電影中的N種敘事結(jié)構(gòu)

1、電影中的N種敘事結(jié)構(gòu)下文的關(guān)鍵詞的個(gè)人解釋，完全個(gè)人單純想法1】時(shí)間流程，固定的時(shí)間線索，抽象的概念，屬于因果【2】空間流程，固定的場(chǎng)景，人物等，物質(zhì)概念，屬于聯(lián)系關(guān)系?！?】橋段，一段固定的時(shí)間流程和空間流程組成的長(zhǎng)鏡頭，一個(gè)時(shí)空。1. 順敘：電影線索按照時(shí)間流程，空間流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)單線順敘：電影線索按照單一的時(shí)間流程且空間流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)。多線順敘：電影線索按照單一的時(shí)間流程，多元的空間流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)。注：順序中，不可以打破時(shí)間流程。平行蒙太奇不打破時(shí)間流程也即可。2. 插敘：電影在“順敘”的過(guò)程中，插入不同時(shí)間流程過(guò)去式插敘：只電影插入的橋段在被插入橋段時(shí)間流程之前。想象（未來(lái)）式插敘：只

2、電影插入的橋段不屬于被插入橋段時(shí)間流程。注1：插敘中，插入的空間流程與在被插入橋段的空間流程關(guān)聯(lián)性可忽略，因?yàn)闀r(shí)間流程打亂之后，即使空間流程保留連貫性，兩組橋段也失去直接關(guān)聯(lián)性。注2：想象式（未來(lái)）插敘，也還是一種有待商榷的概念，這是個(gè)自己對(duì)“未來(lái)”看法，若已經(jīng)發(fā)生的未來(lái)，不就是現(xiàn)在么，“想象”不也是現(xiàn)在進(jìn)行么，當(dāng)然這里主要提的是“打亂時(shí)間順序”。3. 倒敘：電影在“順敘”的過(guò)程中，插入不同時(shí)間流程單線倒敘：電影線索按照單一的時(shí)間流程，空間流程反向發(fā)展的結(jié)構(gòu)。多線順敘：電影線索按照單一的時(shí)間流程，多元的空間反向流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)。注：倒敘屬于心理錯(cuò)覺(jué)，嚴(yán)格說(shuō)，沒(méi)有倒敘這樣的手段，是一種插敘和順序交

3、替產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。解釋：寫(xiě)到這里不知道各位童鞋看明白了嗎？我在詳細(xì)的解釋一下，其實(shí)我覺(jué)得電影真的就只有一種敘事手法就是，“順敘”。那么“倒敘”是什么？我從電影的原理說(shuō)明，電影是由幀為方式，以每秒24幀為單位組成的視聽(tīng)感受，所以嚴(yán)格的來(lái)說(shuō)“倒敘”就是把電影從最后一幀倒著來(lái)放映，那你還能看懂電影么?當(dāng)然按照這個(gè)邏輯在往下推理，就算真把電影從最后一幀倒著來(lái)放映其實(shí)也是“順序”，原因很簡(jiǎn)單，想象一下把1/24秒無(wú)限的分割下去會(huì)怎樣？不理解不要緊，理解上一段就好，反正“倒敘”就是一種“順敘”。那么“插敘”作為一種小段的“順敘好理解了吧，分離的“順敘倒敘和插敘其實(shí)也是一回事，區(qū)別在于心理過(guò)程，嚴(yán)格說(shuō)記憶碎片之類

4、的電影是屬于“插敘”，先別拍磚，我下文證明給你看。最后解釋一下，“空間流程”和“時(shí)間流程”；首先我先舉一個(gè)例子，最簡(jiǎn)單的電影結(jié)構(gòu)是什么？以一組長(zhǎng)鏡頭，你把一組長(zhǎng)鏡頭想象成一部電影就好，在這部電影里“空間流程”和“時(shí)間流程”得到絕對(duì)的統(tǒng)一,就是一個(gè)相對(duì)“空間”。這也是我不用“空間”而分離了成了“空間流程”和“時(shí)間流程”的原因。其實(shí)電影的敘事結(jié)構(gòu)就那么3種，或者說(shuō)一種，導(dǎo)演們把它玩的很漂亮，用不同的方式組合起來(lái)，我們來(lái)分析一下，翻頁(yè)分析電影。細(xì)節(jié)上的分析絕對(duì)有誤，觀看不可能仔細(xì)，也歡迎高級(jí)影迷來(lái)批評(píng)，不要用帶語(yǔ)氣助詞的過(guò)激言語(yǔ)即可。一、單線順敘定義：電影線索按照單一的時(shí)間流程，空間流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)。

5、說(shuō)實(shí)話這樣敘事方式的純粹電影現(xiàn)在很少，用我舉得例子，此種模式最完美就是一部長(zhǎng)鏡頭的電影，我到聽(tīng)說(shuō)過(guò)一部電影，沒(méi)看過(guò)不能完全肯定。俄羅斯方舟導(dǎo)演亞歷山大索科洛夫“異想天開(kāi)，指揮4500多位演員，以兩個(gè)“隱形人”對(duì)話歷史為主線，帶領(lǐng)觀眾借華美宮殿藝術(shù)，游歷俄羅斯的昨天和今天，只有一個(gè)90分鐘的長(zhǎng)鏡頭。還有一部屬于這種模式的，就是讓我看的抓狂的格斯范桑特實(shí)驗(yàn)電影。杰瑞兩個(gè)年輕人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他倆的名字都名叫“杰瑞”。于是在沙漠里兩人開(kāi)始了尋找歸途之旅，就是長(zhǎng)鏡頭堆積。二、多線順敘定義：電影線索按照單一的時(shí)間流程，多元的空間流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)。1.從這東西就開(kāi)始就比較復(fù)雜了，因?yàn)樗梢院汀?/p>

6、插敘”“倒敘”組合，那么慢慢來(lái)，先從簡(jiǎn)單的開(kāi)始。這個(gè)殺手不太冷劇情不解釋了，沒(méi)看過(guò)真的就不可思議了。分析：電影有一個(gè)清晰的主線，就是電影的主干，在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中，屬于時(shí)間的順序，就是說(shuō)電影里沒(méi)有，“回憶”“想象”“YY”等鏡頭出現(xiàn)，時(shí)間是相對(duì)穩(wěn)定的。但是有空間有獨(dú)立，比如電影開(kāi)頭有殺手單獨(dú)執(zhí)行任務(wù)的橋段，也有小女孩在家庭生活的橋段。小結(jié)，這是最簡(jiǎn)單的“多線順敘”故事枝干相對(duì)于主干兩說(shuō)成輔助作用的，下面提一提，復(fù)雜的“多線順敘”。2.復(fù)雜的“多線順序”，相對(duì)于簡(jiǎn)單，主要在于故事的主干，主線不明顯，而支線獨(dú)立得很顯眼；當(dāng)然“復(fù)雜”“簡(jiǎn)單”“主線”都不是概念，是個(gè)人的印象問(wèn)題，比如說(shuō)多條主線，其實(shí)

7、大多數(shù)電影都是有很多的主線構(gòu)成，只是搶不搶眼的問(wèn)題。說(shuō)到這里，你想一想我前面寫(xiě)的“時(shí)空”在這里大概可以理解成“主線”就好，抽象點(diǎn)說(shuō)，就是電影講個(gè)了什么。兩桿大煙槍熟悉黑色幽默，多線敘事的朋友一定都看過(guò)，也肯定看過(guò)很多遍的。分析：電影沒(méi)有一個(gè)清晰的主線，在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中，也按照時(shí)間的順序，時(shí)間是相對(duì)穩(wěn)定的，雖然有平行蒙太奇鏡頭，但是不影響時(shí)間線的發(fā)展?？臻g幾乎獨(dú)立，相互交錯(cuò)。如片中主要的兩條平行線索：一、一個(gè)牌局陷阱二、偷兩把古董槍在來(lái)一例，葬禮上的死亡分析：電影和上面的也差不多，在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中，也按照時(shí)間的順序，時(shí)間是相對(duì)穩(wěn)定的?？臻g幾乎獨(dú)立，相互交錯(cuò)。不同的是在支線發(fā)達(dá)之余，主線很明顯

8、，就是葬禮。小結(jié)，大概也看懂了多線順敘，很多電影都是這樣基本模式的，說(shuō)回來(lái)這個(gè)殺手不太冷，兩桿大煙槍，葬禮上的死亡就是一樣結(jié)構(gòu)的電影，區(qū)別在細(xì)節(jié)。三、多線順敘+過(guò)去式插敘也先從簡(jiǎn)單的說(shuō)起，就以不久前看過(guò)的這部電影來(lái)說(shuō)吧和薩莫的500天劇情很簡(jiǎn)單，就是我兩對(duì)戀人從愛(ài)情結(jié)束位起點(diǎn)，講述回憶的故事。分析：先從多線說(shuō)起，這是多線電影，應(yīng)該理解了吧，細(xì)分，想一想莎莫有沒(méi)有單獨(dú)的鏡頭？慢慢想，我接著說(shuō)，其次是順序，著你肯定說(shuō)“NO”了，都是一些回憶的片段，怎么“順”？這樣形容吧，你拿一張紙條，按照數(shù)字順序?qū)懴拢?，2，3，4，5，6，7，8。然后按照順序剪成8段小紙片，在平地上拼成1，2，3，6，4，5，

9、7，8；其實(shí)著就是一種“順敘+插敘”，這很像低俗小說(shuō)的一種技法，后面會(huì)說(shuō)。這部電影是這樣的一種結(jié)構(gòu)，只不過(guò)是15263748，也是一種“順敘+插敘”。說(shuō)明顯一點(diǎn)，這部電影的結(jié)構(gòu)是“多線順敘+過(guò)去式插敘”在舉另一部，不是很明顯的“多線順敘+過(guò)去式插敘”電影。瘋狂的賽車分析：不廢話了，就不過(guò)是加了幾段閃回的鏡頭，吹毛求疵。小結(jié)，說(shuō)明一下，并不是“穿越”題材不一定是“插敘”，插敘是看時(shí)間線是否打亂，比如回到未來(lái)中，主角的時(shí)間流程是連接的，打亂只是的是空間流程。四、多線順敘+想象式（未來(lái)）插敘現(xiàn)在說(shuō)說(shuō)，多線順敘+想象式（未來(lái)）插敘，看懂前面就不費(fèi)話了。這樣的典型的電影比較少，前文我也討論過(guò)“想象式（未

10、來(lái)）插敘”待商榷性，我舉個(gè)偽例子吧，猜火車記不記得，有一個(gè)鏡頭，就是主角鉆馬桶的戲，那是一個(gè)想象在水里游泳的場(chǎng)景，對(duì)吧，但是這個(gè)蒙太奇鏡頭沒(méi)有打亂時(shí)間流程，所以不算。經(jīng)典的是這個(gè)。羅拉快跑不說(shuō)了，如果連這也沒(méi)有看過(guò)的話，也不會(huì)看著個(gè)帖子。分析：“多線”不用說(shuō)，關(guān)鍵在于是不是“插敘”，如果你認(rèn)同了我上一頁(yè)的內(nèi)容，那么我告訴你其實(shí)也是一個(gè)道理，只是那個(gè)紙片的故事不好舉例了?；仡櫹率紫葍?nèi)容，“想象式（未來(lái)）插敘”，電影是一個(gè)獨(dú)立的整體，從羅拉的三次快跑，是三段未來(lái)式，平行的時(shí)間，平不平性不影響敘事，重要的是三段插敘。小結(jié)，最后說(shuō)一點(diǎn)，還是這個(gè)“想象式（未來(lái)）插敘”，待商榷性，你想一句話“未來(lái)不存在東

11、西，而過(guò)去是曾經(jīng)的存在?！蔽濉⒍嗑€順敘+過(guò)去式插敘+想象式未來(lái)）插敘這個(gè)要提提昆丁的神作低俗小說(shuō)金棕櫚大獎(jiǎng)，花哨的電影，幾乎影響了整個(gè)電影界。分析：這是一部十分難以分析的電影，昨天好好的看了一遍，才敢在這里的分析一下，這個(gè)是最有難度的分析，也是驗(yàn)證我著一套說(shuō)法的關(guān)鍵，我敢肯定的是，絕對(duì)脫離不了我說(shuō)的那三個(gè)元素。多線順敘：這個(gè)我想是可以肯定的了，不要被那個(gè)環(huán)狀的首尾橋段蒙騙，這絕對(duì)不是倒敘；想像一下，一個(gè)鐘只會(huì)沿著一個(gè)方向移動(dòng)，也是在循環(huán)移動(dòng)，絕對(duì)不是逆向的，可以想象吧？這是插敘，下面詳細(xì)解釋。過(guò)去式插敘+想象式（未來(lái)）插敘：這是昆丁最牛的一點(diǎn)，通過(guò)一個(gè)環(huán)狀得結(jié)構(gòu)，把“過(guò)去”和“未來(lái)”合并了起來(lái)

12、，先回憶一下什么是插敘，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是打亂時(shí)間，看過(guò)電影的都知道，電影里面的時(shí)間全部被割裂了，分別插到電影的主體，這個(gè)主體是相對(duì)模糊（如果看懂了我對(duì)多線順敘的說(shuō)明就可以理解了），這個(gè)插敘最不同的在于，環(huán)狀結(jié)構(gòu)。也是造成了“過(guò)去”即“未來(lái)”的奇妙感覺(jué)。這在電影邏輯上說(shuō)不通，但是敘事上沒(méi)問(wèn)題。下一個(gè)，也是一部環(huán)狀結(jié)構(gòu)的電影，相對(duì)簡(jiǎn)單多了暴雨將至多線順敘：我前文討論過(guò)了這個(gè)殺手不太冷和兩桿大煙槍的問(wèn)題了，復(fù)雜與否都是主干模糊的問(wèn)題，就像要你在把100顆豆二等分，和2顆豆二等分一樣，原則是相同的；這電影和低俗小說(shuō)一樣，也是多線順敘。過(guò)去式插敘+想象式（未來(lái)）插敘：由于線索簡(jiǎn)單，看起來(lái)也容易了，電影也是

13、一個(gè)首尾相連的結(jié)構(gòu)，在插敘的時(shí)候，“過(guò)去”和“未來(lái)”也合并了起來(lái)，同時(shí)也造成了，劇情邏輯有問(wèn)題。小結(jié)，不知道你看明白了嗎？最后我總結(jié)一下插敘，比如我把兩部電影刻在一張碟上，我給你看，說(shuō)這是一部電影，你可以分析一下嗎？是可以的，這是一種簡(jiǎn)單的插敘?？纯吹谝豁?yè)的定義，插敘即是打亂時(shí)間流程，兩部不同電影的時(shí)間流程肯定是沒(méi)有聯(lián)系，空間流程不管，這就是插敘，而低俗小說(shuō)的拼接和我說(shuō)的兩部電影合集的拼接最大的不同時(shí)空間流程有關(guān)系。單線倒敘：忘了的翻第一頁(yè)。倒敘屬于心理錯(cuò)覺(jué)，嚴(yán)格說(shuō)，沒(méi)有倒敘這樣的手段，是一種插敘和順序交替產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。下面的文字屬于不嚴(yán)格的說(shuō)。單線倒敘的電影，我沒(méi)有看過(guò)，如果誰(shuí)愿意的話，把自己倒

14、著走路用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍90分鐘就是一部，“單線倒敘”電影了。六、多線倒敘提一部電影不可撤銷分析：這是一部典型的倒敘電影，電影的故事從結(jié)尾出發(fā)，用一段段的橋段，分別按相反的的時(shí)間順序組合而成，電影的結(jié)尾就是“情節(jié)的開(kāi)頭”小結(jié)，電影的開(kāi)頭才看影片開(kāi)頭，從觀眾的角度是這樣說(shuō)的，情節(jié)不要管。嚴(yán)格的說(shuō)，這電影是一部不斷加入“過(guò)去式插敘”方式電影。當(dāng)然這種心理體驗(yàn)是特殊的。七、多線倒敘+多線順序+過(guò)去式插敘這個(gè)標(biāo)題有點(diǎn)長(zhǎng)，知道我要談哪一部了吧。記憶碎片分析：電影以彩色，黑白畫(huà)面交替，同時(shí)使用3種電影敘事手法。1，倒敘，很簡(jiǎn)單和上一頁(yè)的電影一樣，以故事的結(jié)尾出發(fā)，用一段段的橋段，分別按相反的的時(shí)間順序組合而成

15、，是以彩色畫(huà)面為主。2，順序，影片中以黑白畫(huà)面為主，影片結(jié)尾以少量的彩色畫(huà)面為輔，按照時(shí)間順序完成敘事。3，插敘，以倒敘，順序交叉進(jìn)行，組合方式詳見(jiàn)和莎莫的500天。小結(jié)，這部電影的心理錯(cuò)覺(jué)和上一部是一樣的，不同的事，在完成了倒敘的錯(cuò)覺(jué)之后，有加上一層插敘的外殼，讓人有點(diǎn)迷糊。有個(gè)問(wèn)題把記憶碎片和低俗小說(shuō)拼接在一起怎么樣？其實(shí)還有很多的組合方式我沒(méi)發(fā)現(xiàn)呢。最后看懂著文章也就讀懂我寫(xiě)了些什么了。八、實(shí)例分析之羅生門(mén)羅生門(mén)別以為，羅生門(mén)簡(jiǎn)單，分析難度不亞于低俗小說(shuō)先從結(jié)構(gòu)入手，倒敘想都不要想，排除；肯定是順敘了，那么是單線順敘和還是多線順敘，這兩個(gè)問(wèn)題的因素在于空間流程的完整性，現(xiàn)在把時(shí)間流程不完整的地方排除，看看空間流程是否完整。電影開(kāi)頭，事情也是故事的一個(gè)中間點(diǎn)，從中間點(diǎn)向后發(fā)展，空間線索沒(méi)有斷裂。所以是單線順敘。其中回憶占電影內(nèi)容的主要部分，屬于插敘，很像羅拉快跑，但是不同的是，羅生門(mén)的插敘是過(guò)去式插