最專業(yè)風(fēng)景簡筆畫

1、 簡筆畫簡筆畫 1 1簡筆畫的定義簡筆畫是一種利用簡單的點、線、圖形等符號來表現(xiàn)物象基本特性的，簡約而直觀、形象、鮮明、生動的繪畫形式。Stick figure (match pictures)2 2簡筆畫的特點圖形簡單形象鮮明幽默風(fēng)趣3 3簡筆畫的主要作用豐富教學(xué)語言，使語言信息和圖像信息同時參與教學(xué)過程，學(xué)生視聽結(jié)合。活躍課堂氣氛，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。化解教學(xué)難點，變抽象為具體，化復(fù)雜為簡單。使學(xué)生注意力集中，左右腦并用，增強記憶，提高學(xué)習(xí)效率。提高學(xué)生的審美能力，對學(xué)生產(chǎn)生潛移默化的美育作用。4 4一、風(fēng)景簡筆畫一、風(fēng)景簡筆畫 風(fēng)景簡筆畫是描繪自然景象和人類改造風(fēng)景簡筆畫是描繪自然景象和人

2、類改造大自然面貌的一種繪畫。大自然面貌的一種繪畫。 可作為風(fēng)景簡筆畫題材的有天空可作為風(fēng)景簡筆畫題材的有天空和云、樹木、水和倒影、地面、山丘和云、樹木、水和倒影、地面、山丘和山石、各種建筑物等。和山石、各種建筑物等。5 5 風(fēng)景簡筆畫無論視野的長短，其縱風(fēng)景簡筆畫無論視野的長短，其縱深度和空間效果都要大致有深度和空間效果都要大致有遠(yuǎn)景、中景遠(yuǎn)景、中景和近景和近景的空間感。的空間感。 天空和云一般作為畫面中的天空和云一般作為畫面中的“遠(yuǎn)遠(yuǎn)景景”。早晨、中午或下午的天空是不同。早晨、中午或下午的天空是不同的；云有各種形狀，變幻無窮。的；云有各種形狀，變幻無窮。6 6 從某種意義上講，自然界繁多的樹

3、木從某種意義上講，自然界繁多的樹木相對來說也是一種靜物。從外形上看樹相對來說也是一種靜物。從外形上看樹 有塔形的松樹、挺拔的白楊、婀娜多姿的有塔形的松樹、挺拔的白楊、婀娜多姿的柳樹等。但柳樹等。但樹木總的特點樹木總的特點是：都有樹干、是：都有樹干、樹枝和樹葉，樹葉有針形、圓形、橢圓形、樹枝和樹葉，樹葉有針形、圓形、橢圓形、三角形等。畫樹，三角形等。畫樹，首先要抓住它的姿態(tài)，首先要抓住它的姿態(tài)，再概括地表現(xiàn)它。再概括地表現(xiàn)它。 7 7樹木一般作為樹木一般作為“中景中景”或或“遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景”來處理來處理。水和倒影作為水和倒影作為“遠(yuǎn)景、中景或近景遠(yuǎn)景、中景或近景”均可。均可。 大自然中山的形狀各異，有

4、雄偉的、秀麗大自然中山的形狀各異，有雄偉的、秀麗的、險峻的等，可用有節(jié)奏的線條概括山的的、險峻的等，可用有節(jié)奏的線條概括山的起伏，使之有優(yōu)美的韻律感。起伏，使之有優(yōu)美的韻律感。 遠(yuǎn)山、山丘和山石的簡筆畫法，可以大膽遠(yuǎn)山、山丘和山石的簡筆畫法，可以大膽地歸納、取舍、概括、移動和夸張。遠(yuǎn)山、地歸納、取舍、概括、移動和夸張。遠(yuǎn)山、山丘，一般作為畫面中的山丘，一般作為畫面中的“遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景”來處理來處理 。8 8概念概念 我們看到的自然界物象呈現(xiàn)進大遠(yuǎn)小的空間就是透視。透視是研究物體在人們觀察角度改變而呈現(xiàn)不同狀況的一門科學(xué)。1.平行透視（又稱一點透視）當(dāng)立方體的一個面與畫面平行，另一個面與畫面垂直，且只

5、有一個消失點時，產(chǎn)生的透視現(xiàn)象，我們稱之為平行透視。這種透視表現(xiàn)范圍廣，對稱感強，縱伸感強。適合于表現(xiàn)整齊、嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的題材。正方體一點透視圖消失點視平線2.成角透視（兩點透視）就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個消失點。在這平行情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長度的縮小，但是不帶有消失點.平行透視是景物縱深與視中線平行而向主點消失。成角透視就是景物縱深與視中線成一定角度的透視，景物的縱深因為與視中線不平行而向主點兩側(cè)的余點消失。 1818191920202121222223232424252526262727 風(fēng)景簡筆畫風(fēng)

6、景簡筆畫很講究取景、構(gòu)很講究取景、構(gòu)圖、透視等，要對客觀存在的圖、透視等，要對客觀存在的景象進行提煉、取舍和概括，景象進行提煉、取舍和概括，從作者的立意出發(fā)，表達繪畫從作者的立意出發(fā)，表達繪畫的意境和畫面的主題。的意境和畫面的主題。 2828（一）風(fēng)景簡筆畫概述一）風(fēng)景簡筆畫概述 1 1取景取景 取景時要從立意出發(fā)，運用構(gòu)圖規(guī)律，勾取景時要從立意出發(fā)，運用構(gòu)圖規(guī)律，勾畫出適合表現(xiàn)一定情調(diào)、境界的畫面，來確畫出適合表現(xiàn)一定情調(diào)、境界的畫面，來確定畫面的主題。風(fēng)景簡筆畫，在于通過風(fēng)景定畫面的主題。風(fēng)景簡筆畫，在于通過風(fēng)景表現(xiàn)情調(diào)，表現(xiàn)情調(diào)，歸納、概括是風(fēng)景簡筆畫的重要歸納、概括是風(fēng)景簡筆畫的重要特

7、點。特點。2929 美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時，一起的。取景時，視野視野要開闊，要開闊，視線視線要對景要對景物進行選擇。物進行選擇。 取景時視線要做取景時視線要做前后、左右、上下前后、左右、上下移動，尋移動，尋找能找能突出主題突出主題的景點，大膽舍去有礙主題的的景點，大膽舍去有礙主題的景物；或采用景物搬移法，將左右、前后的景物；或采用景物搬移法，將左右、前后的景物做相應(yīng)的調(diào)動安排。當(dāng)然，這種調(diào)動安景物做相應(yīng)的調(diào)動安排。當(dāng)然，這種調(diào)動安排以不失去原來景物之風(fēng)貌為度。排以不失去原來景物之風(fēng)貌為度。303031312 2構(gòu)圖：構(gòu)圖：構(gòu)圖

8、是風(fēng)景簡筆畫成敗構(gòu)圖是風(fēng)景簡筆畫成敗的第一個因素，是表達繪畫意境和的第一個因素，是表達繪畫意境和主題的基本手段之一。在構(gòu)圖上需主題的基本手段之一。在構(gòu)圖上需要進行組合、裁剪、取舍、搬家等，要進行組合、裁剪、取舍、搬家等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。部分。3232 畫面中，形與線的組織、均衡與節(jié)奏都要畫面中，形與線的組織、均衡與節(jié)奏都要認(rèn)真考慮。構(gòu)圖的形式主要有三種：認(rèn)真考慮。構(gòu)圖的形式主要有三種：（l l）三角形構(gòu)圖法。）三角形構(gòu)圖法。三角形給人以穩(wěn)定、三角形給人以穩(wěn)定、平靜、完整的感覺，是最常見的構(gòu)圖形式平靜、完整的感覺，是最常見的構(gòu)圖形式 。33333

9、434 （2 2）十字形構(gòu)圖法。）十字形構(gòu)圖法。十字構(gòu)圖多以地平線為十字構(gòu)圖多以地平線為橫線，以實景及倒影構(gòu)成十字形。它在視覺上有橫線，以實景及倒影構(gòu)成十字形。它在視覺上有嚴(yán)肅、靜穆的感覺，在風(fēng)景畫中常用。嚴(yán)肅、靜穆的感覺，在風(fēng)景畫中常用。 （3 3）“之之”字形構(gòu)圖法。字形構(gòu)圖法。運用運用“之之”字形方字形方法組織畫面，能把畫面是點推向深度空間，增加法組織畫面，能把畫面是點推向深度空間，增加畫面容量。畫面容量。 另外，還有另外，還有“U”U”字形構(gòu)圖法、輻射形構(gòu)圖法字形構(gòu)圖法、輻射形構(gòu)圖法等，特點各異，不再贅述。等，特點各異，不再贅述。 35353636373738383 3透視：透視：透視

10、是一個十分重要的問題。透視是一個十分重要的問題。 首先要注意視平線所在的位置及相應(yīng)物首先要注意視平線所在的位置及相應(yīng)物體的透視關(guān)系，注意體的透視關(guān)系，注意近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小的變化。畫面的變化。畫面上視平線的安排是構(gòu)圖的中心問題，上視平線的安排是構(gòu)圖的中心問題，視平線視平線的高低決定著是采用平視、俯視還是仰視的的高低決定著是采用平視、俯視還是仰視的構(gòu)圖視向。構(gòu)圖視向。遠(yuǎn)景、中景或近景的安排都由視遠(yuǎn)景、中景或近景的安排都由視平線的位置而定。平線的位置而定。3939 （l l）視平線的畫法。）視平線的畫法。當(dāng)眼睛向前平視時，當(dāng)眼睛向前平視時，視平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如視平線是一條與畫者眼睛

11、等高的水平線。如在海面上向前平視時，便可看到水平線（海在海面上向前平視時，便可看到水平線（海平面的最遠(yuǎn)處的一條線）和視平線重合。視平面的最遠(yuǎn)處的一條線）和視平線重合。視平線在畫面上代表極遠(yuǎn)的位置，畫一條橫線平線在畫面上代表極遠(yuǎn)的位置，畫一條橫線定為視平線，便可分出天和地或水的分界線，定為視平線，便可分出天和地或水的分界線，然后再畫其他的景物。然后再畫其他的景物。 4040（2 2）物象應(yīng)近大遠(yuǎn)小。）物象應(yīng)近大遠(yuǎn)小。同樣大的物體因遠(yuǎn)近同樣大的物體因遠(yuǎn)近的位置不同，會在視覺上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視的位置不同，會在視覺上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視變化。作畫時，要求畫面中的景、物符合近大變化。作畫時，要求畫面中的

12、景、物符合近大遠(yuǎn)小的透視原理。遠(yuǎn)小的透視原理。（3 3）物象應(yīng)近長遠(yuǎn)短。）物象應(yīng)近長遠(yuǎn)短。與視平線平行的同樣與視平線平行的同樣長短的物體，因遠(yuǎn)近的位置不同，在視覺上感長短的物體，因遠(yuǎn)近的位置不同，在視覺上感覺愈來愈短，但始終與視平線保持平行關(guān)系。覺愈來愈短，但始終與視平線保持平行關(guān)系。 （4 4）物象應(yīng)近稀遠(yuǎn)密。）物象應(yīng)近稀遠(yuǎn)密。因遠(yuǎn)近的位置不同，因遠(yuǎn)近的位置不同，距離相等的物體在視覺上感覺愈遠(yuǎn)愈密。距離相等的物體在視覺上感覺愈遠(yuǎn)愈密。4141 （二）畫法與步驟（二）畫法與步驟 大自然遼闊、復(fù)雜、多變，可入畫的內(nèi)大自然遼闊、復(fù)雜、多變，可入畫的內(nèi)容廣泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫容廣泛、豐富

13、、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決的首要問題。作畫時既要考慮是需要解決的首要問題。作畫時既要考慮取景、構(gòu)圖、形體結(jié)構(gòu)、各部分比例和透取景、構(gòu)圖、形體結(jié)構(gòu)、各部分比例和透視關(guān)系，又要抓關(guān)鍵，突出重點，并由簡視關(guān)系，又要抓關(guān)鍵，突出重點，并由簡到繁、由易到難。到繁、由易到難。4242 1 1取景、構(gòu)圖：取景、構(gòu)圖：選取景象，定好天、地、選取景象，定好天、地、左、右四點位置。構(gòu)圖和布局要使人感到舒左、右四點位置。構(gòu)圖和布局要使人感到舒服、適宜，以不大、不小、不高、不低、不服、適宜，以不大、不小、不高、不低、不偏為宜（也不居正中），否則顯得呆板。偏為宜（也不居正中），否則顯得呆板。 2 2確定視平線：確定視平線：確定視平線的高低很重要，確定視平線的高低很重要，它決定整幅畫的構(gòu)圖視向及其他內(nèi)容。它決定整幅畫的構(gòu)圖視向及其他內(nèi)容。434344444545 3 3合理構(gòu)圖：合理構(gòu)圖：按構(gòu)圖規(guī)律，安排景物的透視圖按構(gòu)圖規(guī)律，安排景物的透視圖遠(yuǎn)、中、近的位置及層次。遠(yuǎn)、中、近的位置及層次。 4 4畫好主要景色：畫好主要景色：一般來說，把主要景色畫好一般來說，把主要景色畫好是重點。主要景物（房屋、橋梁、前景樹等是主是重點。主要景物（房屋、橋梁、前景樹等是主要的）應(yīng)安排在顯眼的位置上，不宜太遠(yuǎn)、太偏。要的）應(yīng)安排在顯眼的位置上，不宜太遠(yuǎn)、太偏。 作畫時要注意物體的外形、高低、寬窄