中國私家園林PPT

1、中中 國國 私私 家家 園園 林林 簡簡 析析 以以拙政園拙政園/ /留園為例留園為例 班級：班級：學(xué)號(hào)：學(xué)號(hào)：姓名：姓名： 一、中國古典園林簡史 黃帝-最簡單的囿和園 商周- -初期造園,利用自然山澤、水泉、樹木、鳥獸造園 春秋戰(zhàn)國-已有成組的風(fēng)景，既有土山又有池沼或臺(tái)，自然山水園林已經(jīng)萌芽。 秦漢-出現(xiàn)宮殿建筑為主的宮苑（秦始皇上林苑） 魏晉南北朝-園林發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)崇尚自然 唐宋-園林達(dá)到成熟階段詩畫融入園林（寫意山水園林） 明清-園林藝術(shù)進(jìn)入精深發(fā)展階段二、中國古典園林的特色1、本于自然、高于自然本于自然、高于自然 中國古典園林是以自然山水為基礎(chǔ)，以植被作為裝點(diǎn)的。而山水植被是構(gòu)成自然風(fēng)

2、景的基本要素。但中國古典園林絕非簡單的的利用或模仿這些構(gòu)景要素的原始狀態(tài)，而是有意識(shí)的加以改造、調(diào)整、加工和剪裁，從而出現(xiàn)一個(gè)精煉、概括的自然，典型化的自然?！半m為人做，宛自天開”，達(dá)到“一峰山太華千岳，一勺水江湖萬里”的神似境界。2.詩情畫意詩情畫意 詩情畫意是中國古典園林的精髓，也是造園藝術(shù)所追求的最高境界。園林藝術(shù)的精髓，在于所創(chuàng)造出來的意境，這也是中國古典園林的最本質(zhì)特征。3、建筑美與自然美的結(jié)合、建筑美與自然美的結(jié)合 早在秦漢時(shí)期，就已經(jīng)將物質(zhì)生活與人們對自然的精神審美需要結(jié)合起來。在自然山水中，人們已經(jīng)大規(guī)模的建造離宮別館和亭臺(tái)樓閣了。經(jīng)過千百年的積累，人工建筑景觀將自然山水點(diǎn)染得

3、更富有中國民族特色和民族精神，具有點(diǎn)上添花之妙。 中國園林建筑類型豐富，有殿、堂、廳、館、軒、榭、亭、臺(tái)、樓、閣、廊、橋等，以及他們的各種組合形式，不論其性質(zhì)與功能如何，都能與山水、樹木有機(jī)結(jié)合，協(xié)調(diào)一致，互相映襯。 園林與京劇、烹飪、山水畫并稱為中國的“文化四絕”。 園林是指在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過改變地形（如筑山、疊石、理水等）、種植花草、營造建筑和布置園徑等途徑創(chuàng)作而成的休閑與游憩境域。中國園林一般劃分為自然園林、宗教園林、皇家園林、私家園林。 私家園林又稱“府宅園林”，是供皇室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。 私家園林最大的特點(diǎn)是，善于把有限的空間巧妙地組合成千變

4、萬化的園林景色，利用咫尺山林，再現(xiàn)大自然的美景。規(guī)模較小，所以常用假山假水，建筑小巧玲瓏表現(xiàn)其淡雅素凈的色彩。整個(gè)園林顯得十分秀麗、雅致、幽靜。如果用一個(gè)字來概括，即“秀”。園林文化 拙政園始建于1509年明朝正德年間，是中國一座著名的園林。拙政園是王獻(xiàn)臣棄官回鄉(xiāng)后拓建而成，四百多年來拙政園屢換園主，曾一分為三直到上個(gè)世紀(jì)50年代才完璧合一，恢復(fù)初名“拙政園”。拙政園為中國的四大名園之一，與北京頤和園，承德的避暑山莊，蘇州的留園齊名。明正德四年(公元1509年)，拙政園由王獻(xiàn)臣初建，取名“拙政”是因晉朝閑居賦的一段話：“筑室種樹，逍遙自得灌園鬻蔬，以供朝夕之膳此亦拙者之為政也”。有樸實(shí)之人在自

5、家花園為政的巧意。私家園林之拙政園拙政園蘇州拙政園蘇州拙政園 拙政園，江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林。始建于明朝正德年間,被譽(yù)為“中國園林之母”.拙政園平面圖（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原“歸園田居”）（原“拙政園”）（原“補(bǔ)園”） 現(xiàn)園大體為清末規(guī)模，經(jīng)修復(fù)擴(kuò)建，分為東區(qū)（原“歸園田居”）、中區(qū)（原“拙政園”）、西區(qū)（原“補(bǔ)園”）三部分?？傮w布局特點(diǎn)，東疏西密，綠水環(huán)繞。N東區(qū) 面積約31畝，其規(guī)模大致以明朝王心一所設(shè)計(jì)的“歸園田居”為主，該園可分為四個(gè)景區(qū)，據(jù)記載有放眼亭，夾耳崗，嘯月臺(tái)，紫藤塢，杏花澗，竹香廊等諸勝。中為涵青池，池北為主要建筑蘭雪堂，周

6、圍以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有綴云峰、聯(lián)壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。 步游入洞，如漁郎入桃源，桑麻雞犬，別成世界。 蘭雪堂之西，梧桐參差，茂林修竹，溪澗環(huán)繞，為流觴曲水之意。北部系紫羅山、漾蕩池。東甫為荷花池，面積達(dá)四五畝，中有林香樓。家田種秫，皆在望中。 但現(xiàn)有的景物大多為新建，重要的景點(diǎn)有秫香館、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等，拙政園的紀(jì)念品店也設(shè)在此處。 園的入口設(shè)在南端，經(jīng)門廊、前院，過蘭雪堂，即進(jìn)入園內(nèi)。東側(cè)為面積曠闊的草坪，草坪西面堆土山，上有木構(gòu)亭，四周縈繞流水，岸柳低垂，間以石磯、立峰，臨水建有水榭、曲橋。 西北土阜上密植黑松楓楊成林，林西為秫香館（茶室）。再西有一道依墻的復(fù)

7、廊，上有漏窗透景，又以洞門數(shù)處與中區(qū)相通。秫香，指稻谷飄香。此處以前墻外皆為農(nóng)田，豐收季節(jié)，秋風(fēng)送來一陣陣稻谷的清香，令人心醉，館亦因此得名。秫香館為東部的主體建筑，面水隔山，室內(nèi)寬敞明亮，長窗裙板上的黃楊木雕，共有 48幅，雕鏤精細(xì)，層次豐富，栩栩如生。落地長窗加上精致的裙板木雕，把秫香館妝點(diǎn)得古樸雅致，別有情趣。榭是我國古代一種很美的建筑形式，憑借周圍風(fēng)景而構(gòu)成，形式靈活多變。芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。此榭面臨廣池，是夏日賞荷的好地方。 是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻。四周草坪環(huán)繞，花木扶疏。亭北平崗小坡，林木蔥

8、郁。亭子之所以取“天泉”這個(gè)名字，是因?yàn)橥?nèi)有口古井，相傳為元代大宏寺遺物。此井終年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱為“天泉”。 蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹竹蔭中，山西北雙峰并立，取名“聯(lián)璧”。綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點(diǎn)。綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸壯大，其巔尤偉，如云狀，巋然獨(dú)立，旁無支撐，此峰苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。 中區(qū) 原“拙政園”中部部分為全園精華之所在，雖歷經(jīng)變遷，與早期拙政園有較大變化和差異，但園林以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。從咸豐年間拙政園圖、同治年間拙政園圖和光緒年間八旗奉直會(huì)館圖中可以看到山水之南的海棠春塢、聽雨軒、玲戲館、枇杷園和小

9、飛虹、小滄浪、聽松風(fēng)處、香洲、玉蘭堂等庭院景觀與現(xiàn)狀諸景毫無二致。因而拙政園中部風(fēng)貌的形成，應(yīng)在晚清咸豐至光緒年間。 中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，其中水面占1/3。水面有分有聚，臨水建有形體各不相同，位置參差錯(cuò)落的樓臺(tái)亭榭多處。主廳遠(yuǎn)香堂為原園主宴飲賓客之所，四面長窗通透，可環(huán)覽園中景色；廳北有臨池平臺(tái)，隔水可欣賞島山和遠(yuǎn)處亭榭；南側(cè)為小潭、曲橋和黃石假山；西循曲廊，接小滄浪廊橋和水院；東經(jīng)圓洞門入枇杷園，園中以軒廊小院數(shù)區(qū)自成天地，外繞波形云墻和復(fù)廊，內(nèi)植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑處理和庭院布置都很雅致精巧。 遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這

10、個(gè)建筑而展開的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。中區(qū)概況 中部部分為全園精華之所在，以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。 中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，水面面積約占全園面積1/3，水面有分有聚，是全園的紐帶和靈魂。 為了在有限的面積內(nèi)構(gòu)成富于變化的風(fēng)景，江南私家園林在布局上，采取劃景區(qū)和空間的辦法。層次為景區(qū)，主要依據(jù)水體、路徑、廊架和主體建筑來分割空間，拙政園共分為5個(gè)景區(qū)。 中部與東部用一條復(fù)廊隔開，透過每一個(gè)窗戶看去有“移步換景”的效果。 見山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠(yuǎn)香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)中部園區(qū)平面圖中

11、區(qū)水面積平面圖遠(yuǎn)香堂 遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周圍都是落地玻璃窗，可以從里面看到周圍景色，堂里面的陳設(shè)非常精雅，堂的正中間有一塊匾額，上面寫著“遠(yuǎn)香堂”三字，是明代文征明所寫。取宋代周敦頤愛蓮說中的“香遠(yuǎn)益清”之意。 堂的南面有小池和假山，還有一片竹林。堂的北面是寬闊的平臺(tái)，平臺(tái)連接著荷花池。每逢夏天來臨的時(shí)候，池塘里荷花盛開，當(dāng)微風(fēng)吹拂，就有陣陣清香飄來。 正立面橫剖面遠(yuǎn)香堂平面對景1南北主軸線 對景實(shí)際上就是

12、通過特意設(shè)置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物若似一幅圖畫嵌與框中，因?yàn)槭歉糁鴮哟慰?，所以?huì)顯得含蓄深遠(yuǎn)，?？墒箖蓚€(gè)景物互成對景。繡綺亭平面圖繡綺亭 繡綺亭三面開敞，北可俯看大荷花池之滄浪，西可遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)香堂之紅裳，南可近望枇杷園之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，處世和而厚” 之勸世聯(lián)文，亭墻窗額復(fù)有 “曉丹晚翠”之匾，兩側(cè)還有“露香紅玉樹，風(fēng)綻紫蟠桃”這樣的應(yīng)景之對。枇杷園荷花池遠(yuǎn)香堂梧竹幽居 梧竹幽居亭四面均為園洞門，透過門洞可以看到拙政園中部園景，空間層次極富變化。框景1框景2框景3對景3東西次軸線在別有洞天遠(yuǎn)望梧竹幽居 梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。此亭外圍為廊，紅柱白墻，飛檐翹

13、角，背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個(gè)圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個(gè)圓洞門既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫面，意味雋永。 “梧竹幽居”匾額為文徵明體。“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”對聯(lián)為清末名書家趙之謙撰書，上聯(lián)連用二個(gè)借字，點(diǎn)出了人類與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情；下聯(lián)則用一動(dòng)一靜，一虛一實(shí)相互襯托、對比，相映成趣。 BA 利用假山石分割的空間相互連綿、延伸、滲透，找不出一條明確的分界線。 景觀較平淡、優(yōu)雅、寧靜。 景觀較集中，而富變化。

14、一池三山在我國古代神話傳說中，東海里有蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山，山上長滿了長生不老藥，住著長壽快樂的神仙。一池三山是中國傳統(tǒng)園林直至現(xiàn)代園林中表現(xiàn)最多的表現(xiàn)形式而且成為定制。 利用山石把水面劃分為南北兩部分一池三山景區(qū)待霜亭亭香云蔚亭荷風(fēng)四面亭 取唐韋應(yīng)物故人重九日求桔詩歌中的“書后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”詩意。洞庭山產(chǎn)橘，待霜降始紅。此地原植柑桔數(shù)本，王右軍黃柑帖亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而發(fā)人暇思。本意點(diǎn)出橘紅時(shí)的佳境，霜降橘始紅，所以必須“待”之。 “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此聯(lián)是仿山東濟(jì)南大明湖小滄浪亭的一副對聯(lián)“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，該聯(lián)

15、由清朝著名的文人劉鳳誥所撰。拙政園中的這幅對聯(lián)巧妙地點(diǎn)出了在這里可觀賞到的四季之景，說出了春夏秋冬四季。 譯意：白梅飄香樹木蔥茂。雪香云蔚亭草書匾額“山花野鳥之間”富有山林野趣的山花和野鳥，充滿了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹聯(lián)：蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。以聲顯靜的藝術(shù)手法，成功地創(chuàng)造出一個(gè)幽靜、深邃、富有情趣的自然景色，描繪世界的靜止和安謐，頗富佛教禪意。 亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山?！贝毫p，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風(fēng)四面亭，但見

16、亭出水面，飛檐出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。 見山樓 此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱作“藕香榭”，從西部可通過平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過爬山廊或假山石級。重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。上層為見山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山?！贝藰歉叱ǎ蓪⒅袌@美景盡收眼底。見山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周圍的景物構(gòu)成均衡的圖畫。 見山樓的游廊分別通往一二樓，其中二樓的爬山廊隨山勢高低轉(zhuǎn)折，極富變化與情趣。玉蘭堂 玉蘭堂是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。 玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵

17、明故居中的“筆花堂”同名。 “夢筆生花”也是古時(shí)文人對創(chuàng)作靈感的一種追尋。小飛虹 小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可使兩側(cè)空間相互滲透，從而加強(qiáng)了空間的層次感。半通半隔，意境悠遠(yuǎn)。自松風(fēng)亭透過小飛虹看香洲，前者為近景，后者為遠(yuǎn)景。自香洲透過小飛虹看松風(fēng)亭，原來作為近景的松風(fēng)亭則變?yōu)檫h(yuǎn)景。是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。西區(qū) 西園面積約為12.5畝，現(xiàn)有布局形成于張履謙接手時(shí)期。該園以池水為中心，有曲折水面和中區(qū)大池相接。有塔影亭、留

18、聽閣、浮翠閣、笠亭、與誰同坐軒、宜兩亭等景觀。又新建三十六鴛鴦館和十八曼陀羅花館，裝修精致奢麗。 其中，建筑以南側(cè)的鴛鴦廳為最大，方形平面帶四耳室，廳內(nèi)以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱“十八曼佗羅花館”，北部名“三十六鴛鴦館”，夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。池北有扇面亭“與誰同坐軒”，造型小巧玲瓏。東北為倒影樓，同東南隅的宜兩亭互為對景。松、竹、梅在中國傳統(tǒng)文化中被稱作“歲寒三友”。松樹經(jīng)寒不凋，四季常青，古人將之喻有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態(tài)常被畫入圖中，是中國園林的主要樹種之一。松風(fēng)水閣又名“聽松風(fēng)處”，是看松聽濤之處，有風(fēng)拂過，松枝搖動(dòng)，松濤作響

19、，色聲皆備，是別有風(fēng)味的一處景觀。小亭非常別致，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰同坐？明月、清風(fēng)、我”，故名“與誰同坐軒”。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠(yuǎn)眺，還是依窗近觀，小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷。 與誰同坐軒三面靠水，一面背山，地勢也較高，在看與被看方面都顯得很好的視角。 以觀賞水中倒影為主。樓分兩層，樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周，這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文徵明的老師。當(dāng)年，西園園主張履謙為表達(dá)自己的景仰之情，于光緒二十年（1894）特建此樓

20、以資紀(jì)念。倒影如畫景色絕佳。西花園的主體建筑，精美華麗，南部為“十八曼陀羅花館”，北部名“卅六鴛鴦館”。這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式。 南廳是十八曼陀羅花館，宜于冬、春。曼陀羅花即山茶花。北廳因臨池曾養(yǎng)三十六對鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強(qiáng)音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。此館環(huán)境優(yōu)雅，陳設(shè)古色古香。主人在此宴友、會(huì)客、聽曲、休憩。在留聽閣，回頭望塔影亭，頓覺美妙致至。攢尖的八角亭映入水中，宛如寶塔，端莊怡然，不失為西部花園中一個(gè)別致的景觀。塔影亭所處的位置并不顯眼，已到了花園的盡頭。聰明的主人在水源將盡處筑了一個(gè)小亭，若將整

21、個(gè)西園比作一首旋律優(yōu)美的樂曲，那么塔影亭 就是最后一節(jié)音符。嘎然而止的樂曲讓人覺得突兀，而此處有了塔影亭則組成了完整的樂章。更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終余韻不絕，讓人回味。 為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺(tái)，是賞秋荷聽雨的絕佳處。閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，刀法嫻熟，技藝高超，構(gòu)思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，是園林飛罩中不可多得的精品。 拙政園造園藝術(shù) 拙政園的不同歷史階段，園林布局有著一定區(qū)別，特別是早期拙政園與今日現(xiàn)狀并不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨(dú)具個(gè)性的特點(diǎn)，主要有： （1）因地制宜，以水見長。 拙政園

22、中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺(tái)榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。 （2）疏朗典雅，天然野趣。 拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。 （3）庭院錯(cuò)落，曲折變化。 中部的建筑密度達(dá)到了16.3。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時(shí)，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。 園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對比襯托；空間的隱顯結(jié)合、虛實(shí)相間空間的婉蜒曲折、藏