第一章 器材知識(shí)

1、攝影應(yīng)用技術(shù)課程講義（09版）第一章 器材知識(shí)廣義的攝影，是指把有形物的影像記錄下來的相關(guān)技術(shù)。這包括的內(nèi)容非常廣泛。而在我們的攝影課中，主要學(xué)習(xí)的是現(xiàn)代攝影術(shù)，即奠基于1839年達(dá)蓋爾法的銀鹽攝影術(shù)，以及二十世紀(jì)末新興發(fā)展起來的電子數(shù)碼攝影術(shù)。 銀鹽攝影和數(shù)碼攝影，從本質(zhì)上說存在著區(qū)別。但是，由于受傳統(tǒng)銀鹽攝影術(shù)慣性的影響，數(shù)碼攝影除了感光材料的特殊性之外，在形制上、操作技術(shù)上幾乎全盤繼承了傳統(tǒng)攝影術(shù)，并且在對影像的評(píng)價(jià)上，目前我們還是采用銀鹽攝影的標(biāo)準(zhǔn)。所以，在談?wù)摂z影術(shù)時(shí)，我們可以把這兩者結(jié)合起來。第一節(jié) 照相機(jī) 一、照相機(jī)的結(jié)構(gòu)與類型如果在針孔的一面放置一個(gè)可以感光的材料，就可以通過接

2、受光照的強(qiáng)弱記錄下針孔另一面的影象。 事實(shí)上，最簡單的照相機(jī)就是針孔照相機(jī)。制造一個(gè)最簡單的照相機(jī)并不難：只需要一個(gè)不透光的盒子，在盒子的一面鉆一個(gè)足夠小的洞，在盒子里平直地放上感光材料，就可以記錄下盒子外部的影象?，F(xiàn)代照相機(jī)正是根據(jù)這一原理。（一）基本結(jié)構(gòu)現(xiàn)代一部功能完善的照相機(jī)其基本結(jié)構(gòu)，主要由以下7個(gè)部分組成： 1、攝影鏡頭 2、機(jī)身主體 3、取景與調(diào)焦距系統(tǒng) 4、曝光控制系統(tǒng) 5、承片與進(jìn)片系統(tǒng) 6、動(dòng)力與電子輔助、電子控制系統(tǒng) 7、附件系統(tǒng) 如果是數(shù)碼照相機(jī)，還有一個(gè)： 8、影像存儲(chǔ)、讀取系統(tǒng)（二）照相機(jī)的分類及技術(shù)特點(diǎn)一部完整的現(xiàn)代照相機(jī)機(jī)身，他們都有共通的地方：都具有機(jī)身主體、曝

3、光控制系統(tǒng)、調(diào)焦距系統(tǒng)、取景系統(tǒng)、承片與進(jìn)片系統(tǒng)、動(dòng)力與電子輔助控制系統(tǒng)，以及附件系統(tǒng)。但作為一部單獨(dú)的照相機(jī)，本身也有區(qū)別。 照相機(jī)機(jī)身的區(qū)別，主要體現(xiàn)在三點(diǎn)： 所使用的膠片片幅大??；數(shù)碼照相機(jī)即為感光元件和象素?cái)?shù)的大小。 所采用的取景對焦方式 科技特色含量1、所使用的感光材料的片幅大小 感光材料的片幅有大有小，需要有與其匹配的機(jī)身去裝載，也就出現(xiàn)了適應(yīng)各種片幅尺寸的照相機(jī)。所使用的感光材料片幅大小是照相機(jī)的最大的區(qū)別。表面上看這只是一個(gè)量的問題，實(shí)際上由此產(chǎn)生的變化決定了照相機(jī)的定位、功能設(shè)置、適用范圍、拍攝手段和（最重要的）最終的成像效果。 一般來說，根據(jù)照相機(jī)使用的感光材料片幅，我們很

4、容易地把照相機(jī)區(qū)分為：大畫幅照相機(jī)，中等畫幅照相機(jī)，小型照相機(jī)，微型照相機(jī)等。 2、所采用的取景方式照相機(jī)的取景器原來基本的用途就是在拍攝時(shí)確定一個(gè)拍攝范圍，是攝影的輔助手段。但由于取景方式的區(qū)別，使照相機(jī)在其他功能的設(shè)置方面帶來問題或說“變化”，從而直接影響到照相機(jī)的結(jié)構(gòu)和操作方式，也對拍攝效果產(chǎn)生較大的影響。 一般來說，根據(jù)照相機(jī)的取景方式，我們把照相機(jī)區(qū)分為：機(jī)背取景式照相機(jī)，反光取景式照相機(jī)，旁軸取景式照相機(jī)等。3、科技特色含量 從總體上來看，照相機(jī)的發(fā)展經(jīng)歷了由結(jié)構(gòu)簡單、功能單一到現(xiàn)在的結(jié)構(gòu)復(fù)雜、功能齊全的高科技產(chǎn)品，其間走過了幾個(gè)重要的發(fā)展階段，這都是與科技的發(fā)展相適應(yīng)的。 以小型

5、（135型）照相機(jī)為例，大體來說，銀鹽照相機(jī)的發(fā)展經(jīng)歷了機(jī)械時(shí)代、電子時(shí)代（AE）、電子自動(dòng)對焦時(shí)代（AF），每個(gè)時(shí)代的照相機(jī)都完全包容了上代照相機(jī)的全部功能，是上一代的高科技發(fā)展。但是，這些科技特別是電子科技手段的引進(jìn)，絕大部分屬于操作上的技術(shù)進(jìn)步，與影像素質(zhì)沒有直接的關(guān)系，決定影像素質(zhì)的仍然是鏡頭、黑盒子和膠片。 數(shù)碼照相機(jī)由于是銀鹽照相機(jī)發(fā)展到頂峰后出現(xiàn)的，所以其一面世便已經(jīng)是功能全面的全自動(dòng)照相機(jī)。其劃代主要還是根據(jù)畫幅尺寸和象素?cái)?shù)，如APS尺寸數(shù)碼照相機(jī)，全畫幅照相機(jī)，或是600萬象素級(jí)、800萬象素級(jí)、1200萬像素級(jí)等等。在現(xiàn)代攝影術(shù)發(fā)明之后的170年里，人們制造了形形色色的照相

6、機(jī)。隨著人們攝影實(shí)踐的不斷總結(jié)、提煉，一些機(jī)型因?yàn)槠渚哂懈鼜V泛的適用性而發(fā)展成熟，成為我們今天的攝影利器。 對這些現(xiàn)在還在大量使用的照相機(jī)進(jìn)行分類比較有利于我們對攝影器材的了解，從而在攝影活動(dòng)中合理選擇適用的器材。 一般來說，各種照相機(jī)是采用這樣的方式來分類：感光材料畫幅+取景方式+科技特色（或適用領(lǐng)域） 按這種方式分類，常見的幾種照相機(jī)有： 1、大畫幅機(jī)背取景式照相機(jī) 習(xí)慣上，人們把感光材料畫幅在4×5英寸以上的都統(tǒng)稱為大畫幅，包括4×5英寸、8×10英寸、10×12英寸、12×16英寸等規(guī)格。因?yàn)槌叽巛^大，決定了與之適應(yīng)的照相機(jī)的體型也很龐

7、大。它們基本上都是機(jī)背取景式，所以這類照相機(jī)就叫大幅面機(jī)背取景式照相機(jī)。由于它不可能手持拍攝而要架設(shè)在架子上，又稱“座機(jī)”。又由于它屬于全機(jī)械結(jié)構(gòu)而完全依賴攝影師的操作，故又稱為“技術(shù)相機(jī)”。 2、中等畫幅照相機(jī) Kodak公司生產(chǎn)的一種卷裝膠片，其寬度為6CM，當(dāng)時(shí)的編號(hào)為120，已成為行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，所以 習(xí)慣上，這種膠卷也稱為120膠卷（另有220膠卷，實(shí)際上就是120卷的長度延長一倍并取消襯紙）。使用這種膠片可以拍攝6×4.5、6×6、6×7、6×8、6×9、6×126×17（單位厘米）畫幅的影像。由于這種片幅比大畫幅小

8、，又比小畫幅大，所以習(xí)慣上稱為中等畫幅。使用這種膠片的照相機(jī)就是中等畫幅照相機(jī)。由于這種照相機(jī)的取景方式多樣，也出現(xiàn)了各種各樣的機(jī)型。（1）120單鏡頭反光取景式照相機(jī)所謂單鏡頭反光取景，實(shí)際上與機(jī)背取景是同一個(gè)道理，只不過是在感光膠片前置一面45度角的反光鏡，把鏡頭進(jìn)入的光線反射到另一個(gè)方向，并在這個(gè)光路中設(shè)置一面磨砂玻璃屏，如果能夠做到磨沙玻璃屏與焦點(diǎn)平面精確等距，那么在磨沙玻璃屏上看到的影像就是在感光材料上結(jié)成的像。該結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)十分明顯： 眼看即所得；可實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的、精確的自動(dòng)化控制。 由于反光鏡阻擋了投射在焦平面上的光線，所以在拍攝時(shí)就要抬起反光鏡讓光線通過，這時(shí)候?qū)?huì)有一個(gè)反光鏡上抬和

9、取景中斷的短暫過程，產(chǎn)生“眼前一黑”的效果。而且，由于在光路中要容納反光鏡以及控制反光鏡聯(lián)動(dòng)的機(jī)構(gòu)，造成照相機(jī)需要改變鏡頭、暗箱結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等一連串不良后果，極端影像質(zhì)量遜色于標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)的照相機(jī)（如機(jī)背取景式、旁軸取景式等）。加上震動(dòng)較大，這都是反光式取景的固有缺陷。（2）120旁軸取景式照相機(jī)所謂旁軸取景式，就是成像光路與取景的光路不是同一的。成像光線通過鏡頭直接在膠片上成像，而取景時(shí)則是通過另一個(gè)取景窗。 這種照相機(jī)的結(jié)構(gòu)相對比較簡單，優(yōu)點(diǎn)很明顯：體積小巧，震動(dòng)小，沒有單鏡頭反光照相機(jī)那“眼前一黑”的弊端，始終能夠在一個(gè)明亮的觀景窗觀察被攝體的情況。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭結(jié)構(gòu)，成像質(zhì)量更有保障。 缺點(diǎn)同樣

10、明顯：存在視差，眼見非所得；難以實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的自動(dòng)化控制。（3）120雙鏡頭反光取景式照相機(jī)120雙鏡頭反光取景式其實(shí)是一個(gè)旁軸取景和單鏡頭反光取景混合的一種取景方式，主要特點(diǎn)就是結(jié)構(gòu)簡單、可靠。但有許多限制，對使用者的操作技術(shù)要求較高。現(xiàn)已基本退出主流市場，而成為資深玩家的寵物。3、小型照相機(jī) （135型照相機(jī)）Kodak公司生產(chǎn)的一種卷裝膠片，其寬度約為35mm，當(dāng)時(shí)的編號(hào)為135，已成為行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，所以習(xí)慣上，這種膠卷也稱為135膠卷。由于這種膠片片幅較小，所以稱為小畫幅。習(xí)慣上，人們把所有使用膠片片幅在135膠卷以下的照相機(jī)，都稱為小型照相機(jī)。 其他片幅的較罕見，現(xiàn)在基本上使用的都是135

11、片幅，也稱為35毫米照相機(jī)。其也分三種類型：（1）135單鏡頭反光取景式照相機(jī)（2）135旁軸取景式照相機(jī)（3）袖珍照相機(jī)4、特殊用途照相機(jī)用于特殊用途的照相機(jī)稱為特殊用途照相機(jī)，常見的有：全景照相機(jī)（搖頭機(jī)）、水下照相機(jī)，以及形形色色的間諜用照相機(jī)等。（三）數(shù)碼照相機(jī)數(shù)碼照相機(jī)是承接著傳統(tǒng)銀鹽照相機(jī)的慣性發(fā)展而來，所以它的形制和操作上與銀鹽照相機(jī)大體一致。它的類別劃分也是可以用同樣的辦法。如： 中等畫幅單鏡頭反光取景數(shù)碼照相機(jī) 135全畫幅單鏡頭反光取景數(shù)碼照相機(jī) APS畫幅單鏡頭反光取景數(shù)碼照相機(jī) APS畫幅旁軸取景數(shù)碼照相機(jī)等等 不管照相機(jī)的結(jié)構(gòu)如何復(fù)雜，最基本的仍然是鏡頭、機(jī)身盒子、感

12、光材料這三個(gè)部分，有了它就可以實(shí)現(xiàn)攝影的目的。而其它附加的功能系統(tǒng)都是輔助手段，是為了進(jìn)一步提高拍攝性能，或是為了操作簡易性，甚至僅僅是為了提供拍攝的娛樂性而設(shè)的，絕大多數(shù)與獲得高質(zhì)量的影像沒有直接關(guān)系。我們不必對這些輔助手段過于迷信。照相機(jī)不管它的設(shè)計(jì)多么復(fù)雜、功能如何多樣，只要我們了解了其基本的道理，能夠在機(jī)身上找到相關(guān)的按鈕、鍵、撥盤一樣能用好。只有熟悉、了解照相機(jī)的基本原理、性能特點(diǎn)，熟練掌握有關(guān)的操作技術(shù)，發(fā)揮人的想象力、創(chuàng)造力，揚(yáng)長避短，就能創(chuàng)造出一流的影像。二、攝影鏡頭（一）鏡頭的特性 鏡頭是照相機(jī)的眼睛。人們?yōu)檫m應(yīng)各種不同的拍攝用途和滿足對圖象質(zhì)量的不同要求，設(shè)計(jì)、制造了各式各

13、樣的攝影交換鏡頭。 為什么我們需要不同的攝影鏡頭？這是因?yàn)殓R頭都有兩個(gè)特性，從而決定了它們能在膠片上形成什么樣的影像。這兩個(gè)特性就是：1、納光能力 鏡頭的納光能力就是鏡頭在一定的時(shí)間內(nèi)的通光亮的大小。一般情況下，鏡頭的納光能力越大越好。這使我們可以在微弱的光照條件下完成拍攝工作。也可使我們在對高速運(yùn)動(dòng)的物體進(jìn)行拍攝時(shí)，使用極短的時(shí)間（高速快門）凝固運(yùn)動(dòng)體。所以，相對來說，納光能力強(qiáng)的鏡頭我們習(xí)慣上也稱之為：高速攝影鏡頭。 鏡頭的納光能力是由什么決定的呢？同一焦距的攝影鏡頭，其納光能力主要就是由鏡頭的孔徑?jīng)Q定：在相同的鏡頭焦距下，鏡頭有效通光孔徑越大，納光能力越強(qiáng)。 例如：焦距為50mm的鏡頭，

14、如果其有效通光孔徑的直徑是50mm，那么它的納光能力是有效通光孔徑直徑為25mm的攝影鏡頭的4倍。 2、焦點(diǎn)距離 鏡頭的焦點(diǎn)距離通俗理解就是指從鏡頭的中心到聚焦點(diǎn)的距離，簡稱焦距, 其度量單位一般用毫米（mm）。 在同樣的拍攝距離，一個(gè)鏡頭的焦距，決定著被攝體的成像大小，也就是在感光材料上所形成的影像的大小。鏡頭的焦距越長，所形成的被攝體的影像也越大。同時(shí)，在相同面積的感光材料上，被攝體能被納入的部分就越小。 例如：一個(gè)焦距為100mm的鏡頭所形成的影像，比在同一照相機(jī)上一個(gè)焦距為50mm的鏡頭所形成的影像的長1倍。其余類推。 再如：拍攝日出/日落景象，焦距為50mm的鏡頭拍攝的太陽成像為0.

15、5mm,而100mm的鏡頭拍攝的太陽是1mm,200mm的鏡頭則可以獲得2mm的太陽影像 （注意：這個(gè)比例及尺寸在所有畫幅的照相機(jī)中都是一樣的。焦距的大小與成像的大小是一個(gè)固定值。）鏡頭的焦距是在鏡頭的設(shè)計(jì)制造時(shí)，預(yù)先設(shè)定的，目的就是為了在同等的拍攝距離下取得不同的成像大小，以適應(yīng)不同的拍攝場合和拍攝題材。攝影鏡頭在設(shè)計(jì)制造時(shí)，設(shè)定焦距分為兩種情況：一種是一個(gè)鏡頭一個(gè)焦距，稱為：固定焦距鏡頭（簡稱定焦鏡）。如50mm鏡頭、100mm鏡頭等；另一種是一個(gè)鏡頭的焦距在一定范圍內(nèi)可以改變，稱為：變焦距鏡頭（簡稱變焦鏡）。如28-70mm鏡頭、80-200mm鏡頭等。 納光能力、焦點(diǎn)距離是一個(gè)攝影鏡頭

16、的最重要的兩大特征，是我們辨別、選用、使用攝影鏡頭的基礎(chǔ)和依據(jù)。所有的攝影鏡頭都會(huì)在鏡頭上注明這兩大識(shí)別特征。 例如某鏡頭標(biāo)注：“NIKKOR 105mm 1:2.5” ，這告訴我們： 這是一支尼康公司生產(chǎn)的“尼科爾”系列100mm焦距、最大光圈（納光能力）為2.5的定焦距鏡頭。 3、納光能力與焦點(diǎn)距離的關(guān)系 前面談到了納光能力是在焦距一定的情況下，納光能力與鏡頭的孔徑的關(guān)系。實(shí)際上，光孔號(hào)碼（f/數(shù)值）就是這樣得出的： f/數(shù)值=鏡頭焦距÷光孔直徑 例如：鏡頭的焦距為50 mm，最大有效光孔直徑為25 mm，那么這個(gè)鏡頭的光孔號(hào)碼就是2，寫作：f/2。這個(gè)鏡頭我們可以稱之為：50毫

17、米F/2鏡頭。 在這里，我們使用了“最大有效光孔直徑”這個(gè)概念，實(shí)際上就是指一個(gè)鏡頭的鏡頭筒內(nèi)徑的大小。這好比一個(gè)水龍頭，水管直徑有多大決定了這水龍頭在一定時(shí)間里最大的通水量。 但在攝影中，我們不一定要用到鏡頭的最大通光量，這就需要在鏡頭中設(shè)置光柵，用來限制通光量的大小，這光柵稱為：光圈。 光圈一般設(shè)置在鏡頭筒內(nèi)部，由一組金屬葉片組成同心圓，可以通過調(diào)節(jié)鏡頭筒上的光圈調(diào)節(jié)裝置改變同心圓的大小直徑。改變同心圓的直徑實(shí)際上就是改變了光孔直徑，改變了鏡頭的通光量。這光圈就好比水龍頭上的閥門，控制著水的流量。 改變后的光孔直徑其對應(yīng)的納光能力我們也是用一系列的光孔號(hào)碼（f/數(shù)值）來表示，為方便讀取，在

18、鏡頭上只標(biāo)示成倍增加或減少的檔位。所以，f/數(shù)值又稱為：光圈系數(shù)或光圈值。往往就直接稱為：光圈。在實(shí)際操作上，光圈的改變可以是無級(jí)的。前面談到的表示攝影鏡頭納光能力的光孔號(hào)碼，一般就稱為：最大光圈。 在一個(gè)攝影鏡頭的光圈調(diào)節(jié)環(huán)上，標(biāo)示著不同的數(shù)值，表明所選用的光圈大小，f/數(shù)值越小光圈越大；反之光圈越小。標(biāo)準(zhǔn)的光圈值系列標(biāo)示為： f/ 1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 f/44 f/64 在攝影鏡頭中，標(biāo)示的光圈值從哪里開始，哪個(gè)數(shù)值就是鏡頭的最大光圈，即表明該鏡頭的納光能力。我們一般把標(biāo)準(zhǔn)光圈值系列中相鄰的光圈數(shù)值稱為：相

19、差1級(jí)（或1檔）光圈。他們之間的關(guān)系就是： 把光圈值放大1級(jí)，能納入的光量就增加一倍；把光圈值收小1級(jí)，能納入的光量就減少一半。 例如：f/5.6比f/8大一級(jí)，通光量就是f/8的兩倍，而f/5.6的通光量則是f/4的一半。余類推。 以上討論的是定焦鏡，變焦鏡的情況如何？在焦距改變的情況下，光圈值也跟著改變。比如：Minolta 28-70mm f/3.5-4.8 MD ZOOM鏡頭，當(dāng)在28mm焦距段使用時(shí)，其最大光圈值為f/3.5 ，而在70mm焦距段使用時(shí)，最大光圈值下降為f/4.8 ，通光量減少約一級(jí)。當(dāng)然，有些變焦鏡在焦距改變的情況下光圈值不改變，這是因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)制造時(shí)采用了特殊的鏡組

20、結(jié)構(gòu)來補(bǔ)償損失的通光量。這些焦距改變時(shí)光圈值不改變的變焦鏡稱為：恒定光圈變焦鏡頭。多屬于質(zhì)優(yōu)價(jià)高的高級(jí)攝影鏡頭。以上我們主要討論了攝影鏡頭的兩大基本特性，這是鏡頭存在的最根本的依據(jù)，也是我們選擇攝影鏡頭時(shí)所首先要注意的。 在實(shí)際使用中，對同樣的拍攝場景，鏡頭光圈大小的不同選擇，鏡頭焦距的不同選擇，對拍攝效果都會(huì)產(chǎn)生直接的影響，影像會(huì)向我們呈現(xiàn)出不同的面貌或者說韻味。特別是藝術(shù)攝影基本的表現(xiàn)手法中，光圈大小的運(yùn)用、鏡頭焦距的選擇等，都是十分重要的甚至是決定作品成敗的關(guān)鍵。有關(guān)的話題我們會(huì)在后面的討論中做重點(diǎn)講述。（二）、攝影鏡頭的種類與特點(diǎn)1、根據(jù)適用畫幅大小進(jìn)行分類 攝影鏡頭的分類與照相機(jī)的分

21、類是相對應(yīng)的。 大型照相機(jī)用鏡頭 中等畫幅照相機(jī)用鏡頭 小型照相機(jī)用鏡頭 APS畫幅用照相機(jī)鏡頭2、同畫幅照相機(jī)鏡頭以焦距、視場角進(jìn)行分類在同樣畫幅的照相機(jī)中，攝影鏡頭的分類方法也有多種，人們習(xí)慣上主要是根據(jù)鏡頭制造時(shí)所設(shè)定的焦距結(jié)合鏡頭的視角來進(jìn)行分類。歸根結(jié)底，鏡頭的視角也是由焦距決定的:在使用同樣畫幅的照相機(jī)鏡頭中，焦距越長，視場角越小；焦距越短，視場角越大。我們可以把鏡頭分為： 魚眼鏡頭 超廣角鏡頭 廣角鏡頭 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 中等焦距鏡頭 長焦距鏡頭以小型照相機(jī)（135型）為例，簡要說明： （1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭鏡頭的焦距范圍在40mm至60mm內(nèi)的鏡頭，稱為“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”。這種鏡頭的視角與人眼觀察景

22、物時(shí)視野的清晰范圍接近，能夠提供一個(gè)最為正常的視覺效果；這種鏡頭的焦距與膠片的對角線長度接近，都是些成像優(yōu)異、結(jié)構(gòu)簡單、通光量大的高素質(zhì)鏡頭，為照相機(jī)的“標(biāo)準(zhǔn)”配置。（2）廣角鏡頭 鏡頭的焦距范圍在24mm至38mm內(nèi)的鏡頭，稱為“廣角鏡頭”。廣角鏡頭能夠提供一個(gè)寬闊的視角，從而把更多的景物納入拍攝范圍，有利于對大場面的拍攝和在狹窄地方拍攝。在這個(gè)焦距段一般有35mm、28mm和24mm等鏡頭，其中，28mm鏡頭由于既有寬闊視角，又無明顯的像差而被稱為“標(biāo)準(zhǔn)廣角鏡”。（3）超廣角鏡頭 鏡頭的焦距范圍小于24mm的鏡頭，稱為“超廣角鏡頭”。超廣角鏡頭顧名思義就是有一個(gè)比廣角鏡頭更為寬闊的視角，拍

23、攝的景物范圍比廣角鏡頭還要大。由于實(shí)現(xiàn)了超大場景的拍攝，鏡頭的像差難以全部校正，所以變形比較明顯，像場照度也不是十分均勻，不過相對于它的特殊拍攝能力，這些缺點(diǎn)還是能夠被接受的。（4）魚眼鏡頭 鏡頭的焦距范圍小于16mm的，并且在制造時(shí)不對像差進(jìn)行校正的鏡頭，稱為“魚眼鏡頭”。魚眼鏡頭的視角達(dá)到180度或以上。 這種鏡頭實(shí)際上屬于特殊鏡頭，使用的場合比較特別。使用中也要非常注意，持機(jī)拍攝時(shí)。（5）中等焦距鏡頭 鏡頭的焦距范圍在70mm至135mm內(nèi)的鏡頭，稱為“中等焦距鏡頭”。中等焦距鏡頭的焦距適中，像差校正精良，多為高速攝影鏡頭，拍攝的畫面透視效果好，能夠給人舒適自然的感覺。廣泛用于人像攝影、

24、風(fēng)光攝影等題材。（6）長焦距鏡頭 鏡頭的焦距范圍在135mm以上的鏡頭，稱為“長焦距鏡頭”。長焦距鏡頭由于其狹窄的視角，能夠把遠(yuǎn)處的景物拉近，在膠片上結(jié)成較大的影像，拍攝效果有較為強(qiáng)烈的透視壓縮感，有利于把被攝主體從背景中分離出來。主要使用在遠(yuǎn)距離的拍攝，或者是用于特寫攝影。3、在眾多的攝影鏡頭中，有一部分是有專門的用途或?yàn)檫_(dá)到特別的影像效果而設(shè)計(jì)制作的，這些攝影鏡頭統(tǒng)稱為：特殊攝影鏡頭。常見的有以下幾種：微距鏡頭大比例及翻拍攝影透視調(diào)整鏡頭（移軸鏡頭）建筑攝影柔焦鏡頭人像攝影折反射式鏡頭廉價(jià)超長焦距增距鏡組焦距增倍器（三）關(guān)于攝影鏡頭的評(píng)價(jià)要對一個(gè)攝影鏡頭作出準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)，我們需要一個(gè)客觀、全

25、面的了解。最重要的有這么三個(gè)方面： 1、鑒別率高低 2、像差校正水平 3、制作工藝水平 關(guān)于這三方面的評(píng)價(jià)，都是可以作出客觀、定性、定量分析的。其余的評(píng)價(jià)方法，多半帶有攝影人的主觀色彩，能說明某人或某些人的喜好，但不能作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。攝影鏡頭的研制，光學(xué)結(jié)構(gòu)方面，在比較早的時(shí)期（十九世紀(jì)末）就已經(jīng)基本定型，以后的發(fā)展是做一些改良。對于影響成像因素方面的修正，在二十世紀(jì)5、60年代也基本成熟。以后的發(fā)展主要在于加載電子信息等一些操作上的變革，至于成像質(zhì)量，幾十年來基本上看不到實(shí)質(zhì)性的飛躍。所以，現(xiàn)在我們評(píng)判鏡頭，應(yīng)該認(rèn)為總體上成像質(zhì)量已經(jīng)達(dá)到頂峰。 對各種各樣的攝影鏡頭，總體上的判斷： 1、標(biāo)準(zhǔn)鏡

26、頭是成像優(yōu)異的攝影鏡頭。焦距偏離標(biāo)準(zhǔn)鏡頭越遠(yuǎn)，則成像質(zhì)量越難做到最好。2、同檔次的攝影鏡頭，定焦距鏡頭比變焦鏡頭成像質(zhì)量要更出色。變焦距鏡頭的優(yōu)勢在于方便、快捷。 3、變焦距鏡頭中，小變焦比的鏡頭比大變焦比的鏡頭成像要好。如28-70mm變焦鏡頭成像質(zhì)量肯定優(yōu)于28-200mm鏡頭。4、具有某種鮮明特色的攝影鏡頭，往往在其它方面作出妥協(xié)。所以，它可能是單打冠軍，卻不會(huì)是十項(xiàng)全能好手。如某些價(jià)格高昂的大孔徑高速鏡頭、人像攝影鏡頭等。第二節(jié)：感光材料感光材料是攝影中所使用的膠片、膠卷、相紙和數(shù)碼照相機(jī)中的感光元件（CCD/CMOS)等材料的總稱。銀鹽攝影又一般分為黑白感光材料和彩色感光材料兩大類。

27、我們這門課只介紹彩色膠卷和數(shù)碼感光元件。一、彩色膠卷的分類 彩色膠卷可以分為三大類： 1、負(fù)性膠卷（負(fù)片） 2、正性膠卷（正片） 3、反轉(zhuǎn)膠卷（反轉(zhuǎn)片）1、負(fù)片這類膠卷經(jīng)曝光、顯影加工后，得到的影像其明暗正好和被攝物相反，其色彩為被攝景物的補(bǔ)色。所以稱為“負(fù)”片。負(fù)片不能直接觀察，人們用它來制作照片。 優(yōu)點(diǎn)： 1、可以獲得一張底片，用它擴(kuò)印照片。 2、曝光寬容度大，安全曝光范圍大。 3、后期制作可以進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。 缺點(diǎn)： 照片的效果與后期制作水平關(guān)系極大。2、正片這類膠卷用于對各種底片進(jìn)行復(fù)印，經(jīng)曝光和顯影加工后，所得到的影像其明暗和色彩都與被攝物相一致。用途：通常用于大批量拷貝底片。如電影膠

28、片拷貝、幻燈片拷貝等。 （正片為特殊用途膠片，市場上難見蹤影。這里專門作介紹，目的是讓大家明白規(guī)范的稱呼，以區(qū)別于下面將要介紹的“反轉(zhuǎn)片”。）3、反轉(zhuǎn)片這類膠卷經(jīng)過曝光和反轉(zhuǎn)顯影加工后，得到與被攝景物相同的影像。原來主要用于直接做燈箱、幻燈片等，通過反轉(zhuǎn)工藝亦可做擴(kuò)印照片用，但工藝異常復(fù)雜，需要專門的制作部門。現(xiàn)在底片處理數(shù)碼化后，也使它擴(kuò)印照片變得簡單、容易。 優(yōu)點(diǎn)： 清晰度高，影像細(xì)膩，層次豐富，色彩鮮艷。 缺點(diǎn)： 1、只有一張正片，要多張要進(jìn)行翻拍。 2、作為幻燈片或燈箱片用，后期幾乎沒有改進(jìn)余地。 3、曝光寬容度窄，對正確曝光要求高。 （由于反轉(zhuǎn)片影像質(zhì)量好，免除后期制作過程的人為色彩

29、偏差，故除了高質(zhì)量的影像制作指定使用外，攝影發(fā)燒友也以它來進(jìn)行攝影創(chuàng)作，已取得最佳的影像效果。）二、感光材料的特性（一）、感光度 感光度是表示感光材料感光快慢（對光照感受的靈敏程度）的特性。如達(dá)到正確的曝光所需曝光量小，則膠卷的感光度就高。反之則低。 膠卷的感光度國際上有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)（ISO），表示的方法是采用美國的ASA制（百進(jìn)制）和德國的DIN制（3進(jìn)制）相結(jié)合。 如：ISO100/21。 膠卷的ISO感光度標(biāo)法是以一個(gè)值的整數(shù)倍來表示感光度的相差級(jí)數(shù)，數(shù)值越大則感光度越高。 如：ISO100/21比ISO200/24的感光能力慢一半，比ISO50/18的快一倍?！咀⒁狻?感光材料的感光度是

30、最為重要的特性。我們今后所涉及的所有關(guān)于曝光的理論和具體操作，都是基于一定的感光度基礎(chǔ)之上的。（二）寬容度感光材料能按比例地表現(xiàn)景物亮暗對比，真實(shí)反映景物中豐富的明暗層次的范圍，叫做寬容度。 寬容度的高低是衡量感光材料性能的另一個(gè)重要指標(biāo)，它表示感光材料曝光的安全范圍和再現(xiàn)景物層次的能力。 一般來說，感光度高，則感光材料的寬容度大，反之則低。（三）膠片的顆粒度與數(shù)碼感光元件的像素顆粒度是感光膠片的特性。數(shù)碼影像則是使用像素來記錄影像。 構(gòu)成影像的銀顆粒粗細(xì)程度的量值叫顆粒度。 膠卷的顆粒度直接影響影像的質(zhì)量。銀粒細(xì)，表現(xiàn)景物細(xì)部的層次豐富，影紋細(xì)膩平滑，鑒別率高，可以放大的倍數(shù)就高。反之，銀粒

31、粗，影像也粗糙，景物細(xì)部的影紋很難清晰地記錄下來，放大倍數(shù)也受到影響。 一般來說，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，顆粒度越大，銀顆粒的分布大小不一；膠卷的感光度越低，顆粒度越小，銀顆粒的分布也是小而均勻。 而數(shù)碼影像的像素是一個(gè)固定值，它無法放大或縮小。所以像素?cái)?shù)決定了照片的尺寸。所以，為獲得更大尺寸的圖片，必須有相對應(yīng)的像素?cái)?shù)。我們認(rèn)為數(shù)碼照相機(jī)像素越高越好，拍攝時(shí)要使用最大像素值，理由也在此。（四）反差感光材料的反差特性是指在正確曝光后，所得到的影像的密度差，也稱黑白（亮暗）對比度。如果反差大，則影調(diào)對比強(qiáng)烈，色彩明快，也稱硬調(diào)；反之，則顯得平和，層次豐富，也稱軟調(diào)。 不能簡單地說反差大的

32、好還是小的好，這要結(jié)合所表現(xiàn)的對象的要求和審美的習(xí)慣來綜合考慮。一般來說，感光材料的感光度越高，反差越?。桓泄舛仍降?，反差越大。（五）膠片的灰霧度和數(shù)碼影像的噪點(diǎn)膠卷不經(jīng)過曝光就直接顯影，膠片上也會(huì)有輕微的密度，呈淡灰色，稱為灰霧。 灰霧產(chǎn)生的原因有許多，但對于膠卷本身來說，主要是由于膠片上的片基工藝以及感光材料性能不穩(wěn)定造成的。膠卷的灰霧當(dāng)然是越低越好，如果灰霧太大，造成膠片密度加大，反差下降，畫面的層次與清晰度都受影響，這種膠卷不可能獲得高質(zhì)量的影像。 一般來說，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，灰霧度越大；膠卷的感光度越低，灰霧度越小。 數(shù)碼影像在低照度攝影和長時(shí)間曝光攝影時(shí)會(huì)出現(xiàn)花花綠綠

33、的噪點(diǎn)。其成因比較復(fù)雜，主要是現(xiàn)階段電子科技發(fā)展水平的制約。其表現(xiàn)也是感光度越高，噪點(diǎn)的出現(xiàn)越明顯。（六）分辨率分辨率是反映感光材料性能的一個(gè)重要指標(biāo)，又稱為解像力和鑒別率，它表示在每毫米內(nèi)感光材料所能清楚地記錄下黑白相間的線條的數(shù)目。 我們都希望感光材料的分辨率越高越好，這可以幫助我們記錄下拍攝對象更多的細(xì)節(jié)。就膠卷而言，膠片的顆粒度對于分辨率有直接的關(guān)系，一般來說，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，顆粒度越大，膠卷的分辨率越低；膠卷的感光度越低，顆粒度越小，膠卷的分辨率越高。 數(shù)碼影像與感光元件單位面積里的像素?cái)?shù)有直接的關(guān)系。所以一般來說像素?cái)?shù)大，其分辨率就高。（七）色飽和度色飽和度簡單來說

34、就是指感光材料再現(xiàn)景物色彩的強(qiáng)度或濃度。如果表現(xiàn)出濃墨重彩，我們就認(rèn)為這是色飽和度高，反之，如果表現(xiàn)出淡雅的色彩，我們就認(rèn)為色飽和度較低。 一般來說，感光材料的感光度越高，色飽和度越低；感光度越低，色飽和度越高。 數(shù)碼影像的色飽和度可以方便進(jìn)行后期調(diào)節(jié)，所以可以不作為重要指標(biāo)。（八）色彩平衡色彩平衡是彩色攝影所特有的問題，彩色膠卷是用三層染色劑涂層來記錄景物的顏色，而光源的性質(zhì)是不一樣的，如日光包含赤橙黃綠青藍(lán)紫七色光，它們對于底片染色劑影響的程度是不一樣的，這直接影響到最終影像的顏色。根據(jù)光線顏色估計(jì)其實(shí)際溫度的物理量，就是色溫度，用K來表示。色溫高，顏色偏藍(lán)，色溫低，顏色偏紅。只有當(dāng)光線色

35、溫與彩色片的色溫相平衡，才能做到色彩還原，否則畫面會(huì)整體偏色。 對于光源的色溫，我們?nèi)搜鄣母惺軙?huì)“遲鈍”一些，這也有我們大腦根據(jù)經(jīng)驗(yàn)“自動(dòng)校正”的因素。但是感光材料卻不一樣，它能夠比較靈敏地作出反應(yīng)，在一定的條件下對某種顏色特別地表現(xiàn)多一些，這就造成偏色。 彩色膠卷要同時(shí)平衡多種色光比較困難，制造上一般是設(shè)計(jì)成日光型膠卷，平衡52005500K的色溫，燈光型膠卷，平衡3200K的色溫，以用來適應(yīng)不同的光線。這在攝影中是不能用錯(cuò)的，否則會(huì)出現(xiàn)色彩不平衡的現(xiàn)象。不同光源的色溫概數(shù)情況表光 源色溫（K）天空光藍(lán)天空1900025000薄云藍(lán)天空13000云霧彌漫天空75008400均勻云遮日6400

36、7000日光中午日光5400下午3時(shí)后5000下午4時(shí)半后4750日出后2小時(shí)4500日出后1小時(shí)3500日出、日落1800人工光熒光燈（光管）900011000攝影閃光燈52006000白熾燈（40W100W）26502900蠟燭光1850一般來說，感光度高的膠卷，色彩平衡較好，反之則弱。數(shù)碼影像設(shè)定白平衡就是根據(jù)光源的特性選擇相應(yīng)的色彩平衡值。這是拍攝中比較重要的一環(huán)，色彩平衡不準(zhǔn)將會(huì)導(dǎo)致整體偏色，后期調(diào)整會(huì)比較困難，嚴(yán)重偏色的甚至無法調(diào)校過來。 照相機(jī)一般設(shè)有多種白平衡調(diào)節(jié)選項(xiàng)，提供各種色溫情況下的色彩平衡設(shè)定，但情急中誤操作的情況屢屢出現(xiàn)。為保險(xiǎn)起見，平時(shí)我們可以僅使用“自動(dòng)白平衡”選

37、項(xiàng)，由照相機(jī)自己調(diào)節(jié)，結(jié)果如何只有相信科技的力量了。結(jié) 論感光材料還有其它特性，對于我們選用，有以上的八個(gè)方面的認(rèn)識(shí)作參照，也足以作出判斷。從上面這八點(diǎn)綜合來看，我們可以得出這樣的關(guān)系表：感光度寬容度顆粒反差灰霧度分辨率色飽和色平衡綜合評(píng)價(jià)高大粗低大低低較好拍攝能力強(qiáng)低小細(xì)高小高高較差影像效果佳從這表中可以看到，我們大體上可以從感光度指標(biāo)判斷感光材料的特性。綜合來說，感光度低的感光材料，有些指標(biāo)不如高感光度的，但其總體表現(xiàn)要優(yōu)于高感光度的感光材料，而且它的短處在大多數(shù)情況下是可以通過其他手段來彌補(bǔ)或調(diào)節(jié)的。 因此在銀鹽膠片攝影中有一個(gè)原則： 在條件允許的情況下，盡可能使用感光度低的膠卷。 相似

38、的道理：數(shù)碼攝影應(yīng)盡可能使用感光度低的設(shè)定。 平時(shí)我們多采用ISO100/21的膠卷，這屬于中等速度膠卷，這也是兼顧了膠卷的各項(xiàng)特性的合理的選擇。（三）數(shù)碼感光元件的其它特性我們根據(jù)膠片的表現(xiàn)情況來要求數(shù)碼感光元件的表現(xiàn)，從這樣的比較，我們可以看到這樣的一些不同：1、膠片成像是不可逆的；數(shù)碼影像的刪、改余地相當(dāng)大。2、膠片成像是由銀鹽顆粒組成，數(shù)碼片由象素組成。膠片極端放大后影像變得粗糙、顆粒感明顯。數(shù)碼片受制于象素?cái)?shù)大小決定了圖片尺寸，超過這一尺寸影像則表現(xiàn)為“馬賽克”效果。3、膠片的感光度不可變，數(shù)碼片可以十分方便改變感光度設(shè)定。4、膠片的色彩表現(xiàn)能力極強(qiáng)，數(shù)碼片顏色偏淡，層次不夠豐富。對

39、某些色光表現(xiàn)一般（如藍(lán)光）。所以，數(shù)碼影像的后期制作顯得特別重要。5、數(shù)碼成像不可疊加，目前未見可以實(shí)現(xiàn)多重曝光的照相機(jī)。第三節(jié)、攝影附件單鏡頭反光取景式照相機(jī)的一大優(yōu)勢是可以便利地加接各種附件，以實(shí)現(xiàn)各種各樣的拍攝要求。到目前為止，照相機(jī)生產(chǎn)廠家為自己的產(chǎn)品生產(chǎn)的附件，已經(jīng)可以為攝影者提供我們所希望的幾乎所有的拍攝手段。也正因?yàn)榇?，我們才認(rèn)為單鏡頭反光式照相機(jī)是最為先進(jìn)、最為齊全的攝影系統(tǒng)。攝影附件是指除基本的機(jī)身、鏡頭、感光材料之外的攝影輔助設(shè)備。主要包括： 1、各種各樣的濾光器，使用它們可以改變光源的性質(zhì)，加強(qiáng)或減弱某種光、色效果等。如UV鏡、偏振光濾光鏡、雷登系列的升、降色溫鏡等。 2

40、、各種效果鏡，使用它們可以達(dá)到一些特定的拍攝效果。如彩虹鏡、星光鏡、柔焦鏡等。 3、為攝影提供便利，提升攝影手段的相關(guān)附件，使用他們可以增加照相機(jī)的拍攝能力。如閃光燈、三腳架、卷片馬達(dá)等。 4、保護(hù)、維護(hù)攝影器材的設(shè)備。 攝影附件名目繁多，一般攝影只要根據(jù)需要選用即可。有些是攝影必備的，在以后的章節(jié)里我們結(jié)合攝影技術(shù)和攝影實(shí)踐再給大家作詳細(xì)介紹。第二章 基本攝影技術(shù)第一節(jié) 照相機(jī)穩(wěn)定技術(shù)在使用照相機(jī)拍攝時(shí)，操作上的一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是照相機(jī)的穩(wěn)定，這個(gè)問題往往被人們所忽略。實(shí)際上，穩(wěn)定問題遠(yuǎn)比人們所想象的要大：如果不能夠使照相機(jī)很好地穩(wěn)定下來，結(jié)果將會(huì)造成照片總體上是沒有一個(gè)清晰的地方。如果不是追

41、求所謂的“藝術(shù)”效果，總體上模糊的照片肯定就是拍攝失誤，無論如何都是不能接受的。一、影響照相機(jī)穩(wěn)定的因素照相機(jī)不穩(wěn)定基本上與三個(gè)方面的因素有關(guān)：1、照相機(jī)持握不穩(wěn)定手抖（手震） 無疑，小型照相機(jī)是適合手持拍攝的。但是人都不可能做到手持照相機(jī)保持完全的靜止。而極輕微的顫動(dòng)都會(huì)引起照相機(jī)的晃動(dòng)從而導(dǎo)致焦平面上結(jié)像的晃動(dòng)，膠片所記錄的影像必然不是最清晰的。手抖的最大原因是拍攝時(shí)照相機(jī)的快門速度設(shè)定過低。照相機(jī)持握不得法,是手抖的原因之二。不穩(wěn)定的拍攝造型，是手抖的原因之三。拍攝時(shí)快門按動(dòng)的時(shí)機(jī)和方法不對是手抖的原因之四。2、照相機(jī)自身的震動(dòng)（機(jī)震） 機(jī)震是照相機(jī)所固有的。以單鏡頭反光式照相機(jī)為例，我

42、們知道照相機(jī)在拍攝時(shí)是這樣工作的： 按下快門后反光鏡快速上抬，同時(shí)機(jī)身的撥桿推動(dòng)鏡頭的撥桿使光圈頁片收縮到預(yù)設(shè)值快門第一簾幕高速開啟膠片曝光快門第二簾幕高速跟進(jìn)封閉反光鏡回落，同時(shí)光圈葉片恢復(fù)全開狀態(tài) 在這一連串的動(dòng)作過程中，照相機(jī)中各部件的運(yùn)動(dòng)都不同程度地引起照相機(jī)的自震動(dòng)，特別是反光鏡要克服靜止和運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)慣性并猛烈拍擊鏡箱頂部所引起的震動(dòng)，危害最大。其次，快門前、后兩組簾幕啟動(dòng)和急停也帶來較大的影響。3、環(huán)境因素造成的不穩(wěn)定 如在行駛中的車、船上，顛簸或松軟的地表上，拍攝位置處于風(fēng)口上等。 為使照相機(jī)更穩(wěn)定，有許多方法都可以使用，但有些方法使用不當(dāng)，不僅達(dá)不到穩(wěn)定的目的，反而加劇不穩(wěn)定。

43、如使用與照相機(jī)的重量不匹配的三腳架或劣質(zhì)三腳架，或其他支撐身體、照相機(jī)的物體本身就不穩(wěn)定等等。照相機(jī)不穩(wěn)定對影像清晰度的影響是絕對有害的，這一點(diǎn)往往被初學(xué)者所忽略。其實(shí)這些有害現(xiàn)象在以下的使用照相機(jī)場合很容易被感覺到： 在使用較慢的快門速度值時(shí)影響不言而喻：使用的快門速度值越低影響越大，在1/8秒的快門速度值以下，基本無法手持拍攝。 在使用長焦距鏡頭攝影中影響較為明顯：使用的鏡頭焦距越長，成像越大，照相機(jī)晃動(dòng)的影響越大。鏡頭越重，持握越困難，手抖的影響也越大。鏡頭的焦距長于200mm，很難使影像不發(fā)生明顯的晃動(dòng)；而300mm以上的鏡頭，基本上是不適合手持拍攝的。 在對影像進(jìn)行近距離攝影中影響較

44、為明顯：在近距離攝影特別是微距攝影中，由于被攝物成像較大甚至被放大，照相機(jī)晃動(dòng)的影響也被放大。微距攝影是不適合手持拍攝的。要判斷一張模糊的照片到底是因?yàn)閿z影鏡頭、膠片的質(zhì)量原因、對焦不準(zhǔn)的原因，還是照相機(jī)不穩(wěn)定所造成，方法是判斷照片的影像有沒有一個(gè)清晰點(diǎn)，如果沒有，那么，很可能就是照相機(jī)不穩(wěn)定造成的；如果影像出現(xiàn)二線性，那么是不穩(wěn)定的結(jié)果。 當(dāng)然，手抖、機(jī)震等原因?qū)φ掌逦鹊挠绊懹写笥行。^為嚴(yán)重的情況下出現(xiàn)影像重影。一般的、輕微的情況下，在普通的小尺寸擴(kuò)印照片上不容易被察覺。但是如果要制作大尺寸照片，照相機(jī)不穩(wěn)定造成的危害會(huì)清楚地表現(xiàn)出來。二、照相機(jī)穩(wěn)定措施相關(guān)措施，可以這樣來概括：1、持

45、握相機(jī)找力點(diǎn)持握照相機(jī)的方法要兼顧照相機(jī)的穩(wěn)定與“可持續(xù)”作用，所以動(dòng)作考慮是：找到關(guān)鍵的用力點(diǎn)和保持肢體的自然、舒展。以左手掌從下托住照相機(jī)底部，手指握住照相機(jī)鏡頭，形成第一個(gè)握持用力點(diǎn)；用眉骨和鼻子貼靠在照相機(jī)的后背，形成第二個(gè)抵靠用力點(diǎn)；左手臂抵靠在胸前，形成第三個(gè)支撐用力點(diǎn)。三個(gè)用力點(diǎn)形成的三角形能為照相機(jī)提供較為穩(wěn)定的支撐。 右手要適當(dāng)放松，主要靠它幫助扶穩(wěn)照相機(jī)，實(shí)現(xiàn)功能調(diào)節(jié)和按動(dòng)快門。袖珍照相機(jī)的持握也是絕對不能忽視的問題。方法可以參照單反機(jī)。2、按動(dòng)快門要得法按動(dòng)快門的要領(lǐng)就象射擊一樣，關(guān)鍵的是三個(gè)方面： （1）右手的持握不宜用力太大，以大拇指與中指夾緊照相機(jī)，盡量解放食指，其

46、余二指自然搭放； （2）按動(dòng)快門前及過程中屏住呼吸（注意：是“屏氣”不是“憋氣”）； （3）食指自然搭在快門鈕上，半按下快門作預(yù)備，時(shí)機(jī)到來時(shí)，即輕點(diǎn)快門。動(dòng)作一定要輕按，避免用力過猛和敲擊快門。3、快門速度往高定手持照相機(jī)拍攝，對于快門速度的選用，有一個(gè)原則：快門速度值應(yīng)不低于所使用的鏡頭焦距數(shù)的倒數(shù)這被認(rèn)為是經(jīng)過訓(xùn)練后，可以“安全”穩(wěn)定影像的。 如：使用的鏡頭是50mm的焦距，那么快門速度就至少應(yīng)該選擇1/50秒及以上的速度。有的專家認(rèn)為，這個(gè)參照標(biāo)準(zhǔn)是最低限，實(shí)際上應(yīng)在這基礎(chǔ)上再提高一倍以上的速度值。即上例中應(yīng)用1/100秒的快門速度值。總之：快門速度越高，照相機(jī)不穩(wěn)定的影響越小。如果不

47、結(jié)合其它方面的考慮，那么把快門速度定高一些是不會(huì)錯(cuò)的。4、支撐物件派用場 為進(jìn)一步穩(wěn)定照相機(jī)，在拍攝中要注意盡量利用周圍可以利用的支撐物。如建筑物的墻體、柱、欄桿，無風(fēng)時(shí)的大樹、電線桿，等等。前提是這些支撐物必須是穩(wěn)定的。三腳架是用來架設(shè)、支撐照相機(jī)的攝影附件。在普通攝影中，最重要的附件莫過于三腳架。一個(gè)穩(wěn)固的三腳架加上快門線，就能夠解決我們上面所涉及的影像穩(wěn)定方面的問題。在拍攝中有這么一個(gè)原則： 為達(dá)到最高的影像素質(zhì)，任何情況下，有可能用三腳架就一定使用三腳架。、什么樣的三腳架比較適合普通的攝影？有一個(gè)選用原則：三腳架的標(biāo)稱承重必須大于等于攝影器材重量的兩倍。如：照相機(jī)加鏡頭重量為公斤，那么

48、三腳架的標(biāo)稱承重至少應(yīng)在公斤。還有一個(gè)原則：用你能扛得動(dòng)的最重的三腳架。最后，我們強(qiáng)調(diào)：一定要培養(yǎng)使用三腳架的良好習(xí)慣。如果條件不允許，那么，一定要掌握手持照相機(jī)拍攝要領(lǐng)，苦練基本功。第二節(jié) 對焦技術(shù) 對焦是攝影技術(shù)中最為基本的也是最為關(guān)鍵的技術(shù)，是學(xué)習(xí)攝影的第一步。一幅照片的成敗，首先取決于是否能找到焦點(diǎn)和在什么地方找到焦點(diǎn)，如果我們不能確定照片上的影像哪一點(diǎn)是實(shí)像，或者找到實(shí)像的那一個(gè)點(diǎn)并不是我們所要表達(dá)的東西，那么，這張照片無論如何也都是失敗的。在這一節(jié)里，我們就來討論對焦問題。 一、對焦的基本原理 根據(jù)透鏡成像，在鏡頭前的物體，到鏡頭之間的距離，稱為：物距。而鏡頭到結(jié)像最清晰的位置的距

49、離，稱為：像距。當(dāng)物距一定時(shí)，像距也是一定的，如果物距改變，也必然引起像距的改變。 在攝影中，被攝體與鏡頭之間的距離是千變?nèi)f化的，而鏡頭的成像的最清晰的位置，必須是落在感光材料平面上，才能夠記錄下這一清晰影像。也就是說，我們必須不斷地調(diào)節(jié)物距與像距之間的關(guān)系，對焦就是通過改變物距與像距的關(guān)系，使物體的成像的清晰點(diǎn)落在感光材料上。 攝影中對焦的方法有兩個(gè)： 1、在拍攝距離（物距）一定時(shí)，通過改變像距來配合物距。操作上主要的辦法就是前后移動(dòng)鏡頭進(jìn)行對焦。 這是普通攝影中最通常的對焦方法。2、在像距一定時(shí)，通過改變拍攝距離（物距）來配合像距。操作上主要的辦法就是前后移動(dòng)照相機(jī)進(jìn)行對焦。這種對焦方法在

50、普通攝影中，主要是針對一些需要精確反映被攝物與成像的比例時(shí)采用的辦法。如在近等比攝影和微距攝影中，在預(yù)定了拍攝比例后，基本上就是采用這種辦法進(jìn)行對焦。二、對焦輔助手段 我們?nèi)绾未_定照相機(jī)是否已經(jīng)對好焦距，這就要利用照相機(jī)上的對焦輔助系統(tǒng)進(jìn)行操作和確認(rèn)。照相機(jī)的對焦輔助系統(tǒng)又包括手動(dòng)對焦輔助系統(tǒng)和自動(dòng)對焦輔助系統(tǒng)。它們主要反映在照相機(jī)的鏡頭上和照相機(jī)的取景器中。一個(gè)普通照相機(jī)的取景器內(nèi)的情況，它包含了：磨砂玻璃屏、中央微棱鏡環(huán)、中央裂像圈，這三種標(biāo)準(zhǔn)的對焦輔助手段。（一）距離量度與目測對焦 最古老的對焦方法就是通過量度或者是目測得出物距，然后在照相機(jī)的鏡頭上作出調(diào)節(jié)。在照相機(jī)的鏡頭上，標(biāo)有距離刻

51、度與對齊標(biāo)線，這就是指物距確定后，攝影鏡頭所要移動(dòng)到的位置。這種方法應(yīng)該說是比較簡陋的，最大的問題是難以做到精確，但在今天也有存在的意義： 1、在黑暗的環(huán)境中無法利用其它輔助手段時(shí)； 2、在需要作出極快速的反應(yīng)時(shí)； 3、在不能暴露拍攝意向而采用盲拍手段時(shí) （二）磨砂玻璃屏輔助對焦 在通過鏡頭取景的照相機(jī)中，其取景器的對焦屏就是一面磨砂玻璃屏。磨砂玻璃屏輔助對焦是通過鏡頭取景照相機(jī)的最基本的輔助對焦手段。它就是在感光材料平面的位置上（機(jī)背取景照相機(jī)），或者是在與感光材料平面精確等距的位置上（單、雙鏡頭反光取景式照相機(jī)），放置一面磨砂玻璃來收集成像的影像，當(dāng)前后移動(dòng)鏡頭或照相機(jī)時(shí)，如果觀察到磨砂玻

52、璃上的被攝物的對焦部位的影像是清晰的，就表明已經(jīng)對好焦距。 這種辦法的優(yōu)點(diǎn)是簡單、直觀、準(zhǔn)確，并有利于整體觀察被攝體的焦點(diǎn)及前后情況。存在的問題是對攝影者視力的要求較高，需要注意力非常集中，并需要一定的經(jīng)驗(yàn)。對于存在的問題，一個(gè)通光量大的鏡頭會(huì)有改善。 （三）微棱鏡環(huán)輔助對焦在磨砂玻璃屏的中央設(shè)置微棱鏡環(huán)輔助對焦器，微棱鏡環(huán)由眾多的設(shè)置成不同角度的錐狀的小棱鏡組成，當(dāng)被攝體不在焦點(diǎn)上時(shí)，通過微棱鏡環(huán)觀察到的被攝體是一些破碎的黑白不透明光斑，不能看到被攝體的形狀。當(dāng)前后移動(dòng)鏡頭或照相機(jī)時(shí)，可以看到這些破碎的黑白不透明光斑逐漸消失并變得通透。如果通過微棱鏡環(huán)看到被攝體的形狀，而且微棱鏡環(huán)是通透無雜

53、斑的，這就表明已經(jīng)對好焦距。 這種辦法的優(yōu)點(diǎn)除同樣是簡單、直觀、準(zhǔn)確外，還具有快速的特點(diǎn)。在需要快速對焦時(shí)，一當(dāng)看到光斑消失就可以拍攝了，在對平面被攝體、點(diǎn)狀花紋圖案被攝體對焦，以及對前后移動(dòng)的物體進(jìn)行追焦拍攝時(shí)特別有利。 存在的問題是對鏡頭的通光量和環(huán)境光照要求較高，當(dāng)鏡頭的最大光圈為f/4.5以下時(shí)，微棱鏡環(huán)容易出現(xiàn)半明半暗的現(xiàn)象，影響對焦。當(dāng)鏡頭的最大光圈為f/8以下時(shí)，基本上喪失了輔助對焦的功能。（四）裂像圈輔助對焦在磨砂玻璃屏的正中央有一個(gè)分成兩半的圓，它是由兩個(gè)半圓柱形但端面傾斜而相錯(cuò)的棱鏡所組成的，這就是裂像圈輔助對焦器。當(dāng)被攝體不在焦點(diǎn)上時(shí)，通過裂像圈輔助對焦器觀察到的被攝體是

54、被上下半圓分開的兩個(gè)部分（如果是裂像圈所對準(zhǔn)的被攝體部位剛好有線條經(jīng)過上下兩個(gè)半圓，就可以非常清楚地看到這線條被中間兩個(gè)半圓的分割線分開而錯(cuò)位），當(dāng)前后移動(dòng)鏡頭或照相機(jī)時(shí)，可以看到這兩個(gè)分開部分逐漸移近，最后兩個(gè)半圓的圖象組成完整的整體時(shí)（如果是線條部分，則兩部分的線條是連貫相通的），就表明已經(jīng)對好焦距。這種輔助對焦方法優(yōu)點(diǎn)是可以達(dá)到精細(xì)對焦的目的，并且稍加訓(xùn)練就可以掌握，簡單易上手。 缺點(diǎn)也是對鏡頭的通光量和環(huán)境光照要求較高，當(dāng)鏡頭的最大光圈為f/4.5以下時(shí)，裂像圈容易出現(xiàn)半明半暗的現(xiàn)象，影響對焦。當(dāng)鏡頭的最大光圈為f/8以下時(shí)，基本上喪失輔助對焦的功能。 此外：（1）對于沒有線條的被攝體

55、，比較難操作。在近等比攝影、微距攝影時(shí)，如果對焦點(diǎn)不在畫面中心時(shí)尤其難操作。（2）對移動(dòng)的物體進(jìn)行追焦拍攝，基本上是不能依賴這種對焦輔助手段的。磨砂玻璃、微棱鏡環(huán)、裂像圈這三種對焦輔助手段可以說是各有所長，我們都要熟悉它，靈活運(yùn)用它。一般來說，單鏡頭反光取景式照相機(jī)的取景器中的聚焦屏都是同時(shí)具備這三種方式，這些聚焦屏也成為標(biāo)準(zhǔn)聚焦屏。 同時(shí)，照相機(jī)生產(chǎn)廠也生產(chǎn)一些如全磨砂玻璃屏，磨砂玻璃結(jié)合中央微棱鏡圈，磨砂玻璃結(jié)合中央裂像圈這樣的聚焦屏，目的也是給攝影者根據(jù)攝影用途靈活選用。 （五）電子輔助自動(dòng)對焦前面介紹的對焦方法是攝影者通過照相機(jī)上的輔助對焦手段進(jìn)行判斷并在照相機(jī)上進(jìn)行調(diào)節(jié)完成對焦距?，F(xiàn)代照相機(jī)基本上都加入自動(dòng)對焦輔助系統(tǒng)，能夠由照相機(jī)的自動(dòng)功能實(shí)現(xiàn)電子輔助自動(dòng)對焦方式，稱為自動(dòng)對焦（AF）。過去由人手調(diào)節(jié)、眼睛判斷的對焦方式就稱為手動(dòng)對焦（MF）。 1、自動(dòng)對焦的工作原理現(xiàn)代照相機(jī)的自動(dòng)對焦主要是在旁軸取景式