超星爾雅電影視聽語言網(wǎng)絡(luò)通識課題庫與答案

1、超星爾雅 電影視聽語言網(wǎng)絡(luò)通識課題庫與答案題目順序可能不太一樣，但是題目是齊全的復制到word文檔用CTRL+F查找題庫題目是從網(wǎng)絡(luò)一點一點搜集整理來的，如若侵權(quán)，請聯(lián)系我刪除。什么是視聽語言1【單選題】關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（C）。A、愛普斯坦認為，電影是一種世界性的語言B、廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧C、狹義的視聽語言的定義中包括人物、行為、環(huán)境D、視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗與習慣的2【單選題】關(guān)于電影，說法不正確的是（B）。A、電影最早是由活動照相術(shù)和幻燈放映術(shù)發(fā)展而來B、電影的歷史已達到數(shù)百年以上C、電影也稱映畫D、電影可容納多種藝術(shù)形式3【判斷題】視聽語言源自

2、于英文audio visual language。（） 初探構(gòu)圖1【單選題】視覺藝術(shù)語言的根本技法是（D）。A、光影B、線條C、色彩D、構(gòu)圖2【單選題】優(yōu)秀的構(gòu)圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是因為（C）。A、構(gòu)圖的本質(zhì)是再現(xiàn)自然B、再現(xiàn)的事物符合人類認識的規(guī)律C、創(chuàng)作者進行了大量的精妙的安排D、創(chuàng)作者沒有對現(xiàn)實事物做出修改3【判斷題】設(shè)計藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（） 構(gòu)圖學1【單選題】用三分法取景時，應該盡量把需要突出的目標事物放在畫面分割線的（C）。A、左側(cè)空白處B、右側(cè)空白處C、右側(cè)交叉點D、下方交叉點2【單選題】黃金分割點的具體比值大約是（B）。A、0.818B、0

3、.618C、0.318D、0.3823【判斷題】三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（×） 概述1【單選題】下列哪些不是藝術(shù)場景構(gòu)圖起到的目的和作用？（A）A、展現(xiàn)故事內(nèi)容B、交待電影場景C、營造電影氛圍D、強化藝術(shù)風格2【單選題】在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應遵循的原則中，不包括（D）。A、美學原則B、主題服務(wù)原則C、變化原則D、追求真實原則3【判斷題】“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（×） 交叉線構(gòu)圖1【單選題】采用（D）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。A、橢圓形構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、交叉線構(gòu)圖2【單選題】關(guān)于優(yōu)秀的單反相機無法取代電影

4、攝像機，描述錯誤的是（C）。A、單反相機受到物理結(jié)構(gòu)的限制B、主體清晰，背景虛焦的鏡頭會破壞電影的空間感C、單反相機在景深上比電影攝像機做得更好D、主體清晰，背景虛焦的鏡頭看上去很唯美3【判斷題】交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點必定是在畫面以內(nèi)。（×） 橢圓形構(gòu)圖1【單選題】關(guān)于橢圓形構(gòu)圖，描述不正確的是（D）。A、常用于表現(xiàn)不需要特別表現(xiàn)的主體B、可以形成強烈的整體感C、著重表現(xiàn)場面和渲染氣氛D、強烈的穩(wěn)定感是其首要特征2【單選題】橢圓形構(gòu)圖的重點在于（C）的共存。A、高與低B、長與短C、動與靜D、大與小3【判斷題】靜態(tài)的照片，很難通過構(gòu)圖來講故事。（×） X

5、形構(gòu)圖1【單選題】交叉點在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生（A）的效果。A、凝聚力量B、延展故事C、表達感情D、交待背景2【單選題】X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素（C）。A、生動活潑B、零散分布C、井然有序D、豐富多樣3【判斷題】X形構(gòu)圖的交叉點可以在畫面以外。（×） 十字形構(gòu)圖1【單選題】十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的（D）。A、傾斜B、平穩(wěn)C、運動D、留白2【單選題】拍攝穩(wěn)定排列組合的物體或者有規(guī)律的運動物體常用（C）。A、三角形構(gòu)圖B、水平線構(gòu)圖C、十字形構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖 斜線式構(gòu)圖1【單選題】關(guān)于斜線式構(gòu)圖，描述錯誤的是（B）。A、可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種B

6、、直線比斜線更有趣C、經(jīng)常用來表現(xiàn)運動、傾斜、動蕩、危險等D、可以表現(xiàn)專注2【判斷題】畫面中的“斜線”，可以起到固定導向的作用。（） 三角形構(gòu)圖1【單選題】下列哪項是三角形構(gòu)圖的特點？（B）A、突出中心B、安定均衡C、緊湊干凈D、豐富而靈活2【單選題】三角形構(gòu)圖中，最常用的是（C）。A、正三角形B、反三角形C、斜三角形D、倒三角形 S形構(gòu)圖1【單選題】關(guān)于S形構(gòu)圖，描述不正確的是（A）。A、可用于強化作者的情感B、具有延長、變化的特點C、看上去有韻律感D、常用于表現(xiàn)河流、溪水、曲徑、小路等2【判斷題】S形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。（×） 水平線構(gòu)圖1【

7、單選題】下列哪項不是水平線構(gòu)圖的特點？（D）A、平靜B、舒適C、穩(wěn)定D、激烈2【單選題】表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應該采用（C）。A、三角形構(gòu)圖B、十字形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、X形構(gòu)圖3【判斷題】水平線構(gòu)圖是客觀性最強烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（） 垂直式構(gòu)圖1【單選題】表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應該采用（D）。A、X形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖2【單選題】垂直式構(gòu)圖的（A）不如水平式構(gòu)圖。A、客觀性B、主觀性C、平衡性D、全面性3【判斷題】垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。（） 向心式和放射式構(gòu)圖1【單選題】（B）是由次要元素將觀

8、眾注意力集中吸引到主要元素中去。A、放射式構(gòu)圖B、向心式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、十字形構(gòu)圖2【單選題】需要突出主題而場面又復雜的場合應該采用（C）。A、水平線構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、放射式構(gòu)圖D、向心式構(gòu)圖 對角線構(gòu)圖1【單選題】對角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（A）完美的結(jié)合起來。A、前景與背景B、前景與人物C、背景與景物D、人物與景物2【單選題】對角線構(gòu)圖不具備的特點是（C）。A、結(jié)合主體和陪體B、可突出主體C、強烈地營造氣氛D、吸引人的視線 變化式構(gòu)圖1【單選題】變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進行的一種（D）的技法。A、豐富內(nèi)容B、建立規(guī)則C、美化

9、畫面D、打破規(guī)則2【單選題】景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進一步判斷余地的構(gòu)圖是（A）。A、變化式構(gòu)圖B、平衡式構(gòu)圖C、向心式構(gòu)圖D、放射式構(gòu)圖 對稱式構(gòu)圖1【單選題】表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體的構(gòu)圖方式是（C）。A、平衡式構(gòu)圖B、水平線構(gòu)圖C、對稱式構(gòu)圖D、變化式構(gòu)圖2【判斷題】之所以選擇對稱式構(gòu)圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。（×） 平衡式構(gòu)圖1【單選題】常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是（D）。A、三角形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、X形構(gòu)圖D、平衡式構(gòu)圖2【判斷題】平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應而平衡

10、。（） 辛德勒的名單鑒賞（上）1【單選題】辛德勒的名單的導演是（B）。A、蒂姆·波頓B、史蒂文·斯皮爾伯格C、連姆·尼森D、本·金斯利2【判斷題】辛德勒的名單的主人公有奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒。（）    辛德勒的名單鑒賞（下）1辛德勒的名單的制片地區(qū)是（A）。A、美國B、英國C、德國D、法國2辛德勒的名單曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）電影聲音1摩登時代城市之光馬戲團是（）的代表作。（B）A、威廉·惠勒B、卓別林C、喬治·阿克塞爾羅德D、喬治

11、·庫克2下列屬于電影音效分類的是（D）。A、音響效果B、音樂C、對白D、以上都是3最早的電影是無聲的。（）音響效果1關(guān)于對電影的描述，不正確的是（C）。A、西雅圖未眠夜中的音樂運用十分巧妙B、戰(zhàn)爭啟示錄中，戰(zhàn)爭的場面配上了冷酷無情的樂曲女武神C、電影音樂與音效的特征和功能越來越區(qū)分明顯D、賈璋珂十分善于運用流行歌曲來表現(xiàn)故事所敘述的時間2音樂可以用來提供嘲諷的對比，這在邦尼和克萊德中有所體現(xiàn)。（）3在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。（×）4在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（）5辛德勒的名單的配樂者是（B）。A、漢斯·季默

12、B、約翰·威廉姆斯C、馬克·哈米爾D、凱麗·費雪電影音樂與音效相互滲透現(xiàn)象1“人耳可以聽到的一切聲音，都可以作為音樂的音色和材料來進行創(chuàng)作”這一理念的本質(zhì)是將聲音進行（B）的創(chuàng)作。A、形象化B、藝術(shù)化C、音樂化D、抽象化2在電子音樂作品當中，作為聲音元素必須是現(xiàn)實中存在的聲音。（×）3電影聲音可以獨立于電影的劇情及畫面之外。（×）4首部全電子樂器配樂的電影是（A）。A、棄星之旅B、星球大戰(zhàn)C、越獄兔D、電鋸驚魂當代受眾及聲音創(chuàng)作者對聽覺藝術(shù)的追求1多聲道環(huán)繞立體聲的電影時期，電影聲音除了具有的情緒表現(xiàn)力和敘事功能以外，還具有（D）。A、動作表現(xiàn)

13、力B、色彩表現(xiàn)力C、時間表現(xiàn)力D、空間表現(xiàn)力2觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（B）。A、讀與寫B(tài)、視和聽C、看與說D、動與靜3在電影電鋸驚魂中，導演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進行電影配樂和聲音設(shè)定。（）故事的起因1在擁有了一個故事的“起因”之后，還必須要去探尋這個“起因”的（C）。A、合理性B、優(yōu)劣C、延展性D、真?zhèn)?任何一個故事點，只要經(jīng)過適當?shù)募庸ぁ⑼诰?，都具備成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。（）3故事的起因應該是復雜而有深意的。（×）故事的過程1電影唐山大地震之所以被批“穿幫”，是（C）出現(xiàn)了問題。A、人物塑造B、氛圍烘托C、作品邏輯D、故事情節(jié)2在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一

14、部作品的邏輯盲點主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。（×）3起因的合理性的深層次原因的關(guān)鍵就在于后續(xù)情節(jié)的銜接是否能夠符合基礎(chǔ)邏輯。（）4“過程”被賦予的根本任務(wù)是（C）。A、解釋“起因”和通向“結(jié)局”B、解釋懸念設(shè)置C、通向“結(jié)局”D、解釋“起因故事的結(jié)局已1故事結(jié)尾部分不具有的功能是（C）。A、收束故事B、另起新篇C、埋下伏筆D、升華主題2升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條清晰，沒有發(fā)生重大（C）的前提下的。A、畫面失真B、人物變化C、邏輯漏洞D、重點轉(zhuǎn)移3“起因”是一個點，“過程”通常是一條線，“結(jié)局”也是一個點。（×）故事的情節(jié)1電影致命ID

15、里反復出現(xiàn)的數(shù)字，屬于（B）。A、自我反詰B(tài)、伏筆C、節(jié)奏調(diào)整D、烘托氛圍2基于人類基礎(chǔ)情感情緒變化而對故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包含（D）。A、喜劇B、悲劇C、鬧劇D、默劇3情節(jié)的基本類型其實只有兩個：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。（）總體結(jié)構(gòu)的把控1“演員在臺上面對觀眾，就仿佛面對一群洶涌的野獸；而臺上的演員，正是馴獸師”出自（C）。A、史蒂文·莫法特B、彼得·卡帕爾蒂C、喬納森·林恩D、約翰·威廉姆斯2我們之所以不會質(zhì)疑指環(huán)王中戒靈的存在，是因為這種生物的存在有現(xiàn)實的科學依據(jù)。（×）3在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）4作

16、品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細節(jié)的。（×）5神秘博士的總編劇是（A）。A、史蒂文·莫法特B、彼得·卡帕爾蒂C、喬納森·林恩D、約翰·威廉姆斯情節(jié)的節(jié)奏把控1下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（D）。A、用畫面、音效來控制節(jié)奏B、用一個情節(jié)來控制另一個情節(jié)C、用氛圍來反控制情節(jié)D、以上都是2對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理（C）。A、破壞和失控B、破壞和中斷C、建立和打破D、重塑和建立3將兩個或者兩個以上的復述故事交錯講述，屬于控制情節(jié)的手段。（）細節(jié)的填充1操控細節(jié)需要達成兩種合作模式，即（A）。A、與自己合作，與情節(jié)合作B、與自己合作，與他人合作C

17、、與情節(jié)合作，與導演合作D、與導演合作，與演員合作2填充細節(jié)要求創(chuàng)作者（D）。A、從生活、閱讀，或者其他途徑捕捉到足夠多的信息素材B、具有強大的聯(lián)想能力和豐富的情感C、有極強的自我控制能力D、以上都是3在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護，容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。（×）悲劇與喜劇1鬧劇、喜劇、悲劇、正劇，它們在劇情構(gòu)架上的根本原理是（A）。A、破壞與失控B、延展與建立C、建立與摧毀D、伏筆與轉(zhuǎn)折2對原本穩(wěn)定進行的常態(tài)劇情進行（C），是最主要的引發(fā)戲劇沖突的手段。A、復述B、延展C、破壞D、升華3是，大臣（Yes, Prime Minister）是一部

18、英國悲劇。（×）悲劇式敘述1霸王別姬是導演（B）的作品。A、馮小剛B、陳凱歌C、周星馳D、賈樟柯2當創(chuàng)作者幫助觀眾用主觀視角帶入，那么故事就向著（C）的方向發(fā)展。A、喜劇B、鬧劇C、悲劇D、默劇3喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對主角進行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的“出戲”。（）4所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。（×）喜劇式敘述1喜劇是對人的天性中存在的（D）進行的一種宣泄。A、內(nèi)在欣喜B、內(nèi)在悲傷C、內(nèi)在驚慌D、內(nèi)在憤怒2下列哪些不是對“傷害”消解的方法？（C）A、預先反設(shè)B、事后處理C、鋪陳細節(jié)D、過度夸張3喜劇的“殘酷”是指

19、喜劇造成的結(jié)果是“傷害”。（×）故事節(jié)奏的控制與失控1故事節(jié)奏的“失控”是（B）對自身失去控制。A、創(chuàng)作者B、劇情內(nèi)部的故事和角色C、演員D、導演2故事節(jié)奏進入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（C）的狀態(tài)。A、高潮B、升華C、發(fā)生沖突D、發(fā)生轉(zhuǎn)折3失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。（）情節(jié)之間的邏輯跳躍1邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（C）。A、經(jīng)驗貧乏B、邏輯能力差C、被規(guī)則固化D、情感麻木2所謂（A），就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾片，使之對觀眾隱藏一部分的信息。A、邏輯跳躍B、伏筆設(shè)置C、懸念設(shè)置D、情節(jié)設(shè)置3邏輯跳躍是將固有概念去掉標簽，并重新定義的過程。（）自我反詰1（

20、B）究其本質(zhì)而言，是“去標簽”和“重新定義”的延伸。A、調(diào)整節(jié)奏B、自我反詰C、懸念設(shè)置D、伏筆設(shè)置2下列哪些不是自我反詰起到的作用？（D）A、尋求更多可能性B、重新定義C、對情節(jié)辯證思考D、烘托氛圍3創(chuàng)作者不應該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進行質(zhì)疑。（×）為什么要深入刻畫1創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的（D）。A、寫作能力B、生活經(jīng)驗C、生活方式D、情感沖動2（A）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。A、真實B、有趣C、虛構(gòu)D、復雜3創(chuàng)作需要達到的真正最終目的，就是作者想要傳達的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（）初步建立與深層剖析1下列哪項不是作品創(chuàng)作中

21、的四大著力點？（C）A、角色的意志B、角色的觀點C、角色的來源D、角色之間的人際關(guān)系2深層剖析最核心的部分，是檢驗角色與（D）的互動。A、其他角色B、環(huán)境氛圍C、個體意志D、世界觀結(jié)構(gòu)下各個分支事件3角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。（×）流水線化的集體創(chuàng)作1在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（D）A、人手多B、觀念雜C、編劇們創(chuàng)作方法的差異D、以上都是2歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運動出現(xiàn)在（C）。A、19世紀中期B、20世紀中期C、20世紀初D、20世紀末3集體創(chuàng)作模式中，每個個體需要的能力與技法跟個人創(chuàng)作模式是有本質(zhì)區(qū)別的。（）電影場景的藝術(shù)特征和風格來源1下列哪項

22、不是電影場景設(shè)計經(jīng)歷的風格？（B）A、現(xiàn)實主義B、古典主義C、現(xiàn)代主義D、超現(xiàn)實主義2早期的電影場景設(shè)計是以（B）為先導。A、卓別林B、梅里埃C、格里菲斯D、伯格曼3下列說法中不正確的是（D）。A、電影場景設(shè)計是由內(nèi)部空間和外部空間構(gòu)成B、電影的場景設(shè)計最早起源于舞臺劇的布景C、超現(xiàn)實主義最早起源于法國的文學藝術(shù)流派D、電影場景設(shè)計主要強調(diào)對道具的表現(xiàn)4電影場景設(shè)計對烘托情緒、突出主旨有重要作用。（）5現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實生活中的環(huán)境。（×）電影場景的技術(shù)特征 1關(guān)于電影場景的特點，描述不正確的是（C）。  A 同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表

23、現(xiàn)多場戲  B 場景交替變化、交替運用越來越頻繁  C 場景的變化越來越趨整齊劃一  D 特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛2下列哪項不是電影場景所能影響的？（D）  A 影片風格  B 影片空間感覺  C 人物塑造  D 故事的原型3電影場景主要指空間的關(guān)系，而非時間的關(guān)系。（×）電影場景的設(shè)計1在少年派的奇幻漂流中，天與人的關(guān)系，體現(xiàn)出對（C）問題的思考。  A 性別  B 權(quán)利  C 宗教  D 種族2借鑒現(xiàn)代（A）的手法表達電影場景的內(nèi)容，更能表達電影的文

24、化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。  A 環(huán)境設(shè)計  B 圖案設(shè)計  C 氛圍設(shè)計  D 服飾設(shè)計3在電影中，場景設(shè)計就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學形象。（×）場面調(diào)度 1關(guān)于場面調(diào)度，描述錯誤的是（D）。  A 場面調(diào)度一詞出自于法文Mise-en-ene  B 場面調(diào)度源自法文，意思是擺在合適的位置或放在場景當中  C 隨著影視業(yè)發(fā)展，場面調(diào)度的形式和手段越來越豐富  D 這個詞最早用于電影拍攝2推、拉、搖、跟、移、升、降屬于（C）。  A 鏡頭位置  B 鏡頭角度  C 鏡頭調(diào)度的

25、運動形式  D 鏡頭距離3場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。（×）4場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（×）演員調(diào)度的方法（一）1當同時表現(xiàn)兩個行為主體的運動，展示雙方的對立沖突關(guān)系時，常用（A）調(diào)度。A、斜向/對角線B、環(huán)形/螺旋C、重復D、橫向 2電影法國中尉的女人改編自英國作家（D）的代表作。A、康拉德B、哈代C、簡·奧斯丁D、約翰·福爾斯1當表現(xiàn)人物或活動主體在空間場面里的運動速度與節(jié)奏變化時，常用（C）調(diào)度。  A 橫向  B 重復  C 縱向/縱深  D 對

26、比2橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比，橫向調(diào)度有景別的變化，而縱向調(diào)度幾乎沒有。（×）3橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。（）演員調(diào)度的方法（二）1表現(xiàn)動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節(jié)奏的變化，應采用（D）調(diào)度。  A 橫向/平面 B 縱向/縱深  C 環(huán)形/螺旋  D 上下/高低2表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，含有隱喻的是（C）調(diào)度。  A 上下/高低  B 橫向/平面  C 環(huán)形/螺旋  D 縱向/縱深3環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（

27、5;）電影場面調(diào)度的手法 1對比調(diào)度的方面有（D）。  A 動與靜  B 音響的強與弱  C 冷色與暖色  D 以上都是2場面縱深調(diào)度可以利用（A）的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強烈的造型表現(xiàn)力。  A 透視關(guān)系  B 人物關(guān)系  C 上下關(guān)系  D 時間關(guān)系3鏡頭調(diào)度的重復出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強劇情的感人的力量。（）天生的標尺 1下列哪項不是電影和電視劇的區(qū)別？（C）  A 時間長度  B 質(zhì)感  C 故事內(nèi)容 

28、D 劇本結(jié)構(gòu)2電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。（）3電影時間短、節(jié)奏緊湊，所以在故事的完整性上不如電視劇。（×）4電影和電視劇在時長上的差異，其原因不包括（C）。A、觀眾的欣賞習慣B、制作成本C、不同的國家制度D、內(nèi)容與敘述方式質(zhì)感 1下列哪項不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因？（A）  A 演員素質(zhì)  B 制作周期  C 資金量級  D 制作心態(tài)2就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）3在電視劇集制作工業(yè)化水準較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達的歐美地區(qū)，電視劇制作周

29、期會比電影長。（×）劇本結(jié)構(gòu)差異 1在懸念設(shè)置方面，一般（C）更傾向于分段設(shè)置，密集解答。  A 真人秀  B 電視劇  C 商業(yè)電影  D 綜藝節(jié)目2下列哪項不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異？（D）  A 邏輯性和完整度  B 沖突的必然與合理性  C 懸念設(shè)置  D 故事時間3加冕街是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時間長達三年。（×）人類文化史上最偉大的三道販子美國 1好萊塢的八大電影公司都是由來自世界各地的（B）移民創(chuàng)立的。  A 美洲人 

30、B 猶太人  C 非洲人  D 亞洲人2下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是（C）。  A 迪斯尼  B 米高梅  C 湖案  D 派拉蒙3即使是在高自由度的制造體系下，影視劇也難以進行流水線化大生產(chǎn)。（）4下列哪項不是“美國制造”的模式？（C）A、國外引進原材料B、外國人加工C、打上引進地標簽D、出售到國內(nèi)國外的市場5歌劇魅影貓等舞臺劇，也是“美國制造”的產(chǎn)品。（）歐美文化共同體 1美國文化的根本，來源于（B）。  A 美洲文化  B 歐洲文化 C 亞洲文化  D 非洲文化2美國文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系

31、中，不包括的地區(qū)是（D）。  A 美洲  B 歐洲 C 澳洲  D 亞洲3美國西部片的情節(jié)、背景設(shè)定的背后可以看到歐洲文化的深遠影響。（×）制作與運營 1下列不屬于西方影視業(yè)帶給我們的啟示的是（C）。  A 高度精專  B 鼓勵創(chuàng)作型人才  C 對小眾藝術(shù)的嚴格控制  D 組建交流平臺2（A）是西方文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系的根本和基礎(chǔ)。  A 流水線式的運作模式  B 創(chuàng)作人才的培養(yǎng)  C “收購”資源  D 創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)化3人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目前文化

32、產(chǎn)品相對低迷的根本原因。（）三足鼎立 1下列哪項不是日本電影的優(yōu)勢？（C）  A 人才培養(yǎng)團體  B 對東方文化的創(chuàng)新  C 流水線生產(chǎn)體系  D 可挖掘的民間傳統(tǒng)項目2韓國有極為先進的電影工業(yè)體系，所以生產(chǎn)出了能屹立于世界電影之林的佳作。（×）3亞洲三強目前已基本擺脫自產(chǎn)自銷的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)式產(chǎn)銷思維。（×）互聯(lián)網(wǎng)時代 1下列哪項不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點？（A）  A 倡導外部合作  B 有濃重的本國印記  C 別人難以模仿  D 消極等待2“自產(chǎn)自銷”體系是文化產(chǎn)業(yè)以（B）為

33、單位，簡單明了的關(guān)起門來自行發(fā)展。  A 個人 B 國家 C 城市D 團體3互聯(lián)網(wǎng)時代是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以招架的洪水。（×）可能性和希望 1對中日韓三國的影視發(fā)展，其未來可能性不包括（C）。  A 內(nèi)部合作  B 與西方合作  C 對民族資源加以封閉式保護  D 打破固有的“陣營主義”思維2下列哪項不是東方三國合作的阻礙？（C）  A 歷史遺留問題  B 長期對立的合作屏障  C 相似的流水線操作  D 各自的生態(tài)圈3進入2010年代以后，大量的歐美制作公司、工作室開始入駐中國，其內(nèi)容

34、也漸漸從外包制作，轉(zhuǎn)變?yōu)楹献?。（）剖析王家衛(wèi)電影1關(guān)于王家衛(wèi)，下列說法不正確的是（B）。A、第一個獲得戛納國際電影節(jié)最佳導演獎的華人導演B、出道劇作是春光乍泄C、疏離、拒絕、逃避、自由都是其電影的主題D、其作品具有后現(xiàn)代意味2下列不屬于香港本土電影特色的是（C）。A、中西結(jié)合B、注重娛樂C、注重對本體的研究和反思D、注重商業(yè)價值3電影花樣年華與東邪西毒都表達出事過境遷、物是人非的無奈。（）4在電影中，王家衛(wèi)對音樂的自覺應用比較少。（×）5對電影花樣年華描述不正確的是（A）。A、電影中的旗袍表現(xiàn)出女主人公對待愛情的直率奔放B、采用“對倒”式的敘事結(jié)構(gòu)C、美術(shù)指導是張叔平D、電影體現(xiàn)了導

35、演的戀物情結(jié)獨特的電影影像語言1王家衛(wèi)電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造了（B）。A、時間感 B、流動感 C、光線變化 D、色彩變化2柔光或硬光屬于（A）。A、光的質(zhì)量 B、光的方向 C、光的亮度 D、光的色彩3色彩的運用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。（）4王家衛(wèi)在拍攝電影時，是不需要前期準備劇本的。（×）5（D）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視畫面構(gòu)成中的視覺重心。A、中景畫面B、遠景畫面C、近景畫面D、特寫畫面王家衛(wèi)電影的主題結(jié)構(gòu)1關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu)，描述不正確的是（D）。A、營造出一種現(xiàn)代感和頹廢感B、其主人公們都是既在追尋，又在逃避和拒

36、絕C、人們都處在彼此聯(lián)系卻又隔絕的狀態(tài)之中D、盡管故事凄涼，導演還是希望傳達出一種樂觀的情緒2（B）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達方式。A、人物 B、色彩 C、環(huán)境 D、動作3彩色技術(shù)被應用于電影，始于1950年。（×）蒂姆?波頓和他的哥特式電影1關(guān)于蒂姆·波頓，描述不正確的是（C）。A、給哥特題材注入了新的生命力B、被譽為好萊塢的鬼才導演C、在2000年的威尼斯電影節(jié)上被授予終身成就獎D、美國電影導演2哥特電影源自于哥特文學與哥特音樂，哥特文學與（D）文化緊密相連。A、歐洲文藝復興時期B、歐洲20世紀C、歐洲21世紀D、歐洲中世紀3蒂姆·波頓的成功在于，他的每部作品都達到了很高的票房成績。（×）蒂姆?波頓電影的社會文化背景分析1關(guān)于哥特文化，描述不正確的是（C）。A、哥特