高中歷史8-3打破隔離的堅冰強(qiáng)化作業(yè)人民版必修3

1、課后強(qiáng)化作業(yè)基礎(chǔ)鞏固1.19世紀(jì)末20世紀(jì)初，被稱為“兩個世紀(jì)的文化的一座橋梁”的是（）A. 羅曼羅蘭B.海明威C.德萊塞D.泰戈爾【答案】A【解析】本題考查羅曼羅蘭在世界文學(xué)史中的地位。2. 美國作家海明威參加過兩次世界大戰(zhàn)，用作品表達(dá)強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，許多成為描寫兩次世界大戰(zhàn)的不朽名篇，其中有（） 太陽照舊升起永別了，武器老人與海喪鐘為誰而鳴A.B.C.D.【答案】C【解析】海明威反映反戰(zhàn)情緒，成為描寫兩次世界大戰(zhàn)名篇的是太陽照舊升起永別了,武器喪鐘為誰而鳴，而老人與海描寫的是人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時的社會現(xiàn)實。3 魯迅作品阿Q正傳中阿Q所謂的“精神勝利法”表現(xiàn)了（）A. 勞動人民樂觀

2、向上的精神B. 被壓迫者麻木愚昧，無可救藥的精神病態(tài)C. 勞動人民反抗壓迫，進(jìn)行斗爭的一種方式D. 當(dāng)時人們反省自身的精神狀態(tài)【答案】B【解析】阿Q所謂的“精神勝利法”，表現(xiàn)了被壓迫者身上無可救藥的精神病態(tài)，是當(dāng)時無數(shù)麻木愚昧的中國人形象的代表。4 .下列關(guān)于新古典主義音樂的敘述，正確的是（）A. 強(qiáng)調(diào)音樂風(fēng)格的簡約和自然B. 貝多芬被公認(rèn)為新古典主義音樂大師C. 舒伯特是新古典主義的主要代表人物D. 19世紀(jì)末20世紀(jì)初是新古典主義音樂向浪漫主義音樂過渡的時期【答案】A【解析】新古典主義是20世紀(jì)初出現(xiàn)的一種音樂流派。這一音樂流派將18世紀(jì)的古典主義融進(jìn)了20世紀(jì)的新文化，強(qiáng)調(diào)音樂風(fēng)格的簡約

3、和自然。其代表人物是俄國作曲家斯特拉文斯基。舒伯特是浪漫主義音樂的代表。貝多芬是古典主義的集大成者和浪漫主義音樂的代表人物。5.評論家沃賽爾認(rèn)為布拉克的作品“將一切都縮減在立方體之中”。以下作品，風(fēng)格與之最為相近的是（）A. 少女肖像B. 日出印象C. 伏爾加河上的纖夫D. 向日葵【答案】A【解析】“將一切都縮減在立方體之中”體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的藝術(shù)風(fēng)格，只有A項是現(xiàn)代主義美術(shù)作品。6閱讀下列材料：現(xiàn)代派美術(shù)是第二次工業(yè)革命的伴生產(chǎn)物，它不可避免地反映了西方進(jìn)入壟斷資本主義時代以后在政治、經(jīng)濟(jì)和文化方面的重要變革，反映了這個時代人們極其復(fù)雜的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考。不同于現(xiàn)實主義的是，現(xiàn)代派

4、美術(shù)在對待社會、人、自然和自我的關(guān)系上失去了平衡，他們采用的語言是荒誕、寓意、抽象的。在他們的作品中，我們可以感覺到這些藝術(shù)家表現(xiàn)了現(xiàn)代人們(包括藝術(shù)家們自己)的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理，感覺到他們對現(xiàn)實生活消極、悲觀和失望的情緒，感覺到他們思想中強(qiáng)烈的個人主義和虛無主義。請回答：(1) 如何看待現(xiàn)代派美術(shù)創(chuàng)作的歷史背景及其特征？(2) 有些人看不慣畢加索的作品，就否定它們的社會價值。你認(rèn)為對藝術(shù)品的評價是否存在永恒不變的單一標(biāo)準(zhǔn)？【答案】(1)背景：現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生于20世紀(jì)。隨著19世紀(jì)70年代第二次于業(yè)革命的到來。人們的生活節(jié)奏加快，信息量猛增，生活接觸面擴(kuò)大，交往廣泛，使藝術(shù)逐漸走向生活，現(xiàn)代藝

5、術(shù)即為這種變化的藝術(shù)反映。特征：現(xiàn)代美術(shù)超越了印象派多關(guān)注的光與色的范圍，將畫筆更深入到材料和表現(xiàn)方法上。(2)評價藝術(shù)作品不存在永恒不變的單一標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)作品是一定歷史條件下的產(chǎn)物，現(xiàn)代派美術(shù)作品反映了第二次工業(yè)革命以來社會變遷對人們的思想情感和哲學(xué)思考帶來的影響。畢加索是現(xiàn)代派最杰出的代表。他善于吸收各類繪畫的不同風(fēng)格，在他的作品中，人們可以看見超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)派等各派藝術(shù)風(fēng)格的痕跡。他粗獷、剛強(qiáng)的個性和時代因素彼此結(jié)合并始終展現(xiàn)于畫作中，從而使其作品在繽紛錯亂中又能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。能力提升1. (2013九江模擬)泰戈爾憑借其吉檀迦利榮獲了諾貝爾文學(xué)獎，得獎評語這樣寫道：“由于他那至

6、為敏銳、清新與優(yōu)美的詩；這詩出之以高超的技巧，并由他自己用英文表達(dá)出來，使他那充滿詩意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分?！痹撛u語體現(xiàn)出泰戈爾的作品()A. 充滿了浪漫主義的精神B. 代表了東方文學(xué)的最高水平C. 體現(xiàn)了東西文化的融合D. 反映了民族獨(dú)立的迫切要求【答案】C【解析】泰戈爾是東方的著名詩人，該詩歌的內(nèi)容用英文表達(dá)，充滿詩意的作品體現(xiàn)了西方浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格，C項理解最為全面。選C項。2. 關(guān)于印象派音樂的表述正確的是()A. 印象派繪畫的代表人物是德彪西B. 印象派音樂的代表人物是德國的貝多芬C. 德國的德彪西為印象派音樂作出了重大貢獻(xiàn)D. 牧神午后前奏曲是貝多芬的代表作【答案】A【解

7、析】B、C、D三項的表述都有誤，貝多芬是古典主義向浪漫主義過渡時期的音樂家，德彪西是法國人，其代表作是1892年創(chuàng)作的牧神午后前奏曲。3. 被認(rèn)為是20世紀(jì)音樂界承前啟后的天才人物的作曲家屬于()A.印象主義音樂家B.浪漫主義音樂家C.表現(xiàn)主義音樂家D.新古典主義音樂家【答案】A【解析】德彪西被認(rèn)為是20世紀(jì)音樂界承前啟后的天才人物，他是印象主義音樂的代表人物。4. 在某些畫家的作品中，我們可以感覺到畫家對現(xiàn)實生活消極、悲觀和失望的情緒，感覺到他們思想中強(qiáng)烈的個人主義和虛無主義。這些畫家的美術(shù)流派應(yīng)屬于()A.浪漫主義B.現(xiàn)實主義C.印象主義D.現(xiàn)代主義【答案】D【解析】“強(qiáng)烈的個人主義和虛無

8、主義”體現(xiàn)了現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)。5有關(guān)右圖反映的美術(shù)派別的表述，正確的是() 立體派最著名的代表作品是畢加索的格爾尼卡 側(cè)重批判社會現(xiàn)實 畫面使人有支離破碎的感覺 更多地強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)A.B.C.D.【答案】B【解析】本題考查立體派美術(shù)與現(xiàn)實主義美術(shù)的理解和掌握能力，關(guān)鍵是理解現(xiàn)實主義美術(shù)與立體派美術(shù)的聯(lián)系與區(qū)別，是現(xiàn)實主義美術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容，可排除。6.閱讀下列材料：材料一這樣大工業(yè)便把世界各國人民聯(lián)系起來，把所有地方性的小市場聯(lián)合成為一個世界市場，至U處為文明和進(jìn)步做好了準(zhǔn)備，使各文明國家里發(fā)生的一切必然影響到其余各國。馬克思、恩格斯全集第4卷材料二1913年，泰戈爾憑借其著名的長詩吉檀迦利榮獲了

9、諾貝爾文學(xué)獎。得獎評語這樣寫道：“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩；這詩出之以高超的技巧，并由他自己用英文表達(dá)出來，使他那充滿詩意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分?！闭埢卮穑?1) 泰戈爾是哪國人？他獲獎有何影響？(2) 泰戈爾的創(chuàng)作屬于哪一個文學(xué)流派？同一時期這一流派的歐美作家有哪些？(3) 這一文學(xué)流派出現(xiàn)的歷史背景是什么？(4) 根據(jù)材料，并結(jié)合所學(xué)知識分析近代工業(yè)革命對東西方文化交流的影響?！敬鸢浮?1)印度人；他是亞洲第一個獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家，標(biāo)志著東方文學(xué)作品已經(jīng)被世界所接受。(2)屬于現(xiàn)實主義；這一時期的歐美作家有：法國的羅曼羅蘭；美國的馬克土溫、歐亨利、杰克倫敦、德萊塞、海明

10、威。19世紀(jì)末至20世紀(jì)40年代，人類經(jīng)歷了翻天覆地的變化。第二次工業(yè)革命的結(jié)束以及相繼而來的第三次科技革命、兩次世界大戰(zhàn)、壟斷資本主義的形成以及俄國十月社會主義革命的勝利等，都深刻地影響著人們的生活方式和思維方式，改變著人們的精神生活，為文學(xué)的創(chuàng)作開辟了廣闊的天地。(4)近代工業(yè)革命密切了世界各國間文化的交流和聯(lián)系。視野拓展升華厶立體派：視覺的革命傳統(tǒng)的歐洲繪畫尋找單一的固定視點(diǎn)，畫家作畫時，為了準(zhǔn)確地觀察物體，常常閉起一只眼睛來觀察，但是，這并不是看物體的常態(tài)。例如，我們看著眼前的一只蘋果，閉起右眼，用左眼看；用閉起左眼，用右眼看，兩次觀察都和我們兩只眼睛同時看的結(jié)果不同。這種把不同角度觀察物體的連續(xù)等差記錄下來以體現(xiàn)物體的真實形狀的描述方法與傳統(tǒng)畫家的繪畫技法大不相同。塞尚在后期的靜物或風(fēng)景畫中對這些實驗作了大量研究。19世紀(jì)末電影的誕生也是一項重大的視覺革命，人們意識到，觀察物體的角度不僅不再是單一而固定的，而且可以進(jìn)行連續(xù)的瀏覽。畢加索比塞尚走得更遠(yuǎn)，他收集了不少非洲黑人使用的原始面具，其造型非常簡單，把人的臉簡化成一種符號，不再具備