期末考試復習題及參考答案

1、期末考試復習題及參考答案（ 宋代文學）第五編 宋代文學一、填空題：1、 宋初詩歌的“三體”是指體、體、體。（ 白（白居易）體 晚唐體 昆體 ）2、 和父子齊名，合稱“二晏”。歐陽修在詩風革新方面提出的理論。 “三蘇”是指、。（晏殊 晏幾道 文以明道 蘇軾 蘇洵 蘇轍）3、“唐宋八大家”是指、 。主張“詞別是一家”的詞人是（韓愈 柳宗元 歐陽修 蘇軾 蘇洵 蘇轍 王安石 曾鞏 ）4、 “中興四大家”是指、。（陸游 楊萬里 尤袤 范成大）5、 被稱為“小李白”的詩人是。（陸游）6、 “人生自古誰無死，留取丹心照汗青?！背鲎缘脑姟＃ㄎ奶煜椋┒?、名詞解釋：1 、“西昆體”：北宋初期以李商隱為師法對象的

2、一批詩人構(gòu)成“西昆體”，他們大 多數(shù)是高級官僚，把文學作為顯示才學與身份的工具。酬唱應和，用情深婉，用語綺麗，引 經(jīng)據(jù)典成了“西昆體”的主要特色。2、“三蘇” ：宋代蘇軾和他的父親蘇洵、 弟弟蘇轍， 都是著名的散文家， 合稱“三 蘇”。他們的散文各有成就，尤以蘇軾各體俱佳，蘇洵、蘇轍均以政論文見長3、“中興四大家”：南宋孝宗“小元祐”時期，以尤袤，陸游，楊萬里，范成大 為代表的詩人們， 一方面擺脫江西詩派的形式主義束縛， 一方面繼承南渡詩人的愛國主義傳 統(tǒng)，將愛國主義文學繼續(xù)推向高潮，被稱為“中興四大家”。4、“誠齋體” “中興四大家”中的楊萬里在學習江西詩派的基礎(chǔ)上，接受現(xiàn)實生活的教育，創(chuàng)成

3、了意境新穎、形象鮮明而語言清新活潑、雅俗共賞的“誠齋體”5、蘇辛：北宋詞人蘇軾，南宋詞人辛棄疾的并稱。他們同為豪放詞派的作家，且作 品的境界、風格也多有相似之處，故文學史上有“蘇辛”之稱。6、豪放派：蘇軾等詞人以詩為詞，直抒胸臆，情感充沛，指出向上一路，并最終 突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學地位，開創(chuàng)了詞史的一個新的發(fā)展方向， 即豪放派。7、婉約派宋詞中與豪放派相對的抒情柔美，感情纏綿，講究藝術(shù)技巧的詞作品所構(gòu) 成的流派，叫做婉約派。婉約派一般被認為是詞作品創(chuàng)作的正宗。三、問答題：1、晏殊詞有何獨特風格在古代作家中，象晏殊這樣一生順遂者很少見，當我們對生活不滿意時，我們?yōu)樯?苦

4、惱，當我們的生活已經(jīng)相當完美而夫復何求時，我們還苦惱什么晏殊的這一首浣溪沙 告訴我們：為生命苦惱。2、簡述晏殊浣溪沙詞的內(nèi)涵。生活，是何其富貴而閑雅。他的生存，似乎只是為了享受生活的盛宴，而且就這樣日 復一日，年復一年。 可“去年天氣舊亭臺”， 生活老這樣也會厭倦是不是況且，哪怕今年和 去年相比，什么都不曾改變，什么都不曾損失，我們有沒有在年終結(jié)算時，除了計其所得， 是否也記住把自己的生命減去一年然后嘆息一聲：夕陽西下幾時回這真是“對酒當歌，人生幾何?！彼?，下闕接以“無可奈何花落去，似曾相記燕歸 來”，就極貼切，生命之花在凋落，我們只能袖手旁觀，無可奈何，燕子歸來，似曾相識， 生活好象在循環(huán)

5、，生命則是線性流逝，青春的小鳥一去不還。3、簡述歐陽修詩文革新的理論。歐陽修開展詩文革新運動，是經(jīng)過一番艱苦努力的。早在“西昆派”形成之際，就有 人表示反對，隨著社會政治斗爭的發(fā)展和“西昆派”本身弊病的徹底暴露，進步文學反對 “西昆派”的斗爭， 漸漸形成一個運動， 這就是北宋詩文革新運動。 歐陽修是北宋詩文革新 運動的領(lǐng)袖。 歐陽修詩文革新的理論是主張文道并重。 認為文具有獨立的性質(zhì)， 對驕體文的 藝術(shù)成就不輕易否定， 博采眾長。 故為北宋的詩文革新建立了正確的指導思想， 而且親自實 踐。4、試述歐陽修散文、詩歌的成就。主張詩歌（ 1）歐陽修的散文內(nèi)容充實，形式多樣。無論是議論，還是敘事，都是

6、言之有物，有 感而發(fā)。議論文有些直接關(guān)系到當時的政治斗爭。記敘文很好地實踐了自己的文學主張。2）在詩歌創(chuàng)作方面，進行了詩風的革新。提出了”詩窮而后工”的理論， 不應像西昆體那樣作無病呻吟，而應該有豐富充實的生活內(nèi)容。5、醉翁亭記表現(xiàn)了歐陽修什么心態(tài)有何文學特點四十歲， 便自號“翁”， 而且還是一個糊涂顢頇的“醉翁”， 連他自己到了老年真正到 來時，回首往事，都覺得當初太游戲人生了。 贈沈遵：“我時四十猶強力，自號醉翁聊戲 客?！辈皇恰皯蚩汀?， 是在戲自己。贈沈遵博士 ：“我苦被謫居滁山， 名雖為翁實少年”。 少年而自稱為“翁”，很有一種即此卸下重擔，只圖快活輕松的不負責任心態(tài)。有了這種心態(tài)，

7、當然就寫下了輕松而帶明顯游戲色彩的 醉翁亭記 。了解了歐陽修的 這種心態(tài)，我們也就能讀懂讀透他這篇被人稱頌備至的名文。文學特點是：一是意境優(yōu)美，山水相應之美，朝暮變化之美，四季變幻之美，動靜對 比之美；二是結(jié)構(gòu)精巧，金線串聯(lián)，曲徑通幽，呼應有方；三是語言出色，高度概括、含義 豐富，凝練精粹、晶瑩潤暢，抑揚抗墜、鏗鏘悅耳。6、簡述蘇軾詞的非凡成就。把握蘇軾在詞創(chuàng)作上的非凡成就。對詞體進行了全面的改革。以詩為詞，直抒胸臆， 情感充沛，指出向上一路，并最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學地位， 開創(chuàng)了詞史的一個新的發(fā)展方向。給人強烈的印象是擅長以豪情人詞。7、試析水調(diào)歌頭 （明月幾時有）

8、詞上闕從自然現(xiàn)象寫到人生感觸再寫到內(nèi)心矛盾。 當時他已身心疲憊， 政治上不得志， 與弟弟子由（蘇轍）也已七年沒能相見，人生辛苦，已嘗之頗深，下闕又從“問月”始，寫 出人間的缺憾。 可貴的是蘇軾不是對著缺憾絕望， 而是把缺憾看作是人生合理性的一個內(nèi)容， 從而加以理解與接受， 到此蘇軾的內(nèi)心世界與外在世界通過妥協(xié)和寬容達到了最大程度的統(tǒng) 一，我們可以在缺憾中最大程度地尋求生活的幸福。但愿人長久， 千里共嬋娟，這兩句包含 著退讓、妥協(xié)、寬容、認命、達觀、樂觀的詞句，遂成千古名句。8、簡析“但愿人長久，千里共嬋娟”兩句的內(nèi)涵。但愿人長久，千里共嬋娟，這兩句包含著退讓、妥協(xié)、寬容、認命、達觀、樂觀的詞

9、句，遂成千古名句。9、念怒嬌赤壁懷古中的對比手法有何特點首先，就人物言，有古今人物對比，古代的周瑜少年得志，功業(yè)蓋世，而今日的自己老來荒唐，一事無成； 其次，就赤壁言，當初（赤壁大戰(zhàn)時）的赤壁是英雄云集，天下注目，而今的赤壁則是唯我獨在，被人遺 忘；再次，身游與神游的對比：對今赤壁是身游，一切寓之于目，亂石穿空，驚濤拍岸，浪花千疊，大江 滔滔。是以景物勝，但景中自然含有六朝舊事隨流水，唯有青山如壁的感慨，而對古赤壁當然是“神游”， 作者一邊以目觀今赤壁之風光，一邊遙想當年英雄，那些已被時光淘盡的英雄人物，盡在懷想中復活。通 過這些對比比出了人生感慨，比出了今不如昔，比出了自己的渺小與失敗，比出

10、了心理上的嚴重失衡。10、李清照前期和后期詞有什么不同前期詞多寫閨情相思，描繪自然風光，風格清新雋雅。南渡后，主要抒寫身世之感、 故土之思和家國之痛，詞境低沉宛轉(zhuǎn)，凄苦深沉。 論詞有“別是一家”之說，在詞論史上較 有影響。11、試析聲聲慢詞的內(nèi)涵以及藝術(shù)特色。上片寫到了大雁，下片寫到了黃花，這兩個意象是理解此詞內(nèi)涵的關(guān)鍵詞。抬頭看大 雁，大雁從故國故土飛來，故因舊時相識而傷心， 低頭看落花，落花正似自己日漸衰老的容 顏，因憔悴損傷無人愛憐而痛苦。 自身的不幸和國家的殘破融為一體， 頗象安史之亂以后的 杜甫詩歌。還要注意的是開頭的一連十四個疊字，尋尋覓覓寫外部動作，冷冷清清既是此在的環(huán) 境，也可

11、以理解為尋尋覓覓的結(jié)果， 本意可能要尋一點樂子， 卻發(fā)現(xiàn)實際上再證實了 周邊環(huán)境如此冷冷清清，她不免“凄凄慘慘戚戚”這三組六個疊字，由輕轉(zhuǎn)重，由淺入深， 到“戚戚”時，我們似乎已經(jīng)聽到了她那難以抑制的哭泣聲。12、簡述陸游詩歌創(chuàng)作的成就。陸游詩內(nèi)容表現(xiàn)得最為充分、最為深切和強烈的，是詩人那執(zhí)著的愛國愛民之心。藝 術(shù)上，避免了一般愛國主義詩歌常見的粗豪有余而精致不足的缺點。 將形式與內(nèi)容完美的結(jié) 合。古近體詩， 也被用來抒發(fā)愛國之情。 甚至被多數(shù)文人用來抒發(fā)委婉情思的詞， 也被其用 來表達報國胸懷。13、試析關(guān)山月的主題及藝術(shù)性。第一層四句一韻， 寫統(tǒng)治集團在當權(quán)的主和派主持下， 無意恢復， 一

12、味茍安， 文恬武嬉， 奢侈糜爛的無恥生活。第二層亦四句一韻，寫守邊的戰(zhàn)士空有壯志，卻從三十到白發(fā)， 從壯 年到蒼老， 白白守邊，無殺敵立功的機會。第三層最后四句再換一韻， 寫中原淪陷區(qū)的人民 盼望恢復而年年失望卻都又夜夜垂淚癡盼的痛苦。這三層場景與畫面在“今宵”的時間座標上， 被“蒙太奇”般的疊映剪輯在一起， 有力 地突出了主題。 既緊密相聯(lián)，表達一個主題， 又可把它們看成是三首獨立的絕句， 又各有主 題。這種結(jié)構(gòu)是很獨特的。特別是第二層四句，意境空闊杳遠，蒼涼深沉，沉郁悲壯，很象 唐代邊塞詩中的一些七言絕句。 另外， 這三層詩意還自然地形成了對比的關(guān)系， 在對比中顯 出強烈的藝術(shù)效果。14、

13、簡述辛棄疾詞的思想內(nèi)容及在宋詞中的影響。辛棄疾詞的思想內(nèi)容和辛詞在宋詞中的影晌。辛詞主要是申述其一腔愛國之情。辛棄 疾也是第一個大量以詞的文學形式表達愛國之情的作家。 強烈的政治熱情、 豪爽的英雄本色、 充沛的創(chuàng)作才力、 多樣的藝術(shù)風格， 開拓了詞的境界和題材范圍， 繼承并發(fā)揚了蘇軾開創(chuàng)的 豪放詞風， 并將之推向新的高度。 生前，有一批詞人團結(jié)在其周圍， 形成所謂“辛派詞人”， 聲勢十分浩大。15、辛棄疾摸魚兒的主題是什么一是“春且??！ ”面對春 （南宋朝廷） 既愛又怨， 愛，是因為南宋朝廷畢竟是漢人政權(quán)， 是恢復中原的希望， 怨是怨其不爭氣。所以， 一聲“春且住”，是熱切盼望這個朝廷能振作

14、起來。二是“君莫舞！ ”這個“君”乃指政敵， 指那些爭權(quán)奪利不恤國事的主和派， 作者對他 們是毫不假以顏色，怒不可遏。三是“休去倚危樓”，這是對自己，自憐自艾，顧影自憐。16、試析摸魚兒藝術(shù)成就（可簡略一些） 。上片殘春，不過象征南宋殘局，那么下片說歷史故事，正是借古諷今。在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與無可奈何。萬紫千紅 的春，離我匆匆而去，一時萬樹枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了， 它怎么能再經(jīng)得起風風雨雨的幾次摧殘呢花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花 兒遲開晚放，但這只不過是我的一廂情愿，一種幻想而已。然而盡管如此，我仍心有不 甘，向春反問：“你

15、且留步！聽說海角天涯并無你的歸處，你能去哪里呢！”春默默無 語、依舊悄然離去。如果說，在人間還有什么春的痕跡，那只有畫檐蛛網(wǎng)上沾著些的柳 絮，給我們一絲慰藉。后一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據(jù)史書載，長公主在漢武帝繼 位上起了很大作用， 因此漢武帝立其女阿嬌為皇后， 是為陳皇后。 但陳皇后卻驕貴宮中， 終于因妒武帝寵妃衛(wèi)子夫，事發(fā)被廢，貶居長門宮。司馬相如長門賦序里說，長門 宮內(nèi)的陳皇后整日愁悶悲思，聽說司馬相如文章天下最工，便送去百斤黃金，求一篇解 愁辭賦，即這首長門賦 。后來漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇后。這 個序 多少有點夸張其事， 目的不外乎吹噓相如才筆。 因為在歷史上， 陳皇后自廢后， 沒有再度被漢武帝親幸的事。正象長門賦序的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛?疾此處也來了個大膽生發(fā)，將前二事按自己的想象融合，加以改造。他說，被冷落的陳 皇后，本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊爭寵人的妒恨，致使佳期 無望。這個時候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，也難將自己的脈脈真情傳遞過 去。