中國民族音樂期末論文

1、中國民族音樂期末論文有關中國陜北民歌簡述以勞動號子為例學生姓名：孔繁康學 號： 1634010055專業(yè)班級： 16 音樂 2 班2017 年 6 月 6 日目錄摘要 1產生背景 2主要特點 3主要分類 4演唱形式 8雙重功用 11有關中國陜北民歌簡述以勞動號子為例摘要陜北民歌是我國民歌的一種，廣泛的流傳在陜北，用 陜北方言唱 出的一種地方歌曲，是陜北漢族勞動人民精神、思想、感情的結晶。 一般是用來唱出自己在黃土高原上的心聲。陜北民歌分為勞動號子、 信天游、小調三類。這些自成體裁又各具特點的民歌，都從各方面反 映了社會生活，唱出了陜北人民的苦樂和愛憎，并且當社會制度根本 改變的時候，民歌的內容

2、和形式也隨著發(fā)生變化。 這種變化反映在內 容上表現了新的社會生活和新的人物形象， 同時也使各種體裁具有了 新的意義。全國聞名的曲目有走西口、趕牲靈、蘭花花、 推炒面、五哥放羊、刨洋芋、繡金匾等。此論文主 要對陜北勞動號子進行簡單闡述。關鍵詞：陜北民歌；勞動號子；陜北方言;產生背景勞動號子是產生并應用于勞動的民間歌曲，具有協調與 指揮勞動的實際功用在勞動過程中，尤其是集體協作性較強 的勞動，為了統(tǒng)一步伐，調節(jié)呼吸，釋放身體負重的壓力， 勞動者常常發(fā)出吆喝或呼號。這些吆喝、呼號聲逐漸被勞動 人民美化，發(fā)展為歌曲的形式。從最初勞動中簡單的、有節(jié) 奏的呼號，發(fā)展為有豐富內容的歌詞、有完整曲調的歌曲形

3、式，勞動號子體現出了勞動人民的智慧和力量，并通過勞動 號子表現出勞動人民的樂觀精神和大無畏的英雄氣概。勞動號子，是與生產活動直接聯系的一種口頭即興創(chuàng)作, 曲調比較簡單，節(jié)奏強而有力，有領有合，頓挫分明。內容 根據勞動特點隨意發(fā)揮。勞動號子因各地區(qū)生產特點不同、可分許多類型。如沿 海地區(qū)和水鄉(xiāng)漁村，流行漁民號子，城鎮(zhèn)的水旱碼頭，流行 搬運號。此外，還有開山號子、爬坡號子、插秧號子、榔頭 號子、入囤號子、夯號、打樁歌、轆胡歌等多種形式。主要特點勞動號子因各地區(qū)生產特點不同、可分許多類型。如沿 海地區(qū)和水鄉(xiāng)漁村，流行漁民號子，城鎮(zhèn)的水旱碼頭，流行 搬運號。此外，還有開山號子、爬坡號子、插秧號子、榔頭

4、 號子、入囤號子、夯號、打樁歌、轆胡歌等多種形式。1音調粗獷有力，常用一領眾和、領和交替的演唱形式, 從而加強勞動者在勞動中的情感交流，保證行動的一致，提 高勞動效率；2節(jié)奏較為固定，號子節(jié)奏與勞動節(jié)奏緊密結合，律動 感強；3領唱者的唱詞多為即興的鼓動性唱詞，眾合者的唱詞 多為力量型的襯詞。第11頁主要分類號子類別的劃分，主要依據是不同的工種和傳唱環(huán)境 從歷年已經采錄到的音樂資料來看，大體上可以分為：搬運號子搬運號子是在以人力直接負擔重物的運輸勞動中使用的，例如裝卸、扛抬、挑擔、推車等。特別是在集體性的運 輸勞動中，統(tǒng)一步伐、調節(jié)呼吸、振奮情緒，就直接與勞動 的安全和效率相關聯。這時，勞動號子

5、就成為達到上述目的 的有效的手段。黑龍江是我國木材蘊藏量最大的省份，林區(qū) 中需大量的運輸勞動，搬運號子也就很多。這些號子沒有固 定的唱詞，全由領唱人，也就是集體勞動的指揮者即興創(chuàng)作。 一人領唱，眾人應和，有時領與和相交迭，形成多聲部的歌 唱形式。工程號子工程號子在打夯、打破、伐木、采石等勞動中使用。勞 動的強度和速度，決定了工程號子的歌唱性和節(jié)奏。當勞動 強度較小時，號子的曲調瀟灑而豪爽；當勞動強度較大時， 號子的曲調就顯得粗獷而沉重。在強度大而節(jié)奏緊張的勞動 中，號子音樂的節(jié)奏快而有力，旋律簡單，有時甚至出現單 純的呼號。曲調的藝術性與勞動強度成反比，這是號子音樂 的普遍特點。破是砸地基或打

6、樁時使用的一種工具，一般為 一塊圓形石頭或鐵餅，勞動號子周圍打眼后系幾根繩子。打 時數人拉著繩子將破舉起，再砸到地上。湖南常德的打破 歌高亢瞭亮，歌詞根據勞動情況即興編唱，既有指揮勞動 的作用，又注意調節(jié)每個勞動者的情緒，以調動大家的積極 性農事號子農事號子在一般的農業(yè)勞動，如打麥、舂米、車水、薄 草時歌唱。相對來說，農業(yè)號子所伴隨的勞動強度不那么大, 因此，農事號子的節(jié)奏感往往不那么沉重，旋律較優(yōu)美，歌 詞內容也更豐富多樣些。船漁號子船漁號子在水運、打漁、船務等勞動中使用。由于船上 勞動種類多樣，水路和氣候情況多變，因此許多地區(qū)往往都 形成了適應不同情況的、成系列的漁船號子。在水上謀生風 險

7、很大。船工們不僅要像其他工種的勞動者那樣克服各種各 樣的艱難險阻，而且時時面對死亡的威脅。因此，真正行船 時的船工號子是相當驚心動魄的，它們把英雄的各個側面活 生生地展示在人們面前。一般來說，風平浪靜時唱的號子旋 律性比較強，常表現出船工們的自信和豪放的性情：水上號子水上號子不像陸地號子那樣安全，他有一定的驚險，特 別是遇到水急浪高時，得拼命進行搏斗。所以，水上號子有 它風平浪靜飛悠閑，也有緊張激烈的拼搏。如閩江的捎排 號子包括起錨、掛槳、搖櫓、捎排等號子，氣勢磅礴，形 式為一人領唱，眾人唱和。陸地號子有的犁田喊牛號子、吆牛號子、扛樹號子、筑墻號子； 農村的拉車號子、開山打石號子；閩侯的打夯號

8、子；永泰的 拉木號子等。部分號子或無實詞，僅有勞動者的呼號，用以 統(tǒng)一勞動節(jié)奏，鼓舞勞動熱情。演唱形式號子的歌唱方式，主要是 領、合”式，即一人領，眾人合, 或者眾人領，眾人合。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等，但一領眾 和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動 的指揮者。領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其音樂比 較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或 比較高亢瞭亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯 詞或重復領唱中的片段唱詞，音樂較固定，變化少，節(jié)奏型 強，常使用同一樂匯或同一節(jié)奏型的重復進行。勞動號子作為民歌的一個主要體裁，早在原始時代人們 開始從事集

9、體勞動時就已產生，而直到現代社會某種機器取 代某種集體勞動才逐漸消失。數千年來，它伴隨著勞動大眾 在與自然的搏斗中發(fā)揮了巨大的社會功能，創(chuàng)造了人類戰(zhàn)勝 自然的一個又一個奇跡。同時，號子又是人與自然和勞動相 結合又相碰撞而產生的最早的精神、藝術之花。因此，它具 有永恒的歷史文化價值。勞動號子的種類勞動號子主要有以下幾類:(1)搬運號子，在裝卸、扛抬、挑擔、推車等勞動中歌唱；(2)工程號子，在打夯、打破、伐木、采石等勞動中 歌唱；(3)農事號子，在農業(yè)勞動中歌唱，如打麥、舂米、 車水、薄草等。(4)船漁號子，伴隨水運、打漁、船務等勞動。律動性：律動性是勞動號子音樂中的典型節(jié)奏形態(tài)，也 是勞動號子音

10、樂的主要特點之一。勞動動作的不斷重復及其 節(jié)奏感，賦予勞動號子節(jié)奏的律動性。所謂律動性，是指號 子音樂中常常出現的某種較固定的、周期反復的節(jié)奏型。這 些律動單位不僅時值大致相同，而且常常有相對統(tǒng)一的旋律 材料安排。勞動號子的節(jié)奏律動型大致有三類:(1)長律，律動單位的長度一般相當于一個樂句；(2)平律，律動單位的長度一般相當于一個樂節(jié)；(3)短律，一般一拍為一個律動單位。一領眾和： 一領眾和是勞動號子音樂的另一主要特點。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動的指 揮者。領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其音樂比較靈 活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較 高亢瞭亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞或重復領唱。勞動號子歌唱中的一領眾和主要有三種類型：1、交替呼應式；2、重疊式；3、綜合式。雙重功用勞動號子的雙重功用即實際功用和藝術