都是需要深入探討和研究的，更不消說(shuō)因流派而別的大同小異了。有行家說(shuō)，演唱時(shí)把字咬住，口型不能變。于是乎業(yè)余愛(ài)好者爭(zhēng)而效之。其實(shí)，這話只說(shuō)對(duì)了一半，因而誤導(dǎo)了許多業(yè)余愛(ài)好者。漢語(yǔ)中口形不變（沒(méi)有口部動(dòng)程）的音節(jié)（字）是極其有限的

5、，在漢語(yǔ)400音節(jié)中，只有單韻母a. o. e. i. u. ü作韻母（如八ba.潑po.得de.梯.ti.奴nu.綠l.）時(shí)，是沒(méi)有口部動(dòng)程的，其它音節(jié)均由其音素構(gòu)成的簡(jiǎn)繁而存在或大或小的口部動(dòng)程。所以一概說(shuō)口形不變是不夠準(zhǔn)確，起碼是不全面的。為什么會(huì)接受這種誤導(dǎo)呢？因?yàn)閷?duì)聲韻母的發(fā)聲要求不熟悉。下面先補(bǔ)充一點(diǎn)聲韻母的發(fā)音知識(shí)。大家在小學(xué)就學(xué)過(guò)拼音，但那是做“拐棍”使用的，借助于識(shí)字，并不深究其語(yǔ)音學(xué)的要求，因而不能達(dá)到京劇演唱的標(biāo)準(zhǔn)。大家都會(huì)說(shuō)普通話，但那是山東禹城普通話，不符合京劇吐字發(fā)音的要求。一、聲母1、二十一聲母表普通話中

6、聲母21個(gè)（小學(xué)教材23個(gè)，包含Y、W），古語(yǔ)音學(xué)聲母叫“聲紐”，京劇行話稱“字頭”。普通話聲母發(fā)音，有本音、讀音和名稱音（即字母音）三種。拼讀音節(jié)時(shí)，聲母是用本音的。-聲母發(fā)音除四個(gè)濁音m n l r聲帶略有輕微顫動(dòng)外，其它聲母聲帶不顫動(dòng)，因而沒(méi)有聲音，拼讀音節(jié)時(shí)只借助聲母口型搭架；聲母的讀音就是專(zhuān)為傳授、教學(xué)而設(shè)計(jì)使用的。字母設(shè)置名稱音，這是各國(guó)文字學(xué)的通例（小學(xué)不教本音和名稱音）。本音限于此處無(wú)法錄音（錄音也聽(tīng)不到），名稱音與京劇吐字無(wú)關(guān)，所以這里一并從略，以下按大家熟知的讀音討論。 、 b行b p m f，

7、  、d行d t n l ，  、g行 g k h ， 、j行 j q x ， 、zh行zh ch sh r ， 、z行z c s。2、 聲母發(fā)音部位（傳統(tǒng)五音與現(xiàn)代七音對(duì)照。括號(hào)內(nèi)是現(xiàn)代七音。）唇音（雙唇音 b p m 唇齒音f）、舌音（舌尖中音d t n l）、 齒音（舌尖前音z c s 舌尖后音zh ch sh r）、牙音（舌面音j q x）、喉音（舌根音g k h）。  

8、;  五音、七音均屬聲母發(fā)音理論。其實(shí)就發(fā)音部位而言，五音的劃分即使在古代也并不甚嚴(yán)密。比如“牙音”與“齒音”，當(dāng)前二者無(wú)異，古時(shí)雖有前為齒后為牙的說(shuō)法，但畢竟“牙與齒”都可做“牙齒”的統(tǒng)稱，顯然并列為五音，難免莫衷一是、產(chǎn)生含混之嫌。兩相對(duì)照一目了然，聲母發(fā)音部位的表述，還是現(xiàn)代七音更科學(xué)。為此下面我們使用七音名稱。3、 聲母發(fā)音方法 、6塞音b p d t g k， 、6擦音f h x sh r s， 、6塞擦音j q z c zh ch， 、2鼻音m n， 、1邊音l， 、6送氣音p t k q ch c， 、6不送氣b d g j zh z， 、17清音b p f

9、d t g k h j q x zh ch sh z c s（聲帶不振動(dòng)）， 、4濁音m n l r（聲帶振動(dòng)）。 聲母發(fā)音的誤區(qū)：無(wú)論平時(shí)說(shuō)話還是唱歌、唱戲以及朗誦、念白，聲母發(fā)音都是用本音的，沒(méi)有聲音，在拼讀音節(jié)時(shí)只起搭架的作用。這樣無(wú)法教學(xué)，于是規(guī)定拼音教學(xué)，每一個(gè)聲母后面都加一個(gè)韻母，使之有聲，如：b行加o構(gòu)成bo/po/mo/fo/， d行加e構(gòu)成de/te/ne/le/，等等。這樣有聲音，便于教學(xué)。然而弊病恰在于此，多數(shù)教師教學(xué)時(shí)誤將這個(gè)有聲無(wú)形的韻母讀得既長(zhǎng)且重，拖了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的尾音：bo-po-de-te-。大家都是這樣學(xué)的，因此需要糾正：聲母尾音要短而輕，出聲音即可，

10、如果不是為教學(xué)而用，不必讀出聲音，只用其口型搭架。有朋友說(shuō)我不懂這些，平時(shí)語(yǔ)言表述不是也很清楚嗎？這是因?yàn)椋綍r(shí)用語(yǔ)或演唱已經(jīng)有意無(wú)意地使用了本音，但須知，這樣的發(fā)音，距音韻學(xué)字正腔圓的要求還相去甚遠(yuǎn)。聲母發(fā)音用本音，發(fā)音時(shí)聲帶不振動(dòng)，只有四個(gè)濁音聲母產(chǎn)生輕微振動(dòng)，且聲音細(xì)微。聲母發(fā)音沒(méi)有口部動(dòng)程。咬清字頭，不在于聲母讀音輕重，而是要求聲母發(fā)音部位和發(fā)音步驟（見(jiàn)下文）必須準(zhǔn)確。只要聲母的唇舌齒喉搭架無(wú)誤，張口即準(zhǔn)。從實(shí)用角度而言，發(fā)音方法可不必深究其理論，比如清音濁音、塞音擦音等等，一般只要掌握其要領(lǐng)即可。 4、聲母發(fā)音三步驟（階段）、成阻-形成阻礙：發(fā)音部位搭架，放松，做好發(fā)音準(zhǔn)備

11、。成阻部位要準(zhǔn)確。、持阻-保持阻礙：氣息上提，充滿口腔，保持吸氣狀態(tài)，不漏氣。丹田要有 支持點(diǎn)，口內(nèi)氣體有張力。、除阻-解除阻礙：發(fā)聲猛烈、突然。氣流集中，發(fā)聲有力度。5、 聲母成阻部位、雙唇阻 b p m，、唇齒阻f，、舌尖前阻z c s，、舌尖中阻 d t n l，、舌尖后阻zh ch sh r，、舌面阻 j q x，、舌根阻g k h。    發(fā)音三步驟用以指導(dǎo)聲母發(fā)音十分重要，因?yàn)闊o(wú)論行腔快慢、唱詞多少，即使十六分音符，每拍包含四個(gè)字，每個(gè)字字頭的發(fā)音都需要經(jīng)過(guò)這三步驟。因此必須牢記要領(lǐng)，經(jīng)常訓(xùn)練養(yǎng)成習(xí)慣。平時(shí)常說(shuō)的“練嘴皮子”，其中就包含訓(xùn)練聲

12、母發(fā)音三步驟；因?yàn)椴唤?jīng)過(guò)三步驟，聲母發(fā)音是不會(huì)純正的。    業(yè)內(nèi)人士指導(dǎo)唱腔常用的兩個(gè)詞就是“噴口”，“口勁兒”。噴口專(zhuān)指字頭聲母而言。不過(guò)，不是所有的音節(jié)（字）都有噴口，然而卻是所有的字都必須有口勁兒。1、關(guān)于噴口：噴口僅限于上面21聲母表每一行的第一第二音， b/d/g/zh/z/，p/t/k/ch/c/，兩組有送氣與不送氣的區(qū)別，組不送氣，組送氣。第一二音，發(fā)音與成阻部位相同，唯一的區(qū)別就在送與不送氣，送氣時(shí)加一點(diǎn)兒力，以顯示其噴口。噴口在雙唇音b/p兩個(gè)聲母上體現(xiàn)得最為明顯。有沒(méi)有噴口，主要看發(fā)音三步驟掌握得是否準(zhǔn)確熟練。目前很多人不

13、懂得要領(lǐng)，持阻口內(nèi)無(wú)張力，除阻發(fā)聲無(wú)力度。所以字頭往往含混不清、似是而非。比如雙唇音b p，雙唇上下一分，聲音應(yīng)該像蹦爆米花一樣彈出，干凈利落；后者除阻時(shí)送氣，聲音像連發(fā)的子彈，給人以“大珠小珠落玉盤(pán)”的感覺(jué)，清脆而擲地有聲。如空城計(jì)“我本是”的“本ben”，野豬林“大雪飄”“大、飄”二字，捉放曹“心驚膽怕”的“怕pa”.文昭關(guān)“眉不展”、“我好比”“波浪中”“盼到明天”“不、比、波、盼”。雙唇音如果唱得沒(méi)有噴口最容易顯露馬腳。    m / n / l / r /，是濁音聲

14、母，發(fā)音時(shí)聲帶顫動(dòng)。其中m n 是兩個(gè)鼻音。    m 雙唇阻，成阻時(shí)雙唇自然合攏，形成阻礙。除阻時(shí)雙唇暫緩張開(kāi)，先出鼻音。與韻母構(gòu)成音節(jié)時(shí)，一個(gè)顯著的特點(diǎn)是聲母出音遲。如捉放曹“難以回馬”，空城計(jì)（二六）“卻原來(lái)是司馬”兩個(gè)“馬”字，聲母先出鼻音，而后雙唇分離發(fā) a 。整個(gè)字的出音有慢半拍的感覺(jué)，有的譜子在“馬”字前記休止符就是這個(gè)意思。    d行中d/t/n/是舌尖中阻，舌尖抵上齒齦形成阻礙，n/在除阻時(shí)產(chǎn)生鼻音，但聲母出音遲并不明顯。如上例“難以回馬”的“難

15、”，沙家浜-朝霞映在陽(yáng)澄湖上“思念戰(zhàn)友”的“念”二字都要先出鼻音，然后舌齒分離。這樣也能更好地體現(xiàn)陳宮進(jìn)退兩難的處境和郭建光殷切思念戰(zhàn)友的思想感情。    l/是舌邊音，舌尖與硬腭成阻，氣流從舌兩邊通過(guò)。除阻時(shí)其本音有輕微氣流聲，除阻后則不得帶有氣流聲。而通病恰在于此：除阻后有氣流聲，不干凈。    z/行z/c/s/屬齒音中舌尖前音,是名副其實(shí)的舌尖音，但它不能與i/相拼，普通話中沒(méi)有用z i/做字頭和韻腹的漢字，不屬于京劇尖團(tuán)字討論的范疇，京劇尖團(tuán)之分僅限于舌面音j/q/x/為字頭的音節(jié)。舌根阻還有一

16、個(gè)聲母ng,，舌根與軟腭成阻。普通話中只做輔音韻母，方言中用ng作聲母的音節(jié)，普通話一律為零聲母。但在方言里卻普遍使用，京劇上口字“愛(ài)、傲、俺、恩、昂、歐”等就是用ng做字頭?！皀g-ai愛(ài)/ng-ao傲/ng-an安/ng-en恩/ng-ang昂/ng-ou歐。建國(guó)后，京劇界出于改革的意圖，淡化了這些字的字頭，但有些流派的傳統(tǒng)戲里，依然保留著。    2、關(guān)于口勁兒：口勁兒是指整個(gè)音節(jié)，發(fā)音時(shí)唇齒舌喉等發(fā)音部位及口部動(dòng)程的力度和緊張程度。力度不是指用力大小，是說(shuō)聲母成阻部位要準(zhǔn)確，封閉要嚴(yán)密，不漏氣。這樣才能保證持阻階段口腔內(nèi)氣息有張力，除阻階段聲音有

17、爆發(fā)力。韻母的口勁兒主要體現(xiàn)在韻頭與口部動(dòng)程上。下面“韻母”一節(jié)再具體討論。目前誤區(qū)在于：口勁兒不足，嘴皮子松，即唇齒舌無(wú)力。二、韻母    韻母由韻頭、韻腹、韻尾三部分組成，韻腹是構(gòu)成韻母的主要部分。一個(gè)韻母可以沒(méi)有韻頭或韻尾，但不可以沒(méi)有韻腹。韻頭由三介母 i  u  ü 充當(dāng)。韻腹是主要元音a o e i u ü和前后元音 -i 。韻尾是 o u i n

18、0;ng。 1、韻母表 、單韻母- a o e i u ü er -i ê 。ê 已失去其獨(dú)立性，做韻母時(shí)與i ü 組成復(fù)韻母ie ue. er只能單獨(dú)做音節(jié)，不與任何聲母相拼。-i這里指舌尖前音和舌尖后音與z c s zh ch sh構(gòu)成整體認(rèn)讀音節(jié)。 、復(fù)韻母- ai ei ui ao ou iu ie üe。 ai ei ao ou-前一個(gè)音素a e o是韻腹，后一個(gè)音素 o i u 是韻尾。 iu ie üe ui-前一個(gè)音素 i u ü 是韻頭，后一個(gè)音素 u ê i 是韻腹。前者無(wú)韻頭，后者無(wú)

19、韻尾。 、鼻韻母- 前鼻音- an en in un ün ； 后鼻音-ang eng ing ong。an en ang eng ong -前一個(gè)音素a o e 是韻腹，后面的音素n /ng是韻尾。in un ün ing -原書(shū)寫(xiě)形式是ien/uen/üen/ieng/。按拼音方案規(guī)定這四個(gè)韻母采用省略寫(xiě)法，i/u/ü/是它們各自延伸的韻腹。2、韻母發(fā)音與口部動(dòng)程    韻母發(fā)音聲帶振動(dòng)，氣流暢通無(wú)阻，聲音較響亮。這里只討論發(fā)音、口形有誤區(qū)的地方：韻腹韻尾的口部動(dòng)程與歸韻。、單韻母  

20、60; a/-口腔要打開(kāi)，口形要大，軟舌抬起，防止氣流受阻。誤區(qū)是不習(xí)慣張大口，更重要的是軟舌下垂，氣流沖擊軟舌，音色不純凈。    o/e/-聲音都是e/，其區(qū)別就在口形：o/口形比a/小，比e/大；o/圓唇，e/展唇，均無(wú)口部動(dòng)程，聲音停止前，口形不動(dòng)不變。只要把握“圓唇、不動(dòng)”這一要領(lǐng)，o/發(fā)音即準(zhǔn)。因?yàn)槁?tīng)起來(lái)二者聲音是一樣的，不要從聲音上去鑒別。韻母o/發(fā)音誤區(qū)就在于口形偏小、不圓，發(fā)音有動(dòng)程。o/只與b/行聲母b/p/m/f/ 相拼。    i/-舌尖抵下齒齦，露齒，聲音不結(jié)束舌位不得

21、移動(dòng)。稍用力，可感覺(jué)到鼻腔微動(dòng)。誤區(qū)就在舌齒分離或抵齒不緊。如果i/是齊齒呼音節(jié)的韻頭，在向韻腹過(guò)渡的時(shí)候，舌尖抵下齒緊密、有力，咬住i/行腔，這就是前面說(shuō)的口勁兒。    u/-小圓唇，合口，口腔要打開(kāi)，軟舌要抬起，氣流沖出喉嚨無(wú)阻礙。這樣，韻頭u/音色純，發(fā)音不要產(chǎn)生“吹風(fēng)”（吐氣）現(xiàn)象。韻母u/粘合力較強(qiáng)，21個(gè)聲母中除jqx 以外，其它18個(gè)聲母都能與之相拼，因此含u/的音節(jié)家族也十分龐大，一定要把u/音發(fā)準(zhǔn)。    ü/-唇前突，撮口，用力，舌尖與下齒齦接觸，稍用力兩頰內(nèi)側(cè)有壓迫感。普

22、遍的誤區(qū)是，唇不撮口、無(wú)力，舌位內(nèi)收、偏低，與下齒脫離，因而極易造成出音無(wú)力、吐字不清不準(zhǔn)，更談不到所謂的口勁兒。用ü/作韻頭的韻母很有限，僅 üê /üan /ün 三個(gè)，其中üê/發(fā)音最難。由于受方言影響，往往讀成üe/(拼音方案無(wú)此音）。練習(xí)時(shí)最好與舌面音j/q/x/構(gòu)成音節(jié)jü/qü/xü/、jue/que/xue/（居區(qū)須、撅缺削）反復(fù)練習(xí)音準(zhǔn)。所有單韻母均無(wú)口部動(dòng)程，一定要注意：?jiǎn)雾嵞敢艄?jié)，聲音不停，不可改變口形。、復(fù)韻母、鼻韻母&#

23、160;   我們討論口部動(dòng)程，主要就是指這兩種韻母。復(fù)韻母、鼻韻母均有口部動(dòng)程，口形無(wú)論由大到小，由開(kāi)到合，或圓或扁，口形舌位的過(guò)渡都是一個(gè)漸變過(guò)程。開(kāi)口呼韻母都是由大口形、低舌位向小口形、高舌位過(guò)渡。    如懷來(lái)轍、灰堆轍，ai/先發(fā)a/，舌位逐漸上提，口形逐漸合攏，當(dāng)舌位接觸下齒時(shí)，口形已成扁平狀，嘴角外展，即韻尾i/的口形，完成歸韻；這就是懷來(lái)轍的口部動(dòng)程。注意，尾音要輕而短。    再如言前、人辰二轍，當(dāng)舌尖提至上齒齦n/的舌位時(shí)，口形自然扁平，氣流封閉受阻，穿鼻而出，產(chǎn)生

24、鼻音。將鼻音稍保持片刻，是頗有韻味的，尤其老生。   中東轍eng/ong/與江陽(yáng)轍ang/，ng/是韻尾。當(dāng)舌位上提，舌根接觸軟腭ng/的舌位時(shí)，氣流受阻，穿鼻而出，產(chǎn)生濃重的后鼻音。    這里要說(shuō)明一點(diǎn)，中東轍有eng/ong兩韻。京劇eng/韻上口，讀en/，韻尾用n/。即中東轍改做人辰轍，這叫易轍。    ong/ 歸韻的分寸一定要把握好?？谇灰蜷_(kāi)，口形保持o-u/寧小勿大，這樣才有“膛音”。歸結(jié)起來(lái)，韻母的口部動(dòng)程就是聲音連貫，口型漸變。  

25、                       曲韻六部    曲韻六部是清戈載所著詞林正韻中的一部分，長(zhǎng)久以來(lái)作為音韻學(xué)理論廣泛應(yīng)用于戲曲界。作者為總結(jié)收韻規(guī)律，以辨別收韻時(shí)發(fā)音部位之異同，將韻部概括為展輔收、斂唇收、穿鼻收、抵腭收、閉口收、直喉收六部。見(jiàn)下表： 曲韻六部、戲曲十三轍與拼音對(duì)照表1、 展輔收-收韻 i ，含懷來(lái)轍

26、: 開(kāi)kai/ 衰shuai/ 乖guai/； 灰堆轍: 飛fei/ 堆dui/ 吹chui/。2、 斂唇收-收韻 u ( o)，含遙條轍：高gao/ 標(biāo)biao/； 油求轍：收shou/ 秋qiu/。3、 穿鼻收-收韻 ng，含江陽(yáng)轍：蒼cang/ 江jiang/ 光guang； 中東轍：庚geng/ 精 jing/ 東dong/ 兄xiong/。4、 抵腭收-收韻 n，含 言前轍：山shan/ 先xian/ 歡huan 宣xuan/； 人臣轍：真zhen/ 新xin/ 春chun/ 君jun/。5、 直喉收-收韻 a/o/e，含梭波轍：奢she/潑po/； 發(fā)花轍：八ba/ 家jia/ 夸

27、kua/。6、 閉口收-收韻m（普通話無(wú)閉口收）。（3）、韻尾的發(fā)音部位、動(dòng)程及注意事項(xiàng)：    先明確一個(gè)問(wèn)題：“韻”，有廣義和狹義之分。所謂廣義，韻是指韻尾，凡韻尾收勢(shì)相同的韻母統(tǒng)為一韻，平時(shí)我們所說(shuō)京劇唱腔歸韻、收韻的“韻”，即取其廣義；所謂狹義，是僅指“韻部”而言。即韻身（韻腹與韻尾合起來(lái)叫做韻身，不含韻頭）相同謂之同韻，就是韻書(shū)所謂的同一韻部。可見(jiàn)京劇的韻更寬泛些，只要韻尾相同就算押韻。舉例：1、開(kāi)懷kai/huai太快tai/kuai 。2、飛回fei/hui翡翠fei/cui。比較兩組的韻身ai/與ei/不是同部，分屬懷來(lái)轍ai/

28、和灰堆轍ei/。再比較韻尾都是i/，收勢(shì)相同。就是說(shuō)“懷來(lái)”、“灰堆”具有相同的韻尾，都是展輔收。曲韻六部將韻尾相同的韻母歸納為：“展輔收、斂唇收、抵腭收、穿鼻收、直喉收、閉口收”六部。以下按六部分別說(shuō)明：    1、展輔收包含懷來(lái)轍的開(kāi)口呼ai/與合口呼uai?；叶艳H的開(kāi)口呼ei/與合口呼ui，它們有共同的韻尾i/，歸韻時(shí)舌尖抵下齒，收成i/的口形。嘴角外展，呈微笑狀，稱作展輔收。    2、斂唇收包含遙條轍的開(kāi)口呼ao/與齊齒呼iao/。油求轍的開(kāi)口呼ou/與齊齒呼iu/。它們的韻尾o/u/雖不盡相同，但都屬于

29、“斂唇”。韻尾o/歸韻時(shí)即使收到u/，也是符合要求的，這就是前面所說(shuō)，ong/歸韻時(shí)口形寧小勿大的道理。3、抵腭收包含言前轍的開(kāi)口呼an/齊齒呼ian/合口呼uan/撮口呼üan/。人辰轍的四呼en/in/un/ün/。它們有共同的輔音韻尾n。n/是鼻韻母，歸韻時(shí)舌尖抵上齒齦，產(chǎn)生前鼻音。沒(méi)有鼻音，說(shuō)明舌尖不到位。    4、穿鼻收包含江陽(yáng)轍的開(kāi)口呼、齊齒呼和合口呼ang/iang/uang/。中東轍的開(kāi)口呼eng/齊齒呼ing/合口呼ueng/(漢字中只有“翁”音屬于該音節(jié)）撮口呼iong/,穿鼻收有共同的鼻韻母ng/,歸韻時(shí)舌根抵

30、軟腭，口腔阻塞，氣流由鼻腔出，產(chǎn)生后鼻音。沒(méi)有后鼻音說(shuō)明舌根不到位。iong/ 雖然韻頭是i/，但該韻母屬于撮口呼。以上“展輔、斂唇、抵腭、穿鼻”四種收勢(shì)，雖然各自收勢(shì)相同，但每種收勢(shì)均包含兩個(gè)轍口，每個(gè)轍口的口部動(dòng)程是不一樣的：    同為展輔收，懷來(lái)轍的口部動(dòng)程是a-i  灰堆轍的口部動(dòng)程是e-i    同為斂唇收，遙條轍的口部動(dòng)程是a-o 油求轍的口部動(dòng)程是o-u    同為抵腭收，言前轍的口部動(dòng)程是a-n 人辰轍的口部

31、動(dòng)程是e-n    同為穿鼻收，中東轍的口部動(dòng)程是e-ng 江陽(yáng)轍的口部動(dòng)程是a-ng由韻腹過(guò)渡到韻尾是一個(gè)漸變過(guò)程，由大到小、由開(kāi)到合，“聲音連貫，口型漸變”，切不可發(fā)成孤立的兩個(gè)音。韻尾要輕而短，其實(shí)只用他們的口型。由于韻腹不同，因而起音口形大小不一，口部動(dòng)程也差異很大。六部只說(shuō)明相同收勢(shì)的歸韻特點(diǎn)與規(guī)律，但不能用以指導(dǎo)口部動(dòng)程。5、直喉收包含梭波轍的開(kāi)口呼o/e/，單韻母，做韻腹。發(fā)花轍的開(kāi)口呼、齊齒呼、合口呼a/ia/ua/,它們共同點(diǎn)是沒(méi)有韻尾，氣流經(jīng)口腔不受阻礙，沒(méi)有歸韻過(guò)程，因而叫直喉收。收韻時(shí)保持韻腹a/o/e/的口型即可。6、

32、閉口收音節(jié)屬于古音、方音和部分入聲字，現(xiàn)代漢語(yǔ)中已不復(fù)存在，有的消失，有的轉(zhuǎn)入其它韻部。                         四呼 開(kāi)口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼謂之四呼（見(jiàn)下表），用以制約口型。1、沒(méi)有i u ü作韻頭的韻母，叫開(kāi)口呼。2、用i開(kāi)頭或做韻腹的韻母，叫齊齒呼。只與舌面音j 

33、;q x相拼。3、用u開(kāi)頭或做韻腹的韻母，叫合口呼。4、用ü開(kāi)頭或做韻腹的韻母，叫撮口呼。只與舌面音j q x相拼。   在四呼中，當(dāng)韻母的第一個(gè)音素是i/u/ü/時(shí)，它們是這個(gè)韻母的韻頭。四呼與“戲曲十三轍”韻部、拙編漢語(yǔ)音韻十五部（括號(hào)內(nèi)）對(duì)照表1、 發(fā)花轍（1發(fā)花）-含開(kāi)口呼a八；齊齒呼ia家；合口呼ua夸。2、 梭波轍（2歌梭）-含開(kāi)口呼e奢o潑；合口呼uo多。3、 耶斜轍（3皆缺 ) -含開(kāi)口呼ê；齊齒呼ie貼；撮口呼üe削。4、 懷來(lái)轍（4開(kāi)衰）-含開(kāi)口呼ai猜；合口呼uai乖。5、

34、 灰堆轍（5飛堆）-含開(kāi)口呼ei杯；合口呼ui吹。6、遙條轍（6高標(biāo)）-含開(kāi)口呼ao刀；齊齒呼iao飄。7、油求轍（7收秋）-含開(kāi)口呼ou州；齊齒呼iu休。8、言前轍（8山先）-含開(kāi)口呼an三；齊齒呼ian天； 合口呼uan歡； 撮口呼üan宣。9、 人辰轍（9真春）-含開(kāi)口呼en分；齊齒呼in賓； 合口呼un昆； 撮口呼ün軍。10、 江陽(yáng)轍（10蒼江）-含開(kāi)口呼ang章；齊齒呼iang香；合口呼uang光。11、 中東轍（11庚東）-含開(kāi)口呼eng燈、ong工； 齊齒呼ing兵； 合口呼ueng翁； 撮口呼iong兄。12、一七轍（12支思）-開(kāi)口呼-i吃； （13一居

35、）-齊齒呼i衣； （14兒爾）-開(kāi)口呼er而。13、姑蘇轍（15姑蘇）-合口呼u夫（4）韻頭-韻身過(guò)渡的口部動(dòng)程    韻腹與韻尾合稱韻身，韻身相同即為同一韻部。    口部動(dòng)程的長(zhǎng)短緩急是受旋律與節(jié)奏制約的，無(wú)論旋律簡(jiǎn)繁、節(jié)奏快慢、腔多字少或腔少字多，口部動(dòng)程只有長(zhǎng)短的變化，而韻頭韻腹韻尾銜接過(guò)渡的時(shí)機(jī)節(jié)點(diǎn)是相同的，整個(gè)過(guò)程就像快慢鏡頭一樣。    1、開(kāi)口呼音節(jié)的口部動(dòng)程：    開(kāi)口呼韻母主要有如下三種情形： 韻腹為a&

36、#160;/-a / ai / ao / an / ang /；  韻腹為 o /-o / ou / ong /；韻腹為e /-e / ei / en / eng /。    聲母與韻腹相連同時(shí)發(fā)聲，咬住韻腹行腔，至樂(lè)句最后一字的末拍收韻。例：陽(yáng)澄湖上sha-ng- 開(kāi)什么花ka-i-&#

37、160;皇王恩重zho-ng-  林濤吼ho-u-散淡的人re-n-   劉備本是be-i-2、韻頭向韻腹過(guò)渡的口部動(dòng)程：    韻頭向韻腹過(guò)渡銜接不外以下幾種情形：齊齒呼i-a / i-o / i-e / i-ê/；    合口呼u-a / u-o / u-i / u-n /；撮口呼 ü-a /&

38、#160;ü-ê / ü-n /。      通過(guò)比較可見(jiàn)，韻頭韻腹的銜接一律是，小口形向大口形過(guò)渡，呈漸開(kāi)趨勢(shì)。    聲母與韻頭相連同時(shí)發(fā)聲，口形舌位保持片刻，然后韻頭逐漸向韻腹過(guò)渡，當(dāng)?shù)竭_(dá)韻腹的口形舌位時(shí)（也是該音節(jié)的最大口形），咬住韻腹行腔-即口形不變，至樂(lè)句最后一字的末拍收韻。舉例：萬(wàn)千氣象xi- a-ng-     岸柳成行l(wèi)i-o-u-  再受

39、創(chuàng)傷chu-a-ng-    似箭穿 chu-a-n-去路遠(yuǎn) yu-a-n-        兩心懸 xu-a-n-    3、特殊情形的處理：齊齒呼的言前轍ian / 如“照窗前、問(wèn)蒼天” 從形式上看屬于上面2。但它的韻頭不能向i / 過(guò)渡，而是向iê（也）過(guò)渡，韻腹不能向a / 過(guò)渡，要向 ê （

40、也的尾音）過(guò)渡。聲母與韻頭發(fā)qiê-（且），然后延長(zhǎng)ê-做韻腹，最后歸人辰轍n /。“照窗前”的行進(jìn)動(dòng)程是：qiê-n-。王力在他的音韻學(xué)中對(duì)于這一轍口做了特殊交代，齊齒呼的言前轍，韻腹不能發(fā)a/，要用ê 向韻尾過(guò)渡。同樣“問(wèn)蒼天”是tiê-n-。請(qǐng)注意：前、天二字一定要舌尖抵下齒（口形自然扁平），咬住qie-、tie-延長(zhǎng)行腔，歸韻時(shí)口形稍打開(kāi)一點(diǎn)（切勿張大），然后舌尖抵上齒齦收n /。只要是齊齒呼言前轍作韻母，無(wú)論與哪一個(gè)聲母相拼都是如此。 齊齒呼的人辰轍in /與中東轍ing 如

41、“執(zhí)掌帥印、御駕三請(qǐng)”，舌尖抵下齒咬住i-，延伸直至歸韻。這里韻頭i/延伸為韻腹。凡屬in/ ing / 這兩個(gè)轍口均如此。這里中東轍eng/上口易轍為人辰。    4、關(guān)于韻尾時(shí)值的長(zhǎng)短：唱詞在旋律中行進(jìn)，我們必須嚴(yán)格遵循唱譜，因此，每一個(gè)字無(wú)論韻頭韻腹韻尾，都必須在規(guī)定的時(shí)值內(nèi)完成前后的銜接與過(guò)渡，沒(méi)有絲毫通融的余地，因而也就不存在韻尾時(shí)值長(zhǎng)短的問(wèn)題。但是，句末的一個(gè)字卻存在著這樣的問(wèn)題。如”望飛雪漫天舞，巍巍叢山披銀裝，好一派北國(guó)風(fēng)光?！?#160;韻腹a/拖至最后兩板（三拍）時(shí)，在什么地方開(kāi)始收韻ng/呢？第一板？第

42、二板？還是眼上？一句話：根據(jù)內(nèi)容情感的需要。一般表達(dá)贊美、歡快、激昂振奮或悲痛憂傷情緒的，收韻稍早、尾音稍長(zhǎng)些。   （楊子榮）   2    2       風(fēng) 光gua- a         a ng   -                    

43、0;6    6     0       派誰(shuí)最 好ha-   a   a o    o u  （常寶）          5   3   3      3  

44、        爹想祖母我想娘 n i ê   a   a       a  n g   穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢?！焙?、原、漢“的尾音 i/ n/ 則要收得更長(zhǎng)些， 保留鼻腔共鳴。表達(dá)憤慨、決斷情緒的 ，收韻稍晚、稍短些，干凈利落。    （楊子榮）&

45、#160;  1    1  0      激起我仇恨滿 腔qia-   a   n g 0  （李玉和） 6  6  6  6   6 0  0           脫苦 難 na       &#

46、160;            n 05、關(guān)于二次歸韻：    拖腔較長(zhǎng)的音節(jié)，行腔過(guò)程中唱譜標(biāo)有 喘息記號(hào)，休止符0，或隨意自行換氣（不是指偷氣），這些地方行腔中止都要合口（一定不能張著口），合口則必須歸韻；停頓后再繼續(xù)行腔，至樂(lè)句結(jié)束歸韻，這個(gè)過(guò)程叫做二次歸韻。第一次歸韻叫做不完全歸韻，韻腹口形向韻尾靠攏，舌齒可以不到位。提醒注意：第一次歸韻后繼續(xù)行腔時(shí)，必須咬住原來(lái)的韻腹，恢復(fù)原來(lái)的口型和發(fā)音位置。示例： 紅燈記     6

47、60;     要使那幾萬(wàn)萬(wàn)同胞脫苦難na第一次歸韻            接 56  56 6   6 0 舌面抵上腭后 恢復(fù)原來(lái)位置 a        a        n 0 伍子胥      6    6

48、0;0   我的肝腸 斷 dua -  a- n-    第一次歸韻后接下  6 5 6     6 0  0 舌面抵上腭后  恢復(fù)原來(lái)位置  a-    a  an  n-        以a/e/做韻腹的音節(jié)，如果中間有二次歸韻，一定要按上面的要求去做。如

49、果韻腹是韻頭延伸的i/，如齊齒呼中東轍、齊齒呼人辰轍，中間即使有停頓，也可不做二次歸韻處理，如：空城計(jì)                          6    7   7 6  53  6   6 0     御駕三 請(qǐng) q i   i-   i-   i-   &