設計史復習提綱

1、題型一選擇1.1851年，英國政府在倫敦海德公園舉辦了首屆世界博覽會。約瑟夫.帕克斯頓爵士，設計了博覽會館，這座會館因為采用了工業(yè)化的玻璃材料，采光良好而被稱為“水晶宮”。（P2）2. 約翰.羅斯金采用比較現(xiàn)實的態(tài)度，指出未來建筑的發(fā)展方向，對英國工藝美術運動產(chǎn)生深遠影響，他的思想對藝術領域發(fā)起一場真正的改革運動起到了決定性作用。他的思想極大地影響了工藝美術運動發(fā)起人威廉.莫里斯。（P4）3. 1907年，穆特休斯、彼得.貝倫斯及比利時建筑師亨利.凡.威爾德發(fā)起成立了德國第一個具有現(xiàn)代設計意義的組織德國工業(yè)聯(lián)盟，其成員包括制造商、建筑師、藝術家。（P51）4. 1769年，韋奇伍德陶瓷廠創(chuàng)辦，

2、他們采用機器生產(chǎn)陶瓷，把銷售擴大到中產(chǎn)階級市場，并雇傭藝術家進行設計，希望為市場提供讓人們既買得起又造型美觀讓人愉快的陶瓷器皿，可以說韋奇伍德是批量生產(chǎn)的先驅(qū)者。（P1-2）5. 安東尼.高迪最主要的成就和他最著名的住宅作品大概是米拉公寓，它建于1905到1910年間，這是高迪最后一件住宅作品，也是他野心的重要體現(xiàn)。（P36）6. 美國電報電話公司的紐約總部大廈建于1978至1983年，是后現(xiàn)代建筑運動中規(guī)模最大，最負盛名的代表作。這一建筑設計者是建筑大師菲利普.約翰遜和伯奇設計。（P182）7. 荷蘭“風格派”的精神領袖是凡.杜斯博格，重要成員有著名畫家蒙德里安和杰克布斯.J.P.烏德。（P

3、62）8. 俄國構成主義重要代表人物是馬列維奇，1919年，他和另一位代表人物李西斯基成立了一個稱為“新藝術協(xié)會”的團體。（P56）9. 彼得.貝倫斯為AEG公司設計的產(chǎn)品成為現(xiàn)代設計史最早體現(xiàn)了現(xiàn)代設計思想和功能主義造型特點的產(chǎn)品。他本人因為他的設計成為工業(yè)設計史上具有真正意義的第一個工業(yè)設計師，被成為德國“現(xiàn)代設計之父”。（P54）10. 亨利.德雷福斯曾是一個戲劇舞臺設計師，后轉行做了工業(yè)設計。從1930年開始，他為美國貝爾電話公司設計電話機。1937年，他設計的Model300電話機是工業(yè)設計史上里程碑式的產(chǎn)品設計。（P94）11. 烏爾姆的學生和教師來自世界各地，擔任第一任校長的是馬

4、克斯.比爾，他是藝術家，建筑師和設計師，還是一個有自己設計思想的理論家。（P105）12. 德國現(xiàn)代設計的奠基人是赫爾曼.穆特修斯，他是一位教師，外交官和古董鑒賞家。（P50）13. 俄國構成主義的代表作品是弗拉基米爾.塔特林在1919年設計制作的第三國際紀念塔模型。（P57）14. 米歇爾.湯勒特是現(xiàn)代家居生產(chǎn)的先驅(qū)者，試圖把現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)方式和手工藝的精細結合起來，生產(chǎn)了曲木家具。（P2）15. 20世紀30年代開始，美國開始發(fā)展具有自己特色的現(xiàn)代設計風格，流線型和有機造型成為這種風格的重要特征。（P92）16. “計劃性廢止制”是通用汽車公司的總裁斯隆和設計師亨利.厄爾提出來的。（P101

5、）17. 美國建筑師、芝加哥學派代表人物路易斯.沙利文在1892年發(fā)表的建筑中的裝飾中明確表達對裝飾的厭惡。他提出了“形式服從功能”的現(xiàn)代設計原則。（P112）18. 斯堪的納維亞風格的形成與兩部著作有關為大眾的美、為日用品增添更多的美。（P123）19. 美國建筑家，理論家羅伯特.文丘里最早明確提出反現(xiàn)代主義的設計思想。他于1966年出版的建筑的復雜性與矛盾性一書，堪稱一本反對國際主義風格和現(xiàn)代主義思想的宣言。文丘里之后，英國建筑師和理論家查爾斯.詹克斯為確立建筑設計的后現(xiàn)代主義理論做出了重要貢獻。（P176-177）20. 維也納建筑師阿道夫.盧斯發(fā)表一篇題為裝飾與罪惡的文章，進而提出觀點

6、。（P112）21. 法國是新藝術運動這一名詞的發(fā)源地法國新藝術風格主要體現(xiàn)在建筑和招貼畫方面。（P19）題型二.判斷/填空1. 新藝術運動以英國、法國、比利時為中心，波及到德國、奧地利、意大利、西班牙和美國，許多國家在短時期里都出現(xiàn)了新藝術現(xiàn)象。新藝術在各國呈現(xiàn)出不同的特點和風格，這一名詞是多種風格的集合體。（P12）2. 裝飾藝術運動一詞來源于1925年在巴黎舉行的“巴黎國際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術展覽會”。（P80）3. 波普設計和反設計只是在形式上對現(xiàn)代設計的反叛，并沒有對現(xiàn)代設計完全否定。（P156）4. 從后現(xiàn)代時期的建筑風格看來，設計師并沒有找到一條類似于現(xiàn)代主義那樣明確的設計道路，他

7、們所做的工作只是在現(xiàn)代的基礎上進行調(diào)整和修正，只是針對現(xiàn)代主義存在的一些問題探討一些解決的可能性方式，只是在脫離了現(xiàn)代主義教條的束縛后，個人所做的對建筑一詞的不同詮釋。沒有人宣稱已經(jīng)找到了新方法，也沒有人宣稱完全否定了現(xiàn)代主義。（P184）5. 1913年，美國福特汽車公司第一條裝配生產(chǎn)線投入使用，標志著工業(yè)產(chǎn)品流水線生產(chǎn)的開始。（P91）6. 波普設計和反設計運動是對現(xiàn)代設計的豐富和充實，只是打破了現(xiàn)代設計在形式上一統(tǒng)天下的單調(diào)局面，使設計變得更加豐富多彩。（P156）7. 60年代的波普設計和隨后出現(xiàn)的激進設計運動是現(xiàn)代設計發(fā)展史上重要轉折點，他們成為現(xiàn)代設計向后現(xiàn)代設計發(fā)展的過渡事件，也

8、可以說是現(xiàn)代設計在理論上的終結和后現(xiàn)代設計時代的開始。（P155）8. “新設計”一詞，是在孟菲斯設計運動影響下所出現(xiàn)的、與現(xiàn)代設計風格不同的新的設計風格。（P197）9. 1900年，在德國開始發(fā)展出一種抽象的風格，這種風格與后來的現(xiàn)代主義設計運動不謀而合，因此德國成為開展現(xiàn)代設計運動最早的國家。（P39）題型三.名詞解釋1. 意大利雕塑風格：意大利的設計師們與藝術領域具有密切的精神聯(lián)系，人們經(jīng)常提到50年代早期的意大利設計與造型藝術的密切關系，可以從當代藝術家像亨利.摩爾、漢斯.阿爾普、馬克斯.比爾以及亞歷山大.卡德爾的雕塑中找到設計的原型。意大利的設計師從這些雕塑作品中獲得了設計靈感，形

9、成了設計的“雕塑風格”。（P136-137）2. 綠色設計：綠色設計基于人類在工業(yè)化進程中對生態(tài)破壞的反思基礎上。綠色設計也被稱為生態(tài)設計，主要的宗旨是保護我們的自然環(huán)境和人文環(huán)境，維護生態(tài)平衡。對自然環(huán)境的破壞和產(chǎn)品使用的原材料、能源以及產(chǎn)品消耗后的垃圾有著極為密切的關系。綠色設計意味著產(chǎn)品設計可以節(jié)約原材料、產(chǎn)品使用的材料可以回收、產(chǎn)品在使用過程中不會產(chǎn)生污染環(huán)境的廢氣、不會造成對水資源和自然生物的破壞，以及產(chǎn)品的安全性能等。（P214）3. 阿卡米亞：1976年，一個名為阿卡米亞的設計工作室在意大利米蘭成立。阿卡米亞一詞來源于中世紀詭秘的煉金術，這種技術“科學”地把普通的物質(zhì)變成了黃金。

10、阿卡米亞工作室也試圖把普通的日用品加上艷麗的色彩和重新裝飾后創(chuàng)造出“黃金”般的新設計出來。工作室的活動對后現(xiàn)代設計實踐在產(chǎn)品設計中的興起有重要意義。阿卡米亞的創(chuàng)辦者是建筑師亞歷山大.格歷日羅。1978年，阿卡米亞變成了最重要的后激進前衛(wèi)設計組織的論壇。（P186）題型四.簡答1. 德國工業(yè)聯(lián)盟對現(xiàn)代設計的貢獻：德國工業(yè)聯(lián)盟的設計實踐活動接受了工業(yè)化的生產(chǎn)方式，并生產(chǎn)出具有新的審美特點的工業(yè)產(chǎn)品，同時，工業(yè)聯(lián)盟的爭論還澄清了現(xiàn)代設計的觀念，傳播了現(xiàn)代設計的思想，尤其是對于標準化生產(chǎn)的討論指明了現(xiàn)代設計的發(fā)展方向，并成為現(xiàn)代設計的原則。德國工業(yè)聯(lián)盟的活動奠定了現(xiàn)代設計的基礎，對現(xiàn)代設計的發(fā)展產(chǎn)生了

11、重大作用和影響。經(jīng)過德國工業(yè)聯(lián)盟的探索，機器生產(chǎn)作為工業(yè)時代最重要的生產(chǎn)方式和經(jīng)濟手段被普遍接受，現(xiàn)代設計也從這一時期開始發(fā)展起來。（P55）2. 包豪斯學校對現(xiàn)代設計教育的影響：包豪斯學校所開創(chuàng)的現(xiàn)代設計教育模式今天任然影響著世界各國的設計教育，它形成的現(xiàn)代設計風格也影響著今天的工業(yè)設計、建筑設計、平面設計等廣大設計領域。毫無疑問，包豪斯是現(xiàn)代設計教育的開創(chuàng)者，它嘗試的基礎課和車間制的設計師培養(yǎng)方式任然是今天設計教育的基本模式，它開設的基礎課程如平面構成、色彩構成、立體構成，以及有關材料的課程任然是設計教育的基礎課程。包豪斯學校所作出的開創(chuàng)性工作和對機械化生產(chǎn)方式的接受，以及針對機器生產(chǎn)所開

12、展的現(xiàn)代設計實踐和對現(xiàn)代設計教育方式的積極探索都是具有歷史意義的。（P79）3. ”計劃性廢止制“及其危害：“計劃性廢止制”是通用汽車公司的總裁斯隆和設計師亨利.厄爾提出來的，根據(jù)他們的設想，在設計新的汽車式樣時，要有計劃地把幾年后就淘汰的概念放進去，形成一種制度，使汽車外形不斷花樣翻新，基本在三到四年就更新一次。危害：“計劃性廢止制”是美國式市場經(jīng)濟競爭制度下的產(chǎn)物，對汽車設計的發(fā)展能夠起到推動作用，但這種方式所造成的浪費和鼓動的消費欲望導致美國“用后即棄”消費思想的出現(xiàn)，遭到環(huán)境保護者的抨擊。同時，片面追求汽車的外形設計而忽視了汽車的內(nèi)在質(zhì)量，導致了美國汽車在性能上沒有與外形同步發(fā)展，致使

13、美國汽車在20世紀60年代形成外形豪華寬大、內(nèi)部性能不佳的產(chǎn)品，為美國汽車在以后的國際市場競爭中處于劣勢埋下隱患。（P101-102）4. 新藝術運動對現(xiàn)代設計的影響：新藝術運動成為現(xiàn)代藝術發(fā)展的前奏，其對造型的簡化和抽象為現(xiàn)代藝術的發(fā)展開辟了道路。在藝術發(fā)展的進程中，新藝術運動起到繼往開來的作用，它一方面是對古典藝術的總結和融會，另一方面也是對新的藝術形式的探索和嘗試，它是一個時代審美趣味的真實反映。而且，新藝術運動也開始大量嘗試用工業(yè)化生產(chǎn)的新材料，如玻璃和鑄鐵，并探索了這些材料在裝飾藝術領域使用的潛在可能性，為后來藝術家對材料的運用提供了經(jīng)驗。作為一次藝術史上的風格潮流，新藝術運動為藝術家不斷提供形式和觀念上的靈感和經(jīng)驗。（P49）5. 威廉.莫里斯的思想和工藝美術運動的風格特點：思想：一、復興手工藝，反對工