舒伯特與他的藝術(shù)歌曲

1、會(huì)計(jì)學(xué)1舒伯特與他的藝術(shù)歌曲舒伯特與他的藝術(shù)歌曲風(fēng)格 1、在音樂(lè)內(nèi)容上，音樂(lè)作品受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮的影響，以謳歌人的精神和反映自然界的美為主旨。2、在音樂(lè)織體上，確立了主調(diào)音樂(lè)形式的主導(dǎo)地位，和聲織體清晰，曲式結(jié)構(gòu)分明。3、在音樂(lè)體裁上，奠定了交響曲、四重奏、協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁形式，使之更完善、更規(guī)范。4、在旋律方面，樂(lè)句工整、對(duì)稱(chēng)，強(qiáng)弱轉(zhuǎn)變豐富，在樂(lè)曲之中，漸強(qiáng)、漸弱經(jīng)常被靈活地應(yīng)用。5、在節(jié)奏方面，樂(lè)曲整體的速度穩(wěn)定，變化不多。音樂(lè)的效果注重平穩(wěn)、平衡的質(zhì)感。低音的伴奏部份，常出現(xiàn)固定的分解和弦的節(jié)奏型態(tài)。6、在和聲方面，一個(gè)作品之中的基本和弦變化工整有序而合于理論，諧和、單純而嚴(yán)謹(jǐn)，

2、數(shù)字低音已不復(fù)存在，呈現(xiàn)主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格。7、在曲式方面，作曲家熱衷于主題貫穿手法，或?qū)χ黝}做各種發(fā)展、變形等手法，細(xì)致地組織出具有主題交織特色的樂(lè)段。音樂(lè)很少有過(guò)度的描寫(xiě)性的成分，樂(lè)曲多以奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏、重奏等題材的名稱(chēng)存在。8、承襲了德奧音樂(lè)文化傳統(tǒng)，以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和高超的作曲技法，使古典主義音樂(lè)達(dá)到頂峰，對(duì)后世音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。浪漫主義音樂(lè)以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。如果貝多芬的音樂(lè)只是黑白電影或版畫(huà)的話(huà)，那么浪漫主義音樂(lè)派作品則像水彩畫(huà)和五顏六色的油畫(huà)。這一時(shí)期產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂(lè)流派。一種是以勃拉姆斯為主要代

3、表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。浪漫主義音樂(lè)時(shí)期也是歐洲音樂(lè)發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，它極大豐富和發(fā)展了古典主義音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，這一時(shí)期的許多音樂(lè)珍品至今仍深受人們的喜愛(ài)和歡迎。這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的幻想。藝術(shù)表現(xiàn)形式也較以前有了新的變化，出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與發(fā)展。弗朗茨舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert，1797年1月31日1828年11月19日）是奧地利作曲家，他是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠。這是舒伯特16歲時(shí)的鉛筆畫(huà)像在這一時(shí)期，

4、舒伯特開(kāi)始對(duì)大文學(xué)家歌德的抒情詩(shī)發(fā)生興趣，將它譜成歌曲而大受歡迎。從此，舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作名聲逐漸在歐洲樂(lè)壇中流傳開(kāi)來(lái)。 舒伯特的音樂(lè)作品很豐盛，似乎他的一生是專(zhuān)為創(chuàng)作樂(lè)曲而存在的。音樂(lè)創(chuàng)作去他大部分時(shí)間。他剛創(chuàng)作完一首樂(lè)曲，接著又創(chuàng)作另一首樂(lè)曲。從14歲到31歲去世的時(shí)候?yàn)橹?，舒伯特一共譜寫(xiě)了一千余首曲子。大量的作品，證明他是一位勤奮的作曲家。 我的作品之所以存在，是由于我對(duì)音樂(lè)的理解和我的苦難，那些只有由苦難而產(chǎn)生的作品是很難使這個(gè)世界感到高興的。 奧舒伯特 舒伯特，奧地利作曲家，生于維也納的一個(gè)教師家庭。自幼從父、兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴。 舒伯特是德國(guó)近代藝術(shù)歌曲藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。在他十八年緊

5、張不間斷的創(chuàng)作活動(dòng)中，舒伯特一共完成了一千一百多部作品，包括十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、六百多首歌曲等。 雖然他三十一歲就去世了，但卻給后人留下了大量的音樂(lè)財(cái)富，尤以歌曲著稱(chēng)，被稱(chēng)為 “ 歌曲之王 ”。作為早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，他生前受歧視，死后才得到很高的評(píng)價(jià)，成為和莫扎特、貝多芬并列的音樂(lè)大師。 藝術(shù)歌曲是由藝術(shù)家為某種藝術(shù)表現(xiàn)目的，藝術(shù)歌曲是由藝術(shù)家為某種藝術(shù)表現(xiàn)目的，根據(jù)文學(xué)詩(shī)作而根據(jù)文學(xué)詩(shī)作而創(chuàng)作的創(chuàng)作的歌曲。歌曲。 多為獨(dú)唱曲多為獨(dú)唱曲，一般，一般都有精心編配的鋼琴伴奏都有精心編配的鋼琴伴奏。對(duì)演唱技術(shù)有。對(duì)演唱技術(shù)有較高要求。較高要求。顧名思義，室內(nèi)樂(lè)(Cham

6、ber music)，是在室內(nèi)演奏或演唱的音樂(lè)。但是，這“室”原指歐洲貴族城堡中的音樂(lè)室，常是金碧輝煌而且寬敞的大“廳”。由此而言，只有編制龐大，不得不在大戲院、大音樂(lè)廳或大教堂作公共演出的，才不能算是室內(nèi)樂(lè)。原指西方貴族宮廷中由少數(shù)人演奏、演唱，為少數(shù)聽(tīng)眾演出的音樂(lè)，它有別于當(dāng)時(shí)的教堂音樂(lè)和戲劇音樂(lè)。 現(xiàn)在指由一件或幾件樂(lè)器演奏的小型器樂(lè)曲，主要指重奏曲和小型器樂(lè)合奏曲，區(qū)別于大型管弦樂(lè)。 室內(nèi)樂(lè)本應(yīng)包括各種器樂(lè)獨(dú)奏和聲樂(lè)獨(dú)唱，但現(xiàn)在，人們一般所說(shuō)的室內(nèi)樂(lè)常常是指由單件樂(lè)器擔(dān)任獨(dú)立聲部的器樂(lè)重奏和聲樂(lè)曲中的浪漫曲、帶伴奏的重唱曲。世紀(jì)中期至末期，大多數(shù)重要的室內(nèi)樂(lè)作品都出自德國(guó)作曲家之手，如

7、舒伯特、門(mén)德?tīng)査伞⑹媛?、勃拉姆斯等，雖然樂(lè)器的組合主要沿用古典主義時(shí)期的形式，但也發(fā)生了一些變化，通常為二至九人的重奏組合，最典型的例子是舒伯特的鋼琴五重奏舒伯特的鋼琴五重奏鱒魚(yú)鱒魚(yú)。鱒鱒 魚(yú)魚(yú)歌詞歌詞明亮的小河里面明亮的小河里面 有一條小鱒魚(yú)有一條小鱒魚(yú) 快活地游來(lái)游去快活地游來(lái)游去 像箭兒一樣像箭兒一樣 我站在小河岸上我站在小河岸上 靜靜的朝它望靜靜的朝它望在清清的河水里面在清清的河水里面 它游得多歡暢它游得多歡暢在清清的河水里面在清清的河水里面 它游得多歡暢它游得多歡暢那漁夫帶著鉤竿那漁夫帶著鉤竿 也站在河岸旁也站在河岸旁 冷酷地看著河水冷酷地看著河水 想把魚(yú)兒釣上想把魚(yú)兒釣上 我暗中這

8、樣期望我暗中這樣期望 只要河水清又亮只要河水清又亮 他別想用那釣鉤他別想用那釣鉤 把小魚(yú)釣上把小魚(yú)釣上 他別想用那釣鉤他別想用那釣鉤 把小魚(yú)釣上把小魚(yú)釣上但漁夫不愿久等但漁夫不愿久等 浪費(fèi)時(shí)光浪費(fèi)時(shí)光立刻就把那河水弄渾立刻就把那河水弄渾 我還來(lái)不及想我還來(lái)不及想 他就已提起釣竿他就已提起釣竿 把小鱒魚(yú)釣到水面把小鱒魚(yú)釣到水面我滿(mǎn)懷激動(dòng)的心情我滿(mǎn)懷激動(dòng)的心情 看鱒魚(yú)受欺騙看鱒魚(yú)受欺騙我滿(mǎn)懷激動(dòng)的心情我滿(mǎn)懷激動(dòng)的心情 看鱒魚(yú)受欺騙看鱒魚(yú)受欺騙第四樂(lè)章第四樂(lè)章是變奏曲式。膾炙人口的旋律描繪了深山溪流中自由悠游的小鱒魚(yú)。小提琴優(yōu)美的主題是變奏曲式。膾炙人口的旋律描繪了深山溪流中自由悠游的小鱒魚(yú)。小提琴

9、優(yōu)美的主題后，鋼琴?gòu)棾龅谝蛔冏嗪?，鋼琴?gòu)棾龅谝蛔冏?弦樂(lè)琶音襯托。第二變奏由中提琴主奏，小提琴以三連音襯托弦樂(lè)琶音襯托。第二變奏由中提琴主奏，小提琴以三連音襯托。第三變奏是借大提琴和低音提琴，鋼琴奏復(fù)雜的快速經(jīng)過(guò)句，主題渾厚，沉重的音樂(lè)。第三變奏是借大提琴和低音提琴，鋼琴奏復(fù)雜的快速經(jīng)過(guò)句，主題渾厚，沉重的音樂(lè)似乎令人感到了漁夫的腳步聲。第四變奏，強(qiáng)大的三連音，表現(xiàn)陣陣的哀傷，好像是漁似乎令人感到了漁夫的腳步聲。第四變奏，強(qiáng)大的三連音，表現(xiàn)陣陣的哀傷，好像是漁夫投網(wǎng)和小鱒魚(yú)的掙扎。第五變奏，大提琴奏出同情和憂(yōu)傷。第六變奏和結(jié)尾，原歌曲夫投網(wǎng)和小鱒魚(yú)的掙扎。第五變奏，大提琴奏出同情和憂(yōu)傷。第六變

10、奏和結(jié)尾，原歌曲優(yōu)美的主題再現(xiàn)，訴說(shuō)著自由歡樂(lè)的永恒和美好終將到來(lái)。優(yōu)美的主題再現(xiàn)，訴說(shuō)著自由歡樂(lè)的永恒和美好終將到來(lái)。鱒鱒 魚(yú)魚(yú)第一、第二樂(lè)章鱒鱒 魚(yú)魚(yú)第三，第四，第五樂(lè)章舒伯特在這首歌曲中不僅用伴奏音舒伯特在這首歌曲中不僅用伴奏音型塑造了小溪中的鱒魚(yú)悠然自得地型塑造了小溪中的鱒魚(yú)悠然自得地游動(dòng)的形象，并且用分節(jié)歌的敘事游動(dòng)的形象，并且用分節(jié)歌的敘事方式提示了歌詞深刻的寓意：方式提示了歌詞深刻的寓意：善良善良與單純往往要被虛詐與邪惡所害。與單純往往要被虛詐與邪惡所害。表明他對(duì)鱒魚(yú)的命運(yùn)無(wú)限同情與惋表明他對(duì)鱒魚(yú)的命運(yùn)無(wú)限同情與惋惜的心情惜的心情。作者曾根據(jù)這首歌曲作。作者曾根據(jù)這首歌曲作成成A

11、 A大調(diào)鋼琴五重奏大調(diào)鋼琴五重奏第四樂(lè)章第四樂(lè)章。 舒伯特在一八二五年，二十八舒伯特在一八二五年，二十八歲時(shí)歲時(shí)寫(xiě)下這首寫(xiě)下這首名曲名曲圣母頌圣母頌。原。原詩(shī)詩(shī)是是蘇蘇格格蘭蘭大文豪司各大文豪司各脫脫的著名的著名長(zhǎng)詩(shī)長(zhǎng)詩(shī)湖上美人湖上美人中的一段中的一段詩(shī)詩(shī). 在在戰(zhàn)火彌漫戰(zhàn)火彌漫的的黃昏黃昏， 士官士官羅羅德利在德利在荒野漫步，不荒野漫步，不經(jīng)意聽(tīng)經(jīng)意聽(tīng)到到動(dòng)動(dòng)人的歌人的歌聲聲，原，原來(lái)來(lái)是是達(dá)達(dá)格拉斯的公主格拉斯的公主愛(ài)蓮愛(ài)蓮，和著老臣，和著老臣貝貝恩的恩的豎豎琴，在向琴，在向圣母禱告圣母禱告的的聲音聲音。這這是一首是一首純潔純潔少女少女為為了代父了代父贖罪贖罪，向，向瑪瑪利亞祈禱利亞祈禱的

12、歌曲，因此舒伯特的的歌曲，因此舒伯特的這首圣這首圣母頌?zāi)疙?，是，是為為女高音女高音?dú)獨(dú)唱而作，以女唱而作，以女聲聲演演唱最能表唱最能表達(dá)達(dá)曲中的感情。曲中的感情。 小夜曲小夜曲 這是舒伯特短促的一生中最后完成的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲之一，也是舒伯特這是舒伯特短促的一生中最后完成的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲之一，也是舒伯特最為著名的作品之一。此曲采用德國(guó)詩(shī)人萊爾斯塔勃的詩(shī)篇譜寫(xiě)成。最為著名的作品之一。此曲采用德國(guó)詩(shī)人萊爾斯塔勃的詩(shī)篇譜寫(xiě)成。 作為西洋樂(lè)曲體裁之一的作為西洋樂(lè)曲體裁之一的“小夜曲小夜曲”， 都以愛(ài)情為題材，這首都以愛(ài)情為題材，這首小夜曲小夜曲也不例外。也不例外。“我的歌聲穿過(guò)黑夜輕輕飄你我的歌聲穿過(guò)黑夜輕

13、輕飄你 ，在鋼琴上奏出的六弦琴，在鋼琴上奏出的六弦琴音響的導(dǎo)引和烘托下音響的導(dǎo)引和烘托下, ,響起了一個(gè)青年向他心愛(ài)的姑娘所做的深情傾訴。響起了一個(gè)青年向他心愛(ài)的姑娘所做的深情傾訴。 陳姿伊 韓天蕾 胡夢(mèng)琪 潘雨舒伯特的音樂(lè)作品很豐盛，似乎他的一生是專(zhuān)為創(chuàng)作樂(lè)曲而存在的。音樂(lè)創(chuàng)作去他大部分時(shí)間。他剛創(chuàng)作完一首樂(lè)曲，接著又創(chuàng)作另一首樂(lè)曲。從14歲到31歲去世的時(shí)候?yàn)橹?，舒伯特一共譜寫(xiě)了一千余首曲子。大量的作品，證明他是一位勤奮的作曲家。 舒伯特在一八二五年，二十八舒伯特在一八二五年，二十八歲時(shí)歲時(shí)寫(xiě)下這首寫(xiě)下這首名曲名曲圣母頌圣母頌。原。原詩(shī)詩(shī)是是蘇蘇格格蘭蘭大文豪司各大文豪司各脫脫的著名的著名長(zhǎng)詩(shī)長(zhǎng)詩(shī)湖上美人湖上美人中的一段中的一段詩(shī)詩(shī). 在在戰(zhàn)火彌漫戰(zhàn)火彌漫的的黃昏黃昏， 士官士官羅羅德利在德利在荒野漫步，不荒野漫步，不經(jīng)