人物線描創(chuàng)作

1、12021/3/2722021/3/27線描人物寫生 是造型能力的基礎(chǔ)訓(xùn)練n要求要求:n懂得觀察、分析、理解人物線描寫生造型規(guī)律,掌握對人物線描寫生的表現(xiàn)方法和技巧,為今后創(chuàng)作打下良好的造型基礎(chǔ) 。n對人體的結(jié)構(gòu)、比例、動態(tài)進行理解;n要求在該課程訓(xùn)練中掌握線描寫生的規(guī)律,掌握線描組織原理,快速勾畫動態(tài),懂得運用進行裝飾造型規(guī)律和方法。32021/3/27人物頭部五官位置示意圖人物頭部五官位置示意圖42021/3/27人體比例示意圖人體比例示意圖52021/3/27 （1）單腿支撐動態(tài)）單腿支撐動態(tài)1 1、單腿支撐的動態(tài)、單腿支撐的動態(tài), ,重心落重心落在支撐的腳上在支撐的腳上, ,胸與臀的對

2、立關(guān)系胸與臀的對立關(guān)系十分明顯十分明顯, ,構(gòu)成了單腿支撐動態(tài)的構(gòu)成了單腿支撐動態(tài)的典型特征。典型特征。 （2）雙腿支撐狀態(tài)）雙腿支撐狀態(tài) 2、動態(tài)的重心由單腿支撐、動態(tài)的重心由單腿支撐移到了兩腳之間的支撐面以內(nèi)移到了兩腳之間的支撐面以內(nèi),重重心位置的改變心位置的改變,使胸與臀的關(guān)系與使胸與臀的關(guān)系與動態(tài)特征也隨之發(fā)生了變化。動態(tài)特征也隨之發(fā)生了變化。 （3）有輔助支撐點動態(tài)）有輔助支撐點動態(tài) 3、人物動態(tài)的重心在兩腳的支、人物動態(tài)的重心在兩腳的支撐面以外撐面以外,由腳與輔助支撐物共同構(gòu)由腳與輔助支撐物共同構(gòu)成了支撐面成了支撐面,稱為有輔助支撐點的動稱為有輔助支撐點的動態(tài)。有輔助支撐點的動態(tài)變

3、化很多態(tài)。有輔助支撐點的動態(tài)變化很多,這只是其中一種類型。這只是其中一種類型。人物動態(tài)的重心人物動態(tài)的重心 著衣人物的動向線雖然有服飾的遮掩著衣人物的動向線雖然有服飾的遮掩, ,但肩部的動向線但肩部的動向線是十分明顯的是十分明顯的, ,以肩部動向線為準(zhǔn)來調(diào)整與判斷臀部動向線以肩部動向線為準(zhǔn)來調(diào)整與判斷臀部動向線的關(guān)系是寫生中通常采用的方法。初學(xué)者易犯的毛病是表現(xiàn)的關(guān)系是寫生中通常采用的方法。初學(xué)者易犯的毛病是表現(xiàn)人物動態(tài)時不注意動向線的對立關(guān)系人物動態(tài)時不注意動向線的對立關(guān)系, ,這是違背動態(tài)規(guī)律的這是違背動態(tài)規(guī)律的, ,也是缺乏動態(tài)意識的表現(xiàn)。也是缺乏動態(tài)意識的表現(xiàn)。動向線示意圖動向線示意圖

4、動向線動向線72021/3/27 形體轉(zhuǎn)折示意圖形體轉(zhuǎn)折示意圖 動向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表現(xiàn)動向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表現(xiàn), ,它的對立關(guān)系是由形體的轉(zhuǎn)折導(dǎo)致的一種它的對立關(guān)系是由形體的轉(zhuǎn)折導(dǎo)致的一種人體維持自己平衡的內(nèi)在變化人體維持自己平衡的內(nèi)在變化, ,請注意此圖中形體轉(zhuǎn)折與動向線的關(guān)系。請注意此圖中形體轉(zhuǎn)折與動向線的關(guān)系。形體轉(zhuǎn)折形體轉(zhuǎn)折82021/3/27主要動態(tài)線與輔助動態(tài)線示意圖主要動態(tài)線與輔助動態(tài)線示意圖在人物動態(tài)寫生中在人物動態(tài)寫生中,起稿一般都以長直線從主要起稿一般都以長直線從主要動態(tài)線入手動態(tài)線入手,把握好主要動態(tài)線把握好主要動態(tài)線,是畫好動態(tài)的一是畫好動態(tài)的一個重要方面。個重要

5、方面。動態(tài)線動態(tài)線92021/3/27要畫好頭、頸、肩的關(guān)系,關(guān)鍵在于觀察時要有明確的動態(tài)意識,在觀察中只要從下巴的位置著眼,與肩部做一下比較,頭、頸、肩的關(guān)系即可一目了然。頭、頸、肩的關(guān)系頭、頸、肩的關(guān)系102021/3/27 衣紋的衣紋的6 6種類型種類型112021/3/27人物寫生人物寫生的步驟的步驟人物寫生的起稿人物寫生的起稿起稿的第一步要由大處著眼起稿的第一步要由大處著眼,用長直線由用長直線由基本形入手基本形入手,力求干脆利落力求干脆利落,準(zhǔn)確生動。準(zhǔn)確生動。人物寫生人物寫生的步驟的步驟具體化具體化:用長直線由具體的基本形入手起稿用長直線由具體的基本形入手起稿后后,經(jīng)檢查大致無誤經(jīng)

6、檢查大致無誤,即可隨之將人物的各部即可隨之將人物的各部分比例、位置、寬窄、長短、形象特征等分比例、位置、寬窄、長短、形象特征等各個方面各個方面,在夸張典型特征的前提下進一步在夸張典型特征的前提下進一步具體化。具體化。由頭部入手以單線形式完成的人物寫生稿由整體調(diào)整入手以復(fù)線形式完整的人物寫生稿構(gòu)圖線構(gòu)圖線結(jié)構(gòu)線結(jié)構(gòu)線造型線造型線強調(diào)線強調(diào)線裝飾線裝飾線輔助線輔助線232021/3/27 寫生時學(xué)習(xí)繪畫不可缺少的手段之一。通過寫生時學(xué)習(xí)繪畫不可缺少的手段之一。通過寫生去了解客觀物象的結(jié)構(gòu)寫生去了解客觀物象的結(jié)構(gòu), ,并結(jié)合對象選擇特定并結(jié)合對象選擇特定的線條表現(xiàn)形式塑造物象的線條表現(xiàn)形式塑造物象,

7、 ,不僅可使畫者自身的造不僅可使畫者自身的造型能力得到鍛煉型能力得到鍛煉, ,也是培養(yǎng)繪畫感覺的重要前提。也是培養(yǎng)繪畫感覺的重要前提。如果臨摹是一種間接獲得線描造型觀念的途徑如果臨摹是一種間接獲得線描造型觀念的途徑, ,那那么寫生則是最為直接掌握技能、培養(yǎng)線描感覺、么寫生則是最為直接掌握技能、培養(yǎng)線描感覺、獲取藝術(shù)靈感的途徑。獲取藝術(shù)靈感的途徑。 注重寫生有助于將自我審美的造型感覺與對注重寫生有助于將自我審美的造型感覺與對客觀生活的觀察感受融合為一種成熟的表現(xiàn)意識客觀生活的觀察感受融合為一種成熟的表現(xiàn)意識,并在逐漸完善與提煉線描造型語言的實踐積累中并在逐漸完善與提煉線描造型語言的實踐積累中,避

8、免概念化認(rèn)識的形成。避免概念化認(rèn)識的形成。242021/3/27252021/3/27 線描創(chuàng)作往往以寫生為基礎(chǔ)線描創(chuàng)作往往以寫生為基礎(chǔ), ,融匯了傳統(tǒng)與外融匯了傳統(tǒng)與外來各種知識的綜合性體現(xiàn)。來各種知識的綜合性體現(xiàn)。 線條是從自然中提煉出來的一種繪畫形式語線條是從自然中提煉出來的一種繪畫形式語言言, ,在本質(zhì)上屬于主觀性的事物在本質(zhì)上屬于主觀性的事物, ,而創(chuàng)作相對于寫生而創(chuàng)作相對于寫生而言而言, ,賦予了畫者更大的自由發(fā)揮空間賦予了畫者更大的自由發(fā)揮空間, ,使得畫者的使得畫者的主觀因素得到更為直接、純粹的表現(xiàn)。主觀因素得到更為直接、純粹的表現(xiàn)。 因此因此, ,線描的本質(zhì)特征只有在創(chuàng)作過程

9、中才線描的本質(zhì)特征只有在創(chuàng)作過程中才有可能得到最為淋漓盡致的體現(xiàn)有可能得到最為淋漓盡致的體現(xiàn), ,不論是選擇寫實不論是選擇寫實或是夸張變形的線條或是夸張變形的線條, ,都滲透著畫者對物象理解的都滲透著畫者對物象理解的個性化意識個性化意識, ,同時也是畫者性情的反映與內(nèi)心感受同時也是畫者性情的反映與內(nèi)心感受的流露。創(chuàng)作中用線的造型能力直接影響著創(chuàng)作的的流露。創(chuàng)作中用線的造型能力直接影響著創(chuàng)作的表現(xiàn)效果。表現(xiàn)效果。272021/3/27282021/3/27292021/3/27 可以表現(xiàn)自我內(nèi)心強烈欲望與情感可以表現(xiàn)自我內(nèi)心強烈欲望與情感, ,以及對人以及對人生對社會產(chǎn)生的復(fù)雜情感和特殊情感生對

10、社會產(chǎn)生的復(fù)雜情感和特殊情感, ,構(gòu)圖、造型構(gòu)圖、造型與色彩可以進行夸張。與色彩可以進行夸張。 超越現(xiàn)實超越現(xiàn)實, ,可以將不同時空的物象置于同一個可以將不同時空的物象置于同一個畫面中畫面中, ,使人產(chǎn)生想象和聯(lián)想。使人產(chǎn)生想象和聯(lián)想。 超越主觀性超越主觀性, ,表現(xiàn)自我內(nèi)心世界與情感表現(xiàn)自我內(nèi)心世界與情感。 周京新 周京新宋豐光東方東方: :以線造型以線造型 （1） 線為主要造型手段 骨法用筆 （2） 整個繪畫的骨架 （3） 表現(xiàn)出畫面層次感、運動的節(jié)奏與韻律用線的差異性。 （4） 通過線的疏密、粗細(xì)、長短、聚散表現(xiàn)形象的虛實甚至還可以黑白色階的感覺。2021/3/2734 由于繪畫造型觀念

11、的差異由于繪畫造型觀念的差異, ,東、西方畫家在東、西方畫家在線的使用上有著本質(zhì)的區(qū)別。線的使用上有著本質(zhì)的區(qū)別。 日本早期浮世繪受中國傳統(tǒng)藝術(shù)的影響日本早期浮世繪受中國傳統(tǒng)藝術(shù)的影響, ,借借鑒了線條的運用方式鑒了線條的運用方式, ,并融入了本國繪畫造型特并融入了本國繪畫造型特點。相對而言點。相對而言, ,浮世繪中線條的形態(tài)比較單一浮世繪中線條的形態(tài)比較單一, ,追求的還是輪廓式的線條塑造追求的還是輪廓式的線條塑造, ,線條的裝飾性較線條的裝飾性較強。強。日本 浮世繪日本 浮世繪2021/3/2737 在西方繪畫中在西方繪畫中, ,古典作品強調(diào)線作為結(jié)構(gòu)古典作品強調(diào)線作為結(jié)構(gòu)的邊緣的邊緣,

12、,追求形體輪廓的真實性追求形體輪廓的真實性; ;現(xiàn)代藝術(shù)則現(xiàn)代藝術(shù)則更多地借助線的抽象更多地借助線的抽象, ,傳達(dá)個人主觀感受、記傳達(dá)個人主觀感受、記錄情緒等。錄情緒等。 西方線條與中國傳統(tǒng)線條之間的一個根西方線條與中國傳統(tǒng)線條之間的一個根本性差別在于本性差別在于, ,前者在工具使用上的隨意性使前者在工具使用上的隨意性使線條的表現(xiàn)效果帶有很大的偶然成份線條的表現(xiàn)效果帶有很大的偶然成份, ,而且顯而且顯得更為自由。得更為自由。法國 莫迪利阿尼 （1）主要是界定輪廓表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),造型過程主要使用形體、塊面與色彩語言。 （2）依附于形色甚或被形色削弱,失去主導(dǎo)作用。 （3）能加強表現(xiàn)力,但隨機、隨意性大,難承擔(dān)獨立審美感 西方繪畫用線的特點西方繪畫用線的特點奧地利 埃貢席勒奧地利 埃貢。席勒法國 馬蒂斯法國 馬蒂斯法國 馬蒂斯2021/3/2744蒙克蒙克 （18631944 挪威）素描挪威）素描席勒（席勒（18901918 奧地利）作品奧地利）作品科柯施卡（德國）科