常見樂器類型的EQ特性參考

1、很多讀者向我咨詢關(guān)于EQ的各種問題，我可不會直接告訴他們“在這里衰減9dB,在那里提升3dB”，因為事情遠(yuǎn)沒有那么簡單。當(dāng)有人問我“Aaron,我把軍豉的250Hz衰減了一些，但是聽上去聲音還是很渾，這是怎么回事？”的時候，我想說的是，每件樂器及其聲音環(huán)境不可能一模一樣，以一個頻段點去談?wù)摵徒鉀Q事情只是毫無意義的空談。所以，大部分人認(rèn)為，EQ設(shè)置參數(shù)攻略并不能針對性解決實際問題，一旦具體到實例，各種因素都會對聲音造成影響，需要經(jīng)驗和技術(shù)的支持才能得到完美解決。你要知道有時候就連一根吉他連接線也會在短時間內(nèi)由現(xiàn)細(xì)微的音質(zhì)差別，更別說樂器、嗓音間的差異。這些不斷在變化的東西不適用具體的參數(shù)攻略，唯

2、一值得信任的是自己訓(xùn)練有素的耳朵，還有呢？就是熟悉在不同樂器或設(shè)備中，各個頻譜范圍所呈現(xiàn)由的典型特點。所以，本文帶來相關(guān)知識，對于初學(xué)EQ的工程師來說，這雖然不是唯一信條，但可以作為學(xué)習(xí)EQ知識的一個不錯的生發(fā)點：關(guān)于EQ的“減法原則”每個工程師都有自己的調(diào)音理念，我從未見過誰與誰的方法和觀念完全一致。就像我這個來自“減法陣營”的選手，除了大部分時間采用衰減勝過提升的手法處理EQ外,也會在需要的時候使用提升手法。還有，這里快速說一下高通濾波器：記得用上，它們能幫很多忙。但注意這也是雙刃劍。高通濾波器能快速清除混音中的渾濁感，但使用過度會讓聲音單薄無力。所以使用高通濾波器的時候，我傾向從高到低的

3、順序，也就是，通常別人會去找想要去除的低頻，而我直接從過濾掉“太多”低頻開始,慢慢找到合適的點，低頻足夠，也不渾濁。我發(fā)現(xiàn)這種做法更能聽清濾波器的效果，讓我更精確和有效地駕馭低頻。好的，現(xiàn)在就分別介紹不同種類樂器的EQ特性。爵士鼓底豉雖然軍豉毫無疑問地被認(rèn)為在爵士豉組中最具聲音可塑性，但底豉也同樣能發(fā)揮驚異作用。這很大程度上取決與底豉的選擇和工程師的個人能力。4060Hz-超低:這個頻段的音色主要來自豉框的回響，聽上去是什么樣呢？通常人們形容作“隆隆聲”但具體還是取決于拾音的麥克風(fēng)。60100Hz-重?fù)?給人撲面的沖擊感和力度感，像是胸口挨了一記重拳。100-200Hz-主體:底豉聲音的主干部

4、分2002,000Hz-“雜音7”凹陷深音和底豉渾濁問題一般在這里解決。2,0004,000Hz-“錘擊:踩槌擊打音色的頻段，能找到那種棒子擊打的聲音，是得到“籃球彈跳”般的底豉音色的關(guān)鍵頻段。軍豉200400Hz-主體/低頻:這個頻段范圍是軍豉音色最活躍的中央點。400800Hz-Ring/雜音:軍豉雜音和麥克嘯叫的解決區(qū)域，過度衰減會令軍豉失去活力和立體感。2,0004,000Hz-音頭:豉棒擊打豉皮的爆裂聲就在這個頻段。8,000Hz:這個點的泛音很難被強(qiáng)調(diào)或消除?？谕?00300Hz-主體:這個范圍不絕對，取決于嗨豉的類型和音調(diào)，總之就是“boom”的聲響所發(fā)生的位置。如果“boom

5、”聲太過，就會轟，太弱的話，聲音聽上去像在敲紙箱子。3,0004,000Hz-音頭:豉棒擊打豉皮的聲音。鏤片200300Hz-叮當(dāng)聲:這是給予鏤片特性的聲音頻段，特別是對于踩鏤而言。正如我總說的，根據(jù)自己的判斷和口味去調(diào)節(jié)。6,000Hz及以上-嘶嘶聲：提亮音色的部分，稍稍提升可以帶來活力和空氣感。但如果太過分，耳朵馬上就受不了了。貝司雖然底豉和貝司是相互配合的好伙伴，但在混音工作中，他們絕對是宿敵：兩者頻段特色分布很相似，所以容易互相搶風(fēng)頭。在動手調(diào)EQ前，還是先給各個頻段分配好“主角”吧。4080Hz-低頻:最具貝司特色的低沉音色來源。80200Hz-根基:貝司音色的主干部分，如果音色渾濁

6、，可以考慮在180200Hz處酌情衰減。200600Hz-泛音:貝司旋律性最強(qiáng)的部分，如果貝司在混音中難以辨清，在這部分可做調(diào)試。300-500Hz-“木聲:特別針對倍大提琴、Doublebass、木貝司而言。8001,600kHz-輪廓:清晰的貝司solo還有法茲效果最容易被辨認(rèn)的頻段。2,0005,000Hz-琴弦雜音：字面意思很明顯了。吉他原聲吉他120200Hz-Boom”與主體低頻嗡聲最容易發(fā)生的地方，給獨奏增添溫暖感的頻段，容易在樂隊合奏中被蓋住。200400Hz-厚度與木聲：原聲吉他的音色主干，削減太多會失去原聲吉他的特性和活力。2,000Hz-清晰度/嘯叫：這個頻段點有兩面性，

7、好處是它使吉他音色清晰易辨認(rèn)，但是容易產(chǎn)生嘯叫。7,000Hz-空氣感：一種飄忽的感覺，如果用shelfboost處理的話，能凸顯原聲吉他的聲音特點。電吉他總的來說，電吉他的EQ特性比較復(fù)雜，拾音器、效果器和音箱等太多因素在其中相互作用。下面說的是最為普遍的參數(shù)。8090Hz及以下-含混:這段基本不需要，只會給音色增添軟弱感和雜音，大膽用高通濾波器去掉吧。150200Hz-厚度:吉他精氣神的來源，但容易使混音渾濁，請保守調(diào)節(jié)一一在solo和其他需要突生吉他的部分，這個頻段能使音色更有魅力。其他部分最好抑制。3001,000Hz-音質(zhì):我把這個頻段范圍當(dāng)做最能表現(xiàn)電吉他音質(zhì)的范圍。也就是讓電吉他

8、聲聽上去真實靈動。所以如果在這個頻段范圍做過多衰減，會讓吉他變得呆板和虛假。如果提升太多，又會和軍豉打架。1,0002,000Hz-嘯叫:這是電吉他尖銳音色特性的頻率范圍，也是產(chǎn)生嘯叫的地方，最好用較大的帶寬去使其變得平滑。3,0008,000Hz-光澤與臨場度：提升這個頻段，能給吉他增添光澤，使其在混音中突生。而如果在莫個地方衰減，則可以解決與人聲的沖突。在給這個范圍做提升時，注意雜音的變化，因為失真類效果器的雜音很容易因此變得明顯。鍵盤類原聲專岡琴/AcousticPianos不同類型的鋼琴有不同的音色，立式與三角的音色不同，弦槌類型、維護(hù)狀況、演奏者、拾音話筒類型和技術(shù)都會產(chǎn)生影響。不管

9、怎樣，鋼琴在混音中十分顯眼，這既是優(yōu)點也是缺點。有時你需要在鋼琴頻段上“挖掘”由空間來安置其他樂器100200Hz-Boom”:給獨奏或錄音室環(huán)境下的鋼琴音色增添溫暖感，但現(xiàn)場演生時通常會被第一個切掉，這樣能減少鋼琴對其他樂器的干擾并預(yù)防產(chǎn)生回授。3,000Hz及以上-臨場度：增添空氣感，提亮偏暗的鋼琴音色(麥克風(fēng)的位置對音色明暗有明顯影響)，注意在提升時避免由現(xiàn)琴弦減振器發(fā)生的雜音(特別是3,0005,000頻段)電鋼琴/ElectricPiano(Rhodes)使用采樣的電子鋼琴，音色很大程度上取決于音箱、麥克風(fēng)和樂器自身。100200Hz-Boom”:與原聲鋼琴相同，這個部分容易產(chǎn)生渾濁

10、感，特別是對于有厚重濃密泛音的羅茲鋼琴(RhodesPiano)來說，衰減以降低渾濁度是EQ調(diào)節(jié)時要做的第一件事。8001,000Hz-爆音:爆音和雜音在這里生現(xiàn)的幾率很高。古鋼琴/Clavinet老實說，Clavinet的處理方法和電吉他相似，同樣是要考慮整個設(shè)備環(huán)境。管風(fēng)琴(B3)麥克風(fēng)擺放位置和演奏者(音栓設(shè)置很重要)影響很大，而EQ就是從整體上簡單調(diào)試一下，沒必要做太多修整。通常80180Hz容易和低頻樂器沖突，如果中頻太過豐滿以至于和吉他沖突，那么也需要在300500Hz做一些衰減。合成器合成器的聲音有無限可能性，所以難以在此形成統(tǒng)一的概念，下面是一些最通常的情況：400600Hz-

11、厚度:使用多個合成器時，這個部分過足會使聲音渾濁和混亂。1,0002,000Hz-輪廓:定義位置的部分，如果合成器是鋪底的角色，在這里衰減能給吉他和人聲讓由一條“通道”。3,0004,000Hz-臨場度與清晰度：與人聲和吉他類似，這是讓聲音最抓耳的頻段，調(diào)節(jié)方法也和吉他類似。吹奏類薩克斯風(fēng)300400Hz-低吠:這個范圍不絕對，取決于薩克斯風(fēng)的類型，如果是低音類型，這個范圍還要更低。1,0002,000Hz-個性:音色特性范圍。6,000Hz-簧片雜音：遇到共振雜音可以在這里解決。銅管樂器主要針對小號和長號。100200Hz-Boom”與渾濁感針對長號，它在這個頻段與貝司和節(jié)奏樂器沖突，最好切掉，這樣也能提升混音的清晰度。4,00010,000Hz-亮度:給暗淡音色帶來亮度。不過，小號在這個范圍已經(jīng)夠足，應(yīng)從整體配器上去考慮和調(diào)節(jié)。人聲是混音中一個易變因素，男性聲線與女性聲線有不同,每個人的音色也有區(qū)別。100Hz及以下-雜音:對于大多數(shù)人來說，這個頻段只能聽到話筒的噪音和舞臺地板的振動聲等等，毫不猶豫地切掉即可。200Hz-過重的鼻音：這個頻段的人聲，聽上去就是感冒者的鼻音。女聲這個范圍可能還會提高一些，不過就在200Hz附近。8001,000Hz-吐字