24柳永詞兩首導(dǎo)學(xué)案

1、柳永詞兩首導(dǎo)學(xué)案【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1 、了解詞的相關(guān)知識；了解作者柳永。2 、反復(fù)誦讀，流暢背誦，品味詩詞富有表現(xiàn)力的語言，體會詞中優(yōu)美的意境。3 、學(xué)習(xí)柳詞中善于點染、鋪敘、融情于景、虛實相生的藝術(shù)特點。 第一課時望海潮【知識鏈接】詞是詩歌的一種。因為句子長短不一，故名“長短句” ，又都合樂歌唱，又叫“曲子詞” ，還有詩余、樂 府等別稱。詞按風(fēng)格大致可分為兩派，一為婉約，二為豪放。明張蜒說： “婉約者欲其詞調(diào)蘊藉，豪放者欲其氣象恢 宏?！北菊n兩首詞均屬婉約派作品。作者簡介柳永（約 987約 1053），原名三變，字耆卿，排行第七，世稱柳七。本熱心功名事業(yè)，但仕途坎坷，中 進士，歷余杭令、鹽場大使，

2、終于屯田員外郎，世稱柳屯田。柳永目睹都市繁華，熟悉偎紅倚翠生活，頗 多描繪太平、歌功頌德之作，但因長期接觸下層，身世窮愁，飽嘗羈旅況味，身世之嘆與對現(xiàn)實的不滿亦 每融入詞中，故作品也有一定現(xiàn)實意義。精通音律，善以口語、俗語入詞，且工于鋪敘，通過大量制作慢 詞而推動了詞的發(fā)展，影響廣泛，甚至在西夏亦云“凡有井水飲處，即能歌柳詞” 。他是宋詞的第一位變革 者。他的創(chuàng)作廣泛地反映了社會人生。除了男女戀情，還有都市生活的某些側(cè)面，在一定程度上體現(xiàn)了城 市下層人民的生活和思想情感。在藝術(shù)形式上，柳永采用民間曲調(diào)入詞，大量創(chuàng)作慢詞，有效地擴大了詞 的體制，對宋詞的發(fā)展起了奠基作用。二、解題1. 望海潮：望

3、海潮詞調(diào)，首見于柳永集中。詞詠錢塘（今浙江省杭州市），調(diào)名當(dāng)是以錢塘作為觀潮勝地取意。羅大經(jīng)鶴林玉露卷一載： “孫何帥錢塘，柳耆卿作望海潮詞贈之。此詞流播，金主亮 聞歌，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花' ，遂起投鞭渡江之志。 ”說金主亮受一詞的影響而發(fā)動南侵，原 不足信；但于此可以說明這首詞描繪之工，流傳之廣，藝術(shù)感染力甚強。2. 雨霖鈴 ：唐玄宗時教坊大曲名，后用為詞調(diào)。霖，一作“淋”。王灼碧難漫志卷五雨霖鈴條：“明皇雜錄及楊妃外傳云： 帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬。棧道中聞鈴聲，帝方悼念貴妃，采 其聲為雨淋鈴曲以寄恨。'今雙調(diào)雨淋鈴慢，頗極哀怨，真本曲遺聲?！贝嗽~寫別情，為柳永

4、的 名作之一，乃別京都戀人之詞，當(dāng)是出為屯田員外郎時所作。一、常識積累（一）注音參差（）堤沙（）珠璣（ ）羅綺（）疊巘（）簫鼓（ ）千騎（）凝噎（）暮靄（ ）（二）一詞多義將 異日圖將好景 爺娘聞女來出郭相扶將 王侯將相寧有種乎 韓信將兵，多多益善對 寒蟬凄切 對長亭晚無言以對對癥下藥 夫一人奮死可以對十十可以對百（三）基礎(chǔ)知識1、 詞的起源：興起于，盛行于 ，并在 發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“ ”、“”、“”、“歌詞”等。2、詞牌和標(biāo)題： 是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的 是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。3 、詞的分類：按字數(shù)可分為 （ 58字以內(nèi)）、 （599

5、0 字） （ 91字以上）按段的多少可分為 、 、 、 等。（詞的段落叫： 或片）按作家的流派風(fēng)格可分為 、4 、作者簡介：柳永（約 987約 1053），北宋詞人。 原名三變， 字 ，排行第七， 景祐進士， 官屯田員外郎， 世稱“ “柳七”“ ”。他是北宋第一個專力寫詞的作家，且是長調(diào)（慢詞）的倡導(dǎo)者，其詞多描繪城市風(fēng)光和歌 伎生活，長于抒寫羈旅行役之情。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉。二、合作探究1 、這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說說作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他怎樣的感情？2 、這首詞在寫景上有什么特點，采用了什么表現(xiàn)手法。3 、你最欣賞詞中的哪些句子

6、？你能不能運用聯(lián)想和想象用文字將它描繪出來？（開放性答案）三、拓展閱讀1 、江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！江南憶，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢！白居易憶江南第二課時雨霖鈴1 、上、下片各寫了什么內(nèi)容？怎樣體現(xiàn)“虛實相濟”的特點？2 、開頭三句： “寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 ” 交代了哪些內(nèi)容？3 、這三句描寫，除了具有上述作用外，還有別的什么作用嗎？（聯(lián)系琵琶行開頭景物描寫的作用）4 、“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 ”再次描寫景物，這里的景物描寫與開頭三句有

7、什么不同？表 現(xiàn)了他怎樣的心情？請用幾個形容詞加以概括。5 、自上片 “念去去” 一句之后是寫對別后情形的設(shè)想， 作者是從哪些方面表述自己今后的生活情境和內(nèi) 心情感的？6 、這首詞的上、下片是怎樣巧妙過渡的？7 、統(tǒng)觀全詞作者運用了那些藝術(shù)手法將凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來的?8、賞析名句“今宵酒醒何處 ? 楊柳岸，曉風(fēng)殘月”拓展閱讀（選做） 閱讀下面這首宋詩，完成 1 2 題。題李世南畫扇 蔡肇野水潺潺平落澗，秋風(fēng)瑟瑟細吹林。逢人抱甕知村近，隔塢聞鐘覺寺深。注李世南：北宋著名畫家，擅畫山水。蔡肇（？一1119）:字天啟，丹陽（今屬江蘇）人。曾任吏部員外郎、中書舍人等職。甕：這里指水甕。塢：地勢周圍

8、高而中央的地方。這里指山塢。1. 請簡單描述一下李世南畫的扇面中應(yīng)有的景物。這樣一幅畫面呈現(xiàn)出什么樣的氣氛？（5 分）2古人的題畫詩往往會闡發(fā)畫面以外的意趣，你覺得這首詩哪些描寫表現(xiàn)了畫面以外的景和趣？這樣寫有什么好處？（ 6 分）一、常識積累（二）一詞多義將 用在動詞后的語助詞 扶持 帶兵的人、將領(lǐng) 帶、帶領(lǐng)對 面對著 回答 對待 對付（三）基礎(chǔ)知識1、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞 是詩的一種，所以又稱“長短句” 、 “詩余”、 “曲子詞” 、 “歌詞”等。2、詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。

9、3 、詞的分類：按字數(shù)可分為小令（ 58 字以內(nèi)）、中調(diào)（ 5990 字）長調(diào)（ 91 字以上）按段的多少可分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。 （詞的段落叫：闋或片）按作家的流派風(fēng)格可分為豪放和婉約派（豪放派的主要作家有蘇軾、辛棄疾等；婉約派的主要作家有柳 永、秦觀、李清照、周邦彥等4 、作者簡介：柳永（約 987約 1053），北宋詞人。 原名三變， 字耆卿， 排行第七， 景祐進士， 官屯田員外郎， 世稱“柳 三變”“柳七”“柳屯田”。他是北宋第一個專力寫詞的作家，且是長調(diào)（慢詞）的倡導(dǎo)者，其詞多描繪城市 風(fēng)光和歌伎生活，長于抒寫羈旅行役之情。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉。二、合作探究

10、1、 這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說說作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了 他怎樣的感情？參看創(chuàng)新設(shè)計：環(huán)境美麗、經(jīng)濟繁榮、生活安定的都市生活圖景。 從地理位置上；從歷史傳統(tǒng)上；從自然景觀上；從市井面貌上；從百姓生活上。 抒發(fā)驚嘆贊美與艷羨之情。2、這首詞在寫景上有什么特點，采用了什么表現(xiàn)手法。 工于鋪敘，一句一景，寫景富有層次感。 巧用點染。 “點”：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華?！薄叭尽保鹤匀伙L(fēng)光之美；都市繁華之美；民生安樂之美。鋪陳：又叫“鋪排” ，多見于古體詩中，它運用疊句的手法，使句式反復(fù)、對稱而又富于變化，在詩歌中 主要起渲染烘托氣氛的作用（樂府民歌陌上桑

11、 、木蘭辭中： “十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居” ；“東市 買駿馬， 西市買鞍韉， 南市買轡頭， 北市買長鞭。 ”“爺娘聞女來， 出郭相扶將。 阿姊聞妹來， 當(dāng)戶理紅妝。 小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。 ”點染：本是國畫的術(shù)語。繪畫時，有的地方點，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古 典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫景抒情詩中比較常見，一 般用景物來染； 用一句話， 一個詞來點出要抒發(fā)的感情。 渲染是為了突出旨意， 旨意引導(dǎo)渲染， 相互依存， 和諧統(tǒng)一。如馬致遠的天凈沙秋思：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，

12、斷腸人在天涯。 ”其中的“斷腸人在天涯”是點；其余各句均是“染” ，渲染相思之情的傷悲。3、你最欣賞詞中的哪些句子？你能不能運用聯(lián)想和想象用文字將它描繪出來？（開放性答案）三、拓展閱讀1 、江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？ 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！ 江南憶，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢！ 白居易憶江南2 、飲湖上初晴后雨蘇軾水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。3 、曉出凈慈寺送林子方楊萬里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 第二課時雨霖鈴

13、1 、開頭三句： “寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 ” 交代了哪些內(nèi)容？ 明確：這三個句子交代了時間、地點以及詞人所處的特定環(huán)境。2 、這三句描寫，除了具有上述作用外，還有別的什么作用嗎？（聯(lián)系琵琶行開頭景物描寫的作用） 參考：這幾句除了交代時間地點和特定環(huán)境外， 更主要的作用是渲染氣氛， 它渲染了一種凄楚悲涼的氣氛， 從而為全詞奠定了低沉傷感情調(diào)，烘托出濃濃的離愁別緒。3 、“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 ”再次描寫景物，這里的景物描寫與開頭三句有什么不同？表 現(xiàn)了他怎樣的心情？請用幾個形容詞加以概括。參考：開頭三句寫的是眼前的景物，而這三句寫的是想象中的景物。這里的一個“念”字，表明

14、了下面 的景物是想象的、虛構(gòu)的，它實際上是詞人內(nèi)心深處那種“剪不斷，理還亂”的離愁別緒的形象化顯現(xiàn)。 詞人此時的心情是惆悵、凄苦、悲涼的。3 、統(tǒng)觀全詞作者運用了那些藝術(shù)手法將凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來的?參考：直接抒情上片： 都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。下片：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！ 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！間接抒情（寫景）相結(jié)合。 情景交融。上闕 （離別時難分難舍的心情 ）寒蟬 長亭 驟雨環(huán)境悲涼執(zhí)手相看 無語凝噎難分難舍千里煙波 楚天遼闊惆悵傷感（融情入景 ）下闋 （想象中的別后情景 ）傷離別 清秋冷落 愁意濃濃楊柳

15、岸 曉風(fēng)殘月 酒醒傷情好景虛設(shè) 風(fēng)情難言 慘不成歡（以情帶景 ） 虛實結(jié)合?！昂s凄切，對長亭晚，驟雨初歇”寫實；“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”念”字告訴讀者下面為想像的景物，是虛寫。 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。 ”詞人設(shè)想旅途中的情景：待今 宵酒醒之后，我將身在何方呢？我的身邊還能有我的知心人陪伴我嗎？不會有了，陪伴我的將只有岸邊楊 柳，耳畔清風(fēng)，天邊殘月！把楊柳、曉風(fēng)、殘月這三件最能觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面，烘托出那種說不完訴不盡的 離愁別緒。4 、作業(yè)閱讀下面這首宋詩，完成 1 2 題。 題李世南畫扇 蔡肇 野水潺潺平落澗，秋風(fēng)瑟瑟細吹林。逢人抱甕知村近，隔塢聞

16、鐘覺寺深。注李世南：北宋著名畫家，擅畫山水。蔡肇（？一1119）:字天啟，丹陽（今屬江蘇）人。曾任吏部員外郎、中書舍人等職。甕：這里指水甕。塢：地勢周圍高而中央的地方。這里指山塢。1. 請簡單描述一下李世南畫的扇面中應(yīng)有的景物。這樣一幅畫面呈現(xiàn)出什么樣的氣氛？（5 分）【畫面大概是：有條小溪從兩山之間流出，樹林里樹葉飄落，一個人抱著甕在路上（或在溪邊），山谷那邊隱約露出寺廟。這畫面呈現(xiàn)出的是鄉(xiāng)村野外恬靜、安詳?shù)臍夥铡！俊井嬅嬷袘?yīng)有小溪、山（山塢） 、樹林（落葉） 、人、甕、寺廟等六種景物。描述出一至二種景物的，給1 分；三至四種景物的，給 2 分；五至六種景物的，給 3 分。答出畫面呈現(xiàn)出什么

17、樣氣氛的，給 2 分。意 思答對即可。 】2古人的題畫詩往往會闡發(fā)畫面以外的意趣，你覺得這首詩哪些描寫表現(xiàn)了畫面以外的景和趣？這樣寫有什么好處？（ 6 分）【1“水潺潺”聲音的描寫，2“秋風(fēng)瑟瑟”聲音的描寫，3聯(lián)想到附近有個村莊的描寫，4 遠處寺廟傳來“鐘”聲的描寫，都表現(xiàn)了畫面以外的景和趣。這樣寫的好處是： 1 使畫面上靜止的景物活動了起來，變得有聲有色； 2 拓展了畫面，使之更顯豐富多彩。 】【能答出作者加入“水潺潺”聲、 “秋風(fēng)瑟瑟”聲、 “鐘”聲并聯(lián)想到附近有村莊的，給4 分，每答對一點給 1 分；能答出好處的，給 2 分，每答對一點給 1 分。意思答對即可。 】答案： 1 、上片寫戀

18、人離別，下片寫別后心情。（ 2）起頭“寒蟬”三句交代離別的節(jié)令（寒蟬） 、時間（晚） 、地點（長亭） 、氣候（驟雨初歇） ，這三句 不只是純客觀地鋪敘自然景物，是情景，融凄苦之情人景，暗寓離別之意?！岸奸T”二句是情事，一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，將人物置于矛盾這樣集中的情境之中。進出“執(zhí)手”一句，語言極為通俗，感 情也極真摯，傷極痛絕之情態(tài)畢現(xiàn)。至此，寫的是實景實事實情，“念去去”二句是他的內(nèi)心獨白， “念去去”三句讀時要一字一頓， 聲斷氣不斷， 這二句是別后想象之景， 茫茫遼遠的空間充滿了濃密深沉的煙靄， 在半虛半實間突出了離愁的深切。下片是虛寫。下片開頭“多情”一句承接巧妙，是對上片的

19、歸結(jié)，寫人 間離別傷感是普遍現(xiàn)象， “更那堪”又轉(zhuǎn)入現(xiàn)實， “冷落清秋節(jié)”既照應(yīng)首三句，又以景寓情，更深地開拓 了詩境?！敖裣币痪涫敲?，詞人想象今宵酒醒之后的所見之景，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月 高掛楊柳梢頭。凄清的畫面使離人更感孤單，言外之意無窮，以別后想象之景寫離愁?！按巳ァ彼木涫侵苯邮闱?，問句作結(jié)，言外之意是與離人分別以后，縱有良辰好景，也引不起興致了。下片虛寫著重描繪的是 詞人孤單寂寞的心情，讀罷回首上片，我們方能從景物中體驗情思，從實境中探尋虛境。意境由實境與虛鏡組合而成，實境就是具體物象以及由物象構(gòu)成的藝術(shù)整體的境界，虛境就是實境中所 包含的一種象征境界。詞中的事、景、

20、態(tài)都是實境，詞人的情思就是虛境。我們要透過實境看虛境。5【明確】一個“念”字引出了很多的思緒：“去去”是說他將越行越遠，直到楚天盡頭；他感到實在難以忍受這清秋季節(jié)的遠別；他更怕夜里酒醒后，看到在殘月冷輝中，楊柳依依，晨風(fēng)吹拂的景致，心里倍 感凄涼。他愁的是這一去將連年不歸；想到今后將非常孤獨、寂寞，美麗風(fēng)景無心觀賞，相思之情無處述 說，他就更加憂郁、悲傷了！6【明確】長調(diào)的過渡最不容易，既不能“全脫”，又不能， “明黏”。這首詞上片的歇拍句“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊” ，用的是半虛半實的寫法，由此過渡到下片的虛寫，真是既不“全脫”又不“明 黏”。下片的開頭“多情自古傷離別，更那堪冷落清

21、秋節(jié)” （詞家稱這類句子為“換頭” ，意思是跟上片的起 拍句字數(shù)不一樣） ，也承接得巧妙：先宕開一筆，說離別使人傷心，自古而然，是由于多情的緣故，似乎有 些自慰的意思；忽然又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實中來，說在這“冷落清秋節(jié)”中離別更使人難以忍受，更深地開拓了詩的 境界，下面再說別后生活的設(shè)想就顯得順理成章了。8【明確】這首詞中的“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”是千古傳誦的名句。這跟“寒蟬凄切”一樣，也是融情入景的寫法，為什么特別動人呢？第一，它把楊柳、風(fēng)、殘月這三件最能觸動離愁的事物集中成為廣幅鮮明的 畫面。關(guān)于楊柳和殘月， 溫庭筠在一首送別詞里曾寫過： “江上柳如煙， 雁飛殘月天。 ”（菩薩蠻）關(guān)于風(fēng)，曹植也曾寫過：“

22、愿為西南風(fēng)，長逝人君懷。 ”（七哀）這樣一幅凄清的畫面會使離人勾起對往事的回憶，深感眼前的孤單，并渴望再次團聚，言外之意無窮。第二，這幅畫面又是出現(xiàn)在一個特定時刻里“酒 醒”之后。離人飲酒， 為的是消愁， 然而“舉杯消愁愁更愁” ，更何況是在 “酒醒” 之后！李清照念奴嬌 云：“扶頭酒醒，別是閑滋味。 ”“閑滋味”其實正是愁滋味。試想，柳永此時不過是他離開心愛的人的第二 天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖景依然鮮明地留在心上，面對著眼前的凄清景象，而前路是“千里煙波” 他還要繼續(xù)前行，離自己心愛的人更遠，真是“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”啊！ 【補】柳永詞兩首導(dǎo)學(xué) 第一部分：基礎(chǔ)知識，、”、.、

23、/. 八、If一、文學(xué)常識1.文體知識：詞 是我國古代詩歌的一種。詞初名曲、曲子、曲子詞，簡稱“詞” ，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還 被稱作詩余、歌曲、長短句等。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其內(nèi)容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光 景留連，其風(fēng)格是典雅委婉、 曲盡情態(tài)； 豪放詞作是從蘇軾開始的。 他把詞從娛賓遣興的天地里解助出來， 發(fā)展成獨立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從 花間月下走向了廣闊的社會生活。詞大致可分小令 （58 字以內(nèi)）、中調(diào) （59 一 90字）和長調(diào)（ 91字以

24、上，最長的詞達 240 字）。一首詞，有的 只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。段的詞學(xué)術(shù)語為“片”或 “闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍。 “闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下 闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關(guān)系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句式也有同有異，而 于過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。詞有詞牌。詞牌的產(chǎn)生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩題或樂曲名稱；如六州歌頭 ；取名人詩 詞句中幾個字，如西江月 ；據(jù)某一歷史人物或典故，如念奴嬌 ；還有名家自制的詞牌。詞發(fā)展到后 來逐漸和音樂分離，而成為一種獨立的文體。2

25、.作者簡介柳永（約 987約 1053），原名三變，字耆卿，排行第七，世稱柳七。本熱心功名事業(yè)，但仕途坎坷，失 意無聊，流連坊曲，樂工歌妓每得新腔，必求柳永作詞，始行于世，甚至傳入禁中。嘗有鶴沖天詞云： “忍把浮名， 換了淺斟低唱！ ”宋仁宗聞而使之落榜， 曰：“何要浮名， 且填詞去?！庇墒亲苑Q “奉旨填詞” 。 改名后，中進士，歷余杭令、鹽場大使，終于屯田員外郎，世稱柳屯田。柳永目睹都市繁華，熟悉偎紅倚 翠生活，頗多描繪太平、歌功頌德之作，但因長期接觸下層，身世窮愁，飽嘗羈旅況味，身世之嘆與對現(xiàn) 實的不滿亦每融入詞中，故作品也有一定現(xiàn)實意義。精通音律，善以口語、俗語入詞，且工于鋪敘，通過 大

26、量制作慢詞而推動了詞的發(fā)展，影響廣泛，甚至在西夏亦云“凡有井水飲處，即能歌柳詞” 。他是宋詞的第一位變革者。 他的創(chuàng)作廣泛地反映了社會人生。 除了男女戀情， 還有都市生活的某些側(cè)面， 在一定程度上體現(xiàn)了城市下層人民的生活和思想情感。在藝術(shù)形式上，柳永采用民間曲調(diào)入詞，大量創(chuàng)作 慢詞，有效地擴大了詞的體制，對宋詞的發(fā)展起了奠基作用。二、解題1.望海潮：望海潮詞調(diào)，首見于柳永集中。詞詠錢塘（今浙江省杭州市），調(diào)名當(dāng)是以錢塘作為觀潮勝地取意。羅大經(jīng)鶴林玉露卷一載： “孫何帥錢塘，柳耆卿作望海潮詞贈之。此詞流播，金主亮 聞歌，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花' ，遂起投鞭渡江之志。 ”說金主亮受一

27、詞的影響而發(fā)動南侵，原 不足信；但于此可以說明這首詞描繪之工，流傳之廣，藝術(shù)感染力甚強。2.雨霖鈴 ：唐玄宗時教坊大曲名，后用為詞調(diào)。霖，一作“淋”。王灼碧難漫志卷五雨霖鈴條：“明皇雜錄及楊妃外傳云： 帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬。棧道中聞鈴聲，帝方悼念貴妃，采 其聲為雨淋鈴曲以寄恨。 今雙調(diào)雨淋鈴慢，頗極哀怨，真本曲遺聲?！痹~譜卷三十 詞蓋借舊曲名，另依新聲也。調(diào)見柳永樂章集 ，屬雙調(diào)。”此詞寫別情，為柳永的名作之一，乃別京都 戀人之詞，當(dāng)是出為屯田員外郎時所作。第二部分：講解賞析一、作品講解1. 望海潮（1）整體上：詞詠錢塘之繁華，極盡渲染之能事。（2）上闋寫杭州都會的繁榮、錢江潮的壯觀以及

28、上層社會的豪華生活： “東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。 ”東南地區(qū)地理位置優(yōu)越，湖光山色美不勝收，杭州是江蘇、浙 江一帶的都會，自古以來就十分繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。 ” 寫的是“都會” 。綠柳含煙，畫橋流水，門上懸著擋風(fēng)的竹簾， 窗上掛著翠綠的帷幕，還有那高高低低的亭臺樓閣，這里大約住著十萬戶人家。“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。 ” 側(cè)重于刻畫“形勝” 。古木參天的綠樹環(huán)繞著江堤，洶涌的波 濤卷起霜雪一樣白的浪花，奔騰不息的錢塘江綿延無邊，形成一道天然屏障?！笆辛兄榄^，戶盈羅綺 ,競豪奢?！笔袌錾系牡赇伬镪惲兄滟F的珠寶玉器，家家戶戶擺滿了綾羅綢緞， 一家比一家富貴

29、豪華。突出了杭州的富庶繁華。（3）下闋寫西湖的風(fēng)光景物以及權(quán)貴們的排場風(fēng)度：“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 ” 描繪西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好 言語，是千古迷人的麗句。里湖、外湖與重重疊疊的山嶺景色宜人，非常清秀美麗。三秋時節(jié)桂花飄香， 映日荷花綿延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?” 寫的是下層人民。和風(fēng)麗日笛聲悠揚，明月照耀下的湖面采 菱的歌聲不絕于耳。垂釣的老翁，采蓮的少女，歡歌笑語，其樂融融?！扒T擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。 ” 寫的是州郡長官。大隊的人馬簇擁著高大的儀仗旗幟下的長 官，人們乘著酒興傾聽湖上的簫鼓之聲，一面吟

30、詩作賦，一面觀賞著湖光山色?！爱惾請D將好景，歸去鳳池夸。 ”希望日后把這如詩如畫美景描繪下來，待其回到京城后，向同僚們把這 里的繁華景象夸耀一番。2.雨霖鈴（1）整體上：這首詞寫離情。（2）上闋主要寫?zhàn)T行時難舍難分的惜別場面,抒發(fā)離情別緒?！昂s凄切 ,對長亭晚 ,驟雨初歇” 三句寫環(huán)境 ,點出別時的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天 , 地點是汴京城外的長亭 具體時間是雨后陰冷的黃昏?！岸奸T帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意 ,且又跟戀人分手。 “無緒” ,指理不出頭緒 ,有“剪不斷 ,理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒?！傲魬偬?,蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際 ,船家又

31、陣陣“催發(fā)” 。透露了現(xiàn)實的無情和詞人內(nèi)心的痛苦。這 種主觀意愿與客觀形勢之矛盾，使別情達到高潮?！皥?zhí)手相看淚眼 ,竟無語凝噎。 ”是不得不別的情景。 一對情人 ,緊緊握著手 ,淚眼相對 ,誰也說不出一句話來。 表面寫兩人分手之情狀，實際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動。柔情蜜意千千萬，唯在淚花閃爍間。 “念去去、千里煙波 ,暮靄沉沉楚天闊。 ”寫別后思念的預(yù)想。為近景遠景相連，虛景實景交融。詞中主人 公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個“念”字,告訴讀者下面寫景物是想象的。 “去去”是越去越遠的意思。一路上暮靄深沉、煙波千里 , 最后漂泊到廣闊無邊的南方。（3）下闋著重寫想象中別后的凄楚情景?！岸嗲樽怨艂x別” 。意謂自古以來多情者都會因離別傷心?！案强袄渎淝迩锕?jié)”一句 ,則強調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。傷情離別，自古皆然，可 萬不該在這冷落清秋的時節(jié)，