《鄉(xiāng)愁》余光中課件

1、 鄉(xiāng)愁余光中余光中詩歌的欣賞1.詩歌的押韻詩歌的押韻一般來講一般來講, ,雙句的最末一個字必須押韻，雙句的最末一個字必須押韻， 第一句的最末一個字可押可不押。第一句的最末一個字可押可不押。2.詩歌的節(jié)奏詩歌的節(jié)奏3.詩歌的主題詩歌的主題 聞一多的詩歌理論講究詩的聞一多的詩歌理論講究詩的“三美三美”：音樂美、：音樂美、繪畫美、建筑美。（見于繪畫美、建筑美。（見于詩的格律詩的格律一文。）一文。）聞一多談詩歌聞一多談詩歌“三美三美” 聞一多的詩歌理論，講究詩的“三美”： 音樂美、繪畫美、建筑美。音樂美、繪畫美、建筑美。 1、 音樂美主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一音樂美主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中

2、的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。 作者在繼承我過古典詩詞中的作者在繼承我過古典詩詞中的“頓頓”、借鑒、借鑒西方十四行詩的西方十四行詩的“音步音步”的基礎(chǔ)上，提出了的基礎(chǔ)上，提出了“音音尺尺”。新格律詩的音樂美，其最重要的表現(xiàn)就是。新格律詩的音樂美，其最重要的表現(xiàn)就是節(jié)奏感強(qiáng)。節(jié)奏感強(qiáng)。 2、 繪畫美主要是指詩的詞藻要力求美麗、繪畫美主要是指詩的詞藻要力求美麗、富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。 3、 建筑美主要是指從詩的整體外形上看，建筑美主要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)之間要勻稱，行與行之間要均齊。節(jié)與節(jié)之間要勻稱

3、，行與行之間要均齊。 鄉(xiāng)愁是許多文學(xué)作品共同的鄉(xiāng)愁是許多文學(xué)作品共同的 主題，主題，古今中外的古今中外的 詩詞里都提到關(guān)于詩詞里都提到關(guān)于“愁愁的的 話題話題 :少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁抽刀斷水水更流抽刀斷水水更流 ，舉杯消愁愁更愁，舉杯消愁愁更愁白發(fā)三千丈，緣愁似個長白發(fā)三千丈，緣愁似個長問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。剪不斷，理還亂。是離愁剪不斷，理還亂。是離愁,別是一般滋味別是一般滋味在心頭。在心頭。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西 余光中，余光中，1928年出生于南京。年出生于南京。

4、 祖籍祖籍 福建永春。余光中一生從事福建永春。余光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱詩歌、散文、評論、翻譯，自稱 為自己寫作為自己寫作 的的“四度空間四度空間”。n 至今馳騁文壇已逾半個世紀(jì)，涉獵廣至今馳騁文壇已逾半個世紀(jì)，涉獵廣泛，被譽(yù)為泛，被譽(yù)為“藝術(shù)上的多妻主義者藝術(shù)上的多妻主義者”。其文學(xué)生涯悠遠(yuǎn)、遼闊、深沉，為當(dāng)其文學(xué)生涯悠遠(yuǎn)、遼闊、深沉，為當(dāng)代詩壇健將、散文重鎮(zhèn)、著名批評代詩壇健將、散文重鎮(zhèn)、著名批評 家、優(yōu)秀翻譯家。家、優(yōu)秀翻譯家。著名文集有著名文集有白白 玉苦瓜玉苦瓜 、靈河靈河、石室石室 之死之死等。等。 后來啊后來啊鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)愁/是一方是一方/矮矮矮矮的的/墳?zāi)箟災(zāi)刮椅?在

5、外頭在外頭母親母親/在里頭在里頭而現(xiàn)在而現(xiàn)在鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)愁/是一灣是一灣/淺淺淺淺的的/海峽海峽我我/在這頭在這頭大陸大陸/在那頭在那頭小時候小時候鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)愁/是一枚是一枚/小小小小的的/郵票郵票我我/在這頭在這頭母親母親/在那頭在那頭長大后長大后鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)愁/是一張是一張/窄窄窄窄的的/船票船票我我/在這頭在這頭新娘新娘/在那頭在那頭鄉(xiāng)鄉(xiāng) 愁愁 1.鄉(xiāng)愁是一種抽象情感，作者通過哪些具體可感的事物來表達(dá)這種欲說還休、難以言盡的情感？郵票、船票、墳?zāi)?、海峽郵票、船票、墳?zāi)?、海峽 全詩以時間的全詩以時間的 變化組詩，小變化組詩，小時候時候長大后長大后后來后來現(xiàn)在現(xiàn)在 ，四個人生階段。，四個人生階段。 2.作者

6、以什么變化組詩？作者以什么變化組詩？很明顯，這首詩是以時間的變化、推很明顯，這首詩是以時間的變化、推移來組織全詩的，全詩共四節(jié)，對應(yīng)移來組織全詩的，全詩共四節(jié)，對應(yīng)的是四個人生階段：小時候的是四個人生階段：小時候長大長大后后后來后來現(xiàn)在。詩人為這四個現(xiàn)在。詩人為這四個人生階段分別找了一個最能表達(dá)鄉(xiāng)愁人生階段分別找了一個最能表達(dá)鄉(xiāng)愁的對應(yīng)物，它們分別表達(dá)了怎樣的鄉(xiāng)的對應(yīng)物，它們分別表達(dá)了怎樣的鄉(xiāng)愁？愁？小時候小時候郵票郵票母子分離母子分離 個人個人思鄉(xiāng)思鄉(xiāng)之情之情長大后長大后船票船票夫妻分離夫妻分離 逐層逐層 后來后來 墳?zāi)箟災(zāi)鼓缸铀绖e母子死別 推進(jìn)推進(jìn) 現(xiàn)在現(xiàn)在 海峽海峽游子與大陸分離游子與大

7、陸分離 普遍的家國普遍的家國 之思之思 作者在這首詩里，設(shè)置了四個時段，將鄉(xiāng)作者在這首詩里，設(shè)置了四個時段，將鄉(xiāng)愁濃縮為郵票、船票、墳?zāi)埂⒑{等意象，通愁濃縮為郵票、船票、墳?zāi)?、海峽等意象，通過四個時段和空間的變化，逐層推進(jìn)，使意象過四個時段和空間的變化，逐層推進(jìn)，使意象次第放大，將鄉(xiāng)愁次第放大，將鄉(xiāng)愁 詮釋為親情、愛情和思家愛詮釋為親情、愛情和思家愛國之情，感情由淡而濃，主題由國之情，感情由淡而濃，主題由淺入深，在一詠三嘆之中，將淺入深，在一詠三嘆之中，將鄉(xiāng)愁渲染得異常濃烈。鄉(xiāng)愁渲染得異常濃烈。余光中余光中鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)愁一詩的構(gòu)思特點(diǎn)一詩的構(gòu)思特點(diǎn) ：思考：本文表現(xiàn)怎樣的主題? 這是一首抒情詩，借

8、郵票、船票、墳?zāi)?、海峽把抽象的 鄉(xiāng)愁具體化、實(shí)物化，變成具體可感 的 東西，表達(dá)了作者渴望與親人團(tuán)聚，渴望祖國早日統(tǒng)一結(jié)束分離之苦的 強(qiáng)烈愿望。1結(jié)構(gòu)上寓變化于統(tǒng)一，節(jié)與節(jié)，句與句均衡對稱，但整齊中又有參差，長句與短句互相變化錯落，體現(xiàn) 自由 詩的 特點(diǎn)。鄉(xiāng)愁這首詩的 結(jié)構(gòu)美和 音樂美體現(xiàn)在 哪里呢？2同一位置上 的詞的 重復(fù)與 疊詞的 運(yùn)用，在音樂上造成一種回環(huán)往復(fù) ，一 唱三嘆的 旋律，給全詩 營造一種 低回悵惘的 基調(diào)。請為我唱一首出塞曲請為我唱一首出塞曲/ 用那遺忘了的古用那遺忘了的古老言語老言語/ 請用美麗的顫音輕輕呼喚請用美麗的顫音輕輕呼喚/ 我我心中的大好河山心中的大好河山 那只

9、有長城才有的清香那只有長城才有的清香/ 誰說出塞歌的誰說出塞歌的調(diào)子太悲涼調(diào)子太悲涼/ 如果你不愛聽那是因?yàn)槿绻悴粣勐犇鞘且驗(yàn)? 歌中沒有你的渴望歌中沒有你的渴望/而我們總是要一唱而我們總是要一唱再唱再唱/ 想著草原千里閃著金光想著草原千里閃著金光/ 想著風(fēng)想著風(fēng)沙呼嘯過大漠沙呼嘯過大漠/ 想著黃河岸啊陰山旁想著黃河岸啊陰山旁/英英雄騎馬壯雄騎馬壯/ 騎馬榮歸故鄉(xiāng)騎馬榮歸故鄉(xiāng): 53/music/ 席慕蓉故鄉(xiāng)的歌/是一支/清遠(yuǎn)的笛總在/ 有月亮的晚上/ 響起http:/ 卻是一種/ 模糊的悵惘仿佛/ 霧里的/ 揮手別離別離后別離后鄉(xiāng)愁/ 是是一棵一棵/

10、沒有沒有年輪的年輪的樹永不/ 老去故鄉(xiāng)的歌/是一支/清遠(yuǎn)的笛 總在/ 有月亮的晚上/ 響起故鄉(xiāng)的面貌/ 卻是一種/ 模糊 的悵惘仿佛/ 霧里的/ 揮手別離別離后別離后 鄉(xiāng)愁/ 是一棵是一棵/ 沒有年輪的沒有年輪的樹 永不/ 老去 席慕蓉鄉(xiāng)愁分析、解讀課文。1 1、詩中運(yùn)用了哪些形象來表現(xiàn)抽象的鄉(xiāng)、詩中運(yùn)用了哪些形象來表現(xiàn)抽象的鄉(xiāng)愁？愁？2 2、第一節(jié)對故鄉(xiāng)月夜笛聲的描寫營造、第一節(jié)對故鄉(xiāng)月夜笛聲的描寫營造了怎樣的氣氛，包含著何種感情了怎樣的氣氛，包含著何種感情? ?3 3 、第二節(jié)、第二節(jié) 連用兩個虛實(shí)結(jié)合的比喻。連用兩個虛實(shí)結(jié)合的比喻。請問哪個比喻是虛，哪個是實(shí)？請問哪個比喻是虛，哪個是實(shí)？

11、 它們是它們是怎樣組合起來的？有怎樣的表達(dá)的效果？怎樣組合起來的？有怎樣的表達(dá)的效果？4 4、第三節(jié)的比喻有什么特征？有何表、第三節(jié)的比喻有什么特征？有何表達(dá)效果？達(dá)效果？一、月夜的笛聲一、月夜的笛聲 、霧里的揮手別離、沒、霧里的揮手別離、沒有年輪的樹有年輪的樹 。 二、營造出一種緩慢低回凄清的氛圍，二、營造出一種緩慢低回凄清的氛圍，指出故鄉(xiāng)的生活在詩人心中的感覺，似指出故鄉(xiāng)的生活在詩人心中的感覺，似笛音縈繞耳邊，表明自己的思鄉(xiāng)情結(jié)。笛音縈繞耳邊，表明自己的思鄉(xiāng)情結(jié)。三、故鄉(xiāng)的面貌三、故鄉(xiāng)的面貌 -模糊的悵惘模糊的悵惘-霧里霧里的揮手別離的揮手別離 虛虛 虛虛 實(shí)實(shí) 四、鄉(xiāng)愁（思鄉(xiāng)之情四、鄉(xiāng)愁

12、（思鄉(xiāng)之情) )比喻、無理有情比喻、無理有情深情朗讀：深情朗讀： 席慕蓉鄉(xiāng)愁故鄉(xiāng)的歌/是一支/清遠(yuǎn)的笛總在/ 有月亮的晚上/ 響起故鄉(xiāng)的面貌/ 卻是一種/ 模糊的悵惘仿佛/ 霧里的/ 揮手別離別離后別離后 鄉(xiāng)愁/ 是一棵是一棵/ 沒有年輪的沒有年輪的樹 永不/ 老去 比較閱讀：比較閱讀： 閱讀余光中的閱讀余光中的鄉(xiāng)鄉(xiāng)愁愁，與席慕容的，與席慕容的鄉(xiāng)鄉(xiāng)愁愁你更喜歡哪一首？你更喜歡哪一首？為什么？為什么？根據(jù)分析現(xiàn)代詩的方法， 說說 兩者之間的 同異。 故鄉(xiāng)的 歌/是一支/清遠(yuǎn)的 笛 總在/有月亮的 晚上/響起 故鄉(xiāng)的 面貌/卻是一種/模糊的悵惘 仿佛/霧里的/揮手別離別離后 鄉(xiāng)愁/是一棵/沒有年輪

13、的樹 永不/老去同：詩人都是選擇幾個深意的形象或畫面來表達(dá)同樣的 主題，兩篇都是通過創(chuàng)造性的比喻來書寫心中的愁，兩首都是抒情詩：異：余詩主要是通過形象來推進(jìn)詩情，席詩主要通過畫面和比喻表達(dá)對故鄉(xiāng)的懷念；余詩的思想深度比席詩要廣和深；余詩的結(jié)構(gòu)比較對稱，在表達(dá)的情感上，席詩相對細(xì)膩和纏綿。拓展與遷移拓展與遷移下面是現(xiàn)代詩人李廣田的下面是現(xiàn)代詩人李廣田的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)愁，閱讀后，按要求答題。，閱讀后，按要求答題。 鄉(xiāng)鄉(xiāng) 愁愁 在這座古城的靜夜里，在這座古城的靜夜里， 聽到了在故鄉(xiāng)聽過的明笛，聽到了在故鄉(xiāng)聽過的明笛， 雖說雖說是千山萬水相隔。是千山萬水相隔。 卻也有同樣憂傷的歌吹。卻也有同樣憂傷的歌吹。偶然間憶到了心頭的，偶然間憶到了心頭的， 卻并非久別的父和母，卻并非久別的父和母， 只是故園只是故園旁邊的小池塘，旁