風(fēng)光拍攝方法和技巧

1、.風(fēng)光拍攝方法和技巧風(fēng)光 風(fēng)光千變?nèi)f化，在不同的時(shí)刻，不同的天氣條件下，它們千姿百態(tài)，捉摸不定。學(xué)會(huì)觀察和拍攝一處場(chǎng)景可能發(fā)生的情況也許是風(fēng)光攝影中最難的事。風(fēng)光布置在這幅英格蘭鄉(xiāng)村風(fēng)光照中，其焦點(diǎn)是畫面中心的一座12世紀(jì)的小修道院。拍攝視點(diǎn)和太陽(yáng)位置使廢墟的部分側(cè)面裸露在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下，部分側(cè)面處在陰影中。由于拍攝角度恰到好處，故前景中的水坑沒有映射出任何的云彩，但正好顯露出建筑物較高部分和左側(cè)古樹倒影。突出的成分運(yùn)用廣角鏡頭拍攝。突出前景中的水坑，并使畫面包容更多的藍(lán)天和白云。光線因素不像拍攝戶外人像，可以改變被攝體的位置，獲得最有利的光照效果，拍攝風(fēng)光照片時(shí)，你必須按著當(dāng)時(shí)的光線隨機(jī)應(yīng)變。

2、當(dāng)然，這并不意味你不能影響被攝體在照片中將呈現(xiàn)的樣子，例如，從某一角度看，位于谷底的一潭池水 可能顯得黑乎乎的，沒有一絲生氣；而換一個(gè)角度看，池水如明鏡一般，倒映著完美無瑕的藍(lán)天和白云。構(gòu)圖的調(diào)整在拍攝時(shí)，你應(yīng)該事先對(duì)周圍的環(huán)境考察一番，找到最正確視點(diǎn)。一處風(fēng)光由于包括了具有特色的前景，或者當(dāng)其處在某種特殊光線的照射下時(shí)再拍攝，也許會(huì)得到明顯的改善。即使拍攝角度被限制到只有一個(gè)視點(diǎn)，你也應(yīng)該可以左突右移，尋找最正確透視。風(fēng)光攝影的拍攝高度也很關(guān)鍵。蹲伏拍攝有助于突出前景，而從特別高的高度拍攝，能使方便地排除不必要的前景細(xì)節(jié)。四處走走，透過取景器觀察景物，看看景物各個(gè)部分互相聯(lián)絡(luò)的情況。風(fēng)光攝影

3、用的鏡頭廣角鏡頭對(duì)于拍攝具有遼闊天空和充足前景的全景圖非常理想。如假設(shè)天空陰暗平淡，你可以運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭，縮小視角范圍，拍攝最具效果的部分景物。拍攝風(fēng)光時(shí)，即使不采用慢速 快門拍攝，也最好使用三腳架和快門線，以防止照相機(jī)抖動(dòng)，請(qǐng)記住，臨近黃昏或在暴風(fēng)雨陰暗的光線下，長(zhǎng)時(shí)間曝光非常關(guān)鍵。在這些時(shí)候景物往往顯得生趣盎然，惹人注目。觀察和取景 拍攝風(fēng)光比想象中要難得多，因?yàn)檫@涉把一處具有各種微小三維全景風(fēng)光轉(zhuǎn)變成平面影象。主體的選擇任何風(fēng)光都綜合了色彩、影調(diào)，形態(tài)和透視等方面的內(nèi)容。假設(shè)你按一般的方法簡(jiǎn)單地把照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)一個(gè)雜亂無章的題材，結(jié)果畫面就可能缺乏創(chuàng)見性，所以清楚地理解如何把各種成分有機(jī)地連接

4、起來顯得非常重要。應(yīng)該盡量使畫面包含的內(nèi)容具有選擇性。通過對(duì)視點(diǎn)和鏡頭焦距的精挑細(xì)揀，你就能斷定重要的畫面成分。以及如何在取景框范圍里對(duì)這些成分進(jìn)展較為合理的布置和安排，假設(shè)你能認(rèn)定某一成分就是被攝主體，那么以上困難的工作往往能得到簡(jiǎn)化。遠(yuǎn)視點(diǎn)高視點(diǎn)為防止綠色的田野主宰畫面起到了關(guān)鍵作用。100毫米的長(zhǎng)焦鏡頭由于視角窄，便于剪裁不必要的成分，突出主體，同時(shí)，該視點(diǎn)使中景中的樹木起到了一種輔助作用。為風(fēng)車提供了一個(gè)引人注目的框架。畫面布局：高視點(diǎn)拍攝位置較小的區(qū)別可能會(huì)引起畫面重點(diǎn)大相徑庭。由于從小汽車頂部拍攝，拍攝高度增加，減少了田野在前景中的作用，從而突出了被攝體主體-遠(yuǎn)處的風(fēng)車。畫面布局：

5、角度變化靠近風(fēng)車拍攝使該處風(fēng)光產(chǎn)生了不同的重點(diǎn)，在按快門前，應(yīng)透過取景器仔細(xì)考慮拍攝視點(diǎn)對(duì)構(gòu)圖和照明的有益之處。前景的作用前景中的溪水增加了畫面的形狀和色彩，其彎曲的線條有利于把視線引向風(fēng)車。地平線的設(shè)置低地平線有助于突出天空，造成一種空間感。而高地平線那么把重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了畫面的底部，此時(shí)風(fēng)光比先前顯得更為緊潛湊。專家忠告 · 假設(shè)光線不理想，應(yīng)千方百計(jì)地尋找不同的視點(diǎn)，或者等待光線按恰當(dāng)?shù)姆较蛘丈洹?· 采用高視點(diǎn)拍攝，能把前景減到最少的程度。 · 采用低視點(diǎn)拍攝，有利于突出前景。 · 一處風(fēng)光應(yīng)該有一個(gè)主要的細(xì)節(jié)。 觀察和取景 拍攝風(fēng)光比想象中要難得多

6、，因?yàn)檫@涉把一處具有各種微小三維全景風(fēng)光轉(zhuǎn)變成平面影象。主體的選擇任何風(fēng)光都綜合了色彩、影調(diào)，形態(tài)和透視等方面的內(nèi)容。假設(shè)你按一般的方法簡(jiǎn)單地把照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)一個(gè)雜亂無章的題材，結(jié)果畫面就可能缺乏創(chuàng)見性，所以清楚地理解如何把各種成分有機(jī)地連接起來顯得非常重要。應(yīng)該盡量使畫面包含的內(nèi)容具有選擇性。通過對(duì)視點(diǎn)和鏡頭焦距的精挑細(xì)揀，你就能斷定重要的畫面成分。以及如何在取景框范圍里對(duì)這些成分進(jìn)展較為合理的布置和安排，假設(shè)你能認(rèn)定某一成分就是被攝主體，那么以上困難的工作往往能得到簡(jiǎn)化。遠(yuǎn)視點(diǎn)高視點(diǎn)為防止綠色的田野主宰畫面起到了關(guān)鍵作用。100毫米的長(zhǎng)焦鏡頭由于視角窄，便于剪裁不必要的成分，突出主體，同時(shí)，該

7、視點(diǎn)使中景中的樹木起到了一種輔助作用。為風(fēng)車提供了一個(gè)引人注目的框架。畫面布局：高視點(diǎn)拍攝位置較小的區(qū)別可能會(huì)引起畫面重點(diǎn)大相徑庭。由于從小汽車頂部拍攝，拍攝高度增加，減少了田野在前景中的作用，從而突出了被攝體主體-遠(yuǎn)處的風(fēng)車。畫面布局：角度變化靠近風(fēng)車拍攝使該處風(fēng)光產(chǎn)生了不同的重點(diǎn)，在按快門前，應(yīng)透過取景器仔細(xì)考慮拍攝視點(diǎn)對(duì)構(gòu)圖和照明的有益之處。前景的作用前景中的溪水增加了畫面的形狀和色彩，其彎曲的線條有利于把視線引向風(fēng)車。地平線的設(shè)置低地平線有助于突出天空，造成一種空間感。而高地平線那么把重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了畫面的底部，此時(shí)風(fēng)光比先前顯得更為緊潛湊。專家忠告 · 假設(shè)光線不理想，應(yīng)千方百

8、計(jì)地尋找不同的視點(diǎn)，或者等待光線按恰當(dāng)?shù)姆较蛘丈洹?· 采用高視點(diǎn)拍攝，能把前景減到最少的程度。 · 采用低視點(diǎn)拍攝，有利于突出前景。 · 一處風(fēng)光應(yīng)該有一個(gè)主要的細(xì)節(jié)。 · 留往一天中的時(shí)刻 · 光線是成功地拍攝風(fēng)光照片的關(guān)鍵因素。光線的強(qiáng)度及其照射角度對(duì)于渲染畫面氣氛有著極其重要的作用。黎明時(shí)分，光線強(qiáng)度弱，具有一處柔和的畫面效果，因此色彩飽和度和影象的明晰度相對(duì)減弱。當(dāng)太陽(yáng)爬上山時(shí)，光線的角度有利于紋理和形態(tài)的表現(xiàn)。臨近中午，太陽(yáng)當(dāng)空，明暗反差劇烈，此光陰照可能非常強(qiáng)，以致于色彩脫白。風(fēng)光顯得毫無生氣。午后，隨著太陽(yáng)下落，色彩亮度、形態(tài)和

9、紋理得以改善。待到黃昏時(shí)分，風(fēng)光帶有一種玫瑰色的暖意。· 早下午在早下午柔和的光線下拍攝，畫面中光線、色彩、形態(tài)和紋理等引人注目。· 上午的中段時(shí)間雖然是在亮堂的上午，但太陽(yáng)尚未高懸，因此沙灘覆蓋著一種灰色彩。· · 畫面布局：一天中不同的時(shí)刻在觀察不同的光線如何影響風(fēng)光的畫面氣氛時(shí)，最正確的方法之一是在一整天的時(shí)間里拍攝同一被攝體的一系列照片，包括在上午的中段時(shí)間，在下午以及太陽(yáng)落山時(shí)分，為了確保所有的照片構(gòu)造始終如一。請(qǐng)仔細(xì)注意你的拍攝位置，拍攝高度、鏡頭焦距以及諸如這處海邊碼頭之類的每幅畫面所擁有的重要景物的輪廓。· 日落時(shí)分太陽(yáng)消沉，反

10、差特別強(qiáng)烈，靠近太陽(yáng)的云彩就可能呈現(xiàn)出粉紅色的色彩。隨著太陽(yáng)落入地平線，這種效果逐步增強(qiáng)。· 從早到晚的組照畫面表現(xiàn)的是里約熱內(nèi)盧的科普卡巴納海灘的黎明，當(dāng)太陽(yáng)爬上天空，色彩增強(qiáng)，玻璃大樓在后面藍(lán)天的映襯下，呈深暗的色彩，待到夜幕降臨，天空變成了溫暖的桃紅色彩。多變的光線和天氣 在無法預(yù)知的天氣里，光線變化多端，片刻之間便換了模樣，這給判斷曝光帶來了特殊的困難，潮濕的天氣未必導(dǎo)致糟糕的或無興趣的照片，而且一定阻止不了你的拍攝，盡管你應(yīng)該始終采取預(yù)防措施，防止照相機(jī)和鏡頭受潮。但幾滴雨還不致于使它們受損。風(fēng)暴，光，薄霧和驟雨能戲劇性地改變風(fēng)景的相貌?；蚴股蕽u漸交融，變得單一?；蚴雇敢?/p>

11、發(fā)生畸變，造成各不一樣的風(fēng)光，風(fēng)景未必要在良好的天氣下拍攝-在不利的天氣下拍攝的風(fēng)景可能會(huì)獲得特殊的效果。畫面布局：潮濕的天氣雖然天沒有下雨，但從該處俯瞰下去，霧氣茫茫，陡峭的懸崖邊飛花四濺。拍攝時(shí)，采用一塊透明的紫外線濾光鏡俗稱UV鏡保護(hù)鏡頭，濾 光鏡必須用一塊干凈，柔軟的布揩干，以保持鏡片完全除去霧氣。UV鏡對(duì)曝光量沒有絲毫影響。惡化的天氣第一幅照片采用35毫米的廣角鏡頭拍攝。而第二幅圖采用135毫米的長(zhǎng)焦鏡頭拍攝。兩幅照片的拍攝時(shí)間僅隔幾分鐘，但每況愈下的天氣條件完全改變了風(fēng)景的特性，這在背景細(xì)節(jié)上尤其顯著。在用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的照片上背景的細(xì)節(jié)幾乎消失殆盡?？勺児饩€的曝光量具有明晰細(xì)節(jié)的亮

12、堂部在風(fēng)景照片中容易表現(xiàn)出來，而且與風(fēng)景的陰暗部相比，在視覺上顯得比較強(qiáng)烈。為了記錄準(zhǔn)確的風(fēng)景效果，你應(yīng)該手動(dòng)調(diào)節(jié)曝光量，并理解所用照相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)是如何對(duì)可變光線作出反響的。例如，假設(shè)你希望在其他部分都陰暗的風(fēng)景上記錄一小塊亮堂的區(qū)域，可能有必要把測(cè)光表擱在一邊，針對(duì)高光部曝光，防止畫面受陰暗部的支配。光亮度從整體上看，這兩幅影象的光亮度相當(dāng)，但由于陰影的變化，測(cè)光表顯示的光亮度下降了半級(jí)，故必須手動(dòng)調(diào)整曝光量。畫面大局：風(fēng)景中的陰影該頁(yè)上的三張照片是在短短幾分鐘時(shí)間內(nèi)拍攝的，拍攝時(shí)，欄桿代替三腳架，起到了支撐照相機(jī)的作用。由于飄浮在不同天空部的云朵，形狀變化不定，風(fēng)景被劃分成明顯的亮區(qū)和暗

13、區(qū)。選擇照明這是3張風(fēng)景照中最成功的一張，由于遠(yuǎn)方的景物處深色的陰影中，故它在風(fēng)光中影響較小。專家忠告 · 在多變的天氣，光線變化快，因此你會(huì)有必要多拍些膠片，以便有足夠的影象供最后充分的選擇。 · 紫外線濾光鏡能保護(hù)鏡頭免遭雨和霧氣的侵?jǐn)_，同時(shí)最大程度地減小沿海地區(qū)和山區(qū)紫外線的影響。 · 黑白風(fēng)光與彩色風(fēng)光 · 假設(shè)你試圖用黑白膠片按類似于用彩色膠片的方法拍攝風(fēng)光照片，最后獲得的照片可能會(huì)令人掃興。在通常情況下，正是風(fēng)景的色彩含量造就了令人興奮的畫面-麥田一片嫩黃色，森林呈現(xiàn)了各種綠色彩，而覆蓋著落葉的樹林交雜著秋紅色和秋金色。· 簡(jiǎn)潔的影

14、調(diào)不管怎樣，在黑白照片中，亮堂反差和從白到黑的影調(diào)層次支配著畫面。一旦色彩含量消失，原先色彩上具有明顯區(qū)別的景物往往變得模棱兩可，結(jié)果造成較難捉摸的影象，易產(chǎn)生不同的理解。· 畫面布局：黑白風(fēng)光該頁(yè)上的照片例舉了用彩色膠片拍攝的風(fēng)光和用黑白膠片拍攝的風(fēng)光之間的差異，這些影象是在幾分之內(nèi)從同一拍攝位置攝得的。在調(diào)換裝有黑白膠片和彩色膠片的照相機(jī)時(shí)，三腳架對(duì)于保持一樣的畫面構(gòu)造非常有用。· 色彩與圖案彩色風(fēng)景照最突出的特征是舊谷倉(cāng)頂部和側(cè)面的鐵銹呈豐富的赤褐色彩，一樣風(fēng)景的黑白照深受鮮明的圖案和紋理的影響，黑白風(fēng)景照的生動(dòng)效果由于黃昏時(shí)分的直射陽(yáng)光顯得非常突出。· 色

15、彩與形狀在黑白照片中，呈半剪影樹木外形非常醒目。對(duì)畫面起著決定性的作用；在彩色照片中，前景中的茬兒和耕犁過的田地立即能吸引人們的注意力。· 紅外膠片由于被攝物吸收和反射不同波長(zhǎng)的光線，故呈現(xiàn)不同的色彩，紅外膠片能吸收肉眼看不見的光線，把影象變成非同尋常的影調(diào)和色彩。留住四季 · 在漫帶地區(qū)，氣候的季節(jié)變化極為明顯；在熱帶地區(qū)，陽(yáng)光與地一線呈高角度照射，在季節(jié)上沒有冷熱變化，只有干濕變化。變化的風(fēng)景因季節(jié)性的光照變化和天氣變化，一處風(fēng)景的攝影潛力也會(huì)隨之改變。在溫帶地區(qū)，冬天陽(yáng)光低垂，夏天艷陽(yáng)高照，這對(duì)光照質(zhì)量有一定的影響。夏天拍攝風(fēng)景最好在太陽(yáng)低垂時(shí)，或上午，或下午，請(qǐng)記住

16、，由于緯度影響天空的色彩，所以在高緯度地區(qū)天空比較深藍(lán)。· 畫面布局：樹林風(fēng)光這張表現(xiàn)初夏風(fēng)光的照片是在一處樹林空曠地拍攝的。拍攝時(shí)，采用了廣角挪動(dòng)鏡頭。，防止由于向上傾斜照相機(jī)造成透視失真。· 初夏光線穿過樹冠，斑駁陸離，造成曝光困難；而曝光過度1級(jí)可能使景物改變色彩和陰影的濃淡。所以拍攝這處風(fēng)景時(shí)采用幾擋不同的快門速度，以防止曝光量的估算失誤。· 冬景雪白覆蓋著的樹冠和結(jié)著冰的鄉(xiāng)村小路形成了一幅色彩單一的冬景，拍攝雪景，往往需要曝光略微過度些，以防止白色景物隨意出現(xiàn)污點(diǎn)。· 春光諸如這些風(fēng)鈴子之類生長(zhǎng)在樹林里的野花，就像是春天的使者。由于保持低角度拍

17、攝，恰好看得見足夠的樹木形成畫面內(nèi)容。同時(shí)，由于樹冠尚未非常茂盛。光線還能均勻地照射景物。請(qǐng)注意，處在陰影中的前風(fēng)榮耀較為飽和。夏景以黃色的田野為背景進(jìn)展取景，老樹幾乎呈現(xiàn)為剪影。畫面底部非常飽和的綠色和上部強(qiáng)烈的藍(lán)天集中表達(dá)了夏日的色彩。秋景由于沒有樹葉擋住陽(yáng)光照向大地，秋日灑滿了似紫銅色地毯樣的落葉。黑白風(fēng)光與彩色風(fēng)光 假設(shè)你試圖用黑白膠片按類似于用彩色膠片的方法拍攝風(fēng)光照片，最后獲得的照片可能會(huì)令人掃興。在通常情況下，正是風(fēng)景的色彩含量造就了令人興奮的畫面-麥田一片嫩黃色，森林呈現(xiàn)了各種綠色彩，而覆蓋著落葉的樹林交雜著秋紅色和秋金色。簡(jiǎn)潔的影調(diào)不管怎樣，在黑白照片中，亮堂反差和從白到黑的

18、影調(diào)層次支配著畫面。一旦色彩含量消失，原先色彩上具有明顯區(qū)別的景物往往變得模棱兩可，結(jié)果造成較難捉摸的影象，易產(chǎn)生不同的理解。畫面布局：黑白風(fēng)光該頁(yè)上的照片例舉了用彩色膠片拍攝的風(fēng)光和用黑白膠片拍攝的風(fēng)光之間的差異，這些影象是在幾分之內(nèi)從同一拍攝位置攝得的。在調(diào)換裝有黑白膠片和彩色膠片的照相機(jī)時(shí)，三腳架對(duì)于保持一樣的畫面構(gòu)造非常有用。色彩與圖案彩色風(fēng)景照最突出的特征是舊谷倉(cāng)頂部和側(cè)面的鐵銹呈豐富的赤褐色彩，一樣風(fēng)景的黑白照深受鮮明的圖案和紋理的影響，黑白風(fēng)景照的生動(dòng)效果由于黃昏時(shí)分的直射陽(yáng)光顯得非常突出。色彩與形狀在黑白照片中，呈半剪影樹木外形非常醒目。對(duì)畫面起著決定性的作用；在彩色照片中，前

19、景中的茬兒和耕犁過的田地立即能吸引人們的注意力。紅外膠片由于被攝物吸收和反射不同波長(zhǎng)的光線，故呈現(xiàn)不同的色彩，紅外膠片能吸收肉眼看不見的光線，把影象變成非同尋常的影調(diào)和色彩。水和光 來自江，河、湖、海的反射能增加一處其他方面缺乏興趣的風(fēng)景的吸引力。浩瀚的水本身就可以構(gòu)成一幅引人注目的風(fēng)景畫。同樣重要的是，你可以從不同的角度和高度對(duì)風(fēng)景進(jìn)展和構(gòu)圖，從某一角度觀察，水面反射附近山坡的簇葉光。它猶如一顆綠色的寶石；換一個(gè)角度觀察，水面直接映射天空，明澈如鏡，閃耀著粼粼碧波。當(dāng)光線照射水面時(shí)，強(qiáng)烈的反光產(chǎn)生了額外的照明，徹底改變了風(fēng)曝光量，為了記錄水的反光，你可能不得不既針對(duì)高光部，又針對(duì)陰暗部獲取曝

20、光讀數(shù)，并在其中間選擇某一光圈。長(zhǎng)焦鏡頭取景在這張用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的遠(yuǎn)處岸的特寫照片中，逆光照射下的簇葉玲瓏剔透，而水面的反射閃爍著一片銀色。中午，強(qiáng)烈的光線透過樹林，形成一幅寧?kù)o、安祥的畫面。畫面布局：寧?kù)o的水面反射從風(fēng)景如畫的池塘對(duì)面觀察，顯而易見，遠(yuǎn)處的草木藍(lán)天在寧?kù)o的水面上的倒影是畫面最亮堂的高光點(diǎn)，由于時(shí)值下午的中段時(shí)間，天空沒有云朵遮擋，故光照均勻亮堂。畫面布局：落日反光日落時(shí)分，遠(yuǎn)眺海景，海面上的反光華美、壯觀。根據(jù)選用的曝光量，有可能產(chǎn)生系列不同的色彩效果，其中用亮部的曝光讀數(shù)拍攝的效果最為強(qiáng)烈。落日剪影選用低角度拍攝，坐著的人物與延伸的反光形成一線。假設(shè)采用較高的角度拍攝，那將

21、減少畫面的主動(dòng)性。色彩增強(qiáng)濾光鏡濾光鏡可用于增強(qiáng)色彩或消除不必要的反光。偏振鏡能消除水面的反光，突出藍(lán)天，運(yùn)用淡紅色天光濾鏡，能產(chǎn)生一種暖調(diào)效果；相反，淡藍(lán)色濾光鏡能產(chǎn)生一種冷調(diào)效果。 流水 帶著流水的風(fēng)景對(duì)攝影者來說有一種特殊的魅力。一小股流水會(huì)使一處非常寧?kù)o的風(fēng)景產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差-白色對(duì)藍(lán)色，湍動(dòng)對(duì)寧?kù)o。風(fēng)景中的流水給你帶來了嘗試各種快門速度效果的時(shí)機(jī)。拍攝湍激的溪水特寫，需要使用至少1/500秒或1/1000秒的快門速度，才能捕溪 流的動(dòng)態(tài)。如假設(shè)用1/15秒 ，甚至更慢的快門速度拍攝，只要膠片感光度和光線亮度允許，你會(huì)發(fā)現(xiàn)此時(shí)畫面中的流水具有完全不同的特征。畫面布局：水的動(dòng)態(tài)即使拍攝位置

22、很小的變化，也會(huì)造成一被攝體完全不同的畫面，請(qǐng)比較該畫面布局的照片表現(xiàn)的海浪與對(duì)頁(yè)圖中彩和較低視點(diǎn)拍攝的海浪，為了抓取和強(qiáng)調(diào)光線隨著碎浪起伏波動(dòng)的情況，必需小心慎重地選擇曝光量和高速快門速度。凝固的動(dòng)感運(yùn)用1/500秒左右的高速快門凝固了這條快速流動(dòng)的溪水流過石床時(shí)的動(dòng)感。這種高速快門速度常需要配合使用快速膠片和最大的光圈。模糊的動(dòng)感較低的快門速度能使流水產(chǎn)生柔和、模糊的效果。這張溪流照片使用了1/4秒的快六速度拍攝，因此應(yīng)該用三腳架保持照相機(jī)穩(wěn)定和小光圈對(duì)這種長(zhǎng)時(shí)間曝光進(jìn)展補(bǔ)償。低視點(diǎn)為了獲得最大的效果，拍攝時(shí)選擇了低角度。結(jié)果，在前景中海岸線周圍到處 洶涌的海水，而遠(yuǎn)處岌岌可危的巖石給碎浪

23、增加了戲劇性效果。海景 拍攝大海，捕捉其千姿百態(tài)的形象，對(duì)攝影者來說具有不斷的挑戰(zhàn)性，大海千變?nèi)f化，主要是因?yàn)槠渌娌粌H反射喜怒無常的天空，而且把它們夸大了許多。沿海的天氣可能與即便相差幾公里的內(nèi)陸完全不同。所以，聰明的方法是事先打 給當(dāng)?shù)氐暮０毒l(wèi)隊(duì)，查詢一下當(dāng)?shù)氐奶鞖馇闆r。拍攝海岸風(fēng)景，時(shí)間非常重要。因?yàn)闀r(shí)間與潮汐的嚴(yán)密相關(guān)，而潮汐影響你所拍攝的海岸的相貌和到達(dá)那里的可能性。千萬要牢記，在拍攝完畢后干布將照相機(jī)察干凈，以保護(hù)照相機(jī)免遭海水和沙子的損害。畫面布局：喜怒無常的大海對(duì)于僅僅表現(xiàn)大海和天空的照片來說，引人注目的海岸特點(diǎn)能增加畫面的興趣性 ，在該畫面構(gòu)圖中，宏偉壯麗的石灰?guī)r拱門為拍岸

24、的浪花提供了理想的背景。快門速度快門速度的上下選擇決定了波浪拍岸的情況。雖然這里海岸風(fēng)平浪靜，但1/250秒的快門速度仍使部分浪區(qū)產(chǎn)生了模糊效果。特殊效果濾光鏡偏振光濾光鏡，漸變?yōu)V光鏡、中性灰密度鏡和光平衡濾光鏡可用來減少反光，調(diào)整光線的變化，同時(shí)又不大影響整體色彩。此外，有的濾光鏡可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩，形成生動(dòng)鮮明的效果。紅、黃、橙濾光鏡是黑白攝影中最常用的濾光鏡，這些濾光鏡能壓暗藍(lán)天，突出白云。彩色濾光鏡不可使用在彩色攝影中，使本來缺乏生氣的風(fēng)景變得活潑動(dòng)人。請(qǐng)記住，所有的濾 光鏡都吸收一部分光線，因此在使用時(shí)你必須延長(zhǎng)曝光時(shí)間。濾光鏡的效果色彩強(qiáng)烈的濾光鏡可用于獲得特殊的效果，它們能極大地

25、改變我們對(duì)一處風(fēng)景的感覺。該海景在使用深藍(lán)色濾光鏡拍攝時(shí)，產(chǎn)生了極為常見的畫面，而在使用橙色濾光鏡拍攝時(shí)，卻形成了非常生動(dòng)的影象。彩色濾光鏡在彩色攝影中，彩色濾光鏡可以利用其不同的顏色和不同的色彩強(qiáng)度形成特殊的效果。所有的濾光鏡都會(huì)減少一部分透過鏡片的光線，因此隨著濾光鏡的色彩變深，有必要使用較低的快門速度或較大的光圈，以獲得準(zhǔn)確的曝光量，影象越是曝光缺乏，其色彩就越強(qiáng)烈。戲劇性的天空 天空可以是一張風(fēng)景照中重要的組成部分，而其本身作為一種消魂奪魄的被攝對(duì)象。天空不僅具有一種近乎無窮盡的色彩變換才能-從極深的藍(lán)色到響亮的金色和紫紅色，而且在一天中從某處所見的云彩形狀變化也許大得驚人，尤其是在天

26、氣變化之際。太陽(yáng)和云的效果最富戲劇性的拍攝在太陽(yáng)從某一角度照射在云層的邊端或當(dāng)小塊的波狀云部分遮擋住太陽(yáng)的時(shí)候，黎明和日落時(shí)分是一天中天空的色彩最反復(fù)無常，最具戲劇性，也是通常最上鏡頭的時(shí)刻。特寫長(zhǎng)焦鏡頭有限的視角把此刻日落時(shí)分的強(qiáng)烈黃色充滿了整個(gè)畫面。畫面布局：日落時(shí)的天空為了拍攝日落時(shí)的天空，應(yīng)事先把照相機(jī)架設(shè)在三腳架上，等待太陽(yáng)沒入地平線，拍攝太陽(yáng)本身，可能會(huì)產(chǎn)生耀斑，所以最好等到太陽(yáng)被云朵部分遮擋住的時(shí)候。拍攝時(shí)，應(yīng)針對(duì)天空最亮的部分獲取曝光讀數(shù)，使得畫面中的景物變成黑色。天空和大地垂直的構(gòu)圖有利于突出鮮艷的日落色彩和黑色景物之間的反差。被遮蔽的太陽(yáng)當(dāng)太陽(yáng)受云層遮擋時(shí)，離拍攝位置較近的

27、天空顯得黑暗，令人恐懼。而同時(shí)，一道道令人矚目的光線穿過空隙，照亮了遠(yuǎn)處的云端。有暴風(fēng)雨的天空在該畫面中，一團(tuán)團(tuán)厚厚的雷積云聚集在群山之上， 經(jīng)過城市側(cè)面，預(yù)示著暴風(fēng)雨的降臨。暴風(fēng)云的形狀無時(shí)無刻都會(huì)發(fā)生變化。專家忠告· 為了突出日落時(shí)分天空的色彩，應(yīng)針對(duì)最亮的天空部獲取曝光讀數(shù)。 · 應(yīng)保持地平線在畫面中較低的位置，使得天空具有較大的畫面分量。 · 偏振光濾光鏡有助于增強(qiáng)天空和云層之間的反差。 · 假設(shè)畫面中有太陽(yáng)，注意不要傷害了眼睛，尤其是在使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)。 · 城市風(fēng)光 · 城市是我們手頭現(xiàn)成的，在視覺上具有最豐富拍攝對(duì)象的地方

28、之一，在城市的中心，高聳的玻璃和鋼鐵建筑物鱗次櫛比，各種建筑藝術(shù)品混和在一起，顯得非常迷人，尤其是傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格形成比照的時(shí)候，或者整個(gè)城區(qū)看起來正處于百?gòu)U待興的時(shí)候，請(qǐng)注意觀察重復(fù)的造型。生動(dòng)的形狀，自然部分和人工部分的反差，色彩的運(yùn)用，甚至招貼欄上書寫的字。運(yùn)貨車側(cè)面以及霓虹燈廣告牌等等。· 畫面布局：倫敦泰晤士河河堤個(gè)人拍攝的城市生活風(fēng)景照往往包括那些個(gè)人來說象征一座城市的標(biāo)界物。該畫面的拍攝位置地處倫敦泰晤士河的河堤，畫面包括進(jìn)了圣保羅大教堂。· 不同牌號(hào)膠片的色彩偏移黃昏時(shí)分的夏日陽(yáng)光給水邊建筑物投上陰影，與后面的亮堂區(qū)形成了鮮明的對(duì)照，根據(jù)所使用的膠片牌號(hào)不同，

29、畫面色彩可能會(huì)有所區(qū)別，例如這兩幅影象在一樣的光照條件下，按畫面布局所示的攝影位置拍攝。然而，一幅照片具有一種強(qiáng)烈的綠色彩，顯得較為亮堂，另一幅照片卻帶有一種藍(lán)色彩，顯得較暗。· 一天中不同的時(shí)刻在一天中不同的時(shí)刻觀察，城市風(fēng)景大不一樣，這張照片是在黃昏剛剛降臨時(shí)拍攝的，此時(shí)有足夠的日光提醒建筑物和街道的細(xì)節(jié)。同時(shí)也有充足的人工光使畫面 更加生色，更加具有興趣性。· 引人注目的天空低地平線的畫面構(gòu)造使天空在該城市風(fēng)景照中顯得非常突出、耀眼。黑壓壓的暴風(fēng)云本身就富有戲劇性，而畫面又充滿緊張感，仿佛自然力正聚集起來，將對(duì)下面的城市發(fā)起攻擊。· 視點(diǎn)的選擇尋找高視點(diǎn)是表現(xiàn)高層建筑的理想方法，這樣不會(huì)產(chǎn)生由于從地平面拍攝造成的典型的垂直線會(huì)聚現(xiàn)象。在該圖中，高視