王世襄明式家具八病ppt

1、明式家具八病 第一病 繁瑣圈椅是明式家具中常見(jiàn)的一種，有的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，樸質(zhì)無(wú)紋，格調(diào)頗高，而此椅是截然相反的一例。 椅子的靠背板攢框打槽分四段裝板，它們自上而下的紋飾是：壺門(mén)開(kāi)光中雕獸面，委角長(zhǎng)方框中雕牡丹竹石，變體海棠式幾何紋，云紋亮腳?？勘嘲寮春笸葍蓚?cè)均有多折而起邊線(xiàn)的長(zhǎng)牙條。椅盤(pán)上加透雕花卉的三面短墻，仿佛成欄桿模樣，椅盤(pán)下四角安竹節(jié)紋短柱，托腮肥厚，幾與邊抹同大，嵌裝在此處的束腰雕龍紋。托腮下的牙子為齊牙頭式，腿上雕獸面，三彎腿，馬蹄做成虎爪落在托泥上，托泥下還設(shè)起邊線(xiàn)的牙條。 首先說(shuō)它的結(jié)構(gòu)。束腰和托泥在一般的圈椅上是根本不存在的，而此椅用的是高束腰和厚托泥，椅盤(pán)上雕花短墻和長(zhǎng)牙條更為

2、累贅，它們侵占了扶手下的空間，使本來(lái)頗為空靈的圈椅造型遭到破壞。為什么要塞進(jìn)這些多余的構(gòu)件呢？主要的意圖只是為雕花多增添一些地位。再說(shuō)，它的雕飾，幾乎是漫無(wú)節(jié)制地布滿(mǎn)全身，任意拼湊。它不象某些雕飾雖繁的明式家具，花紋有間歇，有呼應(yīng)，可以看到它的連貫性和統(tǒng)一性。再加上刀法冗弱，沒(méi)有一組花紋是耐人觀賞的。因此這樣的圈椅說(shuō)它從結(jié)構(gòu)到裝飾都陷入了繁瑣的泥潭，似不為過(guò)。黃花梨高束腰帶托泥雕花圈椅第二病 贅 復(fù) 有束腰三彎腿方凳，在明式家具中并不常見(jiàn)，但也曾寓目十來(lái)件。它們的造法有的四面牙子鎪出壺口輪廓和腿子交圈，牙子下更無(wú)其他構(gòu)件。有的在四足內(nèi)角安霸王棖。有的在壺門(mén)牙子下設(shè)羅鍋棖加矮老，更為罕見(jiàn)。 杌凳

3、凡是采用壺門(mén)牙子的，它與腿子相交處轉(zhuǎn)角是圓的，因而牙子兩端的斜線(xiàn)比一般直牙條方轉(zhuǎn)角的斜線(xiàn)要長(zhǎng)一些，和腿子肩部的接觸面要大一些，故比較牢固，牙子下不必再加棖子。如果加了，即便是直棖，也會(huì)損害壺門(mén)的曲線(xiàn)輪廓。壺門(mén)牙子的桌、凳往往采用比較隱蔽的霸王棖，就是為了保留壺門(mén)曲線(xiàn)的完整。此例則不但用羅鍋棖，而且加矮老。矮老上端的格肩插入壺門(mén)的輪廓，看起來(lái)很不舒服。此種在功能上是疊床架屋，在造型上是畫(huà)蛇添足的造法，可以說(shuō)是中了贅復(fù)之病。黃花梨壺們牙子羅鍋棖加矮老方凳（明）第三病 臃 腫 這是一件現(xiàn)在用途還不太清楚的家具，其造型似受石雕臺(tái)座的影響，可能原為寺院中用來(lái)置放銅盤(pán)或法器的，但花紋又不類(lèi)似。今姑名之曰臺(tái)

4、座。 其構(gòu)造上部近似方臺(tái)，四面凹入，浮雕雙螭捧壽，用栽榫與下面的大方幾連接，大方幾外貌似分兩截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮方幾，惟牙子下掛，鎪出垂云。此下又造成三彎腿落在托泥上。實(shí)際上兩截相連，四腿都是一木連做，四面腿間空間隨著腿子的曲線(xiàn)打槽裝板，浮雕螭紋。論其制作，可惜不惜工本，下料之大，用材之費(fèi)，耗工之多是驚人的。不過(guò)令人惋惜的是實(shí)效證明臺(tái)座的設(shè)計(jì)是失敗的，制者昧于木器不宜仿石器的道理，以致既不凝重，也不雄偉，而只落得笨拙臃腫，不堪入目。黃花梨螭紋臺(tái)座（明或清前期）第四病 滯 郁一腿三牙羅鍋棖方桌多數(shù)造型優(yōu)美,并頗具特點(diǎn).其特點(diǎn)是四足有明顯的“側(cè)腳”。既有側(cè)腳，四足下端斜出，上端必然收進(jìn)。

5、但它必須與大邊、抹頭相交，因此邊抹要有相當(dāng)?shù)膶挾?。邊抹既寬，便不宜厚，以免用材多而過(guò)于笨重，不過(guò)邊抹薄了又會(huì)與方桌的整體不相稱(chēng)，所以邊抹多在它底面的邊緣附加一條木材來(lái)解決這個(gè)矛盾，即所謂“垛邊”的造法。有了垛邊，它必然會(huì)遮掩長(zhǎng)條牙子的一部分，減少它露在外面的寬度，這樣就突出了羅鍋棖和牙子之間的空間或嵌夾在二者之間的雕花飾件“卡子花”，使方桌顯得疏朗美觀。以上是一腿三牙方桌各個(gè)構(gòu)件之間相互牽連、彼此制約的關(guān)系。 做長(zhǎng)方桌可以采用一腿三牙式，但不容易造得象方桌那樣好看，這具雞翅木畫(huà)桌就是一例。設(shè)計(jì)者忽視了此種形式應(yīng)有的特點(diǎn)，邊抹用料薄而又沒(méi)有加垛邊，和整體比例失調(diào)。最大的毛病出在牙子上，造得太寬了

6、，牙頭部分尤為顯著。如此之寬的牙子沒(méi)有垛邊為它遮掩，致使書(shū)桌形象顯得滯郁不宣，予人悶窒飽滿(mǎn)的感覺(jué)。雞翅木一腿三牙羅鍋棖加矮老書(shū)桌(清前期)第五病 纖巧 這具香幾舍得用料，不惜費(fèi)工，卻是一件弄巧成拙的例子。 它采用的是鼓腿彭牙，足端又向外翻出成為三彎腿的形式，在明人小說(shuō)及清代匠作則例中有“蜻蜓腿”之稱(chēng)。此種形式上下的一舒一斂，應(yīng)當(dāng)有較大的區(qū)別，但也不宜做過(guò)了頭。此幾上部徑為48厘米，下部徑為25厘米，相差幾乎是二與一之比，這樣就造成頭重腳輕，失去了平衡。 在線(xiàn)腳和雕飾上使人感到過(guò)于雕琢的是半圓形的混面束腰和起棱多層的托腮，實(shí)際上這里所需要的只是老老實(shí)實(shí)的直束腰和線(xiàn)腳比較簡(jiǎn)單的托腮。就是幾面的冰盤(pán)

7、線(xiàn)造得也不夠理想，不如用常見(jiàn)的“一雕一混”為宜。圓束腰上造出橢圓的浮雕花紋，更與通體的紋飾不協(xié)調(diào)?？磥?lái)香幾的作者追求的是俊俏的造型和精細(xì)的雕飾，但所收到的是纖巧而不自然的效果。 黃花梨五足香幾第六病 悖謬我們知道凡屬案形結(jié)構(gòu)的家具，也就是四足縮進(jìn)安裝，不是位在四角的桌案，正規(guī)的造法只有兩個(gè)夾頭榫和插肩榫。 二者外貌有別，夾頭榫腿子高出牙條和牙條的表面，插肩榫則腿子和牙條表面平齊。不過(guò)最基本的一點(diǎn)它們卻是相同的，都是把緊貼在案面下的長(zhǎng)牙條嵌夾在四足上端的開(kāi)口之內(nèi)。夾頭榫和插肩榫大約是晚唐、五代之際，高桌開(kāi)始使用，匠師們受到了大木梁架柱頭開(kāi)口中夾綽幕的啟發(fā)而運(yùn)用到桌案上來(lái)的。由于直材（腿子）和橫材

8、（牙條）的合理鑲夾，加大了二者的接觸面，搭起了牢穩(wěn)的底架，再由四足頂端的榫子和案面結(jié)合。構(gòu)成了結(jié)構(gòu)合理的條案。 現(xiàn)在看來(lái)這具翹頭案，是用木條攢框的辦法造成透空的牙條和牙頭。它無(wú)法和四足嵌夾，而只靠幾種栽榫來(lái)連接，其堅(jiān)實(shí)程度是無(wú)法和夾頭榫和插肩榫相比的。這是拋棄千錘百煉的好傳統(tǒng)，不顧違反結(jié)構(gòu)原理，去使用一種在外貌上似是而非的悖謬造法。 黃花梨攢牙子翹頭案第七病 失位 某一個(gè)構(gòu)件和某一種裝飾在哪一種家具的哪一個(gè)部位出現(xiàn)即如何出現(xiàn)是有規(guī)律可尋的。如果用的合適，符合規(guī)律?？雌饋?lái)就很舒服。甚至根本沒(méi)有去理會(huì)它，認(rèn)為本應(yīng)如此。如果用在不合適的地方，違反了規(guī)律，看起來(lái)就很別扭，它也仿佛在家具上呆不住，從整體

9、形象上要跳出來(lái)似的。 舉例來(lái)說(shuō)。用橫豎材攢斗成萬(wàn)字紋，明式家具一般都是若干個(gè)連在一起或斜行幾排組成圖案，用在羅漢床的床圍子上或透空的柜門(mén)上，舒透面齊整，頗為美觀?，F(xiàn)在看來(lái)這具夾頭榫平頭案，擋板的部位竟單獨(dú)用兩個(gè)萬(wàn)字紋，非常刺目，讓人感到不倫不類(lèi)。此案把萬(wàn)字用在不該用的地方，鼓名之曰“失位”。 黃花梨夾頭榫管腳棖平頭案第八品 俚俗 椅用南榆制成，是次于 紫檀、黃花梨、雞翅木但為明式家具常用的一種木材?？勘嘲宸秩螖€成，自上而下分別透雕云鶴、麒麟及雙龍。最下一段亮腳特高，比例失調(diào)。鵝脖在椅盤(pán)抹頭上鑿眼另安，不與前腿一木連做。椅盤(pán)下三面加橫棖，棖上加絳環(huán)板，正面透雕花卉，側(cè)面平列云紋三朵。這樣就不得不將下面的券口壓低，致使優(yōu)美的壺門(mén)曲線(xiàn)無(wú)地施展。聯(lián)邦棍鏇作葫蘆狀；形象惡劣，曾疑是后配，經(jīng)細(xì)審其木質(zhì)、色澤及使用程度，知確為原制。 此椅雕飾繁瑣，刀工疲沓，動(dòng)物形象欠佳，頭小而身軀臃腫的麒麟尤為顯著。它從造