崔顥《黃鶴樓》鑒賞《黃鶴樓》譯文及賞析答案

1、崔潁黃鶴樓鑒賞黃鶴樓譯文及賞析答案黃鶴樓唐代：崔順昔人己乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。黃鶴樓譯文過(guò)去的仙人己經(jīng)駕著黃鶴飛走了，只留下空蕩蕩的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒(méi)有回來(lái)，千百年來(lái)只看見(jiàn)白云悠悠。陽(yáng)光照耀下的漢陽(yáng)樹(shù)木清晰可見(jiàn)，更能看清芳草繁茂的鸚鵡洲。暮色漸漸漫起，哪里是我的家鄉(xiāng)？江面煙波渺渺讓人更生煩愁。黃鶴樓注釋黃鶴樓：故址在湖北省武漢市武昌區(qū)，民國(guó)初年被火焚毀，1985 年重建，傳說(shuō)古代有一位名叫費(fèi)祎的仙人，在此乘鶴登仙。昔人：指?jìng)髡f(shuō)中的仙人子安。因其曾駕鶴過(guò)黃鶴山（又名蛇山）， 遂建樓。乘：駕。去

2、：離開(kāi)?？眨褐弧７担和ǚ?，返回。空悠悠：深，大的意思悠悠：飄蕩的樣子。晴川：陽(yáng)光照耀下的晴明江而。川：平原。歷歷：清楚可數(shù)。漢陽(yáng)：地名，現(xiàn)在湖北省武漢市漢陽(yáng)區(qū)，與黃鶴樓隔江相望。萋萋：形容草木長(zhǎng)得茂盛。鸚鵡洲：在湖北省武漢市武昌區(qū)西南，根據(jù)后漢書(shū)記載，漢黃祖 擔(dān)任江夏太守時(shí)，在此大宴賓客，有人獻(xiàn)上鸚鵡，故稱(chēng)鸚鵡洲。唐朝時(shí)在漢陽(yáng)西南長(zhǎng)江中，后逐漸被水沖 沒(méi)。鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)。黃鶴樓譯文及注釋二黃鶴樓譯文昔日的仙人已乘著黃鶴飛去，這地方只留下空蕩的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒(méi)有返回這里，千萬(wàn)年來(lái)只有白云飄飄悠悠。漢陽(yáng)晴川閣的碧樹(shù)歷歷可辨，更能看清芳草繁茂的鸚鵡洲。時(shí)至黃昏不知何處是我家鄉(xiāng)？看江面煙波渺渺更使人

3、煩愁!黃鶴樓注釋1 .黃鶴樓：三國(guó)吳黃武二年修建。為古代名樓，舊址在湖北武昌 黃鶴磯上，俯見(jiàn)大江，面對(duì)大江彼岸的龜山。2 .悠悠：飄蕩的樣子。3 .晴川：陽(yáng)光照耀下的晴明江面。川，平原。4 .歷歷：清楚可數(shù)。5 .萋萋：形容草木茂盛。6 .鸚鵡洲：在湖北省武昌縣西南，根據(jù)后漢書(shū)記載，漢黃祖擔(dān)任 江夏太守時(shí)，在此大宴賓客，有人獻(xiàn)上鸚鵡，故稱(chēng)鸚鵡洲。7 .鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)家園。8 .煙波：暮靄沉沉的江面。黃鶴樓分聯(lián)詳析首聯(lián)詩(shī)人滿(mǎn)懷對(duì)黃鶴樓的美好憧憬慕名前來(lái)，可仙人駕鶴杳無(wú)蹤跡, 鶴去樓空，眼前就是一座尋?？梢?jiàn)的江樓。“昔人己乘黃鶴去，此 地空余黃鶴樓?！泵篮勉裤脚c尋常江樓的落差，在詩(shī)人心中布上了 一層悵

4、然若失的底色，為鄉(xiāng)愁情結(jié)的抒發(fā)作了潛在的鋪墊。頷聯(lián)“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，是詩(shī)中頷聯(lián)。江天相接 的自然畫(huà)面因白云的襯托愈顯宏麗闊大，受此景象的感染，詩(shī)人的 心境漸漸開(kāi)朗，胸中的情思也隨之插上了縱橫馳騁的翅膀：黃鶴樓 久遠(yuǎn)的歷史和美麗的傳說(shuō)一幕幕在眼前回放，但終歸物是人非、鶴 去樓空。人們留下什么才能經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)?她不是別的，她是任 地老天荒、?？菔癄€也割舍不斷的綿綿鄉(xiāng)戀、悠悠鄉(xiāng)情。本句具有 一種普遍包舉的意味，抒發(fā)了詩(shī)人歲月難再、世事茫然的空幻感， 也為下文寫(xiě)鄉(xiāng)關(guān)難歸的無(wú)限愁思鋪墊，因而成為深值關(guān)注和反復(fù)品 味的名句。詩(shī)中“黃鶴”所指甚明，除了實(shí)體“仙鶴”之外，它的指向應(yīng)該 是

5、即“一切”之意?！安粡?fù)返”，更是涵覆了生不逢時(shí)、歲不待人 的無(wú)盡感傷?！鞍自啤弊兓秒y測(cè)，寓托著作者世事難料的吁嗟嘆喟。 如果說(shuō)這個(gè)詞和“空悠悠”使人看到空間的廣袤，那么“千載”則 使人看到了時(shí)間的無(wú)限性。時(shí)間和空間的組合產(chǎn)生了歷史的縱深感 和空間的開(kāi)闊感，更加催生了鄉(xiāng)愁。頸聯(lián)“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲?！眱删涔P鋒一轉(zhuǎn)，由寫(xiě)傳 說(shuō)中的仙人、黃鶴及黃鶴樓，轉(zhuǎn)而寫(xiě)詩(shī)人眼前登黃鶴樓所見(jiàn)，由寫(xiě) 虛幻的傳說(shuō)轉(zhuǎn)為實(shí)寫(xiě)眼前的所見(jiàn)景物，晴空里，隔水相望的漢陽(yáng)城 清晰可見(jiàn)的樹(shù)木，鸚鵡洲上長(zhǎng)勢(shì)茂盛的芳草，描繪了一個(gè)空明、悠 遠(yuǎn)的畫(huà)面，為引發(fā)詩(shī)人的鄉(xiāng)愁設(shè)置了鋪墊。尾聯(lián)“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁?！碧?yáng)落山

6、，黑夜來(lái)臨， 鳥(niǎo)要?dú)w巢，船要?dú)w航，游子要?dú)w鄉(xiāng)，然而天下游子的故鄉(xiāng)又在何處 呢?江上的霧藹一片迷蒙，眼底也生出的濃濃迷霧，那是一種隱隱的 淚花和心系天下蒼生的廣義鄉(xiāng)愁，問(wèn)鄉(xiāng)鄉(xiāng)不語(yǔ)，思鄉(xiāng)不見(jiàn)鄉(xiāng)。面對(duì) 此情此景，誰(shuí)人不生鄉(xiāng)愁也無(wú)由。詩(shī)作以一 “愁”收篇，準(zhǔn)確地表 達(dá)了日暮時(shí)分詩(shī)人登臨黃鶴樓的心情，同時(shí)又和開(kāi)篇的暗喻相照應(yīng), 以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁，做到了言外傳情，情內(nèi)展畫(huà)， 畫(huà)外余音。黃鶴樓創(chuàng)作背景這首詩(shī)具體創(chuàng)作時(shí)間已無(wú)從考證。黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山 而得名，傳說(shuō)費(fèi)祎登仙駕鶴于此，這首詩(shī)詩(shī)就是從樓名之由來(lái)寫(xiě)起 的。詩(shī)人登臨黃鶴樓，覽眼前景物，即景生情，詩(shī)興大作，創(chuàng)作了 這首詩(shī)。黃鶴樓賞析

7、一這首詩(shī)是吊古懷鄉(xiāng)之佳作。詩(shī)人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物, 即景而生情，詩(shī)興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒 有風(fēng)骨。詩(shī)雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口。真是信手而就，一氣 呵成，成為歷代所推崇的珍品。傳說(shuō)李白登此樓，目睹此詩(shī)，大為 折服。說(shuō)：“眼前有景道不得，崔潁題詩(shī)在上頭?！眹?yán)滄浪也說(shuō)唐 人七言律詩(shī)，當(dāng)以此為第一。足見(jiàn)詩(shī)貴自然，縱使格律詩(shī)也無(wú)不如 此。歷代寫(xiě)黃鶴樓的詩(shī)很多，但崔潁的一首七律，人稱(chēng)最佳，請(qǐng)看 他是怎樣寫(xiě)的：昔人己乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng) 關(guān)何處是?煙波江上使人愁。黃鶴樓之所以成為千古傳頌的名篇佳作

8、，主要還在于詩(shī)歌本 身具有的美學(xué)意蘊(yùn)。一是意中有象、虛實(shí)結(jié)合的意境美。詩(shī)從樓的命名之由來(lái)著想， 借傳說(shuō)落筆，然后生發(fā)開(kāi)去。仙人跨鶴，木屬虛無(wú)，現(xiàn)以無(wú)作有， 說(shuō)它“一去不復(fù)返”，就有歲月不再、古人不可見(jiàn)之憾;仙去樓空， 唯余天際白云，悠悠千載，正能表現(xiàn)世事茫茫之慨。詩(shī)人這幾筆寫(xiě) 出了那個(gè)時(shí)代登黃鶴樓的人們常有的感受，氣概蒼莽，感情真摯。二是氣象恢宏、色彩繽紛的繪畫(huà)美。詩(shī)中有畫(huà)，歷來(lái)被認(rèn)為是山 水寫(xiě)景詩(shī)的一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，黃鶴樓也達(dá)到了這個(gè)高妙的境界。 首聯(lián)在融入仙人乘鶴的傳說(shuō)中，描繪了黃鶴樓的近景，隱含著此樓 枕山臨江，崢竦縹緲之形勢(shì)。頷聯(lián)在感嘆“黃鶴一去不復(fù)返”的抒 情中，描繪了黃鶴樓的遠(yuǎn)景，表現(xiàn)

9、了此樓聳入天際、白云繚繞的壯 觀(guān)。頸聯(lián)游目騁懷，直接勾勒出黃鶴樓外江上明朗的日景。尾聯(lián)徘 徊低吟，間接呈現(xiàn)出黃鶴樓下江上朦朧的晚景。詩(shī)篇所展現(xiàn)的整幅 畫(huà)面上，交替出現(xiàn)的有黃鶴樓的近景、遠(yuǎn)景、日景、晚景，變化奇 妙，氣象恢宏;相互映襯的則有仙人黃鶴、名樓勝地、藍(lán)天白云、晴 川沙洲、綠樹(shù)芳草、落日暮江，形象鮮明，色彩繽紛。全詩(shī)在詩(shī)情 之中充滿(mǎn)了畫(huà)意，富于繪畫(huà)美。此詩(shī)寫(xiě)得意境開(kāi)闊、氣魄宏大，風(fēng)景如畫(huà)，情真意切。且淳樸生 動(dòng)，一如口語(yǔ)，不能不令人嘆為觀(guān)止。這一首詩(shī)不僅是崔潁的成名 之作、傳世之作，也為他奠定了一世詩(shī)名的基礎(chǔ)。下這樣的結(jié)論絕 不是哪一個(gè)人，更不是我硬要往開(kāi)封人臉上貼金。唐詩(shī)三百首 是后人

10、對(duì)唐詩(shī)的選集，就把崔潁這首詩(shī)列為七律詩(shī)中的第一首?？?見(jiàn)對(duì)此詩(shī)的器重。元人辛文房唐才子傳記李白登黃鶴樓本欲賦 詩(shī)，因見(jiàn)崔順此作，為之?dāng)渴终f(shuō)：“眼前有景道不得，崔潁題詩(shī)在 上頭?！庇腥苏f(shuō)此說(shuō)或出于后人附會(huì)，未必真有其事。但我以為也 決非全部子虛烏有，李白寫(xiě)的有關(guān)黃鶴樓的詩(shī)，我手頭就有兩首： 一為黃鶴樓送孟浩然之廣陵：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下 揚(yáng)州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡。唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。”另一首為與史郎中 欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛：“一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家。黃鶴 樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！彪m都與黃鶴樓有關(guān)，然皆另有所 托，并非完全寫(xiě)景。同時(shí)他的鸚鵡洲前四句“鸚鵡東過(guò)吳江水, 江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡

11、西飛隴山去，芳洲之樹(shù)何青青”與崔詩(shī)句法 何其相似。其登金陵鳳凰臺(tái)詩(shī)亦如此，都有明顯仿崔詩(shī)格調(diào)的 痕跡。因此，既如“眼前有景道不得，崔潁題詩(shī)在上頭”兩句非李 白之言，承認(rèn)崔詩(shī)絕好，對(duì)于李白來(lái)說(shuō)還是可以認(rèn)定的。滄浪詩(shī) 話(huà)（嚴(yán)羽）說(shuō)：“唐人七言律詩(shī)，當(dāng)以崔潁黃鶴樓為第一。” 雖然有爭(zhēng)議，如胡應(yīng)麟稱(chēng)杜甫的登高為古今七律之冠，但也確 是代表大家意見(jiàn)的中肯之語(yǔ)。這樣一來(lái)，崔順的黃鶴樓名氣就 更大了。以豐富的想象力將讀者引入遠(yuǎn)古，又回到現(xiàn)實(shí)種種情思和自然景 色交融在一起，有誰(shuí)能不感到它的凄婉蒼涼。這首詩(shī)歷來(lái)為人們所 推崇，被列為唐人七律之首。傳說(shuō)李白壯年時(shí)到處游山玩水，在各處都留下了詩(shī)作。當(dāng)他登上 黃鶴樓時(shí)

12、，被樓上樓下的美景引得詩(shī)興大發(fā)，正想題詩(shī)留念時(shí)，忽 然抬頭看見(jiàn)樓上崔潁的題詩(shī)。黃鶴樓賞析二這首詩(shī)前寫(xiě)景，后抒情，一氣貫注，渾然天成，即使有一代“詩(shī) 仙”之稱(chēng)的李白，也不由得佩服得連連贊嘆，覺(jué)得自己還是暫時(shí)止 筆為好。為此，李白還遺憾得嘆氣說(shuō)：“眼前好景道不得，崔題題 詩(shī)在上頭！”黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山（又名蛇山）而得名。傳說(shuō)古代仙人 子安乘黃鶴過(guò)此（見(jiàn)齊諧志）；又云費(fèi)文偉登仙駕鶴于此（見(jiàn)太 平寰宇記引圖經(jīng)）。詩(shī)即從樓的命名之由來(lái)著想，借傳說(shuō)落筆, 然后生發(fā)開(kāi)去。仙人跨鶴，本屬虛無(wú)，現(xiàn)以無(wú)作有，說(shuō)它“一去不 復(fù)返”，就有歲月不再、古人不可見(jiàn)之憾;仙去樓空，唯余天際白云, 悠悠千載，正能表現(xiàn)世

13、事茫茫之慨。詩(shī)人這幾筆寫(xiě)出了那個(gè)時(shí)代登 黃鶴樓的人們常有的感受，氣概蒼莽，感情真摯。前人有“文以氣為主”之說(shuō)，此詩(shī)前四句看似隨口說(shuō)出，一氣旋 轉(zhuǎn)，順勢(shì)而下，絕無(wú)半點(diǎn)滯礙?！包S鶴”二字再三出現(xiàn)，卻因其氣 勢(shì)奔騰直下，使讀者“手揮五弦，目送飛鴻”，急忙讀下去，無(wú)暇 覺(jué)察到它的重疊出現(xiàn)，而這是律詩(shī)格律上之大忌，詩(shī)人好像忘記了 是在寫(xiě)“前有浮聲，后須切響”、字字皆有定聲的七律。試看：首 聯(lián)的五、六字同出“黃鶴”；第三句幾乎全用仄聲;第四句又用“空 悠悠”這樣的三平調(diào)煞尾;亦不顧什么對(duì)仗，用的全是古體詩(shī)的句法。 這是因?yàn)槠呗稍诋?dāng)時(shí)尚未定型嗎?不是的，規(guī)范的七律早就有了，崔 顧自己也曾寫(xiě)過(guò)。是詩(shī)人有意在寫(xiě)

14、拗律嗎？也未必。他跟后來(lái)杜甫的 律詩(shī)有意自創(chuàng)別調(diào)的情況也不同?？磥?lái)還是知之而不顧，如紅樓 夢(mèng)中林黛玉教人做詩(shī)時(shí)所說(shuō)的，“若是果有了奇句，連平仄虛實(shí) 不對(duì)都使得的”。在這里，崔潁是依據(jù)詩(shī)以立意為要和“不以詞害 意”的原則去進(jìn)行實(shí)踐的，所以才寫(xiě)出這樣七律中罕見(jiàn)的高唱入云 的詩(shī)句。沈德潛評(píng)此詩(shī)，以為“意得象先，神行語(yǔ)外，縱筆寫(xiě)去， 遂擅千古之奇”（唐詩(shī)別裁卷十三），也就是這個(gè)意思。此詩(shī)前半首用散調(diào)變格，后半首就整飭歸正，實(shí)寫(xiě)樓中所見(jiàn)所感, 寫(xiě)從樓上眺望漢陽(yáng)城、鸚鵡洲的芳草綠樹(shù)并由此而引起的鄉(xiāng)愁，這 是先放后收。倘只放不收，一味不拘常規(guī)，不回到格律上來(lái)，那么, 它就不是一首七律，而成為七古了。此詩(shī)前后

15、似成兩截，其實(shí)文勢(shì) 是從頭一直貫注到底的，中間只不過(guò)是換了一口氣罷了。這種似斷 實(shí)續(xù)的連接，從律詩(shī)的起、承、轉(zhuǎn)、合來(lái)看，也最有章法。元楊載 詩(shī)法家數(shù)論律詩(shī)第二聯(lián)要緊承首聯(lián)時(shí)說(shuō)：“此聯(lián)要接破題（首 聯(lián)），要如驪龍之珠，抱而不脫?！贝嗽?shī)前四句正是如此，敘仙人乘 鶴傳說(shuō)，頷聯(lián)與破題相接相抱，渾然一體。楊載又論頸聯(lián)之“轉(zhuǎn)” 說(shuō)：“與前聯(lián)之意相避，要變化，如疾雷破山，觀(guān)者驚愕?！奔怖?之喻，意在說(shuō)明章法上至五、六句應(yīng)有突變，出人意外。此詩(shī)轉(zhuǎn)折 處，格調(diào)上由變歸正，境界上與前聯(lián)截然異趣，恰好符合律法的這 個(gè)要求。敘昔人黃鶴，杳然己去，給人以渺不可知的感覺(jué);忽一變而 為晴川草樹(shù)，歷歷在目，萋萋滿(mǎn)洲的眼前景象

16、，這一對(duì)比，不但能 烘染出登樓遠(yuǎn)眺者的愁緒，也使文勢(shì)因此而有起伏波瀾。使詩(shī)意重 歸于開(kāi)頭那種渺茫不可見(jiàn)的境界，這樣能回應(yīng)前而，如豹尾之能繞 額的“合”，也是很符合律詩(shī)法度的。正由于此詩(shī)藝術(shù)上出神入化，取得極大成功，它被人們推崇為題 黃鶴樓的絕唱，就是可以理解的了。后來(lái)李白登樓時(shí)，也詩(shī)興大發(fā)，當(dāng)他在樓中發(fā)現(xiàn)崔潁一詩(shī)，連稱(chēng) “絕妙、絕妙！ ”相傳李白寫(xiě)下了四句“打油詩(shī)”來(lái)抒發(fā)自己的感懷: “一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲，眼前有景道不得，崔潁題詩(shī) 在上頭?！北銛R筆不寫(xiě)了。有個(gè)少年丁十八譏笑李白：“黃鶴樓依 然無(wú)恙，你是捶不碎了的?！崩畎子肿髟?shī)辯解：“我確實(shí)捶碎了， 只因黃鶴仙人上天哭訴玉帝，才又重修黃鶴樓，讓黃鶴仙人重歸樓 上?！闭媸巧酚薪槭?，神乎其神。后人乃在黃鶴樓東側(cè)，修建一亭, 名曰李白擱筆亭，以志其事。重檐復(fù)道，成為燕游之所。實(shí)際上， 李白熱愛(ài)黃鶴樓，到了無(wú)以復(fù)加的程度，他高亢激昂，連呼“一忝 青云客，三登黃鶴樓”。山川人文，相互倚重，黃鶴樓之名更加顯 赫。黃鶴樓作者介紹崔潁（hd。）（704754）,汴州（今河南開(kāi)封市）人,唐代詩(shī)人。唐 玄宗開(kāi)元十一年（公元723年）進(jìn)士，官至太仆寺丞，天寶中為司勛 員外郎。最為人稱(chēng)道的是他那首黃鶴樓，據(jù)說(shuō)李白為之?dāng)R筆， 曾有“眼前有景道不得，崔潁題詩(shī)在上頭”的贊嘆。全唐詩(shī)收 錄詩(shī)四十二首。他