元明時期的旅游文學(xué)學(xué)習(xí)教案

1、會計學(xué)1元明元明(yun mn)時期的旅游文學(xué)時期的旅游文學(xué)第一頁，共20頁。間跨度共一百三十余年。一、元代敘事文學(xué)的發(fā)展(fzhn)繁盛。1元代政治對敘事文學(xué)繁盛的影響2、經(jīng)濟發(fā)展對敘事文學(xué)繁盛的推動3、各民族文化大融合的背景因素4、敘事文學(xué)的繁盛與元代思想相對自由有關(guān)第1頁/共20頁第二頁，共20頁。一、元代的散曲(snq)二元代詩歌元末詩歌受散曲和古代歌謠的影響，具有雅俗交融的特點。元代詩人理學(xué)家居多，受理學(xué)的影響，元詩無論在題材內(nèi)容，還是表現(xiàn)方式都具情理相融的特點，很少艷體詩出現(xiàn)此外，就題材來講，元詩多故國之痛，家園之念，其哀傷的情感一直延續(xù)到元末第2頁/共20頁第三頁，共20頁。關(guān)漢

2、卿編有雜劇(zj)67部，現(xiàn)存18部。個別作品是否出自關(guān)漢卿手筆，學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中竇娥冤、救風(fēng)塵、望江亭、拜月亭、魯齋郎單刀會、調(diào)風(fēng)月等，是他的代表作。關(guān)漢卿的雜劇(zj)內(nèi)容具有強烈的現(xiàn)實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神在南呂一枝花不伏老結(jié)尾一段，更狂傲倔強地表示：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。竇娥冤全稱感天動地竇娥冤，是元朝關(guān)漢卿的雜劇代表作，悲劇劇情取材自“東海孝婦”的民間故事。竇娥冤是中國十大悲劇之一的傳統(tǒng)劇目，是一出具有較高文化價值、廣泛群眾基礎(chǔ)的名劇，約八十六個劇種上演過此劇。第3頁/共20頁第四頁，共20頁。今白樸共寫過16本劇本。如今僅存唐明皇秋夜梧桐

3、雨、董秀英花月東墻記、裴少俊墻頭馬上三種，以及韓翠顰御水流紅葉、李克用箭射雙雕的殘折，均收入王文才白樸戲曲(xq)集校注一書中天凈沙 秋天凈沙 秋天凈沙天凈沙 秋秋，一點(y din)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花孤村落日殘霞，孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。一點飛鴻影下。青山綠水，青山綠水，白草紅葉黃花。白草紅葉黃花。天凈沙春天凈沙春天凈沙天凈沙春春春山暖日和風(fēng)，春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。小橋流水飛紅。，第4頁/共20頁第五頁，共20頁。天凈沙天凈沙秋思秋思枯藤枯藤(k tn)老樹昏鴉，老

4、樹昏鴉，小橋流水人家，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。夕陽西下，斷腸人在天涯。作品以反映退隱山林的田園題材為多，風(fēng)格兼有豪放、清逸的特點。有描述王昭君傳說的漢宮秋以及任風(fēng)子等。漢宮秋被后人(hurn)稱做元曲最佳杰作。作品收入東籬樂府。馬致遠著有雜劇十六種，存世的有江州司馬青衫淚、破幽夢孤雁漢宮秋呂洞賓三醉岳陽樓、半夜雷轟薦福碑、馬丹陽三度任風(fēng)子、開壇闡教黃梁夢、西華山陳摶高臥七種。第5頁/共20頁第六頁，共20頁。鄭光祖一生寫過18種雜劇(zj)劇本，全部保留至今的，有迷青瑣倩女離魂、芻梅香騙翰林風(fēng)月、醉思鄉(xiāng)王粲登樓、輔成王周公懾政、虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布等?！霸?/p>

5、四大家”之一的鄭光祖，其描寫男女愛情生活的劇作，以文采見長，語言典雅，受王實甫影響頗深。其梅香(mi xin)騙翰林風(fēng)月與迷青瑣倩女離魂兩部作品均明顯受到西廂記的影響，但成就卻各有不同。梅香(mi xin)可稱為元曲的敗筆，而倩女離魂則堪稱杰作。鄭光祖在倩女離魂一劇中，成功地塑造了一個對愛情忠貞不渝， 感情真摯熱烈的少女形象，因而使這一劇堪與西廂記相媲美。第6頁/共20頁第七頁，共20頁。歷史上，“愿普天下有情人都成眷屬(junsh)”這一美好的愿望，不知成為多少文學(xué)作品的主題，西廂記便是描繪這一主題的最成功的戲劇。他一生寫作了14部劇本，著有雜劇(zj)十四種，現(xiàn)存西廂記、麗春堂、破窯記三種

6、。第7頁/共20頁第八頁，共20頁。山坡羊山坡羊潼關(guān)潼關(guān)(tn un)懷古懷古峰巒(fn lun)如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！山坡羊山坡羊驪山懷古驪山懷古驪山四顧，阿房一炬，當(dāng)時驪山四顧，阿房一炬，當(dāng)時(dngsh)奢侈今何處？奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆。至今遺恨迷煙樹。只見草蕭疏，水縈紆。至今遺恨迷煙樹。列國周齊秦漢楚，贏，都變做了土；輸，都變做了土。列國周齊秦漢楚，贏，都變做了土；輸，都變做了土。從政清廉從政清廉一心為民一心為民第8頁/共20頁第九頁，共20頁。喬吉的散曲以婉麗見長，精于音律，工于錘煉，喜歡引

7、用或喬吉的散曲以婉麗見長，精于音律，工于錘煉，喜歡引用或融化前人詩句，與張可久的風(fēng)格融化前人詩句，與張可久的風(fēng)格(fngg)相近。不同的是，喬吉的相近。不同的是，喬吉的風(fēng)格風(fēng)格(fngg)更為奇巧俊麗，還不避俗言俚語，具有雅俗兼?zhèn)涞奶攸c。更為奇巧俊麗，還不避俗言俚語，具有雅俗兼?zhèn)涞奶攸c。色。色。第9頁/共20頁第十頁，共20頁。元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉并稱“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張(r zhn)”。張可久是元曲作家中作品最多者，數(shù)量之冠，傳世、保存小令作品800余首。他的散曲集有小山樂府張小山小令、張小山北曲聯(lián)樂府等。普天(p tin)樂 西湖即事蕊珠宮，蓬萊洞。青松影里，紅藕香中。千

8、機云錦重，一片銀河凍?？~緲佳人雙飛鳳，紫簫寒月滿長空。闌干晚風(fēng)，菱歌上下，漁火西東。 第10頁/共20頁第十一頁，共20頁。綜觀明代文學(xué)，小說成就最高，戲曲次之，詩文相對衰微。三國志演義可說是歷史演義小說的高峰(gofng)，水滸傳則是英雄傳奇小說的典范。西游記可說是神魔小說的楷模，金瓶梅在人情小說中揭露封建社會黑暗方面也是前無古人的明代的白話短篇小說，是宋、元話本的繼續(xù)和發(fā)展，其成就也很高，它猶如曇花在明后期一現(xiàn)，彌足珍貴。戲曲中的牡丹亭以其獨特的構(gòu)思，表現(xiàn)了強烈的反封建精神，影響深遠。所以，明代小說、戲曲的成就是極為輝煌的。第11頁/共20頁第十二頁，共20頁。第12頁/共20頁第十三頁，

9、共20頁。三國演義是中國第一部長篇章回體歷史演義小說，以描寫戰(zhàn)爭為主，反映了吳.蜀.魏三個政治集團之間的政治和軍事斗爭。分為(fn wi)黃巾之亂、董卓之亂、群雄逐鹿、三國鼎立、三國歸晉五大部分。在廣闊的背景上，上演了一幕幕氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面。編者羅貫中將兵法三十六計融于字里行間，既有情節(jié)，也有兵法韜略。三國演義反映了豐富的歷史內(nèi)容，人物名稱、地理名稱、主要事件與三國志基本相同人物性格也是在三國志留下的固定形象基礎(chǔ)上，才進行再發(fā)揮，進行夸張、美化、丑化等等，這也是歷史演義小說的套路。三國演義一方面反映了真實的三國歷史，照顧到讀者希望了解真實歷史的需要；另一方面，根據(jù)明朝社會的實際情況對三國人物

10、進行了夸張、美化、丑化等等。第13頁/共20頁第十四頁，共20頁。水滸傳是中國歷史上第一部用古白話文水滸傳是中國歷史上第一部用古白話文寫成的歌頌農(nóng)民起義寫成的歌頌農(nóng)民起義(nn mn q y)的長篇的長篇章回體版塊結(jié)構(gòu)小說，以宋江領(lǐng)導(dǎo)的起義軍章回體版塊結(jié)構(gòu)小說，以宋江領(lǐng)導(dǎo)的起義軍為主要題材，通過一系列梁山英雄反抗壓迫、為主要題材，通過一系列梁山英雄反抗壓迫、英勇斗爭的生動故事，暴露了北宋末年統(tǒng)治英勇斗爭的生動故事，暴露了北宋末年統(tǒng)治階級的腐朽和殘暴，揭露了當(dāng)時尖銳對立的階級的腐朽和殘暴，揭露了當(dāng)時尖銳對立的社會矛盾和官逼民反社會矛盾和官逼民反”的殘酷現(xiàn)實。的殘酷現(xiàn)實。第14頁/共20頁第十五頁

11、，共20頁。第15頁/共20頁第十六頁，共20頁。張岱自稱：少為紈绔子弟，極愛繁華。好精舍，好美婢，好孌童，好鮮衣，張岱自稱：少為紈绔子弟，極愛繁華。好精舍，好美婢，好孌童，好鮮衣，好美食，好駿馬，好華燈，好煙火，好梨園，好鼓吹好美食，好駿馬，好華燈，好煙火，好梨園，好鼓吹(gchu)，好古董，好古董，好花鳥。好花鳥。西湖七月半是張岱所著的散文，作者先描繪了達官貴人、名娃閨秀、名妓閑僧、慵懶之徒四類看月之人；與這些世俗之輩形成鮮明對比的是最后(zuhu)一幕，即作者的好友及佳人，其觀景賞月時行為的持重高雅、情態(tài)氣度與西湖的優(yōu)美風(fēng)景和諧一致。作者對五類人的描述，字里行間不見褒貶之詞，然孰優(yōu)孰劣、孰雅孰俗則昭然若示。文章表面寫人，又時時不離寫月，看似無情又蘊情于其中，完美而含蓄地體現(xiàn)了作者抑淺俗、頌高雅的主旨。第16頁/共20頁第十七頁，共20頁。袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水(shnshu)游記，這些山水(shnshu)游記信筆直抒，不擇筆墨。寫景獨具慧眼，物我交融，怡情悅性。語言清新流利，俊美瀟灑，如行云流水