設(shè)計(jì)與人文當(dāng)代公共藝術(shù)文字

1、1. 導(dǎo)入：關(guān)于公共藝術(shù)作品云門，下列描述錯誤的是：其形態(tài)像一把剪刀2. 導(dǎo)入：關(guān)于在芝加哥的被稱為畢加索的公共藝術(shù)作品，不恰當(dāng)?shù)氖牵浩湫藿ǖ某踔允菫榱斯菜囆g(shù)的自我宣傳3. 導(dǎo)入：關(guān)于北方天使，不正確的是：尺度較大，與真人相當(dāng)4. 導(dǎo)入：當(dāng)前，我國在公共藝術(shù)領(lǐng)域，存在公共藝術(shù)匱乏，社會認(rèn)識不足的問題：是5. 導(dǎo)入：法國蓬皮社藝術(shù)中心的作品，風(fēng)格幾乎都是嚴(yán)肅莊重的：否6. 公共藝術(shù)的特征：下列屬于公共藝術(shù)的是：做扁桃花游戲的是一對戀人7. 公共藝術(shù)的特征：下列說法中錯誤的是：小犬行走是日本藝術(shù)家野口勇的作品8. 公共藝術(shù)的特征：兩座相隔一百年的富蘭克林雕像，主要說明了公共藝術(shù)的什么特點(diǎn)：內(nèi)涵上

2、具有現(xiàn)代性9. 公共藝術(shù)的特征：下列不屬于公共藝術(shù)基本特征得是：內(nèi)容上的嚴(yán)肅性10. 公共藝術(shù)的特征：弗蘭克蓋里的作品（大紅球）具有互動性的特點(diǎn)，營造出幽默歡快的氣氛：否11. 公共藝術(shù)的特征：1897年落成于華盛頓的海軍紀(jì)念碑，是以真人士兵為原型的雕塑：否12. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：用“百分比計(jì)劃”發(fā)展公共藝術(shù)的國家：美國13. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：最早接受百分比計(jì)劃資助完成的公共藝術(shù)作品是（亞歷山大考爾德）的作品14. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：下列說法錯誤的是：以大為美，是德國公共藝術(shù)的特點(diǎn)15. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：關(guān)于各地的公共藝術(shù)描述，錯誤的是：敲打的人體現(xiàn)了法國公共藝術(shù)

3、不拘一格的特色16. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：法國王宮廣場改造的標(biāo)志性元素圓穹頂，在建成時遭到法國人民的質(zhì)疑與反對：否17. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：日本公共藝術(shù)的發(fā)展主要通過各地雕塑競賽搜集作品，注重材質(zhì)和主題要與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合：是18. 中國公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：深圳人的一天是基于（十八）位深圳市民的面貌來反映城市的風(fēng)貌19. 中國公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：藝術(shù)家勞倫斯以大熊貓作為主要元素創(chuàng)作了I Am Here：是20. 本課概述：按照DBAE理論，藝術(shù)教育應(yīng)包括哪些內(nèi)容：藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)史，藝術(shù)批評，美學(xué)21. 本課概述：下列說法錯誤的是：柏林結(jié)的主題是黑色幽默22. 本課概述：構(gòu)成型公共藝術(shù)是

4、基于（幾何美感）的設(shè)計(jì)23. 本課概述：現(xiàn)成品復(fù)制，二維和構(gòu)成，屬于公共藝術(shù)的：設(shè)計(jì)方法24. 本課概述：公共藝術(shù)的三種設(shè)計(jì)元素是形式，功能，環(huán)境：否25. 本課概述：幽默和嚴(yán)肅，呈現(xiàn)公共藝術(shù)的兩種主題：是26. 單體型公共藝術(shù)：成功的現(xiàn)成品藝術(shù)需要滿足的條件不包括：具象化的形態(tài)27. 單體型公共藝術(shù)：下列不屬于奧登伯格設(shè)計(jì)的作品是：苦艾酒杯28. 單體型公共藝術(shù)：下列說法中不恰當(dāng)?shù)氖牵寒吋铀鲗ΜF(xiàn)成品藝術(shù)的探索成都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了杜尚29. 單體型公共藝術(shù)：現(xiàn)成品藝術(shù)的起源始于對“何為藝術(shù)”這一傳統(tǒng)觀念的諷刺與批判：是30. 單體型公共藝術(shù)：畢加索的作品公牛頭的設(shè)計(jì)與制作靈感來源于自行車：是31.

5、形態(tài)可變型公共藝術(shù)：黃金分割中，長邊和短邊的比是：1比0.61832. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：關(guān)于斷裂的紐扣，認(rèn)識錯誤的是：利用木材的低導(dǎo)熱性，滿足人體工程學(xué)要求33. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：關(guān)于翻轉(zhuǎn)的衣領(lǐng)和領(lǐng)帶中豎起的領(lǐng)帶，理解不正確的是：延續(xù)了領(lǐng)帶的傳統(tǒng)質(zhì)感34. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：日常生活中常見的明信片，郵票及許多國家的國旗，都采用黃金分割比例設(shè)計(jì)以求最佳視覺效果：是35. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：奧登伯格的刀船，作品可以繞著現(xiàn)成品的樞紐和關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)：是36. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于飛舞的球瓶，描述正確的是：作者接受邀請時，最初的想法是以足球?yàn)橹黝}37. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于平衡的工具，描述錯誤的

6、是：由四件工具組合38. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于火柴，描述錯誤的是：火柴的橫截面是圓形39. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于現(xiàn)成品組合創(chuàng)意訓(xùn)練，需要選擇外形粗糙且不完整的現(xiàn)成品，以更大程度發(fā)揮創(chuàng)造者的思想：否40. 組合型公共藝術(shù)：湯匙和櫻桃具有噴水功能：是41. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于掩埋的自行車，認(rèn)識不正確的是：其顏色是紅色42. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于拉維萊特公園，描述錯誤的是：與1980年落成43. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于鋸子，鋸，描述錯誤的是：完整的鋸子形態(tài)裸露地面44. 分散布置型公共藝術(shù)：針，線和結(jié)給人不完整的感覺，但與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)較好：否45. 分散布置型公共藝術(shù)：尖銳的物體在公共藝

7、術(shù)設(shè)計(jì)中經(jīng)常被使用：否46. 框架型公共藝術(shù)：關(guān)于漂流瓶，描述錯誤的是：其建設(shè)的初衷是為了一個重要會議47. 框架型公共藝術(shù)：克魯索的傘與哪部文學(xué)名著有關(guān)：魯濱遜漂流記48. 框架型公共藝術(shù)：漂流瓶形態(tài)完整，視覺效果突出，吸引了投資和觀光：是49. 框架型公共藝術(shù)：克魯索的傘如果在實(shí)際建造中加上傘面，可能有安全風(fēng)險(xiǎn)：是50. 框架型公共藝術(shù)：棒球棒的表面是不透風(fēng)的全封閉處理：否51. 擬人型公共藝術(shù)：奧登伯格的泥鏟，其放置角度使作品有了類似（胸像）的效果52. 擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于沙漏水果描述錯誤的是：沙漏中放有細(xì)沙53. 擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于旋轉(zhuǎn)吧，筆筒，描述不正確的是：設(shè)計(jì)圖的排版使用了大

8、小兩種尺度54. 擬人型公共藝術(shù)：斷橋，心路使用了手機(jī)作為主題元素：是55. 擬人型公共藝術(shù)：犀牛軟件在工業(yè)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域都被運(yùn)用：是56. 繪畫型公共藝術(shù)：關(guān)于基斯哈林，描述錯誤的是：其藝術(shù)生命長達(dá)60年57. 繪畫型公共藝術(shù)：SkecthUp軟件中的推拉工具，可以賦予圖像以：厚度58. 繪畫型公共藝術(shù)：由于契合時代性，自20世紀(jì)80年代以來，畢加索素創(chuàng)造的造型簡單而形態(tài)多遍的紅，黃，藍(lán)，人形象影響甚遠(yuǎn)：否59. 繪畫型公共藝術(shù)：亞威農(nóng)少女是世界上正式意義上第一幅立體主義派畫作：是60. 繪畫型公共藝術(shù)：畢加索對公共藝術(shù)的探索，體現(xiàn)為講畫作直接轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放空間的立體公共藝術(shù)的嘗試：是61.

9、 剪影型公共藝術(shù)：關(guān)于剪影型公共藝術(shù)，認(rèn)識不正確的是：其不足之處在可能引起視覺混淆62. 剪影型公共藝術(shù)：對西班牙巴塞羅那米羅公園中的圖書館大門，描述不正確的是：衛(wèi)衣的不足是色彩單調(diào)63. 剪影型公共藝術(shù)：關(guān)于市區(qū)搖椅，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵禾嵝崖啡俗⒁猸h(huán)境衛(wèi)生64. 剪影型公共藝術(shù)：近年來國內(nèi)城市剪影型公共藝術(shù)逐漸普及，與該作品形式占地較大有關(guān)：否65. 剪影型公共藝術(shù)：人之塔的作者是博羅夫斯基，使用了52個標(biāo)準(zhǔn)人形為基本元素，表達(dá)了對人類團(tuán)結(jié)的信念：否66. 復(fù)形型公共藝術(shù)：關(guān)于負(fù)型手法，描述不正確的是：其表現(xiàn)對象的輪廓多為不完整的半封閉狀67. 復(fù)形型公共藝術(shù)：對男人/女人作品的認(rèn)識，不恰當(dāng)?shù)?/p>

10、是：女性的形象是正形68. 復(fù)形型公共藝術(shù)：在判斷什么是圖什么是底時，與從上垂落的相比，更多與下方聯(lián)系的部分，更容易被辨識為圖：是69. 視錯覺型公共藝術(shù)：關(guān)于貝多芬紀(jì)念性雕塑，認(rèn)識正確的是：由卡爾的貝多芬像衍生而來70. 視錯覺型公共藝術(shù)：對克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)形式，描述錯誤的是：擺脫了對原始圖像的依賴71. 視錯覺型公共藝術(shù)：克勞斯卡梅里希斯原是一位材料工程師：否72. 視錯覺型公共藝術(shù)：位于加拿大溫哥華的數(shù)字虎鯊，其創(chuàng)作形式嚴(yán)格遵循了克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)手法：否73. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：最早使用拉伸方法對二維拉丁字母進(jìn)行處理的藝術(shù)家是：羅伯特印第安納74. 拉伸厚度型公共藝

11、術(shù)：處理拉伸厚度型公共藝術(shù)與環(huán)境的關(guān)系，手法包括：控制尺度，限制觀賞角度，組合運(yùn)用75. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：對位于倫敦奧林匹克公園的公共藝術(shù)作品RUN，描述正確的是：位于可容納6500人的手球館銅箱前方廣場76. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：讓阿爾普是（達(dá)達(dá)派）的創(chuàng)始人之一77. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：學(xué)生設(shè)計(jì)作品逝去，累積，由Time和Goal兩個單詞組成：是78. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：位于巴塞羅那的公共藝術(shù)作品Flood是為了紀(jì)念1974年造成14人死亡的大洪水而創(chuàng)作：否79. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：波嘉尼小姐像模仿了作品：屋大維像80. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：對第二個構(gòu)成頭像理解有誤的是：作者是布朗

12、庫西81. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：板材插接的方法便于表現(xiàn)人的形象，但難以表現(xiàn)動物的形象：否82. 折紙模仿型公共藝術(shù)：以下不屬于體現(xiàn)折紙?zhí)卣鞯臉?gòu)型手法是：利用紙張的粘合83. 折紙模仿型公共藝術(shù)：未來之花使用了（模數(shù)化）手法84. 折紙模仿型公共藝術(shù)：關(guān)于喬治休格曼為底特律一所大學(xué)醫(yī)院中庭設(shè)計(jì)的作品，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵翰捎昧孙L(fēng)力照明的能動設(shè)計(jì)85. 折紙模仿型公共藝術(shù)：位于美國洛杉磯富國銀行三樓屋頂花園中的模仿鶴形態(tài)的作品，使用了（對具現(xiàn)事物的表現(xiàn)）手法86. 折紙模仿型公共藝術(shù)：加波的金屬形態(tài)，具有規(guī)格，嚴(yán)謹(jǐn)，富有秩序美感的特征：否87. 折紙模仿型公共藝術(shù)：在體現(xiàn)偶發(fā)美感方面，環(huán)境雕塑家喬治休

13、格曼最具有代表性，不規(guī)則形，色彩鮮艷的片狀鋁板是他最鐘愛的造型元素：是88. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于結(jié)構(gòu)藝術(shù)，認(rèn)識有誤的是：構(gòu)成主義雕塑用各種構(gòu)件構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)自然的表現(xiàn)89. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：對第三國際紀(jì)念碑的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵浩淠Ｐ透哌_(dá)40米90. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：最能體現(xiàn)構(gòu)成主義精髓的室外構(gòu)成主義作品位于：荷蘭91. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：下列不屬于構(gòu)成藝術(shù)的、在美國興起的原因是：長久以來藝術(shù)傳統(tǒng)的影響92. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：藝術(shù)家戴維史密斯被認(rèn)為是美國室外藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，他以對工業(yè)材料尤其是金屬焊接的運(yùn)用而聞名：是93. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：赫伯特拜爾的雙重階梯，其作品的基本元

14、素是適當(dāng)體量的長方體，并具有四個對稱的垂直軸心：否94. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：對天空與大地的軌跡的描述，不正確的是：體量感強(qiáng)95. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：對伯納爾維尼特的認(rèn)識錯誤的是：他是用的線材料都是弧度相同，長度相同的96. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：約瑟德里維拉的作品無限大，位于華盛頓史密斯學(xué)會航空航天博物館門前：是97. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于馬克斯比爾，描述不正確的是：其作品繼續(xù)將三個莫比烏斯環(huán)套疊在一起98. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：下列不屬于帕安作品缺點(diǎn)的是：顏色不夠朗快99. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：莫比烏斯環(huán)被廣泛運(yùn)用于工業(yè)生產(chǎn)和廢品循環(huán)回收的標(biāo)識當(dāng)中：是100. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：索爾，萊維特是（

15、極少主義）代表人101. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：重復(fù)結(jié)構(gòu)的美感特征包括：以上都包括102. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：重復(fù)構(gòu)成主要包括重復(fù)基本形單元反復(fù)排列，單元兼空格反復(fù)排列，重復(fù)基本形的錯位排列等類型：是103. 均衡型公共藝術(shù)：對亞歷山大，利伯曼的作品，認(rèn)識有誤的是：作品顏色都是用灰色系104. 均衡型公共藝術(shù)：藝術(shù)與視知覺的作者是：魯?shù)婪?，阿思海?05. 均衡型公共藝術(shù)：關(guān)于詹姆斯，羅薩迪，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵核牡谝患蕾Q(mào)大廈附近的作品在工程力學(xué)上不太穩(wěn)定106. 均衡型公共藝術(shù)：流政之的作品智慧的微笑，帶給人某種心理上的能動感：是107. 均衡型公共藝術(shù)：完全的對稱可能會造成呆板，所以需要均

16、衡：是108. 節(jié)奏、韻律型公共藝術(shù)：對作品必須服從她，認(rèn)識不恰當(dāng)?shù)氖牵鹤髡呤怯囆g(shù)家109. 節(jié)奏、韻律型公共藝術(shù)：極少主義也稱最低限藝術(shù)，其作品與19世紀(jì)60年代逐漸走出美術(shù)館，成為美國公共藝術(shù)的重要形式：否110. 節(jié)奏、韻律型公共藝術(shù)：極少主義者遵循最賤的的建筑原則，喜歡用最少的幾何形體重復(fù)，其指導(dǎo)思想簡潔而富有理性：是111. 對比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：關(guān)于考登鋼這種材料，描述不正確的是：是一種特殊的不銹鋼112. 對比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：關(guān)于彎曲的立方體，認(rèn)識有誤的是：他的橫截面是圓形113. 對比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：對基于對比與調(diào)和的作品，認(rèn)識不恰當(dāng)是：一般難以對物體做方向上的扭轉(zhuǎn)11

17、4. 對比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：藝術(shù)史學(xué)家阿納森曾在西方現(xiàn)代藝術(shù)史中對幾何構(gòu)成型公共藝術(shù)的概念做過解釋：是115. 對比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：日本公共藝術(shù)能夠在世界領(lǐng)域當(dāng)中戰(zhàn)友一席之地，其主要原因之一是高精密的加工工藝：是116. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：關(guān)于索菲亞王妃藝術(shù)中心，認(rèn)識錯誤的是：收藏的多為古典風(fēng)格的藝術(shù)作品117. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：關(guān)于考爾德，描述有誤的是：考爾德的工作室延續(xù)了傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)格，有各種泥塑。118. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：對喬治里奇的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵核脑O(shè)計(jì)缺陷在于對作品的重心把握不是很準(zhǔn)119. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：薩特是存在主義哲學(xué)的代表人物，是考爾德的好朋友，他曾提出對活動雕塑的批判與

18、反對：否120. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：日本的藝術(shù)家新宮晉曾為美國波士頓水族館創(chuàng)作了取材于火烈鳥的風(fēng)動公共藝術(shù)作品：否121. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：設(shè)計(jì)風(fēng)動型公共藝術(shù)，需要考慮設(shè)計(jì)的安全性。穩(wěn)定性和物理可行性：是122. 水力運(yùn)動型公共藝術(shù)：關(guān)于野馬群像，下列說法中錯誤的是：制作成本相對低廉123. 水力運(yùn)動型公共藝術(shù)：關(guān)于水的神殿的描述，正確的是：運(yùn)用了鳥居造型，位于通往神社大道上，象征。124. 水力運(yùn)動型公共藝術(shù)：基于動水特性的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)，試紙基于動水的：流動性，指向性，重力性，遮蔽性125. 水力運(yùn)動型公共藝術(shù)：在傳統(tǒng)的具象雕塑中，水體被用于完善雕塑自身情景效果，而不是成為造型的有機(jī)組成部分：

19、是126. 水力運(yùn)動型公共藝術(shù)：反射性和遮蔽性，是靜水的主要特征：是127. 電動型公共藝術(shù)：相比與風(fēng)動型公共藝術(shù)，電動型公共藝術(shù)的優(yōu)勢在于：可作出有節(jié)奏的規(guī)律性動作128. 電動型公共藝術(shù)：敲打自己的人系列中，尺度最大的一件位于：首爾129. 電動型公共藝術(shù)：走向天空的人的作者是邁克爾?？巳R因：否130. 光動型公共藝術(shù)：對未來之花的描述不正確的是：白天利用渦輪吸收太陽能，夜間點(diǎn)亮紅色LED131. 光動型公共藝術(shù)：對珍妮特埃克曼的認(rèn)識，不恰當(dāng)?shù)氖牵浩渥髌分饕⒅卦诎讜兊男Ч?32. 光動型公共藝術(shù)：位于西班牙的永恒的瞬間，其作者是：宮肋愛子133. 光動型公共藝術(shù)：名為“萊特沃”的藝術(shù)組合

20、，用不同色彩的光敏鋪裝材料鋪設(shè)在云門的下面，創(chuàng)作了太陽花：否134. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：公共藝術(shù)品與環(huán)境發(fā)生作用的元素，包括公共藝術(shù)的內(nèi)容，形態(tài)，色彩和：材質(zhì)135. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：關(guān)于羅伯特，奧恩的作品容器，認(rèn)識不正確的是：該作品基座是正方形136. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：公共藝術(shù)可能存在的環(huán)境種類分為人工環(huán)境和自然環(huán)境兩種：否137. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：位于日本的天空之門，與地面結(jié)合部分的材質(zhì)是：石材138. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：下列哪種材質(zhì)的公共藝術(shù)，最有可能與現(xiàn)代化都市的環(huán)境適宜：不銹鋼139. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：就地取材，意味

21、著選用的公共藝術(shù)材料都是本地生產(chǎn)的：否140. 利用反射實(shí)現(xiàn)與環(huán)境互動：關(guān)于水之星，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵号c周邊高技派建筑很難協(xié)調(diào)141. 利用反射實(shí)現(xiàn)與環(huán)境互動：下列說法中描述正確的是：空相利用了不銹鋼的反射性142. 利用反射實(shí)現(xiàn)與環(huán)境互動：天鏡和云門的創(chuàng)作者是同一個人：是143. 依托環(huán)境懸吊設(shè)置公共藝術(shù)：關(guān)于滑流，描述不正確的是：作品由六根立柱作支撐144. 依托環(huán)境懸吊設(shè)置公共藝術(shù)：滑流的表面。采用（鉚接）技術(shù)處理鋁合金表面145. 依托環(huán)境懸吊設(shè)置公共藝術(shù)：喬治，卡斯特諾的作品慶典位于巴塞羅那的一座公園內(nèi)：否146. 與建筑結(jié)合布置公共藝術(shù)：與建筑結(jié)合布置的公共藝術(shù)，可能會改變原建筑的受

22、力結(jié)構(gòu)：是147. 與建筑結(jié)合布置公共藝術(shù)：金魚是弗蘭克，蓋里早期設(shè)計(jì)中最具代表性的作品：是148. 根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：關(guān)于火烈鳥，認(rèn)識不正確的是：其背景是芝加哥城市綠地公園149. 根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：下列不屬于根據(jù)交通流線布置的公共藝術(shù)作品是：第二個構(gòu)成頭像150. 根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：關(guān)于傾斜之弧，描述錯誤的是：該作品是公共藝術(shù)發(fā)展成功的里程碑151. 根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：下列不屬于考爾德作品的是：出自大地的地形152. 根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：傾斜之弧之后，公共藝術(shù)品的落成和拆除，有了更制度化的安排：是153. 根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：利伯曼的作品盟約，位

23、于美國普林斯頓大學(xué)：否154. 融合自然的大地藝術(shù)：大地藝術(shù)的標(biāo)志是：改變自然面貌155. 融合自然的大地藝術(shù)：下列不屬于大地藝術(shù)的是：云門156. 融合自然的大地藝術(shù)：關(guān)于包裹德國國會大廈，描述不正確的是：該藝術(shù)實(shí)踐比較順利，得到政府的大力支持157. 融合自然的大地藝術(shù)：克里斯蒂娜，洛克林在法國拉德芳斯區(qū)創(chuàng)作的公共藝術(shù)品，用失準(zhǔn)的基準(zhǔn)平臺象征人類社會的危機(jī)：是158. 融合自然的大地藝術(shù)：相比在城市環(huán)境中設(shè)計(jì)公共藝術(shù)，山谷藍(lán)由于位于山谷，需要考慮的因素相對更簡單：否159. 人體工程學(xué)簡介：公共藝術(shù)的功能包括：以上都包括160. 人體工程學(xué)簡介：對銅貓長凳的認(rèn)識有誤的是：汲取了中國傳統(tǒng)文化

24、的特色161. 人體工程學(xué)簡介：人們稱泰勒為：“科學(xué)管理之父”162. 人體工程學(xué)簡介：在經(jīng)驗(yàn)人體工程學(xué)時期，美國學(xué)者泰勒通過搬運(yùn)生鐵塊試驗(yàn)總結(jié)出了提高工作效率的方法：是163. 人體工程學(xué)簡介：即使不同種族，人們的人體比例系數(shù)也是差不多的：否164. 提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：工作椅的設(shè)計(jì)，椅面一半高于40厘米165. 提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：關(guān)于公共場所提供的依靠支撐，說法不正確的是：造價(jià)高166. 提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：希臘神話中的美惠三女神，包括：光輝女神，激勵女神，歡樂女神167. 提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：位于美國的野口勇作品黑太陽，為人們提供了長時間休息的場所：否1

25、68. 提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：法國王宮廣場的條紋柱，能滿足多樣化的乘坐需求：是169. 提供市政設(shè)施改造功能的公共藝術(shù)：莫雷蒂是一位（掛毯）設(shè)計(jì)師170. 提供市政設(shè)施改造功能的公共藝術(shù)：莫雷蒂位于拉德芳斯區(qū)的作品，是為了改造：地下水管道171. 提供市政設(shè)施改造功能的公共藝術(shù)：皮特，皮寧斯基設(shè)計(jì)于法蘭克福根據(jù)海姆地鐵站的作品，成為了該地的景點(diǎn)之一：是172. 提供標(biāo)識功能的公共藝術(shù)：標(biāo)識性的公共藝術(shù)之所以采用幾何化手法，原因之一是可以讓人更容易辨認(rèn)其信息界面：是173. 提供標(biāo)識功能的公共藝術(shù)：標(biāo)識性的公共藝術(shù)反應(yīng)了該環(huán)境宜居的程度和藝術(shù)化氛圍：是174. 提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)

26、：關(guān)于公共藝術(shù)作品波浪，認(rèn)識不正確的是：位于紐約175. 提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：公共藝術(shù)作品黑龍使用了（剪影）的設(shè)計(jì)手法176. 提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：關(guān)于公共藝術(shù)作品黑色曼陀鈴，描述正確的是：作者還為作品所在公園進(jìn)行了整體設(shè)計(jì)177. 提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：位于美國的公共藝術(shù)畢加索，提供了滑梯和休息功能：是178. 提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：讓，杜比菲的創(chuàng)作靈感很多來自精神病人的繪畫：是179. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（上）：圖紙內(nèi)容包括：以上都包括180. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（上）：關(guān)于方案與場地的關(guān)系，認(rèn)識有誤的是：可以沒有基地181. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（上）：下列手法不恰

27、當(dāng)?shù)氖牵翰还膭钸M(jìn)行復(fù)雜環(huán)境及能動性嘗試182. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（上）：關(guān)于方案的表現(xiàn)方式，軟件，手繪，手工模型均可：是183. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（上）：關(guān)于方案的圖紙要求，是1號圖（841mmx594mm）3-4張：否184. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（下）：關(guān)于視頻中講解的設(shè)計(jì)于塘沽的紅色火車形態(tài)公共藝術(shù)，認(rèn)識不正確的是：使用小動物模仿人的設(shè)計(jì)185. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（下）：關(guān)于學(xué)生設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)方案城市之眼，理解不恰當(dāng)?shù)氖牵哼M(jìn)行了實(shí)施調(diào)研，環(huán)境是周邊現(xiàn)實(shí)基地186. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（下）：關(guān)于學(xué)生的公共藝術(shù)方案Galaxy，在修改時作者使用了（Solidworks）軟件187. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（下）：

28、關(guān)于學(xué)生的公共藝術(shù)方案Galaxy，在設(shè)計(jì)時考慮到了兒童游玩的安全性：是188. 方案設(shè)計(jì)訓(xùn)練A（下）：關(guān)于學(xué)生的公共藝術(shù)方案Galaxy，體現(xiàn)了作品的晝間和夜間的效果圖：是189. 意外沖突型公共藝術(shù)：公共藝術(shù)作品穿墻人，其原型來自：小說190. 意外沖突型公共藝術(shù)：幽默能夠使生活中最為瑣屑和平凡的事體現(xiàn)出他們深刻的本質(zhì)：是191. 意外沖突型公共藝術(shù)：公共藝術(shù)作品穿墻人給人造成了一種出其不意的感覺：是192. 利用小動物特性的公共藝術(shù)：關(guān)于蔬內(nèi)佐斗司創(chuàng)作的小犬步行的作品，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵河蓛芍恍∪M成193. 利用小動物特性的公共藝術(shù)：對I See What You Mean認(rèn)識錯誤的是：

29、被涂上了灰色194. 利用小動物特性的公共藝術(shù)：博特羅的作品艾利斯的貓，用（胡子）的變化來表現(xiàn)季節(jié)的變化195. 利用小動物特性的公共藝術(shù)：人們看到小動物甚至嬰兒時，會不由自主地微笑，源于我們相比他們地一種優(yōu)越感：是196. 利用小動物特性的公共藝術(shù)：在利用小動物特性地幽默公共藝術(shù)中，小動物成組出現(xiàn)比單個出現(xiàn)更容易產(chǎn)生幽默感：是197. 利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：關(guān)于巴里，弗拉納甘，認(rèn)識錯誤地是：其風(fēng)格基本以各種各樣的動物為元素198. 利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：弗拉納甘在美國華盛頓大學(xué)以兔子為元素的雕塑，模仿了：思想者199. 利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：弗拉納甘的作品左手鼓手位于：紐約

30、200. 利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：弗拉納甘對于動物的表現(xiàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比對于人的表現(xiàn)要更富于激情：是201. 利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：在利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)中，需要真實(shí)模仿動物的每一個細(xì)節(jié)：否202. 利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：關(guān)于朱厄爾夏皮羅位于中國廣州的美國領(lǐng)事館的公共藝術(shù)作品，描述不正確的是：表現(xiàn)了正在談判的兩個人203. 利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：對機(jī)器人型的座椅的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵鹤髌分械臋C(jī)器人處于待命工作的狀態(tài)204. 利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：朱厄爾夏皮羅對昊哥等東方藝術(shù)進(jìn)行過很深的考察：是205. 利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：用膠囊制作的公共藝術(shù)瞭望，其動作的一本正經(jīng)

31、和動作的毫無意義，形成了鮮明的反差而產(chǎn)生幽默感：是206. 利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：朱厄爾夏皮羅是極少主義藝術(shù)家：是207. 制造視覺沖突的公共藝術(shù)：關(guān)于庫爾特的大紅球，認(rèn)識錯誤的是：是永久性建筑208. 制造視覺沖突的公共藝術(shù)：野口勇的作品壓碎，位于上府中公園：否209. 制造視覺沖突的公共藝術(shù)：在公共藝術(shù)中，幽默和詼諧的視覺效果，也可以通過對物理規(guī)則和現(xiàn)實(shí)秩序有限程度的違背來達(dá)到：是210. 制造視覺沖突的公共藝術(shù)：對物體結(jié)構(gòu)的改變，在公共藝術(shù)中也可以造成幽默效果：是211. 模仿兒童視角的公共藝術(shù)：在兒童繪畫當(dāng)中，人最重要的部分是：臉212. 模仿兒童視角的公共藝術(shù)：對若安米羅認(rèn)識不

32、正確的是：與畢加索，達(dá)利齊名的印象派代表人物213. 模仿兒童視角的公共藝術(shù)：若安米羅創(chuàng)作的凱旋門體現(xiàn)了“有機(jī)抽象風(fēng)格”的特征：是214. 制造時代沖突的公共藝術(shù)：對制造時代沖突的公共藝術(shù)而言，正是時代不同造成的各種差異，充滿了矛盾張力而引發(fā)了喜劇效果：是215. 制造時代沖突的公共藝術(shù)：在人們對制造時代沖突的公共藝術(shù)的認(rèn)知上，基本不受到文化背景的制約：否216. 介入日常生活的公共藝術(shù)：情景上設(shè)定的幽默公共藝術(shù)，往往需要真實(shí)的人的參與，才會完整：是217. 介入日常生活的公共藝術(shù)：情景上設(shè)定的幽默公共藝術(shù)，在近年來產(chǎn)生了許多推陳出新的作品：否218. 黑色幽默主題的公共藝術(shù)：下列屬于黑色幽默

33、的作品是：二十二條軍規(guī)219. 黑色幽默主題的公共藝術(shù)：菲利普萊文曾獲（1995年）的普利策獎220. 黑色幽默主題的公共藝術(shù)：對公司之頭的認(rèn)識不恰當(dāng)?shù)氖牵号辛私y(tǒng)治者利用權(quán)力滿足私欲221. 黑色幽默主題的公共藝術(shù)：關(guān)于藝術(shù)家奧特尼斯，認(rèn)識錯誤的是：他擅長在地鐵中設(shè)計(jì)大尺度的作品222. 黑色幽默主題的公共藝術(shù)：黑色幽默的公共藝術(shù)比普通幽默的公共藝術(shù)具有更強(qiáng)的諷刺意義和批判性：是223. 黑色幽默主題的公共藝術(shù)：奧特尼斯的作品種類眾多，數(shù)量也非常大：是224. 利用尋常題材表達(dá)大眾主題的公共藝術(shù)：關(guān)于藝術(shù)家小強(qiáng)生，認(rèn)識錯誤的是：其作品收到學(xué)院派的追捧225. 利用尋常題材表達(dá)大眾主題的公共藝

34、術(shù)：和傳統(tǒng)雕像相比，小強(qiáng)生反映平凡人的作品不具有的特點(diǎn)是：沒有顏色226. 利用尋常題材表達(dá)大眾主題的公共藝術(shù)：反映普通人生活的公共藝術(shù)之所以在中國發(fā)展迅猛，原因包括：中國寫實(shí)主義的藝術(shù)基礎(chǔ)扎實(shí)，這種公共藝術(shù)對創(chuàng)意的，、227. 利用尋常題材表達(dá)大眾主題的公共藝術(shù)：在公眾賞識更加高漲的時代，反映普通人生活的公共藝術(shù)將被更多人接受：是228. 利用尋常題材表達(dá)大眾主題的公共藝術(shù)：中國的雕塑最早受到日本的影響：是229. 利用歷史題材表達(dá)懷舊的公共藝術(shù)：表現(xiàn)歷史文化傳統(tǒng)主題的公共藝術(shù)，在中國，日本，韓國比較普遍：是230. 利用歷史題材表達(dá)懷舊的公共藝術(shù)：表現(xiàn)歷史文化傳統(tǒng)主題的公共藝術(shù)，可能會引來

35、一些關(guān)于他們是否是公共藝術(shù)的爭論：是231. 利用歷史題材表達(dá)懷舊的公共藝術(shù)：在日本富士火車站前廣場里，有一座表現(xiàn)傳統(tǒng)題材的公共藝術(shù)，與場地的古樸懷舊相得益彰：否232. 利用動物形態(tài)表達(dá)主題的公共藝術(shù)：對位于德克薩斯的公共藝術(shù)野馬，描述不正確的是：從立意到竣工，使用了兩年233. 利用動物形態(tài)表達(dá)主題的公共藝術(shù)：香港的藝術(shù)家文樓完成了公共藝術(shù)作品風(fēng)竹：是234. 利用動物形態(tài)表達(dá)主題的公共藝術(shù)：相比公共藝術(shù)，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式在反映所在地的人文環(huán)境這點(diǎn)上，可能表現(xiàn)得更為直白和直接：否235. 利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：關(guān)于公共藝術(shù)大拇指，描述錯誤的是：作者是一位后現(xiàn)代英國藝術(shù)家236. 利

36、用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：對公共藝術(shù)作品傾聽的認(rèn)識不恰當(dāng)?shù)氖牵浩渌茉旆椒ㄟ\(yùn)用了后現(xiàn)代理論237. 利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：關(guān)于伊戈?duì)柮淄欣淖髌吩鹿猓J(rèn)識正確的是：體現(xiàn)了某種對社會文化的反思238. 利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：在傳統(tǒng)雕塑中，人體的局部經(jīng)常是表現(xiàn)的主題：否239. 利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：雕塑大衛(wèi)是米開朗基羅在29歲時完成的作品：是240. 表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：亨利摩爾斜依像的原型取自：恰克莫爾雨神像241. 表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：關(guān)于博特羅，認(rèn)識不恰當(dāng)?shù)氖牵簞?chuàng)作有國王與王后242. 表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：關(guān)于亨利

37、摩爾在新加坡創(chuàng)作的斜依像，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵赫嫉孛娣e很大243. 表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：亨利摩爾是以大型鑄銅雕塑和大理石雕塑聞名：是244. 表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：亨利摩爾斜依像使用了戀人互相依靠的元素：否245. 表達(dá)與時俱進(jìn)當(dāng)代主題的公共藝術(shù)：關(guān)于柏林結(jié)，認(rèn)識不正確的是：作者是皮夏羅246. 表達(dá)與時俱進(jìn)當(dāng)代主題的公共藝術(shù)：對新海軍紀(jì)念碑的描述，正確的是：海軍的面前描繪了一個全球的地圖247. 表達(dá)與時俱進(jìn)當(dāng)代主題的公共藝術(shù)：紀(jì)念性雕塑和公共藝術(shù)是很難融合在一起的：否248. 手工模型：關(guān)于克魯索的傘，認(rèn)識不正確的是：與草模相比，最后落成的成品更接近作者理想化的效果2

38、49. 手工模型：關(guān)于幾何鼠，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵耗Ｐ秃吐涑傻淖髌?，其顏色是一樣?50. 手工模型：關(guān)于亞歷山大考爾德，認(rèn)識不正確的是：他后期的作品分為兩類，即帶有人體形象的作品和活動雕塑251. 手工模型：下列說法中錯誤的是：在設(shè)計(jì)公共藝術(shù)方案時，需要采用非常大尺度的圖紙252. 手工模型：一般來講，最終落成的公共藝術(shù)，都會比方案圖更美觀：否253. 手工模型：杰姆斯羅薩蒂是極少主義的以為代表人物：是254. 電腦制圖：關(guān)于SketchUp，認(rèn)識錯誤的是：適合處理曲面的效果255. 電腦制圖：平面圖分為（矢量圖和位圖）兩種256. 電腦制圖：關(guān)于Rhino，認(rèn)識不正確的是：發(fā)端于園林景觀設(shè)計(jì)的一款軟件257. 電腦制圖：SketchUp的優(yōu)點(diǎn)之一是能夠整體塑造環(huán)境：是258. 電腦制圖：Photoshop是處理位圖的一款重要軟件：是259. 其他方法：藝術(shù)家勞倫斯創(chuàng)作的I Am Here位于：成都260. 其他方法：I A